中國也有自己的爵士樂

延冰+吳啟+東莫村

原創(chuàng)爵士：永不滿足的結(jié)果

近期，張盈發(fā)布了她第一張原創(chuàng)爵士專輯《Sondia》。專輯名稱正是她的英文名，也是她的粉絲最為熟悉的歌曲名之一?！爸袊鴵u滾之父”崔健評價其為“中國第一張爵士女歌手的原創(chuàng)音樂專輯”，且?guī)讉€形容詞哪個都不能少。

其中的信息量很大。近年來，因為數(shù)字媒體和盜版的沖擊，做唱片等于“燒錢”，實體唱片都很少有人做了，何況是原創(chuàng)唱片，更何況創(chuàng)作的是在中國尚屬小眾的爵士音樂?！笆忻嫔洗蟛糠志羰繕烦际前鸭矣鲬魰缘挠⑽母韪囊桓模幌??！睉?yīng)某臺灣制作人的邀請，張盈也曾出過這樣的翻唱唱片，“因為都是現(xiàn)成的作品，改一改就能錄了。錄音花3天，后期再做一做，制作周期相對不會那么漫長?！?/p>

至于自己的首張原創(chuàng)爵士專輯，從詞曲、編曲、演唱、錄音，再到制作，張盈一個人全包?！白约禾湾X么，就沒人催著你，弄滿意了再出。”所以三年后，專輯終于“磨”了出來，“這就是不著急的結(jié)果?！币魳啡诵】略u價她： “在這個滿大街都是《小蘋果》的年代，還有人堅持做一張原創(chuàng)爵士唱片，這本身就是一種精神貴族的體現(xiàn)。社會的進(jìn)步就是靠少數(shù)精英分子的帶領(lǐng)，音樂亦是如此?！?/p>

其間究竟費(fèi)了多大的心血和精力，她卻不想過多描述?！昂芏嗳嗽趯］媰?nèi)頁寫錄制怎么怎么辛苦，感慨，我什么都沒寫。因為我覺得，一切的一切，都在這些歌里了。”好在，幾個搭配的樂手都是國內(nèi)爵士界的“大腕”，與張盈已經(jīng)合作了好幾年，錄音方面很順利，“但后期混音花了好多時間，就是追求爵士樂好似親臨現(xiàn)場那種逼真的效果。”專輯中的9首歌曲均為近年來的創(chuàng)作，是她“精選中的精選”，“我把我自己都看不上的東西已經(jīng)篩走了，把那些不能代表我現(xiàn)在對音樂的理解和現(xiàn)在風(fēng)格的東西也篩走了?！?/p>

張盈的本職工作是中國傳媒大學(xué)音樂系講師。而自己與音樂的結(jié)緣，還得從小時候說起：“我父親是音樂學(xué)院教授，我還沒出生呢他就把鋼琴給我買好了?！甭犉饋碛悬c強(qiáng)迫意味，但好在張盈就是有這個天賦稟性，尤其是愛改別人的樂譜?！叭思易V子上哪個音我聽著不對勁我就給改，甚至是大師的作品也敢改，從5歲時就這樣了。父親說你也別改了，干脆學(xué)作曲吧?！庇谑牵咧袝r她開始學(xué)作曲，在中央音樂學(xué)院讀本科和研究生時，又師從國內(nèi)著名作曲家郭文景?！肮蠋熃^對是我的偶像，他的個人魅力和創(chuàng)作功力影響了我做音樂的態(tài)度。雖然我們創(chuàng)作風(fēng)格不一樣，但老師特別支持我，他知道爵士樂是很有內(nèi)涵和技術(shù)含量的一種音樂?！?/p>

今天的爵士樂，早已超越了各種單一的音樂文化形式，發(fā)展成為一種屬于精神范疇的音樂，它最能體現(xiàn)音樂家的靈感和和創(chuàng)新。在當(dāng)今世上能與古典音樂相提并論的恐怕也唯有爵士樂了。因為爵士樂不僅旋律、和聲和節(jié)奏方面極具特色，更重要的是它無與倫比的即興演奏。

接觸音樂以來，張盈曾橫跨古典、流行、爵士三個領(lǐng)域。“你在音樂廳里感受到古典音樂的莊嚴(yán)和細(xì)膩，是因為它嚴(yán)格照譜演奏，決不允許自由創(chuàng)作和篡改，但恰恰是因為這種一成不變的風(fēng)格，讓我無法從中獲得滿足感。流行音樂的特點，是和聲與節(jié)奏都比較簡單、順口，但對于從小學(xué)古典音樂的我來說，又顯得太簡單了。正好爵士樂介于這兩者之間。又因為學(xué)作曲，所以總唱別人的歌我又不滿足了，于是做原創(chuàng)爵士?！?/p>

她表示，最終走上這條路，實際上是一個永不滿足、然后去追求一些東西讓自己滿足的過程。

做爵士版《小蘋果》？扯！

一次上課，有學(xué)生問張盈：“張老師，你做一個爵士版的《小蘋果》唄，點擊量肯定一下子就上去了?！彼摽诙觯骸俺叮∥揖筒环?。”

“我怎么覺得中國流行音樂這20年來沒什么進(jìn)步？”還有學(xué)生問。張盈說，因為盲從?！笆裁椿鹱鍪裁?。你看《小蘋果》一出，有多少人跟風(fēng)翻唱。”

