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    中國近現(xiàn)代通俗文學的“經(jīng)典化”期待

    2014-11-20 08:32:53欒梅健
    文藝爭鳴 2014年9期
    關(guān)鍵詞:經(jīng)典化張恨水現(xiàn)代文學

    早在二十年前,中國現(xiàn)代文學研究的前輩學者樊駿先生,就在他那篇著名的長文《我們的學科:已經(jīng)不再年輕,正在走向成熟》一文中,表達出整合“雅”“俗”、融合“新”“舊”的多元文學史觀,并認為這才是中國現(xiàn)代文學研究走向成熟的重要標志之一。

    從文藝理論資源來說,他是在與其他藝術(shù)門類的橫向比較中,逐步形成了他創(chuàng)新、開放的現(xiàn)代文學史觀的:“……美術(shù)界沒有將同屬傳統(tǒng)形式的中國畫一概視為舊美術(shù),音樂界沒有完全把民族音樂作為舊音樂,書法界更難有這樣的新舊之分,而將它們都寫入現(xiàn)代美術(shù)史、音樂史、書法史之中。如果編一部綜合的‘中國新文藝史,寫到了齊自石、張大千的畫作,梅蘭芳、周信芳的劇藝,阿炳的樂曲,羅振玉、鄭孝胥的書法等等,卻不提魯迅、郁達夫、柳亞子、毛澤東等人的舊體詩詞,張恨水、金庸等人的章回體小說,豈不荒誕不經(jīng)?難道后者比前者缺少‘新的屬性嗎?”

    這是二十世紀九十年代中期,現(xiàn)代文學研究者對新型文學史觀的呼喊與期盼。那時,長期的“左”傾教條已經(jīng)得到較為徹底的清算,現(xiàn)代文學的研究隊伍也正日益壯大。另一位著名的現(xiàn)代文學史家嚴家炎先生,也幾乎是在同時修正著對“五四”新文學的認識?!啊逅奈膶W革命,終于打破了上千年的偏見,使小說登上文學這個大雅之堂。這是當時那場文學革命的巨大歷史功績。然而,這場革命又是不完全的?!逅南闰?qū)者只把新文學中的小說抬了進去,對當時流行的通俗小說卻鄙視而持否定的態(tài)度……”

    誠然,自二十世紀九十年代中期以后,中國近現(xiàn)代通俗文學的研究取得了一系列令人振奮的成果。僅就專著而言,范伯群的《中國近現(xiàn)代通俗文學史》、劉揚體的《“鴛鴦蝴蝶派”新論》、湯哲聲的《中國現(xiàn)代通俗小說流變史》、欒梅健的《通俗文學之王——包天笑傳》、袁進的《小說奇才——張恨水傳》、黃永林的《張恨水及其作品論》、吳義勤的《漂泊的都市之魂——徐舒評傳》、徐斯年的《王度廬評傳》、田若虹的《陸士諤小說考論》等等,都幾乎在破天荒的研究中,通過詳盡的材料搜集和深入的學術(shù)研究,給人們提供了一批令人耳目一新的開創(chuàng)性成果。同時,對于如何將通俗文學納入到統(tǒng)一的文學史整體框架中,對于如何理解與區(qū)分通俗文學與純文學的文學史價值與貢獻,對于如何在純與俗的沖突與分野中找尋文學史的發(fā)展規(guī)律,諸如此類的理論問題,也引起了眾多學者的關(guān)注與探討。陳思和先生在《先鋒與常態(tài)——現(xiàn)代文學史的兩種基本形態(tài)》一文中認為:“……‘五四新文學或者整個二十世紀現(xiàn)代文學分為兩個層面。一個層面是,以常態(tài)形式發(fā)展變化的文學主流?!热缯f,有了市場一定會有通俗文學,一定會有言情小說,古代也有,現(xiàn)代也有,它總是這樣變化的。這是一種文學發(fā)展的模式。另外一個層面,就是有一種非常激進的文學態(tài)度,使文學與社會發(fā)生一種裂變,發(fā)生一種強烈的撞擊,這種撞擊一般以先鋒的姿態(tài)出現(xiàn)?!薄跋蠕h”與“常態(tài)”這一理論視角引起了學界對二十世紀中國文學價值重估的思考熱情?!吨袊F(xiàn)代文學研究叢刊》《文藝爭鳴》《中華讀書報》等報刊都組織了專題討論,參與的專家包括吳福輝、王嘉良、劉勇、吳曉東、欒梅健、羅崗等人。吳福輝先生甚至認為:“陳思和提出的問題其實并不局限在‘五四,而是牽涉現(xiàn)代文學研究‘整體性‘全局性的一個看法,即消解歷來的所謂新舊文學的厚障壁,來重新闡釋中國二十世紀文學的歷史?!?/p>

