中國民族拉弦樂器系列之一

王殿華

摘要：自20世紀(jì)二三十年代以來，一批批近現(xiàn)代中國民族音樂家經(jīng)過不懈地努力，終于將中國民族拉弦樂器從民間自由發(fā)展的傳統(tǒng)樂器提升到以獨奏為主，兼具伴奏、重奏功能的專業(yè)性樂器。而樂器的制作材料、演奏手法以及藝術(shù)表現(xiàn)力的相應(yīng)提高，則為中國民族拉弦樂器走出國門、走向世界打下了堅實的基礎(chǔ)。與此同時，像高胡、中胡、革胡等民族管弦樂隊中二胡類樂器的出現(xiàn)，使得二胡又被賦予了新的音樂表現(xiàn)性功能。

關(guān)鍵詞：民族樂器 拉弦樂器 民族管弦樂隊 二胡

近現(xiàn)代以來，我國胡琴族樂器①被統(tǒng)稱為拉弦樂器。現(xiàn)學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，拉弦樂器是20世紀(jì)以來的中國上千種民族樂器中居于首位的龐大樂器族系。②

一、概述

二胡，被認(rèn)為是我國民族拉弦樂器中的“領(lǐng)頭羊”，它兼具雙重的表現(xiàn)功能性。既是民間地方戲曲中的伴奏樂器，在越劇、淮劇、粵劇、黃梅戲、滬劇與錫劇中有“南胡”之稱，又在我國民族管弦樂隊中作高音弦樂器之用。它音色柔美、有著極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，被認(rèn)為是一件有著“中國民族樂器王子”之美譽(yù)的民族樂器。

二、形制制作與音樂表現(xiàn)力

如圖，二胡類樂器的結(jié)構(gòu)簡單，普遍由琴筒、琴桿、琴弦及馬尾琴弓四大部分組成。

琴筒為主要的發(fā)音部件，一端蒙蟒皮，另一端置雕花音窗，常為竹制或木制結(jié)構(gòu)，形狀多樣化；琴桿下方裝有兩個菊花形硬木琴軫，琴軫上分別張有兩根琴弦（上方的張里弦，下方張外弦）；琴弓多為馬尾琴弓，演奏者主要將其夾于兩根琴弦之間經(jīng)拉奏發(fā)音。

二胡的音質(zhì)與人聲相近，定弦以四五度為主，音域為d1-d4。另外，它的演奏手法極其豐富，有揉弦、跳弓、顫弓、拋弓等等。二胡擅長于演奏委婉抒情的音樂。

三、種類

我國民族管弦樂隊中常見的二胡類樂器，有二胡、高胡、中胡、革胡四種。它們分別于民族管弦樂隊中扮演著不同的功能與角色，如高胡、二胡主要擔(dān)任高聲部的演奏，而中胡擔(dān)任中聲部，革胡又擔(dān)任低聲部。

總之，它們在形成之始，因各自制作材料、琴筒形制等的差異，又下分為多個種類。

如高胡，是高音二胡的簡稱。它發(fā)音更明亮、純凈。20世紀(jì)20年代，民族樂器演奏家呂文成先生于二胡基礎(chǔ)上將其首創(chuàng)而成，后于民族管弦樂隊中擔(dān)任高音聲部的演奏。若從形制上看，高胡琴筒一般比二胡小而且細(xì)，有圓形和扁圓形兩種；琴弦為鋼絲制，定弦比二胡高四至五度。尤其值得注意的是，高胡演奏時彈奏者要把它的琴筒夾于兩腿中間進(jìn)行拉奏。

二胡的品種花色較多，按制作材料而言，常見有紅木彎脖二胡、紅木龍頭、花木彎脖、色木平頂二胡；按琴筒形狀劃分，有扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒等不同種類；按千斤劃分，有雙千斤二胡、簡易雙千斤二胡；另外，也有帶擴(kuò)音筒二胡與帶托二胡等不同的分類。

中胡的形制也和二胡稍有差別。如琴桿比二胡長一些，采用鋼絲制琴弦等等。中胡發(fā)音渾厚，既可用于獨奏，又可用于重奏，現(xiàn)常?？梢娪谥袊褡骞芟覙逢犞小?/p>

