盲人替黑暗撫摸了世界

□江雪

盲人替黑暗撫摸了世界

□江雪

盲人替黑暗撫摸了世界

我替自己撫摸了愛情

——李輕松

一

任何了解詩人李輕松的朋友和讀者，應(yīng)不會否認(rèn)她日益迸發(fā)的寫作激情和才華。十年來，輕松發(fā)表了長篇小說、音樂劇、散文隨筆集、詩集等。人生有多少個十年？十年中又能做多少事？李輕松給我一個驚喜的答案。說嚴(yán)重一點，我感到震驚。在她同時代的女性詩人中，我還沒有發(fā)現(xiàn)一個能在十年內(nèi)迸發(fā)出如此之大的文化能量和寫作激情的人。她是一個特例，也是一個奇跡，她就是詩人李輕松。

二

第一次認(rèn)識李輕松是通過書信的形式。記得是在1994年，李輕松出版了一本詩集《輕松的傾訴》，沒想到她寄贈給我，我很喜歡那本詩集，因此多次向身邊的女友推薦輕松的詩，沒想到，一個叫潘巖的女孩喜歡上了輕松的詩，結(jié)果我忍痛將輕松的詩集贈給了潘巖。我和李輕松失去聯(lián)系幾近十年，前不久竟在平行詩歌論壇里相遇，甚是高興。更沒有想到她說曾在某一年，來到武漢找我，因我多年的深居簡出，她最終沒有找到，想想也是一件遺憾的事。近期，她給我寄來了她幾乎所有的新舊詩作，我深感榮幸和閱讀上的快意，終于能較全面地目睹“輕松詩歌之現(xiàn)象”，我為她近幾年創(chuàng)作數(shù)量之大，創(chuàng)作領(lǐng)域之廣，創(chuàng)作激情之高，而深感震驚和喜悅——她，還是不是從前我從書信上認(rèn)識的那個李輕松呢？作為她的讀者和朋友，心里自然會有一個很明朗的答案。這個答案就在這篇文字中，來回穿梭，就像李輕松“風(fēng)中的蝴蝶”，只不知當(dāng)你作為此文的讀者時，是否愿意去抓住它。

這個冬天，我時常躺在床上，在午夜的音樂聲中閱讀著李輕松的詩。湖北的冬天，有著不同于北方的寒意，但這個時節(jié)，讀著李輕松充滿激情的詩作，內(nèi)心不免也會涌起中年的思緒，來自詩歌的溫暖。詩歌于李輕松，她是有足夠的資歷和詩質(zhì)贏得話語權(quán)的?；蛘哒f，李輕松是一個被遮蔽了很久的詩人，或許是因為在她的同齡人中，另一些女性詩人如翟永明、王小妮、海男、唐亞平、沈睿、虹影、伊蕾、張燁、馬莉、唐丹鴻等整體的張揚(yáng)與突出，而一向很低調(diào)獨立的輕松便落寞在她們的光環(huán)之下。時過境遷，我們再回過頭來看，輕松的詩，與她們作一個比較，她決不是一個落伍者，她們是可以平行的。尤其近年，我發(fā)現(xiàn)她的詩作越發(fā)走向大氣，進(jìn)入深度空間。她當(dāng)下的詩歌作品，在我看來更多的是來自內(nèi)心的經(jīng)驗和神意。

以前我讀到的是李輕松十年前的作品，寫得細(xì)膩、幽思、輕逸，但是又不乏克制和寫作上的警醒，甚至如果你不知道李輕松是位女性，作為讀者的你，是很難從作品中猜測出作者的性別的。說到這里，我并不強(qiáng)調(diào)性別寫作有何區(qū)別，但是在事實中卻存在女性寫作的主體特征，這是大多數(shù)女性寫作者共有一種心理征象和生理征象。我個人喜歡閱讀那種在寫作中消失性別旨意的作品，因此我喜歡讀李輕松的詩。至今，我尚未能完整地閱讀李輕松的小說，但是我知道她的小說十分暢銷，在網(wǎng)上可以查閱。作為通過詩歌結(jié)識的朋友，我可能更看重作為詩人的李輕松，而不是劇作家或小說家的李輕松。事實上，我也只是她詩歌上的讀者，因為這些年的安靜獨處，導(dǎo)致我很難看到李輕松創(chuàng)作的那么多優(yōu)秀小說和改編的電視劇，在此也想請李輕松諒解我的不在場。當(dāng)然，若有可能我很想閱讀到她所有的小說，補(bǔ)上這一課。

