談《欽定詞譜》中的韻腳錯(cuò)誤
——兼為各調(diào)重?cái)M原譜

西溪逋客?

(浙江外海商旅發(fā)展有限公司，浙江 杭州 310002)

詞譜是對(duì)一個(gè)詞調(diào)所進(jìn)行的規(guī)范，而其所要規(guī)范的內(nèi)容無非有三：韻腳、句式、字?jǐn)?shù)。其中韻腳的規(guī)范尤其重要。因?yàn)樵陂L短句這種特別的韻文中，韻腳對(duì)于一首詞具有比詩更重要的意義，它除了韻法上本身的功能外，還起到一種句法上標(biāo)點(diǎn)句讀的附加作用，尤其是在它失去音樂性，僅僅作為一種文字藝術(shù)存在的時(shí)候。但是，由于現(xiàn)存的詞譜并非是先行的法則，而是在對(duì)現(xiàn)存作品歸納之后產(chǎn)生的一種總結(jié)，故所有的歸納必定是帶有主觀色彩的，這樣，差錯(cuò)就在所難免，即便是《欽定詞譜》這樣一部作為有清以來最為權(quán)威、最為詳盡的詞譜，也依然會(huì)存在各種韻腳規(guī)范上的問題。本文試圖對(duì)幾種典型的錯(cuò)誤作一窮盡性的列舉分析，指出其各種標(biāo)識(shí)錯(cuò)誤，以俟重修詞譜者參考。

一 句讀錯(cuò)誤導(dǎo)致脫韻例

由于古人的作品均未標(biāo)點(diǎn)，所以對(duì)作品的句讀解讀便時(shí)有差異，這種差異由于語境的影響，常常是可以忽略的。但是，由于韻腳并不融于語句所表達(dá)的詞意之中，所以在不同的解讀中有時(shí)候韻腳就會(huì)被忽略。此時(shí)雖不影響達(dá)意，但對(duì)一個(gè)詞調(diào)的韻律卻會(huì)造成一種嚴(yán)重的偏差。所以，尋找其最本原的面貌，無疑是詞譜很重要的使命。

我們來看《欽定詞譜》[1]中的幾個(gè)實(shí)例。

雙韻子

張 先

鳴鞘電過，曉闈靜斂，龍旗風(fēng)定。鳳樓遠(yuǎn)出霏煙，聞笑語、中天迥。 清光近。歡聲競。鴛鷺集、仙花斗影。更聞度曲瑤山，升瑞日、春宮永。

按：雙調(diào)詞之前后段一般都是有所關(guān)聯(lián)對(duì)應(yīng)的，本調(diào)前段前十二字與后段前十三字無疑存在這種關(guān)系，只是如此句讀便失了本源的演變，無法對(duì)應(yīng)。如果改變句讀，前段標(biāo)點(diǎn)為“鳴鞘電過曉闈靜。斂龍旗風(fēng)定?！蹦敲?，所有關(guān)聯(lián)便豁然開朗：一，前段七字句減一字后變化為兩個(gè)三字句，這是詞調(diào)創(chuàng)作中十分常見的手法之一；二，一字逗領(lǐng)四字句對(duì)應(yīng)三字逗領(lǐng)四字句，本質(zhì)上也是增減字而已，也是創(chuàng)調(diào)慣技。如此，可見《欽定詞譜》落一韻無疑。正譜當(dāng)為：

【第一體】雙調(diào)四十九字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻

鳴鞘電過曉闈靜。斂龍旗風(fēng)定。鳳樓遠(yuǎn)出霏

○○●●●○▲ ●○○○▲ ●○●●○

煙，聞笑語、中天迥。 清光近。歡聲競。鴛鷺

○○●●○○▲ ○○▲ ○○▲ ○●

集、仙花斗影。更聞度曲瑤山，升瑞日、春宮永。

●○○●▲ ●○●●○○○●●○○▲

西河

周邦彥

佳麗地。南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。 斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系。空余舊跡郁蒼蒼，霧沈半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。 酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說興亡，斜陽里。

按：《欽定詞譜》以本詞作為正體，但是第三段“入尋常巷陌人家相對(duì)如說興亡斜陽里”十六個(gè)字，若標(biāo)點(diǎn)為“入尋常、巷陌人家，相對(duì)如說興亡，斜陽里”，那么如此句讀顯然有校對(duì)不嚴(yán)格不細(xì)致之嫌，因此與相應(yīng)的格律頗有抵牾。我們研究后人步美成韻的詞，可看出一些端倪：王奕的同調(diào)和詞作“但長干、鐵塔巋然相對(duì)。檐鈴嘈囋熏風(fēng)里”、方千里的和詞為“好相將、載酒尋歌玄對(duì)。酬答年華鶯花里”、楊澤民的和詞為“袖青蛇、屢入都無人對(duì)。唯有枯松城南里”?？梢姟稓J定詞譜》雖將本詞奉為正體，卻句讀失度，更落一韻，大誤。其正譜當(dāng)作：

【第一體】三段一百五字，前段六句四仄韻，中段七句四仄韻，后段五句五仄韻

佳麗地。南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻

○◎▲ ⊙○◎●○▲ ⊙○◎●●○○◎

鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。 斷

○◎▲ ◎○◎●●○○⊙○⊙●○▲ ◎

崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾繋?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧

⊙◎⊙◎▲ ◎○◎●○▲ ⊙○◎●●○○●

沈半壘。夜深月過女墻來，傷心東望淮水。 酒

○●▲ ●○◎●●○○⊙○⊙●○▲ ●

旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何

○●●●●▲ ◎○⊙○◎○▲ ◎●◎○○

世。入尋常、巷陌人家相對(duì)。如說興亡斜陽里。

▲ ●○○●●○○⊙▲ ⊙●○○○○▲

薄媚摘遍

趙以夫

桂香消，梧影瘦，黃菊迷深院。倚西風(fēng)，看落日，長江東去如練。先生底事，有賦飄然，剛道為田園。獨(dú)醒何為，持杯自勸未能免。 休把茱萸吟玩。但管年年健。千古事，幾憑闌，吾生九十強(qiáng)半。歡娛終日，富貴何時(shí)，一笑醉鄉(xiāng)寬。倒載歸來，回廊月又滿。

【原注】此詞仄韻中入平韻，亦是本部三聲葉，與大曲《薄媚》入破第一詞大同小異，惟《虛齋樂府》有之，其平仄無別首宋詞可校。

按：本詞前段結(jié)句《欽定詞譜》原譜為“持杯自勸未能免”七字一句，而《欽定詞譜》對(duì)大曲“入破第一”之前后段結(jié)句的標(biāo)點(diǎn)則為“雖令效死。奉嚴(yán)旨”、“俄揮粉淚。靚妝洗”。均為四字一句、三字一句，并俱入韻。這雖屬編輯之間觀點(diǎn)之差異，但據(jù)此，卻可看出本詞前段以“勸”字入韻無疑，而非湊巧。而本詞后段結(jié)句參大曲入破，亦當(dāng)如此。本詞前后段后五句本平仄井然，可知本詞篇末“回廊月又滿”一句恐有舛誤，一則句非律句，拗中有異，二則“又”字下得突兀，失了鋪墊。細(xì)玩文意，按照詞譜分析，此處恐有錯(cuò)簡奪字，據(jù)大曲入破補(bǔ)，疑原貌當(dāng)為“回廊月滿。又□□”。

據(jù)此，《薄媚摘遍》之正譜或當(dāng)為：

【第一體】雙調(diào)九十四字，前段十二句四仄韻、一葉韻，后段十一句五仄韻、一葉韻

桂香消，梧影瘦，黃菊迷深院。倚西風(fēng)，看落日，

●○○○●●○●○○▲ ●○○○●●

長江東去如練。先生底事，有賦飄然，剛道為田園。

○○○●○▲ ○○●●●●○○○●●○△

獨(dú)醒何為，持杯自勸。未能免。 休把茱萸吟玩。

●●○○○○●▲ ●○▲ ○●○○○▲

但管年年健。千古事，幾憑闌，吾生九十強(qiáng)半。歡娛

●●○○▲ ○●●●○○○○●●○▲ ○○

終日，富貴何時(shí)，一笑醉鄉(xiāng)寬。倒載歸來，回廊月滿。

○●●●○○●●●○△ ●●○○○○●▲

又□□。

●○▲

惜分飛

毛 滂

淚濕闌干花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更無言語空相覷。 斷雨殘?jiān)茻o意緒。寂寞朝朝暮暮。今夜山深處。斷魂分付潮回去。

按：本調(diào)韻法極似前述《薄媚摘遍》，都涉及一個(gè)尾句的句中短韻問題。對(duì)于句中短韻，一般往往關(guān)注首句，尤其是過片首句，而對(duì)尾句則每每忽略，本詞及前《薄媚摘遍》則正是典型例子。為證實(shí)《欽定詞譜》失落了“更無言語”、“斷魂分付”兩韻，而并不是一種偶然的巧合，我們可以引錄汪元量的“燕子留君”詞來作為書證:

燕子留君君欲去。征馬頻嘶不住。握手空相覷。淚珠成縷。眉峰聚。 恨入金徽孤鳳語。愁得文君更苦。今夜西窗雨。斷腸能賦。江南句。

而陳著詞中的后段尾句，作“惟歸來是。歸來是”，這種句式對(duì)本句韻法的詮釋，應(yīng)該是更加清晰明了。所以，本譜的標(biāo)準(zhǔn)格式應(yīng)該是：

【第一體】雙調(diào)五十字，前后段各五句，五仄韻

淚濕闌干花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分

◎●⊙○○◎▲ ⊙●⊙○◎▲ ◎●○○

取。更無言語?？障嘤U。 短雨殘?jiān)茻o意緒[注]短雨，此從彊村叢書本《東堂詞》，《欽定詞譜》作“斷雨”，因后文已有“斷魂”，不從。。

▲ ●○⊙▲ ○○▲ ◎◎⊙⊙○◎▲

寂寞朝朝暮暮。今夜山深處。斷魂分付。潮回

◎●⊙○◎▲ ⊙●○○▲ ●○⊙▲ ○○

去。[2]((P305))

▲

二 過片句中短韻缺失例

我們?cè)谇耙还?jié)第四例中曾提到，過片設(shè)置句中短韻，是不少詞調(diào)的常用技巧，這種手法尤其在長調(diào)中運(yùn)用最多?！稓J定詞譜》對(duì)這一藝術(shù)手段一般都能予以解讀，但是由于這種短韻畢竟藏于句中，所以也時(shí)有被編者所忽略、遺漏的。這種遺漏一旦形成，盡管長短句已經(jīng)不再是歌詠的藝術(shù)，但是在吟誦甚至朗讀中，都會(huì)因?yàn)槿甭┰擁嵞_而韻味頓失，我們比較周邦彥《滿庭芳》中的“年年如社燕，漂流瀚海，來寄修椽”和“年年。如社燕，漂流瀚海，來寄修椽”就可以一目了然。因此，挖掘本有的句中短韻，對(duì)完善詞譜、還原韻律具有極其重要的意義。

我們來看《欽定詞譜》中的幾個(gè)實(shí)例。

金盞子

《高麗史·樂志》無名氏

麗日舒長，正蔥蔥瑞氣，遍滿神京。九重天上，五云開處，丹樓碧閣崢嶸。盛宴初開，錦帳繡幕交橫。應(yīng)上元佳節(jié)，君臣際會(huì)，共樂升平。 廣庭羅綺紛盈。動(dòng)一部笙歌，盡新聲。蓬萊宮殿神仙景，浩蕩春光，邐迤玉城。煙收雨歇，天色夜更澄清。又千尋、火樹燈山，參差帶月鮮明。

按：本調(diào)后段首句“廣庭羅綺紛盈”，實(shí)有一個(gè)句中短韻，《欽定詞譜》在制譜時(shí)未能予以描繪?，F(xiàn)存的《金盞子》中有三分之一存在句中短韻的現(xiàn)象，這應(yīng)該是本調(diào)正格之一。實(shí)際上，《欽定詞譜》所收第一體就已經(jīng)做了描繪：“籬角。夢依約。人一笑，惺忪翠袖薄?！逼渌睦佑秩珀硕硕Y的“屈指。重算歸期，知他是、何時(shí)見去里”等等都是。所不同者，韻腳一平一仄而已。另又，后段尾拍，句讀也以作“又千尋火樹，燈山參差，帶月鮮明”為是，庶幾與前段尾均相合。

綜上所敘，本詞記譜當(dāng)如下：

【第五體】雙調(diào)一百二字，前段十一句四平韻，后段十句六平韻

麗日舒長，正蔥蔥瑞氣，遍滿神京。九重天上，

●●○○●○○●●●●○△ ●○○●

五云開處，丹樓碧閣崢嶸。盛宴初開，錦帳繡幕交

●○○●○○●●○△ ●●○○●●●●○

橫。應(yīng)上元佳節(jié)，君臣際會(huì)，共樂升平。 廣庭、

△ ●●○○●○○●●●●○△ ●△

羅綺紛盈。動(dòng)一部笙歌，盡新聲。蓬萊宮殿神仙

○●○△ ●●●○○●○△ ○○○●○○

景。浩蕩春光，邐迤玉城。煙收雨歇，天色夜更澄

● ●●○○●○●△ ○○●●○●●●○

清。又千尋火樹，燈山參差，帶月鮮明。

△ ●○○●●○○○○●●○△

明月逐人來

李持正

星河明澹。春來深淺。紅蓮正、滿城開遍。禁街行樂，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。 天半鰲山，光動(dòng)鳳樓西觀。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦待歸，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)。

按：本詞的過片中也隱藏了一個(gè)句內(nèi)短韻，《欽定詞譜》失察未注。實(shí)際上，《欽定詞譜》用來互校的張?jiān)稍~之過片，也同樣有一句內(nèi)小韻，正與本詞相同，可作佐證。張?jiān)~之換頭為“長記。宮中五夜，春風(fēng)鼓吹”，顯然編者也沒有讀出。而本詞不僅沒有讀出該短韻，該均的句讀也很值得商榷。另又，前段第三句本譜作二字逗，于詞意也更恰、更暢。

據(jù)此，我們擬定該譜正格應(yīng)該是：

【第一體】雙調(diào)六十二字，前段六句五仄韻，后段六句五仄韻

星河明淡。春來深淺。紅蓮、正滿城開遍。禁

⊙○○▲ ○○○▲ ○○●●○○▲ ●

街行樂，暗塵香拂面。皓月隨人近遠(yuǎn)。 天半、鰲

○⊙●◎⊙○◎▲ ●●⊙○●▲ ○▲○

山光動(dòng)，鳳樓兩觀[注]《欽定詞譜》作“西觀”，不從。另，本平仄譜中有若干可平可仄據(jù)其余宋詞校，不一一說明。。東風(fēng)靜、珠簾不卷。玉輦待

○⊙●◎○◎▲ ○⊙●○○●▲ ●◎●

歸，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)。

⊙⊙●○○▲ ◎●○○◎▲

喜遷鶯

《梅苑》無名氏

臘殘春未。正候館梅開，墻陰雪里。冷艷凝寒，孤根回暖，昨夜一枝春至。素苞暗香浮動(dòng)，別有風(fēng)流標(biāo)致。謝池月，最相宜，疏影橫斜臨水。 誰為傳驛隴上，故人不見今千里。寄與東君，從教知人，別后歲寒清意。亂山萬迭何在，但有飛云天際。故園好，早歸來，休戀繁花濃李。

【原注】此詞換頭作六字一句、七字一句，與各家異。

按：《喜遷鶯》慢詞的后段首句，都是以短韻為主要特點(diǎn)的，反而是沒有短韻的屬于偶然現(xiàn)象，但是，《欽定詞譜》對(duì)本詞特為注明后段的換頭，不知其依據(jù)為何？研究宋人本調(diào)作品，也沒有再見如此填法。更重要的是，既落一短韻，整個(gè)詞意也頗覺不通。我們注意到《全宋詞》[3](P3613)句讀為“誰為。傳驛騎。隴上故人，不見今千里”，同樣也不知所本。其實(shí)，細(xì)玩文意，二者恐怕都是拘泥于將“傳”字作了平讀，而忽略了“傳”本身就有“驛”的意思，當(dāng)讀如去聲。通觀宋人本調(diào)，后段第三字雖然大都平讀，但也有用仄聲相填的實(shí)例，比如《欽定詞譜》第五體史達(dá)祖的“蹤跡。謾記憶”便是一例。檢四庫全書本《梅苑》卷三[4](卷三)，原刻作“誰為傳驛嘆隴上故人不見今千里”，則基本可以確定該句應(yīng)該是準(zhǔn)確的，可以據(jù)而為譜：

【第十六體】雙調(diào)一百二字，前段十一句五仄韻，后段十句五仄韻

臘殘春未。正候館梅開，墻陰雪里。冷艷凝寒，

●○○▲ ●●●○○○○●▲ ●●○○

孤根回暖，昨夜一枝春至。素苞暗香浮動(dòng)，別有風(fēng)流

○○○●●●●○○▲ ●○●○○●●●○○

標(biāo)致。謝池月，最相宜，疏影橫斜臨水。 誰為、

○▲ ●○●●○○○●○○○▲ ○▲

傳驛嘆，隴上故人，不見今千里。寄與東君，徒教知

●●●●●●○●●○○▲ ●●○○○●○

人，別后歲寒清意。亂山萬迭何在，但有飛云天際。

○●●●○○▲ ●○●●○●●●○○○▲

故園好，早歸來，休戀繁桃秾李。

●○●●○○○●○○○▲

湘春夜月

黃孝邁

近清明，翠禽枝上銷魂。可惜一片清歌，都付與黃昏。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。念楚鄉(xiāng)旅宿，柔情別緒，誰共溫存。 空樽夜泣，青山不語，殘?jiān)庐?dāng)門。翠玉樓前，惟是有、一江湘水，搖蕩湘云。天長夢短，問甚時(shí)、重見桃根。這次第，算人間沒個(gè)、并刀剪斷，心上愁痕。

