舞蹈《士兵與槍》的創(chuàng)作特點(diǎn)

■李晶

舞蹈《士兵與槍》的創(chuàng)作特點(diǎn)

■李晶

軍旅題材的舞蹈作品，以軍事題材為主、兼顧其他的創(chuàng)作主旨中弘揚(yáng)民族精神，謳歌時(shí)代的主旋律。本文通過對(duì)舞蹈作品《士兵與槍》的技巧、情感、調(diào)度等三個(gè)方面，研究其創(chuàng)作特點(diǎn)。編導(dǎo)在創(chuàng)作中利用“人與槍”的關(guān)系。用藝術(shù)創(chuàng)新思維塑造出了多姿多彩的軍人形象，展現(xiàn)出不同層面的軍旅生活，表現(xiàn)出當(dāng)代軍人豐富的內(nèi)心世界和高尚的精神情操。

創(chuàng)作特點(diǎn) 技術(shù)技巧 舞臺(tái)調(diào)度 情感

隨著社會(huì)主義文藝日新月異的發(fā)展，軍事題材舞蹈在繼承傳統(tǒng)、面向未來的創(chuàng)作中又繼續(xù)緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐。藝術(shù)的進(jìn)步離不開時(shí)代的發(fā)展,舞蹈創(chuàng)作更是如此。舞蹈創(chuàng)作在時(shí)代發(fā)展的長河中呈現(xiàn)出迄今為止前所未有的繁榮、復(fù)雜、多維，形成一個(gè)多元化自由舞動(dòng)的時(shí)期。由中國人民解放軍總政治部文工團(tuán)創(chuàng)作的當(dāng)代舞作品《士兵與槍》通過一群英氣勃發(fā)的戰(zhàn)士，向觀眾展示了士兵與槍的關(guān)系。槍是無生命的，士兵們把槍使得出神入化，出槍寒光凜凜，使敵人膽戰(zhàn)心驚，回槍英氣逼人，這便給槍賦予了生命，通過士兵一招一式的演練，顯現(xiàn)出人槍合一的更高境界。

一．炫目的技術(shù)技巧

一般而言在舞蹈當(dāng)中炫目的技術(shù)技巧占有很強(qiáng)的比重，對(duì)舞蹈情節(jié)的發(fā)展起到催化的作用，讓情感的抒發(fā)有了動(dòng)作的依托，能使作品動(dòng)作更加多樣化，更加飽滿?！妒勘c槍》這部作品的技巧主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

首先，在《士兵與槍》中高難度的技巧性是其點(diǎn)睛之筆，其顯示著舞蹈演員的水平，也帶給觀眾一種強(qiáng)烈的振奮感。作品中有大量的實(shí)用高難度技巧動(dòng)作，一些技巧如“叉跳”“旋子三百六”“翻”，奔騰跳躍、劈叉時(shí)雙腿角度可以超過一百八十度等，這些對(duì)于演員來說已經(jīng)不是什么難事，他們追求技巧與技巧之間的巧妙連接，追求更高、更快、更新，使其“更難、更險(xiǎn)、更絕”,讓人為之嘆服；其次，舞蹈《士兵與槍》中整齊劃一的動(dòng)作給觀眾留下了深刻的印象，讓人為之嘆服，這也是一種技巧的表現(xiàn)。二十四名軍中男兒用堅(jiān)毅的神態(tài)，用凝練、陽剛、瀟灑利落、整齊劃一的肢體語言，向觀眾形象地訴說士兵與槍、與國家的特殊感情。再次，《士兵與槍》作品當(dāng)中，巧妙地運(yùn)用槍這一道具，與舞蹈技巧完美結(jié)合。槍是戰(zhàn)士身份的象征，也包含了戰(zhàn)士肩上的使命，利用“人與槍”的關(guān)系，用舞蹈的形體動(dòng)作，在人與槍之間找到了一個(gè)交叉點(diǎn)。隨著沖鋒號(hào)的吹響，士兵們拿著手中的武器沖了出來，跳躍、翻騰、旋轉(zhuǎn)，他們的斗志是那么的高昂，槍也具有了生命，刺、擋、打，完全與士兵相融合，也表現(xiàn)了士兵在戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)斗的激烈。