三

“盲人替黑暗撫摸了世界/我替自己撫摸了愛情”，我很喜歡李輕松的這兩句詩。甚至我認(rèn)為這兩句詩可以概括李輕松的整個詩歌創(chuàng)作的心路歷程，或者說，我們作為個體的人，在這個世界面前，永遠(yuǎn)是一個長著眼睛的盲者角色。李輕松撫摸到了一個內(nèi)心真實的世界，她感受到來自她的世界里的理性之光和激情之火。她把這些光與火，變成了輕松牌現(xiàn)代詩行。

用某一個詞，某一段話語來全面解讀和統(tǒng)攝李輕松的詩歌，是很困難的一件事。綜觀李輕松二十多年的詩歌創(chuàng)作歷程，可以看出，她的寫作一直處于變化中，涌動中，自我顛覆中。她前不久給我寄來她在2000年出版的詩集《垂落之姿》，洋洋五百余頁的詩集。一次能出版如此厚重的詩集，在國內(nèi)女性詩人中是絕無僅有的事，讓我著實有些震驚。對于李輕松本人來說，這是她一部個體心靈史，一個征象，一次紀(jì)念，是對過去十五年的寫作歷程進(jìn)行果敢的訣別。潘洗塵在詩集的序言中說過這樣的一段話：“整個九十年代的詩歌評論界對李輕松及其《垂落之姿》或者是李輕松整體創(chuàng)作的漠視是讓人無法原諒的，這也許是歷史都承受不起的遺憾，我無法想象與那些得到過太多溢美的平庸或垃圾般的詩作相比，李輕松的創(chuàng)作所受到的漠視是幸還是不幸?！狈炊灾讼磯m的這段話在我看來，決不是對輕松的溢美之詞，是一種痛，這種痛，甚至還在延續(xù)著。在今天，我更愿意把李輕松視為一個詩歌時代的幸存者之一。

理解一個詩人比閱讀其作品更重要。作為李輕松的詩歌讀者，如果對她的個人生活、日常理想和思想觀念等有較為全面的了解，那么對于一種自愿的閱讀來說，無疑是有益的。只有這樣才能使作者與讀者在抒情愉悅過程中合二為一。李輕松說過這樣一段話：“也許沒有人比我寫得更誠實，更直接，更勇敢！只是我無法不讓自己真誠地生活與寫作。我用筆來表現(xiàn)我生命底層的困惑、欲望、存在著的種種可能，它是最本質(zhì)的，最激動人心的。我至今都無法放棄這種狀態(tài)。”這種寫作中出現(xiàn)的困惑狀態(tài)和“不放棄原則”不僅僅是李輕松擁有，更多的寫作者也會擁有，甚至更激烈。社會時態(tài)、心靈歷程、詩學(xué)理念等因素，最終會導(dǎo)致詩人，在某一個時期出現(xiàn)詩義上的失語，這種失語會讓詩人陷入痛苦與反省的回流中。

四

女藝術(shù)家林天苗在一次訪談中，談及藝術(shù)中的“女性化”問題：“女性作品分好幾個層次。有一個層次因為自己是女性，所以她要告訴別人她是女藝術(shù)家。比如用自己的生理特征來做藝術(shù)，用月經(jīng)、生殖器告訴別人她的觀念。我覺得有些人做得好，我很喜歡，就我本身而講不太喜歡這么做。還有一種人，她做東西你完全看不出她的性別，她的語言方式跟男人一樣。還有一種女性，用她自己的感覺和生活經(jīng)歷去做作品，用她的個人方式來關(guān)心和發(fā)現(xiàn)”。在詩歌中，同樣也存在女性化的問題。