按：本詞宋人作品目前僅見這一首，其后段的首句也有一個(gè)句中短韻，《欽定詞譜》未予標(biāo)識(shí)。由于過片首句藏句中短韻是制調(diào)中的一種基本規(guī)則，是呈常態(tài)性的一種表達(dá)方法，所以我們可以這么認(rèn)為：只要是換頭第一個(gè)音步為韻字，則即可斷定它就是句中短韻，句中短韻只涉及韻律問題，而不涉及文意的表達(dá)。也就是說，它不屬于語義范疇的“標(biāo)點(diǎn)”，而只是聲律范疇的一個(gè)標(biāo)識(shí)?；谶@樣的原因，所以有很多句中短韻其實(shí)是不應(yīng)該標(biāo)為句號(hào)的，更準(zhǔn)確的標(biāo)點(diǎn)，似以頓號(hào)更恰。

另又，后段尾均的句讀，亦應(yīng)該讀作“這次第，算人間、沒個(gè)并刀，剪斷心上愁痕”更為流暢一些。這樣，我們可以擬譜為：

【第一體】雙調(diào)一百二字，前段十句四平韻，后段十一句五平韻

近清明，翠禽枝上銷魂?？上б黄甯?，都付與

●○○●○○●○△ ●●●●○○○●●

黃昏。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。念楚

○△ ●●●○○●●●○○●●●○△ ●●

鄉(xiāng)旅宿，柔情別緒，誰共溫存。 空樽、夜泣，青山

○●●○○●●○●○△ ○△●●○○

不語，殘?jiān)庐?dāng)門。翠玉樓前，惟是有、一江湘水，搖蕩

●●○●○△ ●●○○○●●●○○●○●

湘云。天長夢短，問甚時(shí)、重見桃根。這次第，算人

○△ ○○●●●●○○●○△ ●●●●○

間、沒個(gè)并刀，剪斷心上愁痕。

○●●○○●●○●○△

一萼紅

《樂府雅詞》無名氏

斷云漏日，青陽布，漸入融和天氣。糝綴夭桃，金妝垂柳，妝點(diǎn)亭臺(tái)佳致。曉露染、風(fēng)裁雨暈，是絕艷、偏稱化工美。向此際會(huì)，未教一萼，紅開鮮蕊。 迤邐漸成春意。放妖容秀色，天真難比。香上蜂須，粉沾蝶翅，忍把芳心縈碎。爭似便、移歸深院，將綠蓋青幃護(hù)風(fēng)里。恁時(shí)節(jié)，占斷與、偎紅倚翠。

按：本詞的換頭也存在一個(gè)句中短韻，從語義上看，該短韻應(yīng)該是非常明顯，因?yàn)檫@一個(gè)音步語義上的獨(dú)立性十分了然，六字一句其實(shí)反而欠諧。該譜重?cái)M如下：

【第四體】雙調(diào)一百八字，前段十一句四仄韻，后段十一句六仄韻

斷云漏日，青陽布，漸入融和天氣。糝綴夭桃，

●○●●○○●●●○○○▲ ●●○○

金妝垂柳，妝點(diǎn)亭臺(tái)佳致。曉露染、風(fēng)裁雨暈，是絕

○○○●○●○○○▲ ●●●○○●●●●

艷、偏稱化工美。向此際會(huì)。未教一萼，紅開鮮蕊。

●○●●○▲ ●●●▲ ●○●●○○○▲

迤邐。漸成春意。放妖容秀色，天真難比。香

○▲ ●○○▲ ●○○●●○○○▲ ○

上蜂須，粉沾蝶翅，忍把芳心縈碎。爭似便、移歸深

●○○●○●●●●○○○▲ ○●●○○○

院，將綠蓋青幃護(hù)風(fēng)里。恁時(shí)節(jié)，占斷與、偎紅倚翠。

●○●●○○●○▲ ●○●●●●○○●▲

徵招

趙以夫

玉壺凍裂瑯玕折，骎骎逼人衣袂。暖絮漲空飛，失前山橫翠。欲低還又起。似妝點(diǎn)、滿園春意。記憶當(dāng)時(shí)，剡中情味，一溪云水。 天際絕人行，高吟處、依稀灞橋鄰里。更翦翦梅花，落云階月砌?；ふ娼馐?。強(qiáng)勾引、老來詩思。楚天暮、驛使不來，悵曲闌頻倚。

按：本詞《欽定詞譜》在過片中也未能標(biāo)示出其中的句中短韻，這種缺失，不僅僅只是對(duì)一首詞，它缺失的是對(duì)該詞調(diào)完整的面貌反映，從而導(dǎo)致后人對(duì)本調(diào)產(chǎn)生一種不完整的，甚至是錯(cuò)誤的認(rèn)知。實(shí)際上，宋人《徵招》一調(diào)如此填的還有姜夔的“迤邐。剡中山，重相見、依依故人情味”、張輯的“尺素。欲傳將，故人遠(yuǎn)、天涯屢驚回顧”、張炎的“客里?？上麘n，人間世、寥寥幾年無此”等等。就目前所見的宋人作品而言，這一體甚至是本調(diào)填寫最多的一個(gè)體式，所以，如果一個(gè)詞譜能予以記錄、反映，才能算是完備的。

本調(diào)該體詞譜摹寫如下：

【第一體】雙調(diào)九十五字，前段九句五仄韻，后段八句六仄韻

玉壺凍裂瑯玕折，骎骎逼人衣袂。暖絮漲空飛，

●○◎●○○●○○●○○▲ ◎●●○○

失前山橫翠。欲低還又起。似妝點(diǎn)、滿園春意。記

●⊙○○▲ ◎○○●▲ ●○●◎○○▲ ●

憶當(dāng)時(shí)，剡中情味，一溪云水。 天際、絕人行，

●○○●○○●●○○▲ ⊙▲●○○

高吟處、依稀灞橋鄰里。更翦翦梅花，落云階月砌。

○○●○○●○○▲ ●●●○○●○○◎▲

化工真解事。強(qiáng)勾引、老來詩思。楚天暮、驛使不

◎○○●▲ ◎⊙●●○○▲ ◎○●●●◎

來，悵曲闌頻倚。

○●●○○▲

三 句首換韻缺失例

詞調(diào)的變化，在結(jié)構(gòu)上有一個(gè)很重要的要點(diǎn)，那就是首句的變化。這種變化有字詞的增減、有音節(jié)的參差、有韻腳的變化，其中韻腳的變化又有增韻、減韻、換韻、葉韻、重韻等等多種形式。這其中，葉韻是一種比較特殊的現(xiàn)象，由于葉韻跟白腳在形式上完全一致，很容易就會(huì)被忽略，被當(dāng)做非韻處理。這種情況在《欽定詞譜》中也時(shí)有出現(xiàn)。而厘清、明確這種葉韻，對(duì)整個(gè)作品的聲韻美的把握、理解，以及對(duì)詞調(diào)原本的面貌的認(rèn)知，都將起到重要的幫助作用。

我們來看《欽定詞譜》中的幾個(gè)實(shí)例。

采桑子

和 凝

蝤蠐領(lǐng)上訶梨子。繡帶雙垂。椒戶閑時(shí)。競學(xué)摴蒲賭荔枝。 叢頭鞋子紅編細(xì)。裙窣金絲。無事顰眉。春思翻教阿母疑。

采桑子

李清照

窗前誰種芭蕉樹。陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉心心、舒卷有余情。 傷心枕上三更雨。點(diǎn)滴凄清。點(diǎn)滴凄清。愁損離人、不慣起來聽。

采桑子

朱淑真

王孫去后無芳草。綠遍香階。塵滿妝臺(tái)。粉面羞搽淚滿腮。教我甚情懷。 去時(shí)梅蕊全然少。等到花開?；ㄒ殉擅?。梅子青青又帶黃，兀自未歸來。

按：就《欽定詞譜》未能描寫出前后段句首自成一韻，從而導(dǎo)致詞調(diào)換韻缺失的情況，《采桑子》是最典型的一個(gè)例子。該詞調(diào)《欽定詞譜》收入三體，每一體都有同樣的錯(cuò)誤，都漏注了前后段首句的韻腳。其中第二體和第三體均為換韻關(guān)系，和凝詞則更是一個(gè)三聲葉韻的結(jié)構(gòu)。

那么，這三個(gè)詞例會(huì)不會(huì)僅僅是一種偶然？從宏觀的角度分析，我們考察全部目前存世的宋代《采桑子》詞作，175首中有24首符合句首換韻規(guī)則，亦即幾率已達(dá)約14%，這樣的百分比，足以支撐另作一格的條件。當(dāng)然，作為一個(gè)詞譜，無疑還應(yīng)該補(bǔ)足句首不入韻的其它幾種體式。

需要順便一提的是，本詞調(diào)的換韻，除《欽定詞譜》所給出的換韻、葉韻兩種模式外，還有一種前后段重韻的模式，《欽定詞譜》亦沒有予以給出，該模式如呂本中、辛棄疾均有如此填法，試舉辛詞為例：