二．強(qiáng)烈的軍營情感

隨著新中國的誕生，軍事題材的舞蹈創(chuàng)作繼續(xù)沿著自己的軌跡，向新的高度攀升，軍事題材舞蹈創(chuàng)作的重心，開始越來越向和平時(shí)期的軍隊(duì)生活訓(xùn)練以及軍民關(guān)系的內(nèi)容傾斜。這種傾斜在“軍事題材”的概念涵義上，引起一種不易察覺的細(xì)微變化，然而這里所謂的“軍事”，已經(jīng)不再集中體現(xiàn)為“戰(zhàn)爭(zhēng)行為”，而是更加廣義地?cái)U(kuò)大為“軍人”的身份形象，無論是在戰(zhàn)場(chǎng)上、還是在日常的連隊(duì)生活里。一批批優(yōu)秀的軍旅舞蹈作品和劇目相繼產(chǎn)生，如 《士兵突擊》、《壯士》、《男兵女兵》等，它們所具有的一個(gè)共同點(diǎn)便是帶著濃郁的生活氣息，真實(shí)反映了我軍各個(gè)時(shí)期的斗爭(zhēng)生活和人民群眾的社會(huì)生活?！妒勘c槍》的成功再一次印證了軍事題材舞蹈創(chuàng)作中一個(gè)值得珍惜和發(fā)揚(yáng)的優(yōu)良傳統(tǒng)，其中軍營情感主要表現(xiàn)在兩方面：

一是戰(zhàn)友之間真摯的手足之情。作品用軍營生活為選材切入點(diǎn)，塑造出多姿多彩的軍人形象，展現(xiàn)了不同層面的軍旅生活，表述出現(xiàn)代軍人豐富的內(nèi)心世界和高尚的精神道德情操，讓觀眾在當(dāng)代軍人威武陽剛、充滿革命英雄主義的氣概中去感受新一代軍人的愛國情懷和勇敢無畏的戰(zhàn)斗精神、衛(wèi)國戍邊的奉獻(xiàn)精神。槍是士兵的身體，士兵是槍的靈魂。人民解放軍，堅(jiān)毅勇敢，義無反顧地執(zhí)著拼搏，他們共同構(gòu)成中華民族鐵打的長城；二是戰(zhàn)士對(duì)槍由衷的愛護(hù)之情。槍是武器，但由于士兵對(duì)槍的移情作用，槍就不再是無生命的?！妒勘c槍》這部作品則從一個(gè)全新的軍旅生活視角，表現(xiàn)了戰(zhàn)士與槍之間的一種特殊的戰(zhàn)友情懷。在戰(zhàn)士的眼里和手里槍是有體溫，有脈動(dòng)，有感知，有靈性，善解人意的精靈。因而當(dāng)戰(zhàn)士做著從槍架上取槍，擦槍，拆卸零件，托槍行進(jìn)等動(dòng)作的時(shí)候，不只是對(duì)槍的技能掌握和軍事行為的熟練，更是跟槍的心靈交感和對(duì)話，就像跟生死與共的朋友傾吐肺腑之言一樣。作品展現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)上士兵的戰(zhàn)斗，士兵就是這樣以槍為自己的肢體，英勇的去戰(zhàn)斗再戰(zhàn)斗，無形中士兵給予了槍靈魂，士兵視槍為第二生命，士兵眼中的槍更像兵，更是兵，更具有兵的生活，兵的情感，兵的味道和兵的本色。

三．靈活多變的群舞調(diào)度

舞臺(tái)設(shè)計(jì)能反映空間造型，編導(dǎo)在發(fā)現(xiàn)它的作用后就更自覺和合理運(yùn)用它，重視空間運(yùn)用甚至已超過畫面的視覺效果，不再把畫面的美作為最高追求，而更重視舞臺(tái)設(shè)計(jì)立體造型的特點(diǎn)，充分發(fā)揮舞臺(tái)空間的效果，使布景向縱深和向中發(fā)展，也就是讓演員在深度和高度上展開動(dòng)作。

《士兵與槍》這部作品在隊(duì)形的編排上，編導(dǎo)下足了功夫?！妒勘c槍》屬獨(dú)立式的舞群，強(qiáng)調(diào)每一個(gè)成員的平等性，每一個(gè)成員的表現(xiàn)，都讓人注目，在欣賞這樣的舞蹈時(shí)，每一個(gè)舞者都可以被視為主角，也同時(shí)可以被視為舞群中的一員，這樣看似矛盾的說法，實(shí)在是因?yàn)槊總€(gè)人都重要，又每個(gè)人都與別人一樣的現(xiàn)象造成的。作品中運(yùn)用到的舞蹈隊(duì)形有：其一，動(dòng)作輪流：雖然動(dòng)作一樣，但是時(shí)間不同，有幾段一字排開輪流動(dòng)作的安排；其二，交換位置：舞者在舞蹈中互換位置，但是舞蹈隊(duì)形基本不變，這種小插曲，多了些變化，增加了趣味性；其三，A、B兩種隊(duì)形穿插變化：舞蹈是時(shí)間藝術(shù)，可以在其中變換舞蹈的隊(duì)形，以形成C隊(duì)形；其四，還有一種輪流突出個(gè)人的，好比作品開頭的定位個(gè)人展示。