    從樊駿先生提出整合雅俗文學的愿景到今天,時間已隔了整整二十年。總觀當下各高校通行的現(xiàn)代文學史著作以及近期的學術(shù)研究成果,不無遺憾地,我們發(fā)現(xiàn)通俗文學和“五四”新文學的研究仍然是兩股道上跑的車,缺乏交集。不僅人們暢想的“整體性”“全局性”的新型文學史沒有出現(xiàn),而且新舊文學的“厚障壁”他仍然沒有消解。多的是在原有“五四”新文學的框架下,加上徐枕亞、周瘦鵑、張恨水、平江不肖生等幾位通俗文學作家,打打補丁,似乎也就順應了時代潮流,建構(gòu)了多元共生的現(xiàn)代文學新體系。

    原因肯定是復雜多樣的。但在我個人看來,最核心的問題可能是,當前學界亟須對中國近現(xiàn)代通俗文學進行“經(jīng)典化”的論證與篩選。如果說以范伯群先生的《中國近現(xiàn)代通俗文學史》的出版為第一個階段,陳思和先生提出的“先鋒”與“常態(tài)”的理論命題以及由此展開的學術(shù)探討是第二個階段,那么,如今的近代通俗文學研究就必須迅速進入到第三個階段,亦即對大量通俗文學文本的精心閱讀與深入闡述。

    文藝理論家馮雪峰在《關(guān)于創(chuàng)作和批評》一文中,曾經(jīng)這樣指出:“在未經(jīng)細心的研究和分析之前,批評家是沒有對作品加以隨意的粗暴的全盤否定的權(quán)利的?!爆F(xiàn)在學界對于近現(xiàn)代通俗文學的了解狀況,仍然普遍地局限于陳舊的知識和介紹當中,仍然普遍地缺乏對近現(xiàn)代通俗文學的廣泛閱讀與文本分析,許多人不是一知半解,就是道聽途說,人云亦云。

    比如言情小說,根據(jù)魏紹昌先生編的《鴛鴦蝴蝶派小說分類書目》中簡略的不完整的統(tǒng)計,作家就有天虛我生、王小逸、包天笑、何海鳴、吳綺緣、吳雙熱、李定夷、周瘦鵑、俞天憤、姚鵷雛、畢依紅、胡寄塵、張恨水、張秋蟲、許嘯天、鄒雅明、趙苕狂、蔣景緘、顧明道等一百二十四位,作品有《芙蓉緣》(太湖山人),《淚珠緣》(天虛我生),《玉樓春暖記》(幻云生),《春水微波》《明月誰家》《野花香》(以上王小逸),《山中奇緣》(王后哲),《悲歡姻緣》(王南村),《夜半鵑聲》《春閨淚痕》(以上王禹生),《繞指柔》《淪落情衫》(以上王雪倩),《曇花影》《美人?!贰秶煜銈鳌罚ㄒ陨侠疃ㄒ模秺Z艷記》《戀愛網(wǎng)》(船家女》(以上紅綃),《啼笑因緣》《美人恩》(以上張恨水)等三百九十二部,這其實還只是近現(xiàn)代言情小說中的一部分。據(jù)最新的學術(shù)研究資料,張恨水一人一生就創(chuàng)作了一百一十余部小說,而其中大部分都是言情作品。哪些是“精華”?哪些是“糟粕”?其實正需要學者耐心的文本細讀工作。

    又比如武俠小說。適應著二十世紀上半葉動蕩時代鋤強扶弱、幫危濟困的民眾期待,又添加了科學民主的時代精神,作為古代俠義小說、神魔小說的變種,武俠小說得到了長足的發(fā)展和民眾的熱捧。同樣據(jù)魏紹昌先生的統(tǒng)計,當時的武俠作家有丁悟癡、不肖生、文公直、江蔭香、江蝶廬、何一峰、李蝶莊、汪景星、姚民哀、姜俠魂、范煙橋、唐熊、葉靈鳳、徐哲身、海上漱石生、張恂子、張個儂、莊病骸、許慕義、陳掃花、陸士諤、鐘吉宇等一百六十四位,武俠小說有《江湖奇?zhèn)b傳》《近代俠義英雄傳》《煙花女俠》(以上不肖生),《大俠霍元甲》(白蕓),《關(guān)山游俠傳》(文公直),《虎穴英雄》《大刀王五》(江蝶廬),《小俠誅仇記》《江湖怪杰傳》(以上何一峰),《昆侖七俠》《五龍十三俠》(以上汪景星),《江湖豪俠傳》《四海群龍記》《山東響馬》(以上姚民哀),《飛仙劍俠》《夫妻俠》(以上海上漱石生),《北方豪杰王五傳》《東北豪俠傳》(以上鐘杰宇),(慌江女俠》(顧明道),《風塵劍俠》(巖山人)等四百六十三部。既有霍元甲、大刀王五等后來家喻戶曉的武俠大師,也有名不見經(jīng)傳的江湖奇人異事,林林總總,蔚為大觀。而我們的學界,對于近現(xiàn)代武俠小說又了解多少呢?