少年不識(shí)愁滋味。愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。 而今識(shí)盡愁滋味。欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個(gè)秋。

綜上所述，本調(diào)的詞譜當(dāng)摹寫如下：

【第一體】雙調(diào)四十八字，前后段各四句，三平韻、一仄韻。

蝤蠐領(lǐng)上訶梨子。繡帶雙垂。椒戶閑時(shí)。競學(xué)

○○●●○○▲ ●●○△ ○●○△ ●●

摴蒲賭荔枝。 叢頭鞋子紅編細(xì)。裙窣金絲。無

○○●●△ ○○○●○○▲ ○●○△ ○

事顰眉。春思翻教阿母疑。

●○△ ○●○○●●△

【第二體】調(diào)四十八字，前后段各四句，兩平韻、一仄韻

窗前誰種芭蕉樹。陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉

○○○●○○▲ ○●○△ ○●○◇ ●●

心心、舒卷有余情。 傷心枕上三更雨。點(diǎn)滴凄

○○○●●○△ ○○●●○○▲ ●●○

清。點(diǎn)滴凄清。愁損離人、不慣起來聽。

△ ●●○◇ ○●○○●●●○△

【第三體】雙調(diào)五十四字，前段五句四平韻、一仄韻，后段五句三平韻、一仄韻。

王孫去后無芳草。綠遍香階。塵滿妝臺(tái)。粉面

○○●●○○▲ ●●○△ ○●○△ ●●

羞搽淚滿腮。教我甚情懷。 去時(shí)梅蕊全然少。

○○●●△ ○●●○△ ●○○●○○▲

等到花開?；ㄒ殉擅?。梅子青青又帶黃，兀自未歸

●●○△ ○●○△ ○●○○●●○●●●○

來。

△

朝中措

李之儀

翰林豪放絕勾欄。風(fēng)月感雕殘。一旦荊溪仙子，筆頭喚聚時(shí)間。 錦袍如在。云山頓改。宛似當(dāng)年。應(yīng)笑溧陽衰尉，鯰魚依舊懸竿。

按：添韻法，是本調(diào)最大的特色之一。常見的是在后段的第一、二拍中添入一對(duì)仄聲韻，或換或迭，這種變法屢被宋人采用，如李之儀別首“古人一去，高名萬古”、劉克莊的迭韻“都門餞底，洛中畫底”、周必大“邊亭臥鼓，余糧棲畝”、陳允平“輕衫短帽，扁舟小棹”等都是，是本調(diào)第一大變式?！稓J定詞譜》忽略了這種變式，未能另作一體，是一失誤。據(jù)此，可擬另一體為：

【第五體】雙調(diào)四十八字，前段四句三平韻，后段五句二仄韻、二平韻

翰林豪放絕勾欄。風(fēng)月感雕殘。一旦荊溪仙

○○⊙●●○△ ⊙●●○△ ◎●⊙○⊙

子，筆頭喚聚時(shí)間。 錦袍如在。云山頓改。宛

●◎○◎●○△ ◎○⊙▲ ⊙○◎▲ ◎

似當(dāng)年。應(yīng)笑溧陽衰尉，鯰魚依舊懸竿。

●○△ ⊙●◎○⊙●⊙○⊙●○△

恨春遲

張 先

好夢才成成又?jǐn)?，因晚起、云朵梳鬟。秀臉拂輕紅，滴入嬌眉眼，薄衣減春寒。 紅柱溪橋波平岸，畫閣外、落日西山。不忿閑花并蒂，秋藕連根，何時(shí)重得雙蓮。

按：本調(diào)和《采桑子》是一個(gè)模式，前后段的首句其實(shí)都是韻句，“斷”字、“岸”字都是所謂的“三聲葉韻”。而《欽定詞譜》認(rèn)為“此體只此一詞，無別首宋、元詞可?！痹圃?，本屬察之不細(xì)，因?yàn)楝F(xiàn)存另有歐陽修(一說為張先)的同調(diào)一首可以互校。正是因?yàn)檫@個(gè)疏忽，詞譜編輯者未能清晰地描繪出本詞調(diào)完整準(zhǔn)確的韻律全貌來。我們校之別首歐詞，更能證明這個(gè)葉韻的格律性：

欲借江梅薦飲。望隴驛、音息沉沉。住在柳州東，彼此相思?jí)?，回云去難尋。 歸燕來時(shí)花期浸。淡月墜、將曉還陰。爭奈多情易感，風(fēng)信無憑，如何消遣初心。

歐詞中的“飲”、“浸”，與張?jiān)~同體，都是主韻“十二侵”的三聲葉。

另又，本詞首句當(dāng)以六字為正，檢《醉翁琴趣外篇》[5](卷四)及《張子野詞》[2](P119)，別首《恨春遲》俱作“欲借紅梅薦飲”六字一句，可謂旁證，而“好夢才成成又?jǐn)唷币痪?，以?chuàng)作論，后一“成”字純屬廢字，些無必要，當(dāng)為衍詞無疑。據(jù)此，準(zhǔn)確的本譜格律當(dāng)為：

【第一體】雙調(diào)五十八字，前后段各五句，兩平韻、一葉韻

好夢才成又?jǐn)?。因晚起、云亸梳鬟。秀臉拂?/p>

●●○○●▲ ○●●○●○△ ●●●○

紅，酒入嬌眉眼，薄衣減春寒。 紅柱溪橋波平

○●●○○●●○●○△ ○●○○○○

岸。畫閣外、落日西山。不分閑花并蒂，秋藕連根，

▲ ●●●●●○△ ●○○○●●○●○○

何時(shí)重得雙眠。

○○○●○△

解佩令

晏幾道

玉階秋感，年華暗去。掩深宮、團(tuán)扇無緒。記得當(dāng)時(shí)，自翦下、機(jī)中輕素。點(diǎn)丹青、畫成秦女。 涼襟猶在，朱弦未改，忍霜紈、飄零何處。自古悲涼，是情事、輕如云雨。倚幺弦、恨長難訴。

按：通觀有宋《解佩令》一調(diào)的變化，全在前后段一二句韻腳之變化，或押韻、或迭韻、或換韻，形式多樣。而本詞后段的起句與次句應(yīng)該依律換韻，《欽定詞譜》卻未能標(biāo)示出來，不能不說是一個(gè)大失誤。與小晏同樣填法的，我們還可以舉仇遠(yuǎn)詞“淺莎深苑”一首為佐證。仇詞韻押第四部之“度、處、露、蠹”，而后段第一二句為“歌臺(tái)香散。離宮燭暗”，正與本詞同律，后段首均換韻，這是一個(gè)很好的證例。而別的《解佩令》，雖然沒有同樣換韻的例子，但是，過片首句可以押韻、后段第二句都入韻，這些，顯然都可以說明這兩句句子都是一個(gè)韻句，亦可旁證。

茲描摹本調(diào)該體詞譜如下：

【第一體】雙調(diào)六十六字，前段六句四仄韻，后段六句五仄韻

玉階秋感，年華暗去。掩深宮、團(tuán)扇無緒。記得

◎○⊙●⊙⊙◎▲ ◎⊙⊙○◎⊙▲ ◎●

當(dāng)時(shí)，自翦下、機(jī)中輕素。點(diǎn)丹青、畫成秦女。

○○◎◎◎⊙○○▲ ◎○⊙◎○⊙▲

涼襟猶在。朱弦未改。忍霜紈、飄零何處。自古悲

○○⊙▼ ⊙○◎▼ ●○○⊙⊙⊙▲ ◎●○

涼，是情事、輕如云雨。倚幺弦、恨長難訴。

○●⊙◎○○⊙▲ ●○○●⊙⊙▲

晝錦堂

孫惟信

薄袖禁寒，輕妝媚晚，落梅庭院春妍。映戶盈盈，回倩笑、整花鈿。柳裁云剪腰支小，鳳蟠鴉聳髻鬟偏。東風(fēng)里，香步翠搖，藍(lán)橋那日因緣。 嬋娟。留慧盻，渾當(dāng)了，匆匆密愛深憐。夢過闌干，猶認(rèn)冷月秋千。杏梢空鬧相思眼，燕翎難系斷腸箋。銀屏下，爭信有人，真?zhèn)€病也天天。

按：本詞前段的首句明顯入韻，《欽定詞譜》亦失記。詞調(diào)的首句，無論是前段或是后段，都是一個(gè)潛在的韻句，隨時(shí)可以入韻，這是詞調(diào)創(chuàng)作中的一個(gè)基本規(guī)則，有很多詞調(diào)可以作為佐證。