李輕松本人是如何看待“寫作性別”的呢？她說性別不應(yīng)該成為一種標(biāo)簽，更不應(yīng)該成為一種障礙。她從來沒有想過性別與寫作有什么必然的聯(lián)系。從李輕松的所有作品中，確實可以看出這一點，也就是說她在作品中無意識地消解了“寫作性別”的存在。她同時也反對那種有意識的“無性別寫作”，她回避那些“性別歧視”和“男性意識”以及“女權(quán)主義”的問題，更多的是只讓自己的作品來說話，來告訴讀者，真正的寫作應(yīng)該是一種“自然流露”，是一種共通。因此，在我的眼里，輕松是一個自覺者，一直從一個女人生命的本質(zhì)出發(fā)，“從不約而同的男性視角形成的話語霸權(quán)中”（李輕松語）找到“她們”的權(quán)利和自由。

五

從李輕松的訪談錄中，我得知她曾在精神病院工作了五年（20歲—25歲）。李輕松的這一段經(jīng)歷，讓我十分感興趣?；蛟S是這個領(lǐng)地對我來說，是陌生的，我多次想去這樣的地方探訪，一直沒有機(jī)會。我個人總覺得人生中有過這樣一段生活或工作經(jīng)歷的人，應(yīng)該是有福的。我甚至渴望和這樣的一群真正的“癲狂者”（福柯語）生活在一起，就是不能如愿?；蛟S有一天一切將會成為可能。李輕松說那五年對她一生來說，很重要，我能理解。李輕松有福了。李輕松在訪談中說過這樣一段話：

“（那時）我就住在病區(qū)里，仿佛也成了他們中的一員。那是一座百年墓地，到處都是白骨和飄浮著的幽靈。我又恐懼又迷醉，在那種碰撞與交流中到達(dá)過別人無法到達(dá)的地方。我們常人的幻想永遠(yuǎn)都趕不上他們的想象，我們的思維也永遠(yuǎn)趕不上他們的速度。我每天在精神病患者歇斯底里的喊叫聲中開始寫作和戀愛，這使我苦悶的青春有了細(xì)小的呻吟和回答。我覺得詩歌與精神病有些相通的地方，它使我對弗洛伊德的閱讀并不是停留在表面上，而是可能比弗洛伊德更加豐富?！?/p>

李輕松的經(jīng)歷讓我想起才華橫溢的80后詩人蘇瓷瓷。她也在精神病院工作和生活過一些年。近期她創(chuàng)作的大量詩歌充滿激情和張力，想象力極為豐富大膽，呈現(xiàn)出一種難得的原生態(tài)寫作，在國內(nèi)詩界引起震動。我又想起北京詩人食指。一些朋友想讓他離開精神病院，重新回到朋友中間來，回到現(xiàn)代生活中來，可是那時詩人不愿意離開他生活了幾十年的“流放地”。我想或許是因為食指的身心早已經(jīng)迷戀上了那種生活狀態(tài)，他那種多年形成的精神生活時態(tài)和淡泊生涯讓他更容易與世界達(dá)成和解，更容易接受這個虛無世界。

六

李輕松早期詩歌創(chuàng)作量十分驚人，她在《垂落之姿》中進(jìn)行一個較為清晰的梳理，對早期個人詩歌創(chuàng)作的代際，作了一個劃分，分別是1985—1988，1989—1992，1993—1995，1996—2000。她的劃分是合理的，只有她本人能清醒地認(rèn)識到詩歌寫作中遭遇的飛升、喜悅、激情、夢想和瓶頸。《垂落之姿》一書，無疑是對個人的一個寫作時代的告別，也是對過去十五年的詩歌寫作的紀(jì)念和訣別。不管這本詩集自身如何，它對研究李輕松的詩歌風(fēng)格的演變和升華，是極具參考價值的。從該詩集中可以透視出輕松個人早期的詩歌理想，以及她十多年來在詩歌寫作上走過的一段不凡的歷程，因此說，這是一本很重要的詩集，它的重要更多體現(xiàn)在其完滿性、紀(jì)念性和真實性上。

在我八年前閱讀《輕松的傾訴》，八年后閱讀《垂落之姿》時，我最大的感受就是，李輕松的詩風(fēng)變化讓人吃驚。在《垂落之姿》中既可以看到女性的柔美、溫婉、細(xì)膩、低迷、幽怨，更多的卻是一種沖出柵欄的激昂、游走、裸露、隱忍、香艷，更多的是內(nèi)心的飛翔、欲望、激情、暴力在詩思中涌動，甚至我能讀到一種來自人體中的血性。我試圖甄選李輕松幾個不同時期的詩歌片斷，來表達(dá)一下我個人對李輕松詩歌的領(lǐng)悟：