以直線行為所形成的斜線和豎線，都能默示出健旺、有力的動(dòng)勢(shì)，橫線則斗勁平穩(wěn)、緩和，在之后的方形中又表現(xiàn)出軍人的嚴(yán)肅、整齊、平和與寬闊。而有棱角的則給人一種游移跳蕩和不安靖的感受；幾列直排的縱橫交錯(cuò)，能增添要襯著嚴(yán)重的、火熱的、戰(zhàn)斗式的氣氛；由密集到擴(kuò)散的隊(duì)形，能造成一種占領(lǐng)空間的勢(shì)頭；年夜收年夜放可造成氣焰、力不成擋的強(qiáng)烈空氣；忽前、忽后、忽左、忽右的持續(xù)調(diào)劑，給人以動(dòng)蕩不安、瞬息萬變之感，可暗示心潮升沉的幻覺、激烈的戰(zhàn)斗等等，然而作品中用的最多的隊(duì)形是三角形，因?yàn)樵谲婈?duì)題材的舞蹈作品中，三角形給人感覺尖銳、壓迫的氣勢(shì)。舞蹈的構(gòu)圖不能孤立的設(shè)計(jì)，必需和舞蹈動(dòng)作組合連系起來，且與道具也是分不開的。

由此可見靈活多變的舞臺(tái)調(diào)度在整個(gè)舞蹈作品的編創(chuàng)中異常重要，它既是舞蹈藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，又可使得舞臺(tái)語言在視覺形象上給觀眾清晰的呈現(xiàn)?！妒勘c槍》的編導(dǎo)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作中給舞蹈演員創(chuàng)作了實(shí)用空間的同時(shí)也提供了動(dòng)作的外在環(huán)境，使得人物的精神世界和作品的思想、動(dòng)機(jī)及內(nèi)在意義能更好地得到表現(xiàn)。

總結(jié)

綜上而論，軍旅舞蹈風(fēng)格的形成，得益于貼近時(shí)代生活，得益于綠色軍營的滋養(yǎng)，得益于與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作追求，歸功于代表先進(jìn)文化前進(jìn)方向指導(dǎo)下的藝術(shù)實(shí)踐?！妒勘c槍》為當(dāng)代舞蹈的發(fā)展樹立了一座豐碑，以近乎完美的表現(xiàn)贏得了當(dāng)代軍人在人民心目中的完美的形象。它充分調(diào)動(dòng)了觀眾的視覺想像與聽覺想像，敲擊人們內(nèi)心最真實(shí)的情感，在剛性的、有棱角、有力度的整體風(fēng)格中，傳達(dá)出一種將士威武雄壯、自信昂揚(yáng)，如鋼鐵長城般的氣勢(shì)與氣魄。體現(xiàn)出軍人的威武、雄壯、豪放、歡樂的風(fēng)格特點(diǎn)。從舞蹈中表現(xiàn)出軍人勇往直前，追求幸福生活，向往和平安寧的美好愿望。根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容和塑造人物的需要，不拘一格，借鑒和吸收各舞蹈流派的各種風(fēng)格、各種表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方法，兼收并蓄為我所用，從而創(chuàng)作出具有獨(dú)特新風(fēng)格的舞蹈。

1.江玲、陳鴻著，《舞蹈鑒賞》，上海：教育出版社，2009年10月版。

2.孫天路著，《中國舞蹈編導(dǎo)教程》，北京：高等教育出版社，2004年9月版。

3.慕羽著，《中國當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》，中國：文聯(lián)出版社，2009年10月版。

4.韓生、胡佐著，《舞臺(tái)設(shè)計(jì)概論》，北京：文化出版社，2008年8月版。

5.隆蔭培、徐爾充著，《舞蹈藝術(shù)概論》，上海：音樂出版社，2002年7月版。

6.金秋著，《舞蹈創(chuàng)作法》，北京學(xué)苑出版社，2005年7月版。