本調(diào)僅改首句入韻，故不摹譜。

四 均中小韻缺失例

均，這個(gè)概念是宋人張炎提出來的，所謂“破近六均慢八均”，相當(dāng)于是現(xiàn)代概念中的“樂句”?，F(xiàn)在很多人錯(cuò)誤地將這一概念用“拍”表示，實(shí)際上是不認(rèn)識(shí)詞調(diào)的本來面目而形成的錯(cuò)誤。當(dāng)詞的音樂屬性消失之后，均的概念依然有效，是分析詞調(diào)時(shí)十分有用的一個(gè)結(jié)構(gòu)單位。通常情況下，一個(gè)詞調(diào)的一個(gè)均，由幾個(gè)拍組成，其中的尾拍必定入韻，而前幾拍入韻與否，現(xiàn)在已經(jīng)沒有了原始依據(jù)，我們只能從現(xiàn)存的作品中尋摸規(guī)律，進(jìn)行判定。例如，綜合全宋長短句，可以看出，如同每段的首拍往往可以入韻一樣，每均的首拍入韻的概率也遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其它拍，所以可以視為一種基本的形態(tài)。本節(jié)所論，正是通過這樣的排摸來認(rèn)定是否有韻的缺失。

我們來看具體的幾個(gè)實(shí)例。

春聲碎

張 先

津館貯輕寒，脈脈離情如水。東風(fēng)不管，垂楊無力，總兩顰煙膩。闌干外，怕春燕掠天，疏鼓迭、春聲碎。 劉郎易憔悴。況是懨懨病起?；ü{漫展，便寫就新詞、倩誰寄。當(dāng)此際。渾似夢峽啼湘，攪一寸、相思意。

按：據(jù)宋人趙聞禮的《陽春白雪》卷六[6](P162)，本詞作者應(yīng)當(dāng)是譚宣子，而不是張先。其詞原有一個(gè)小序，云“南浦送別自度腔”，如此，則本詞顯然就是一個(gè)創(chuàng)調(diào)之作。而譚詞的前后段第二均字?jǐn)?shù)勻整，《欽定詞譜》更似脫字。重要的是，前段第六句前后兩段相校，也以押韻更為合理，因?yàn)檫@二句都是尾均中的開拍，例有押韻的習(xí)慣，《欽定詞譜》對(duì)此未能進(jìn)行標(biāo)示，終是粗獷。

又，《陽春白雪》中的字句與《欽定詞譜》所據(jù)本略有小異。謹(jǐn)摹譜附于后：

【第一體】雙調(diào)七十七字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻

津館貯輕寒，脈脈離情如水。東風(fēng)不管，垂楊無

○●●○○●●○○○▲ ○○●●○○○

力，總雨顰煙膩[注]《欽定詞譜》原文作“兩顰煙膩”，“兩”字當(dāng)誤，從《陽春白雪》本改。。闌干外。怕春燕掠天，疏鼓迭、

●●●○○▲ ○○▲ ●○●●○○●●

春聲碎。 劉郎易憔悴。況是懨懨病起?；ü{

○○▲ ○○●○▲ ●●○○●▲ ○○

漫展，便寫就新詞，倩誰將寄[注]《欽定詞譜》原作“倩誰寄”，校之前段，四字更諧，從《陽春白雪》本改。。當(dāng)此際。渾似夢峽

●●●●●○○●○○▲ ○●▲ ○●●●

啼湘，攪一寸、相思意。

○○●●●○○▲

疏影

陳允平

千峰玉立，送孤云伴我，羅村清宿。拂曉憑虛，春碧生寒，夜單瘦倚筇竹。東風(fēng)不解吹愁醒，但芳草、溪成南北。認(rèn)霧鬟、遙鎖修顰，眉嫵為誰愁獨(dú)。 江上輕鷗似識(shí)，背昭亭兩兩，飛破晴綠。一片蒼煙，隔斷家山，夢繞石窗蘿屋。相看不厭朝還暮，算幾度、赤闌干曲。待倩詩、收拾歸來，寫作臥游屏幅。

【原注】此亦與姜詞同，惟首句不押韻異。

按：如前所述，詞調(diào)的創(chuàng)作中，前后段首均的第一拍，一般都是可以押韻的，《欽定詞譜》指出本詞與姜夔詞同，其實(shí)就應(yīng)該知道陳允平這首詞是步姜夔韻而作的，既然是步韻，豈有獨(dú)獨(dú)首句不押韻的？其次，姜詞首均中的第一句押“玉”字韻，則應(yīng)該考慮到陳詞該句的“玉”字一定是版本或傳抄中的韻字錯(cuò)位，予以糾正才是，如此粗糙，實(shí)屬不該。而檢彊村叢書本《日湖漁唱》[2](P1204)及其它幾個(gè)版本，陳詞該句均作“千峰翠玉”，無疑，這才是陳詞的原貌。

本詞譜修正前段首句之后，實(shí)際上就是《欽定詞譜》的第一體，故不摹譜。

真珠簾

周 密

寶階斜轉(zhuǎn)春宵翳。云屏敞，霞卷東風(fēng)新霽。光照萬星寒，曳冷云垂地。暗憶連昌游冶事，照炫轉(zhuǎn)、熒煌珠翠。難比。是鮫人織就，冰綃漬淚。 猶記。夢入瑤臺(tái)，正玲瓏透月，瓊扉十二。細(xì)縷逗濃香，接翠蓬云氣?？c夜梨花生暖白，浸瀲滟、一池春水。乘醉。況歸時(shí)、人在明河影里。

按：本詞是《欽定詞譜》所列的正體，其前段第三均的兩個(gè)句子其實(shí)都是韻句，但《欽定詞譜》未能標(biāo)識(shí)第六句。通觀宋人《真珠簾》，這一均中如陳楠的“只為離無尋坎有。移卻南宸回北斗”、王質(zhì)的“北池之畔西墻曲。與主人、呼青吸綠”、朱孫的“院落秋千楊柳外。待天氣、十分晴霽”等其它的一些作品，都是如此填法，其比例大約近40%，應(yīng)該是一個(gè)主要的填法。

另又，首句《草窗詞》[7](P1009)作“寶階斜轉(zhuǎn)春宵永”，竊以為更切，宜從。而尾均則為“歸時(shí)人在，明河影里”，故擬譜如下：

【第二體】雙調(diào)一百字，前段十句六仄韻，后段十一句六仄韻

寶階斜轉(zhuǎn)春宵永。云屏敞，霞卷東風(fēng)新霽。光

◎○⊙●○○● ○○●○●○○○▲ ⊙

照萬星寒，曳冷云垂地。暗憶連昌游冶事。照炫轉(zhuǎn)、

●●○○●◎○○▲ ●●○○○●▲ ●◎◎

熒煌珠翠。難比。是鮫人織就，冰綃漬淚。 猶

⊙○○▲ ⊙▲ ●⊙⊙◎◎○○⊙▲ ⊙

記。夢入瑤臺(tái)，正玲瓏透月，瓊扉十二。細(xì)縷逗濃

▲ ●●○○●○○●●⊙○●▲ ◎●●○

香，接翠蓬云氣?？c夜梨花生暖白，浸瀲滟、一池春

○●◎○○▲ ◎●⊙○○●●●●●◎○○

水。乘醉。歸時(shí)人在，明河影里。

▲ ⊙▲ ●○○●⊙○◎▲

五 因奪字衍字缺失韻腳例

因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，傳抄失誤等各種原因，目前看到的詞多有文字的脫落或者訛衍，這些現(xiàn)象或直接導(dǎo)致韻腳的缺失，或因?yàn)橹匦戮渥x產(chǎn)生的語意偏差而形成韻腳漫滅，在宋詞及詞譜中都是存在的。其典型的例子比如《芳草渡》：

芳草渡

陳允平

芳草渡，漸迤邐分飛，鴛儔鳳侶。灑一枝香淚，梨花寂寞春雨。惜別情思苦。匆匆深盟訴。翠浪遠(yuǎn)，六幅蒲帆，縹緲東去。 夕陽冉冉，恨逐潮回南浦路。漫空念、歸來燕子，雙棲舊庭戶。市橋細(xì)柳，尚不減、少年張緒。漸瘦損，懶照秦鸞對(duì)舞。

按：本詞原本是陳允平和周邦彥的詞，《欽定詞譜》所依據(jù)的版本中，因?yàn)閾Q頭處脫落了“還顧”兩個(gè)字，導(dǎo)致憑空缺失了一個(gè)韻腳，不能不說是很草率的。因?yàn)橐阎呛驮~則不應(yīng)該漏失一韻。該韻一旦補(bǔ)足，那實(shí)際上就與周邦彥詞的格律一般無二了，又一體便無從說起。今據(jù)彊村叢書本添補(bǔ)其詞調(diào)。又，檢彊村叢書本周詞換頭作“愁睹”，則一睹一顧必有其一輾轉(zhuǎn)傳抄中訛誤。以詞意看，周詞后有“謾回首”，似當(dāng)作“愁顧”更切?！稓J定詞譜》所據(jù)本為“愁顧”，當(dāng)是。