這里面還有音樂在她心中神圣性的地位使然?！八偃芸Х群芸?，可能味道也還不錯，但我只做那種特別講究、回味悠長、有說頭、現(xiàn)磨現(xiàn)煮的咖啡。很麻煩，但出來的就是精品?！?她捧著手里的現(xiàn)磨咖啡告訴我。“我不想讓任何很世故、很商業(yè)的因素去左右音樂。所以翻唱這個事我不會刻意去嘗試，除非是特別好的作品?！?/p>

張盈最早是從歐美流行音樂中發(fā)現(xiàn)爵士樂蹤影的?！拔野l(fā)現(xiàn)其中和聲的色彩，用的和弦、節(jié)奏，與港臺和內(nèi)地流行音樂不一樣。后來才知道這是受到了爵士樂的影響，因為爵士樂在30年代至50年代的美國就是那個時期的流行音樂。于是更加明確：原來我喜歡的這些東西都來自于爵士樂?！彼_始海量聽爵士樂唱片，包括巴西爵士、拉丁爵士、電子爵士、傳統(tǒng)爵士、融合爵士……積累在自己的腦海里，再出來的產(chǎn)物很有點“新派餐廳融合菜”的意思?！拔业淖髌方^不是說模仿某一種風(fēng)格，完全是一種自然的融合。我覺得怎么好聽就怎么寫、怎么唱。不過我想說的是，巴西爵士之父Antonio Carlos Jobim（安東尼奧·卡洛斯·喬賓）對我的風(fēng)格影響很大?！?/p>

爵士樂是什么？有哪些特點？張盈在課堂上可以長篇大論，但對于大多數(shù)人來說，爵士樂更多的在于感受，她在一首名為《Jazz》的歌曲中唱出了她最感性的理解：“這個問題就好像在問我什么是愛……Jazz在你的生活中，Jazz是這首歌，Jazz是現(xiàn)在?！?/p>

有一件有趣的小事足以說明爵士樂最大的魅力所在：前不久，張盈想為專輯拍MV，朋友說，你別費(fèi)那勁了，找個人把你現(xiàn)場演出拍個視頻，然后和專輯中的音頻對上不就得了。張盈當(dāng)時就樂了：“根本對不上，因為爵士每一遍都不一樣！”

“普通人很難玩爵士樂，因為得有扎實的音樂基礎(chǔ)。即便是即興，也不是瞎玩瞎唱，而是在嚴(yán)格的音樂理論框架內(nèi)完成的?！?/p>

“中國也有自己的爵士樂，而且還不差”

“原來中國爵士樂也可以這么有味道，但又不晦澀難懂。”在某大型音樂門戶網(wǎng)站上，一些網(wǎng)友在試聽張盈的專輯后這樣評價。

“我還真沒想到！因為那些網(wǎng)站面對的受眾絕大多數(shù)都并非聽爵士的。我一下子覺得，我的辛苦值得了！說明爵士樂在中國不是完全沒有群眾基礎(chǔ)的，只是大家缺少了解的渠道。”張盈興奮地說?！捌鋵嵕羰坑糜⑽某獣?，堅持寫中文爵士歌曲也是為了讓大家覺得親近一點。如果我的推廣能對中國爵士樂起到一些帶動作用，那是最好的了?！?/p>

之前在與某出版公司談唱片發(fā)行時，對方直言“原創(chuàng)不好出”，還表示“如果是翻唱，我們馬上掏錢給你出”?！澳阍竭@么說，我越得把這張原創(chuàng)專輯好好地做出來！”張盈當(dāng)即在心里發(fā)了狠?！胺鞘∈拢叶际侨思抑赖母?，便于推廣。但不要忘了，這么多好的音樂也是人家的原創(chuàng)，經(jīng)過歷史的沉淀，變成了一個經(jīng)典傳唱的東西。一直都用人家現(xiàn)成的，用完了怎么辦？總得有人做新的好的作品。沒人支持原創(chuàng)，就更沒人去做這個事了！而且我又是學(xué)作曲的，我不做誰做呢？”

這張專輯，完全滿足了她一直以來“純純的夢想”：“這里面的音樂一定不會受到別人思想的左右，就是我百分之百想要表達(dá)的東西，而不是摻雜商業(yè)考慮或要迎合誰的考慮?！贝饲?，有人鼓勵她出翻唱，也有人讓她走流行音樂道路“火一把”，“是在一條偏離自我的道路上一夜成名，還是在一條保持自我的道路上慢慢累積？我選擇了后者。堅持到現(xiàn)在，我自己的音樂也更加成熟了?！?/p>

她認(rèn)為，中國人的音樂欣賞習(xí)慣和文化底蘊(yùn)，造成了爵士樂在中國不溫不火的現(xiàn)狀。“在一二十年乃至更長的時間內(nèi)都不會成為一個主流音樂文化。其實爵士樂在美國當(dāng)?shù)匾膊皇侵髁鞯?，我們也不追求它成為主流。但是我們?yīng)該支持它的存在，因為它的存在和進(jìn)步，代表了中國文化與國際接軌的一個程度?！?/p>

接下來，她還想采取一種婉轉(zhuǎn)的方式：“我想把專輯送到國外去評獎，參加一些國外的爵士音樂節(jié)，制造些影響。希望讓外國人聽到：中國也有自己的原創(chuàng)爵士，而且還不差。另外，如果說連爵士樂發(fā)源地都承認(rèn)你中國人的東西還不錯的話，那么中國人自己也就不會看不起了?！?/p>

“下一張專輯？肯定出啊，更得出了！而且很有可能又是三年！”張盈笑著說道。在忙碌的推廣期過后，她想騰出時間和精力寫更好的爵士作品?！皩ξ叶裕鲆魳穭?chuàng)作，再麻煩也是享受。”