四、歷史沿革

二胡的發(fā)展史已逾千年，它與其它胡琴族樂器一樣，也先后經(jīng)歷了在民間自由發(fā)展的傳統(tǒng)期和20世紀(jì)后“中西方音樂融合”發(fā)展的專業(yè)化時代。尤其，后期的發(fā)展更是將這件民族樂器推向了與西方弓弦樂器相媲美的地位。

（一）唐宋時期

二胡最初源于唐代奚琴，后于宋代又改叫為“嵇琴”，它原是一件我國北方少數(shù)民族“奚族”的拉弦樂器，在流傳于中原后又被稱為“胡琴”。

“奚琴”③是一件源于古代北方少數(shù)民族“奚族”的樂器，其形制與福建南音二弦極似。如圖，它琴筒呈扁圓形，似鼗鼓，竹制琴桿，張兩根琴弦，無千斤，琴軸設(shè)置與現(xiàn)代琴軸相反，以竹片在兩片間軋奏發(fā)聲，后至宋代被改為為“嵇琴”。所以，“奚琴”與“嵇琴乃同一種樂器，它們一件民族樂器在不同時代的稱呼不同而已。

（二）元明清時期

民間俗樂的繁榮發(fā)展則進(jìn)一步的影響了二胡的種類、應(yīng)用功能及場合的變化。

首先，從種類呈多樣化的發(fā)展趨勢上看，現(xiàn)在流行的不同種類二胡大都產(chǎn)生于元明清時期。其次，在應(yīng)用功能上，二胡在不同地域或不同種類的傳統(tǒng)音樂形式中，其所處的地位和作用都不盡相同，如高胡在廣東音樂中作主奏樂器使用，而于說唱音樂中卻為伴奏樂器。另外，在應(yīng)用的場合與地位上，它主要流傳于我國民間地區(qū)，是一件極受老百姓歡迎的拉弦類樂器。

（三）近現(xiàn)代時期

“胡琴”在發(fā)展至近代時才被改叫為“二胡”，它在此時期的發(fā)展主要包括兩大階段。一為20世紀(jì)20年代至50年代，這以近代三大二胡演奏家周少梅、劉天華、華彥鈞的貢獻(xiàn)與成就最大。尤其劉天華先生在借鑒了西方拉弦類樂器的演奏技法，相應(yīng)地提高了二胡的演奏性能和藝術(shù)表現(xiàn)力的同時，也將這件原來地位低下的、?？棵耖g藝人賣藝為生的民族樂器推上了獨奏、專業(yè)化的道路，使其成為了近現(xiàn)代音樂教育史上首次進(jìn)入高校的第一件民族樂器。二為50年代之后，二胡不但在專業(yè)的獨奏領(lǐng)域有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了一批批終身致力于二胡發(fā)展的民族器樂家，如劉文金與王國潼。以其為主要母體，結(jié)合其他拉弦樂器的性能而產(chǎn)生了具有豐富藝術(shù)表現(xiàn)力的拉弦類樂器，如高胡、中胡、低胡與革胡。

總而言之，正是由于近現(xiàn)代時期的改革與發(fā)展，才有了二胡在專業(yè)領(lǐng)域中“領(lǐng)頭羊”地位。

五、代表樂曲《光明行》鑒賞

（一）作曲家的藝術(shù)成就

劉天華是一位具有革新精神的音樂家，是中國近現(xiàn)代民族音樂發(fā)展的奠基者、開拓者。他對中國民族樂器的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，這不僅僅表現(xiàn)在樂器的形制方面還在器樂曲的創(chuàng)作及樂器的演奏手法上。

經(jīng)后人總結(jié)，主要有以下幾點：他將過去被輕視的民間樂器二胡加以改革，納入到專業(yè)音樂教學(xué)之中，使其成為音樂會上經(jīng)常獨奏的樂器；他改進(jìn)二胡的制造規(guī)格和記譜法，明確固定音高的定弦，并吸收了提琴某些演奏方法；他創(chuàng)作了二胡練習(xí)曲47首，為二胡教學(xué)的系統(tǒng)化打下了堅實的基礎(chǔ)；他改進(jìn)了琵琶教學(xué)，創(chuàng)作了琵琶練習(xí)曲15首；曾將四相十品的傳統(tǒng)琵琶加以改革，制作了六相和加半音品位的琵琶；他用近代記譜法記錄、整理的《梅蘭芳歌曲譜》，是最早根據(jù)實際演唱作記錄的京劇曲譜。此外，他還記錄了民間音樂《安次縣吵子會樂譜》、《佛曲譜》（未完成）等。在民族樂器改革和演奏技藝的創(chuàng)新上，他又是一個勇于開拓的革新家，他畢生為民族音樂創(chuàng)作與教育而奮斗，培養(yǎng)了蔣風(fēng)之、陳振鐸等一批著名演奏家、理論家和教育家。endprint