本詞后段增補(bǔ)“還顧”二字之后，實(shí)際上就是《欽定詞譜》的第一體，故不摹譜。

六 循古韻而未識(shí)例

宋人填詞，自然不可能去按照《詞林正韻》，很多人依然是按照古韻填詞，僅就《欽定詞譜》所收錄的詞例而言，就有相當(dāng)大一個(gè)比例。所以在凡例中特意說明：“宋人填詞，間遵古韻，不外禮部《韻略》所注通轉(zhuǎn)之法……俱照原本采錄?！比纭镀吣镒印返谌w“盡、鬢”與“杏、瑩”通押、《千秋歲》第二體“少、笑”與“厚、久”通押、《六丑》第三體之“縷”和《六州歌頭》第二體之“履”與“墜、水、里、綺”通押等等都是。由于身處熟諳《詞林正韻》的后世，對(duì)古韻的忽略便在所難免，《欽定詞譜》編者亦不例外，下例詞調(diào)的舛誤，即為典型：

花犯

周 密

楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。淡然春意?？摘?dú)倚東風(fēng)，芳思誰記。凌波路冷秋無際。香云隨步起。漫記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。 冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠(yuǎn)，誰賞國香風(fēng)味。相將共、歲寒伴侶，小窗靜、沈煙熏翠被。幽夢覺、涓涓清露，一枝燈影里。

按：在《花犯》一調(diào)中，后段第三均兩句都是韻句所在，前句作韻句處理，是一個(gè)主要形式，現(xiàn)存宋詞中一半都如此填。所以，本詞之“侶”字宜作韻字處理，這是因?yàn)樗稳顺Ｓ邪言~韻中的三四兩部進(jìn)行通押的緣故，即所謂“循古韻也”，《欽定詞譜》亦多有指出。又，本詞后段第五句宋人均作折腰式七字一句，獨(dú)本詞為六字一句，而檢彊村叢書本《蘋洲漁笛譜》[2](P1164)，該句正是通行句法：“誰嘆賞、國香風(fēng)味”，可知《欽定詞譜》所據(jù)本該句奪一字無疑。如此，則本詞實(shí)際上就是第三體，不再摹譜。

喜遷鶯

趙長卿

商飆輕透。動(dòng)簾幕飛梧，亂飄庭甃。瑞氣氤氳，沉檀初爇，煙噴寶臺(tái)金獸。黃花美酒，天教占得，先他時(shí)候。誕元老，慶有聲，此夕降生華胄。 歡笑，宜稱壽。弦管鼎沸，宮商方頻奏。滿捧瑤卮，華堂歌舞，拍轉(zhuǎn)金釵斜溜。朱顏綠鬢，殷勤深愿，鎮(zhèn)長如舊。嘆濱海，道難留，指日榮遷飛驟。

喜遷鶯

《梅苑》無名氏

瓊姿冰體。料瑩光乍傳，廣寒宮里。北陸寒深，南園春早，此后萬花方起。剪霞斗萼，裁云砌蕊，天與高致。太瀟灑，最宜雪宜月，宜亭宜水。 好是天涯庾嶺上，萬株浮動(dòng)香千里。屏寫橫斜，鬟插垂裊，占盡秀骨清意。醉魂易醒，吟興信來，佳思無際。為傳語，向東風(fēng)，甘使無言桃李。

按：《喜遷鶯》長調(diào)過片有一個(gè)句中短韻，是本調(diào)的基本形式，在現(xiàn)存的81首宋人長調(diào)中，沒有句中短韻的只有10首。趙長卿的這首的詞，過片“歡笑”二字，以古韻的角度看，也是符合押韻的，這個(gè)就如《欽定詞譜》的第十二體姜夔詞體，過片的“居士。閑記取。高臥未成，且種松千樹”中，“士”可以與“取、樹”同押一樣?！稓J定詞譜》注意到姜詞的古韻通押，而忽略趙詞的古韻通押，或與所據(jù)版本有關(guān)，而非編輯意識(shí)如此。

同樣的道理，《梅苑》無名氏的“瓊姿冰體”以及我們?cè)诘诙?jié)提到的“臘殘春未”，過片也都存在句中短韻問題，“臘殘春未”一首已如前述，“瓊姿冰體”一首的“好是天涯庾嶺上，萬株浮動(dòng)香千里”當(dāng)為“好是。天涯庾嶺上，萬株浮動(dòng)香千里”?！稓J定詞譜》均未能作出標(biāo)識(shí)，終是一個(gè)詞譜的欠缺。

前述三體因僅添一句中短韻，不再摹譜。

七 不識(shí)迭句迭韻而脫韻例

迭句迭韻，也是屬于韻法問題之范疇的，而不太涉及文法。但實(shí)際情況是，后世學(xué)人在研究詞譜的時(shí)候，由于詞的音樂屬性漸已滅失，而只剩下了他的文字屬性，所以編輯們往往會(huì)在下意識(shí)中更多地去關(guān)注詞的文法特性，忽略了韻法屬性。這種忽略的結(jié)果，便會(huì)遭致一個(gè)詞調(diào)本有的韻腳脫落、湮滅。這種脫落不但會(huì)影響原詞的閱讀賞析，造成偏差，更重要的是，還對(duì)后人的摹寫造成錯(cuò)誤的技術(shù)導(dǎo)向。畢竟，應(yīng)該迭句迭韻而缺失，對(duì)整個(gè)作品的音樂性或者說韻律的影響是很大的，相關(guān)詞調(diào)原來應(yīng)有的特征性的味道，也就損失不少。

我們來看具體的幾個(gè)實(shí)例。

江城梅花引

蔣 捷

白鷗問我泊孤舟。是身留。是心留。心若留時(shí)，何事鎖眉頭。風(fēng)拍小簾燈暈舞，對(duì)閑影，冷清清、憶舊游。 憶舊游。舊游今在不?；ㄍ鈽?。柳下舟。夢也夢也，夢不到、寒水空流。漠漠黃云，濕透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花、似我愁。

江城梅花引

周 密

瑤妃鸞影逗仙云。玉成痕。麝成塵。露冷鮫房，清淚霰珠零。步繞羅浮歸路遠(yuǎn)，楚江晚，賦離騷、招斷魂。 酒醒夢醒惹新恨。褪素妝，愁涴粉。翠禽夜舞，余香惱、何遜多情。委佩殘鈿，空想墜樓人。欲挽湘裙無處覓，靈飆御，趕江南、萬里春。

按：本調(diào)目前我們所能看到的宋人作品，都是八十七字體的，只有蔣捷的這一首多一字，為八十八字體。分析具體詞句，則可知這一字多在過片處。而我們?cè)俜治龈魇住督敲坊ㄒ返倪^片變化，可以清晰地看到，過片就是一個(gè)七字句，而沒有換頭，只不過有的作品中在該七字句里增添了兩個(gè)句中短韻而已。這種短韻可以是正體程垓詞的那種“斷魂。斷魂。不堪聞”式的迭韻模式的，也可以是丘崈的“漸看。漸遠(yuǎn)。水彌漫”式的三聲葉韻模式的，甚至可以是王觀“怨極。恨極。嗅香蕊”這樣的換韻模式的。用這樣的韻法視點(diǎn)來考察蔣捷的這首詞，懷疑《欽定詞譜》所引本后段起首的“憶”字是一個(gè)衍字就很有依據(jù)，查彊村叢書本《竹山詞》[2](P1239)，正是“舊游舊游今在不”，衍文坐實(shí)無疑。《欽定詞譜》所謂“惟換頭句添一襯字，但藏一短韻異”云云，自然謬誤。

去掉這個(gè)衍文，本譜過片就成了“舊游。舊游。今在不”，與第一體程垓詞全同。

至于第五體周密詞，同樣也是忽略了這個(gè)詞調(diào)在過片時(shí)的韻法特征，正確的標(biāo)識(shí)，應(yīng)該是：“夢醒。夢醒。惹新恨”，如此標(biāo)讀，同樣也就是程垓詞體，因此，這兩個(gè)詞都不必再做擬譜。

憶漢月

柳 永

明月明月明月。何事乍圓還缺。恰如年少洞房人，歡會(huì)依前離別。 小樓憑欄處，正是去年時(shí)節(jié)。千里清光又依舊，奈夜永、厭厭人絕。

【原注】前段起句，迭用三“明月”，本系游戲筆墨，無關(guān)體例，至第四字，月字仄聲，乃以入替平之法，若用上去，便不協(xié)律矣。

按：本調(diào)前段首句，現(xiàn)存的宋人作品都是律句，只有柳詞是一個(gè)拗句，盡管《欽定詞譜》給出了一個(gè)“以入作平”的說法，但是在一句之中，或變或不變，終究所述勉強(qiáng)。細(xì)玩文意，其實(shí)柳永的本意是一目了然的，也就是首句當(dāng)讀成三個(gè)迭句。如此，不但韻法上豁然開朗，韻味也平添幾分特色，不失為一個(gè)別有味道的體格。

又，《欽定詞譜》以為柳詞兩結(jié)參差，所以不能作為正體，其實(shí)是因?yàn)樗罁?jù)的版本文字有所脫落而已，現(xiàn)存的宋人各詞中，前后段其實(shí)柳詞最為齊整。現(xiàn)根據(jù)彊村叢書本《樂章集》[2](P158)補(bǔ)足前段尾句一字，并讀作上三下四折腰句法。將本譜正確的譜式摹擬如下：