    再如社會小說。作為混雜著黑幕小說與問題小說等特點的社會小說,也是近現(xiàn)代通俗文學中的重要一支。材料顯示,作家有李涵秋、包天笑、海上說夢人、貢少芹、姚鵷雛、俞天憤、汪仲賢、江紅蕉、張秋蟲、畢依虹、程瞻廬、葉小鳳、漱六山房、劉鐵嶺、顧佛影、嚴獨鶴等一百三十六人,作品有《留東外史正續(xù)集》(不肖生),《上海春秋》《留芳記》(包天笑),《新官場現(xiàn)形記》(白岳山人),《廣陵潮》《好青年》(李涵秋),《海上繁花夢正續(xù)集》(海上漱石生),《歇浦潮》(海上說夢人),《新社會現(xiàn)形記》(貢少芹),《海上迷宮》(張恂子),《春明外史》《金粉世家》(張恨水),《新山海經(jīng)》(張秋蟲),《近十年之怪現(xiàn)狀》(許指嚴),《茶寮小史》《黑暗天堂》(以上程瞻廬),《古戌寒茄記》《如此京華》(以上葉小鳳),仇尾龜》(漱六山房)等三百四十二部。美國漢學家夏濟安曾經(jīng)對社會小說《歇浦潮》和《上海春秋》作過如此評價:“最近看了《歇浦潮》,認為美不勝收;又看了包天笑的《上海春秋》,更是佩服得五體投地……很想寫篇文章,討論那些上海小說?!倍谥袊F(xiàn)代社會小說中,又到底有哪些優(yōu)秀的作家和作品,能夠讓人覺得“美不勝收”,佩服得“五體投地”呢?而我們近現(xiàn)代文學專家又熟悉與了解多少呢?

    還有偵探小說。作為近代實證主義思潮在文學創(chuàng)作中的具體表現(xiàn),在那個醉心科學民主的古今演變的社會轉(zhuǎn)折關(guān)口,偵探小說也曾在中國近現(xiàn)代通俗文學史上大放異彩。出現(xiàn)了王天恨、何樸齋、李昌鑒、汪劍鳴、俞天憤、孫了紅、陸澹安、程小青、趙苕狂、魯恨生、張碧悟、繡虎生、嚴陣秋等五十四位偵探文學作品,其作品有《中國女偵探》(呂俠),《中國偵探案》(沈蓮儂),《神秘的殺人針》《梅花暗殺團》(以上汪劍鳴),《古屋奇案》《空門血案》(紅綃),《俠盜魯平奇案》《藍色響尾蛇》《以上孫了紅》《紅手套》《李飛探案集》《老虎黨》(以上陸澹安),《中國最新偵探案》(趙苕狂),《滬濱神探錄》(繡虎生)等一百四十九部。其中影響最大的程小青一人,就創(chuàng)作有《假面女郎》《原子大盜》《畫中線索》《黃浦江中》《夜半呼聲》《案中案》等五十二種,在現(xiàn)代文壇掀起了一陣陣的“霍桑探案”熱潮。

    此外,在滑稽、宮闈、歷史、民間等文學類型中,也都出現(xiàn)有數(shù)以十計乃至百計的通俗文學作家和大量的作品。

    這真的是一片文學的汪洋大海。自然,里面肯定有大量的應景之作、金錢之作、游戲之作、剽竊之作。在一個商業(yè)化的文學生態(tài)中,其實是許多人都無法抑制為了金錢而粗制濫造的沖動。然而這只是問題的一個方面。同樣重要的另一個方面是,市場經(jīng)濟也講究誠信,也崇尚品牌,也追求百年老店。表現(xiàn)到中國近現(xiàn)代通俗文學中,認為其絕大多數(shù)都是垃圾,都是游戲,都是胡編亂造之作,自然是夸大其詞,一葉障目;而如果認為其中精彩紛呈、佳作迭出,同樣也是感情用事,偏愛有加。

    作為一直癡迷通俗文學,并與中國近現(xiàn)代通俗文學幾乎是同時代人的魏紹昌先生,他個人認為鴛鴦蝴蝶派的名家名作最杰出的是“五虎將”和“四大說部”,前者是徐枕亞、李涵秋、包天笑、周瘦鵑、張恨水,后者是《玉梨魂》《廣陵潮》《江湖奇?zhèn)b傳》和《啼笑因緣》,至于這個判斷是否準確?是否符合近現(xiàn)代通俗文學的實際?偏于史料搜集與整理的魏先生,并未進行深入的闡述;后來的通俗文學研究者,也沒有進行細致與全面的辨析。

    在中國古代文學史上,《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》和《西游記》“四大奇書”,以其思想和藝術(shù)上的精湛成就,使人們無法漠視它們作為古代小說重鎮(zhèn)的地位;而它們被古代文學史所接納、所重視,也經(jīng)歷了一段漫長的由歧視、冷遇到尊重、推崇的過程。同樣也是在披沙揀金的篩選與辨識中,才逐漸為人們所認可。

    回到中國近現(xiàn)代通俗文學的研究中來,大量地細讀文本,賞析與辨認出其中優(yōu)秀的“經(jīng)典化”作品,確認出自己的“五虎將”或者“四大說部”,如此,我們的近現(xiàn)代通俗文學才有可能被人們所熟知,所肯定,并且順理成章地進入到文學史的行列之中。

    而這,我個人認為,應該是我們學界目前急切需要從事的工作。

    (責任編輯:王雙龍)

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