（二）創(chuàng)作背景

《光明行》，是劉天華先生于1930年創(chuàng)作，后于1932年發(fā)表的一首二胡獨奏曲。此樂曲以氣勢磅礴的進(jìn)行曲風(fēng)格、積極向上的音調(diào)，反映了作曲家在遭受到生活的挫折后仍堅持不懈、不斷探索的樂觀主義精神。此曲成為了劉天華創(chuàng)作的十大二胡名曲之一。

（三）樂曲的音樂風(fēng)格及藝術(shù)特色

1.音樂風(fēng)格：有著情緒飽滿、意趣濃厚的中國進(jìn)行曲風(fēng)格的民族器樂作品；

2.音樂創(chuàng)作：創(chuàng)作中大膽吸收了西洋技法及結(jié)構(gòu)特征，如四五度模進(jìn)、移位轉(zhuǎn)調(diào)的手法；

3.作品演奏：作曲家借鑒、吸收了西洋小提琴的顫弓手法，演奏難度比小提琴高，另外利用二胡的換弦來表現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)目的，也乃此曲的一大特色。

（四）樂曲結(jié)構(gòu)

樂曲乃一首較復(fù)雜的帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式，分別由“引子-A-B-C-B-尾聲”六個部分組成，其中，尾聲又可看做是B的再現(xiàn)。

引子部分由四個同音反復(fù)的小節(jié)構(gòu)成，其聲似軍鼓，演奏時弱起漸強(qiáng)的力度變化為主要特征。

A部分，單二部曲式，AA1型，其中A段第一句以頓音及附點音符的運用為特點，后三句以分解大三和弦為主，整體給人一種大氣磅礴的氣勢；A1段，作曲家靈活地運用中國民間的兩種移宮變調(diào)手法：由變宮為角到上五度移宮變調(diào)；以代宮到上四度移宮變調(diào)。

B部分，BB1型單二部曲式，與A部分形成鮮明的對比，音樂情緒整體上給人一種樂觀向上的積極力量。其中，B共16小節(jié)，旋律線條舒展、流暢，以內(nèi)弦演奏為主，四樂句段；B1段開始處便從G調(diào)宮轉(zhuǎn)入D調(diào)宮，其調(diào)性色彩更接近于西洋大小調(diào)，用外弦演奏。

C部分，cc1型單二部曲式。C樂段為展開性樂段，樂段整體以動機(jī)的四五度模進(jìn)為主，式調(diào)性頻繁的轉(zhuǎn)換，如從D調(diào)轉(zhuǎn)入G調(diào)、F調(diào)；另外，C段的材料比較零碎化，是由一小節(jié)作不斷地轉(zhuǎn)調(diào)、變奏、重復(fù)而成，句與句之間銜接緊密，節(jié)奏型清晰。

B樂段，B2B3型的單二部曲式，兩個樂段都是于B1的第一樂句為基礎(chǔ)作移位手法；B2為方整型樂段，B3音樂情緒明朗，共20小節(jié)。

尾聲，B部的重復(fù)，調(diào)性轉(zhuǎn)入主調(diào)。

注釋：

①琴族樂器：廣義上指我國西域或波斯等外來民族傳來的樂器；狹義上指由馬尾弓拉奏的胡人樂器，亦稱為“胡琴樂器”。

②陳偉：《二胡藝術(shù)史》，合肥：安徽人民出版社，2007。

③宋代陳旸《樂書》：“奚琴，本胡人樂也；出于弦鼗，而形亦類焉；奚部所好之樂也。蓋其制兩弦間以竹片軋之；至今民間用焉，非用夏變焉之意也?！备叱小妒挛锛o(jì)原》：“秦末人苦長城之役，弦鼗而鼓之。嵇琴為弦鼗遺象明矣”。

參考文獻(xiàn)：

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[4]中央民族學(xué)院少數(shù)民族文學(xué)藝藝研究所編.中國少數(shù)民族樂器志[M].北京：新世界出版社，1986.

[5]項陽.中國弓弦樂器史[M].北京：國際文化出版公司，1999.endprint