【第二體】雙調(diào)五十一字，前段六句三仄韻、二迭韻，后段四句兩仄韻

明月。明月。明月。爭奈乍圓還缺[注]本句《欽定詞譜》作“何事乍圓還缺”。。恰如年

○▲ ○◆ ○◆ ○●●○○▲ ●○○

少洞房人，暫歡會(huì)、依前離別。 小樓憑欄處，正

●●○○●○●○○○▲ ●○○●●●

是去年時(shí)節(jié)。千里清光又依舊，奈夜永、厭厭人絕。

●●○○▲ ○●○○●○●●●●○○○▲

八 因文字舛誤漏韻例

由于輾轉(zhuǎn)傳抄而導(dǎo)致文字上的舛誤，是造成詞譜韻腳錯(cuò)誤的很直接的原因。我們?cè)嚳磶桌?/p>

梁州令

柳 永

夢覺紗窗曉。殘燈黯然空照。因思人事苦縈牽，離愁別恨，無限何時(shí)了。 憐深定是心腸小。往往成煩惱。一生惆悵情多感，月不長圓，春色易為老。

按：本調(diào)的令詞體后段，目前所見的各體都是句句入韻，只有柳詞這一首的第三句不入韻。細(xì)玩本詞文意，《欽定詞譜》所據(jù)本的“一生惆悵情多感”一句，語義生澀，當(dāng)有舛誤。檢彊村叢書本的《樂章集》[2](P167)，本句作“一生惆悵情多少”，其詞意更為暢達(dá)，韻律也和其它各首相一致，其所據(jù)，應(yīng)該是一個(gè)可信的版本。因此，《欽定詞譜》該體式無疑是韻腳缺失的。糾正后的正確詞譜應(yīng)該是：

【第三體】雙調(diào)五十五字，前后段各五句，三仄韻

夢覺紗窗曉。殘燈黯然空照。因思人事苦縈

●●○○▲ ○○●○○▲ ○○○●●○

牽，離愁別恨，無限何時(shí)了。 憐深定是心腸小。

○○○●●○●○○▲ ○○●●○○▲

往往成煩惱。一生惆悵情多少。月不長圓，春色易

●●○○▲ ●○○●○○▲ ●●○○○●●

為老。

○▲

冉冉云

韓 淲

倚遍闌干弄花雨。卷朱簾、草迷芳樹。山崦里、幾許云煙來往，畫不就、人家院宇。 社寒梁燕呢喃舞。小桃紅、海棠初吐。誰信道、午枕醒時(shí)情緒。閑整春衫自語。

按：《澗泉詩余》[2](P799)本詞前段第三句入韻，作“山崦里、幾許云煙來去”，參以盧炳詞，本句押韻，故當(dāng)取“去”字為是。而《欽定詞譜》所本作“山崦里、幾許云煙來往”，取“往”字，從而據(jù)之作又一體，甚誤。所以本詞實(shí)際上就是盧炳詞體，不作詞譜摹擬。

一寸金

周邦彥

州夾蒼崖，下枕江山是城郭。望海霞接日，紅翻水面，晴風(fēng)吹草，青搖山腳。波暖鳧鹥泳，沙痕退、夜潮正落。疏林外、一點(diǎn)炊煙，渡口參差正寥廓。 自嘆勞生，經(jīng)年何事，京華信漂泊。念渚蒲汀柳，空歸閑夢，風(fēng)輪雨楫，終辜前約。情景牽心眼，流連處、利名易薄。回頭謝、冶葉倡條。便入漁釣樂。

按：前段第七句《欽定詞譜》作“波暖鳧鹥泳”，但是，據(jù)汲古閣本《片玉詞》，本句為“波暖鳧鹥作”[8](P190)，作字入韻。另檢彊村叢書本《西麓繼周集》陳允平和詞，本句為“水滿蘋風(fēng)作”[2](P1227)，正是步韻處，亦可旁證。前段第七句本為韻腳所在，除陳允平外，《欽定詞譜》第三體李詞、仇遠(yuǎn)“樓倚寒城”詞也可為佐證，而吳文英詞“秋壓更長，看見姮娥瘦如束。正古花搖落，寒蛩滿地，參梅吹老，玉龍橫竹。霜被芙蓉宿”、“秋入中山，臂隼牽盧縱長獵。見駭毛飛雪，章臺(tái)獻(xiàn)穎，臞腰束縞，湯沐疏邑。筤管刊瓊牒”，正是本體填法。

九 通篇葉韻缺失例

由于習(xí)慣思維的影響，編輯只關(guān)注了前后段的最末一字為韻腳，以此確定其它韻腳，這個(gè)是最合乎一般規(guī)則的。但是，某些特殊的詞調(diào)中，韻腳的變化是多樣的，這種多樣性中隱含的特殊韻腳，就往往容易被人忽略，如《卜算子》：

卜算子

汪 莘

天上不知天。洞里休尋洞。洞府天宮在眼前。春日都浮動(dòng)。 我自覺來看。他在迷時(shí)夢。覺則人人總是仙。步步乘鸞鳳。

按：本調(diào)的韻律是比較特異的，其特色為：除作為主旋律的雙句仄韻韻腳外，在奇句處也往往有另一個(gè)自成體系的平聲韻，這種平聲韻可以是一韻到底的，也可以是前后段各守一韻的，比如黃童的“不忍更回頭。別淚多于雨。肺腑相看四十秋。奚止朝朝暮暮。 何事值花時(shí)。又是匆匆去。過了陽關(guān)更向西?？偸撬夹痔帯本褪侨绱?。而《欽定詞譜》于此失察，未能補(bǔ)入，漏失一體。其譜為：

天上不知天。洞里休尋洞。洞府天宮在眼前。

○●●○△ ●●○○▲ ●●○○●●△

春日都浮動(dòng)。 我自覺來看。他在迷時(shí)夢。覺則

○●○○▲ ●●●○△ ○●○○▲ ●●

人人總是仙。步步乘鸞鳳。

○○●●△ ●●○○▲

贊浦子

毛文錫

錦帳添香睡，金爐換夕熏。懶結(jié)芙蓉帶。慵拖翡翠裙。 正是桃夭柳媚。那堪暮雨朝云。宋玉高唐意。裁瓊欲贈(zèng)君。

按：與前一種情況相同，《欽定詞譜》本詞調(diào)僅標(biāo)注了平韻，而本詞實(shí)為平仄混押，其中單句均押同一去聲韻部，當(dāng)予標(biāo)示。其正譜為：

【第一體】雙調(diào)四十二字，前后段各四句，兩平韻、兩仄韻

錦帳添香睡。金爐換夕熏。懶結(jié)芙蓉帶。慵拖

●●○○▲ ○○●●△ ●●○○▲ ○○

翡翠裙。 正是桃夭柳媚。那堪暮雨朝云。宋玉

●●△ ●●○○●▲ ●○●●○△ ●●

高唐意。裁瓊欲贈(zèng)君。

○○▲ ○○●●△

十 韻腳分析錯(cuò)誤例

由于對(duì)詞調(diào)韻法的無據(jù)可依，在分析韻腳的時(shí)候，顧此失彼的情況也會(huì)有所發(fā)生。因此而造成韻腳的失落、判斷的不周密等問題，直接影響了一個(gè)詞調(diào)最準(zhǔn)確的“譜”的描寫，從而誤導(dǎo)填家，造成永久的錯(cuò)誤，是一本詞譜很嚴(yán)重的缺陷。我們?cè)嚳磶桌?/p>

更漏子

賀 鑄

上東門，門外柳。贈(zèng)別每煩纖手。一葉落，幾番秋。江南獨(dú)倚樓。 曲闌干，凝佇久。薄暮更堪搔首。無際恨，見閑愁。侵尋天盡頭。

【原注】此即韋詞體，惟后段仄韻、平韻，即押前段原韻異。賀詞凡四首，皆同。

按：“惟后段仄韻、平韻，即押前段原韻異”云云，這個(gè)說法實(shí)際上僅僅看到了一個(gè)顯性的問題，而沒有涉及到另一個(gè)隱性的問題。賀詞本調(diào)一共有四首，另外三首的韻腳分別為“換、半、盤、難、彈、段、寒、丹”，“酒、手、愁、留、后、柳、綢、秋”，和“弄、鳳、風(fēng)、同、夢、動(dòng)、空、中”。放在這樣更宏觀的詞作現(xiàn)象中研究，便可知本調(diào)非但后段即押前段原韻，且平仄互葉，均為同一韻部，這正是本調(diào)該體的韻法要點(diǎn)所在，作譜者不可不說明，填詞者不可不知曉。

歸田樂

《樂府雅詞》無名氏

水繞溪橋淥。泛蘋汀、步迷花曲。衣巾散余馥。種竹更洗竹。詠竹題竹。日暮無人伴幽獨(dú)。 光陰雙轉(zhuǎn)轂?？上гS、等閑愁萬斛。世間種種，只是榮和辱。念足又愿足。意足心足。忘了眉頭怎生蹙。

按：本調(diào)的前后迭韻處，《欽定詞譜》均只迭了一韻，如此句讀，于文意及韻律均有不合，正確的標(biāo)點(diǎn)應(yīng)該是前后段都作三迭韻處理，這樣才文通句順，韻滿律諧，更接近詞調(diào)的本源。本文后面一例作法同一，可以互參。又，洗竹：削去叢竹的繁枝。宋人陸佃在《埤雅·釋草》有詳釋：“今人穿沐叢竹，芟其繁亂，不使分其勢，然后枝干茂擢，俗謂之‘洗’。洗竹第如洗華例，非用水也?！?/p>

據(jù)此，擬本譜如下：

【第四體】雙調(diào)七十一字，前段六句五仄韻、三迭韻，后段七句五仄韻、三迭韻

水繞溪橋淥。泛蘋汀、步迷花曲。衣巾散余馥。

●●○○▲ ●○○●○○▲ ○○●○▲

種竹。更洗竹、詠竹、題竹。日暮無人伴幽獨(dú)。

●▲ ●●◆●◆○◆ ●●○○●○▲

光陰雙轉(zhuǎn)轂?？上гS、等閑愁萬斛。世間種種，只是

○○○●▲ ●●●●○○●▲ ●○●●●●

榮和辱。念足，又愿足、意足、心足。忘了眉頭怎生

○○▲ ●▲●●◆●◆○◆ ○●○○●○

蹙。

▲

歸田樂

黃庭堅(jiān)

暮雨蒙階砌。漏漸移、轉(zhuǎn)添寂寞，點(diǎn)點(diǎn)心如碎。怨你又戀你。恨你惜你。畢竟教人怎生是。 前歡算未已。奈何如今愁無計(jì)。為伊聰俊，消得人憔悴。這里誚睡里。夢里心里。一向無言但垂淚。

按：本詞實(shí)際上就是前面第四體的變異，所不同者的，惟前段第二句不押韻。所以本詞于迭韻處亦同前處理。又，本調(diào)后段第二句，各本俱為“奈向如今愁無計(jì)”，于文意論，向字疑當(dāng)作“何”，形近而誤。

【第五體】雙調(diào)七十字，前段六句四仄韻、三迭韻，后段七句五仄韻、三迭韻

暮雨蒙階砌。漏漸移、轉(zhuǎn)添寂寞，點(diǎn)點(diǎn)心如碎。

●●○○▲ ●◎○●○○●◎◎⊙○▲

怨你。又戀你、恨你、惜你。畢竟教人怎生是。

●▲ ●●◆●◆○◆ ●●○○●○▲

前歡算未已。奈何如今愁無計(jì)。為伊聰俊，消得人

○○◎●▲ ●○⊙○○⊙▲ ●○⊙●⊙●○

憔悴。這里。誚睡里、夢里、心里。一向無言但垂

○▲ ●▲ ●●◆●◆○◆ ●●○○●○

淚。

▲

青玉案

蘇 軾

三年枕上吳中路。遣黃耳、隨君去。若到松江呼小渡。莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處。 輞川圖上看春暮。常記高人右丞句。作個(gè)歸期天已許。春衫猶是，小蠻針線，曾濕西湖雨。

按：本調(diào)格律的一大特色，是前后段第四、第五兩句是否入韻及如何入韻。蘇軾此詞前段第四句入韻，為一種模式，《欽定詞譜》未能準(zhǔn)確標(biāo)示。這四個(gè)句子之押韻，形式頗為豐富，除蘇詞這種體式外，又如僅前段第五句入韻：“疏林小寺，遠(yuǎn)山孤渚?！嗨茧y寄，野航蓑笠，獨(dú)釣巴江雨”(馮時(shí)行詞)；僅后段第四句入韻：“一簪華發(fā)，滿襟離恨……春衫重看。酒痕猶在，忍放金杯滿”(周紫芝詞)；僅后段第五句入韻：“漫山寂寂，年時(shí)花下……兔葵燕麥，冷風(fēng)斜雨。長恨稠塘路”(劉辰翁詞)；前段第五句后段第四句入韻：“綠陰紅影，暖香繁蕊……欲將心事。巧憑來燕，說與人憔悴”(趙長卿詞)；前段第四句后段第五句入韻：“粉光生艷。寶香飄霧……旌幢滿路，貂蟬宜面。歸覲黃金殿”(張?jiān)稍~)；后段第四第五兩句入韻：“酒香花韻，綺譚妍唱……風(fēng)流千古。一時(shí)人物。好記尊前語”(李流謙詞)；四句俱入韻而惟前段迭韻：“雨晴云樹。月斜煙樹……萬千里路。兩三頭緒。恨不飛將去”(向滈詞)；前段第四第五句換韻：“菱歌風(fēng)斷。襪羅塵散?！f家春事，覺來客恨，分付疏篷雨”(張?jiān)稍~)；后段第四第五句換韻：“群仙俱上，有人殊麗……擁翹欲去。顰蛾還住。不盡徘徊意”(王千秋詞)；后段第四第五句換韻，且作迭韻處理：“鶯如何訴。燕如何語……花開也好?；w也好。此意須雙悟”(陳著詞)。凡此種種，不一而足。但《欽定詞譜》并未能把握和標(biāo)示這些韻腳的不同變化。事實(shí)上，填者熟悉了這個(gè)變化，才可以說是已經(jīng)駕馭了本詞調(diào)的寫作特征。

所舉諸類，不再作又一體詳述。

十一 不當(dāng)韻而韻例

前面所舉，是我們研究詞譜后所總結(jié)的的十大類問題，這些問題無一不是韻腳的脫落遺漏，與此相反，另一種情況就是韻腳的憑空不當(dāng)增補(bǔ)。與遺落一樣，不恰當(dāng)?shù)靥硌a(bǔ)韻腳也是有違詞調(diào)的本源面目的，其錯(cuò)誤性質(zhì)相同。這里試舉幾例：

氐州第一

陳允平

閑倚江樓，涼生半臂，天高過雁來小。紫芡波寒，青蕪煙淡，南浦云帆縹緲。潮帶離愁去，冉冉夕陽空照。寂寞東籬，白衣人遠(yuǎn)，漸黃花老。 見說西湖鷗鷺少。孤山路、醉魂飛繞。荻蟹初肥，莼鱸更美，盡酒懷詩抱。待南枝、春信早。巡檐對(duì)、梅花索笑。月落烏啼，漸霜天、鐘殘夢曉。

【原注】此和周詞也?！蠖蔚谄呔涠嘌阂豁嵁?。

按：《欽定詞譜》既然已經(jīng)注明這是和周邦彥詞，則當(dāng)予以互校，作為一首和詞，韻的亦步亦趨應(yīng)該是一個(gè)最基本的條件，豈有突兀添韻的道理？所以“后段第七句多押一韻異”的判斷未免立之粗糙。另又，前段第七第八兩句，按此讀自然與正體周詞不同，但是，如果讀為“潮帶離愁，去冉冉、夕陽空照”的話，那么就完全與周詞相同了，《全宋詞》的標(biāo)點(diǎn)，正是如此[3](P3127)。

據(jù)此，本調(diào)又一體并不成立，不再擬譜。

掃地游

楊無咎

乳鶯囀午，好夢正初醒，小軒清楚。水沈細(xì)縷。趁游絲落絮，緩隨風(fēng)舞。罥起春心，又是愁云怨雨。玉人去。遍徙倚舊時(shí)，曾并肩處。 相望知幾許?？v遠(yuǎn)隔云山，不遮愁路。捧杯薦俎。記低歌麗曲，共論心素。薄恨斜陽，不道離情最苦。正凝佇。向譙樓、又催笳鼓。

【原注】此和周詞也，惟前段起句多用一韻異。

按：本詞和前一例相同，原注很矛盾，若是和詞，則必不會(huì)多一韻，若多一韻，則必不是和詞。而兩詞韻腳一致，所以是和詞無疑。既然是和詞，則首句也只是一個(gè)撞韻而已，肯定不是韻腳是很顯然的。所以，本詞也就是正體，而不是又一體。

又，《欽定詞譜》所引例詞的第二句“好夢正初醒”，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的律句，但是，校之于宋人的所有《掃地游》的第二句，都是一字逗帶四字的五字句，所以，《欽定詞譜》所援的版本恐有誤刻，很可能竟是“正好夢初醒”之錯(cuò)簡。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王奕清等編.欽定詞譜[M].北京:中國書店,1983.

[2] 朱祖謀輯校.彊村叢書[M].揚(yáng)州:廣陵書社,2005.

[3] 唐圭璋編.全宋詞[Z].北京:中華書局,1965.

[4] 黃大輿.梅苑[M].四庫全書本.

[5] 歐陽修.醉翁琴趣外篇[M].續(xù)修四庫全書本.

[6] 趙聞禮編.陽春白雪[M].上海:商務(wù)印書館,1940.叢書集成本.

[7] 王運(yùn)鵬輯.四印齋所刻詞[M].上海:上海古籍出版社,1989.

[8] 毛晉編.宋六十名家詞[M].上海:上海古籍出版社,1989.

[9] 萬樹編.詞律[M].北京:中華書局,1958.