有誰獨對暮色歌唱??？熱愛你的人

在歌聲之外。用旋律撫摸你的頭頂

用水浸透你。暮語沉沉：

回頭不回頭同是一種過程啊

——《獨對暮色歌唱》（1989）

這幽閉而蜷曲的河蚌，我將對誰展開？

雙手解開河面的微風(fēng)

我裸露到什么程度，才能了解

我自己的珍珠，是不是沙石

——《宿命的女人與鹿》（1993）

這濃重的綠色帶來了冰涼

這春天！我的身體里裹著一股涼氣

觸手都是血腥與芳菲

——《血腥與芳菲》（1997）

以月光為柵欄，縮回伸出的手

一種姿勢注定我們的失敗

紅罌粟的慘劇正在上演

而我們已從春天里經(jīng)過

我們頭頂?shù)幕被ㄕ伙L(fēng)吹落

——《香氣徘徊》（1999）

李輕松在表達(dá)個人內(nèi)心的情感與感受時，是大膽的，沒有“隱秘”可言，她更寄語于詩歌，讓自己在詩歌的迷宮里，充當(dāng)一個帶著夢想與激情的言說者。所以，她裸露，她表達(dá)，她要讓你聽到一種不一樣的呼吸聲：急促，回落，帶著黏性和血性。因此當(dāng)你讀了傳統(tǒng)抒情詩人的詩后，再閱讀她的詩作時，你就會產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的心靈震撼：這怎么會是一個女詩人寫出來的詩歌呢？！

“暮色”，及由其派生的詞，在現(xiàn)今的一類詩歌中較為盛行，尤其是在“草根派”詩人的語境中頻繁出現(xiàn)，可是李輕松卻在十多年前就已經(jīng)“獨對暮色歌唱”了。然而李輕松并不是嚴(yán)格意義上的“草根”詩人，她更多的是一個“追問者”，從她的詩中我甚至能讀出她的“弒情”。在她的詩句中，嘆號與問號出現(xiàn)的頻率是相當(dāng)高的，從這一點上來說，李輕松在表達(dá)詩人內(nèi)心的真摯情感上，她是不吝嗇，不節(jié)制的，是豪放的、血性的。如今，確實也有不少詩人提倡詩人應(yīng)該走向內(nèi)心，走向節(jié)制。事實上，我也發(fā)現(xiàn)，從前有不少崇尚節(jié)制的詩人，現(xiàn)在退出了詩界，或走向了隱遁，另外有不少詩人出現(xiàn)大面積的失語，被自己規(guī)避的詩歌語言方塔逼向死胡同。不難看出，這些年她一直在構(gòu)建屬于她的秘密通道，她的迷宮。我們要想了解裸露心靈的詩人，必須試圖打造一把鑰匙，去開啟他們的詩歌之門。

七

詞語情結(jié)在每個詩人那里，都會有。一個詩人沒有自己獨特的詞語情結(jié)和寫作語境，就難構(gòu)成其鮮明的詩歌風(fēng)格。正如詩人們一提到“麥地”，自然就會首先想起海子；一提起“暮色”我們首先想到的詩人是楊鍵；一提起“回答”我們就會想到北島；一提起“老虎”我們首先就會想起博爾赫斯。這種詞語情結(jié)，從某種意義上說，就是詩人的詩歌寫作標(biāo)簽，也是打開詩人的詩歌之門的一把鑰匙，順著這把鑰匙，我們可以探索到詩人內(nèi)心深處的隱秘之光。

李輕松在訪談中多次談到詩歌中的詞語情結(jié)。在李輕松的詩歌中，我們不難發(fā)現(xiàn)“桃花”一詞，是她早期詩歌中一個十分突出的隱喻。李輕松說：“很久以來，我對桃花陷入一種不可名狀的迷戀之中。我覺得世上再也沒有一種東西可以像桃花一樣，把所有的美與凋謝、燦爛與飄零、瞬間與永恒，甚至青春與死亡、快感與羞恥表達(dá)得那樣淋漓盡致。所以我一再地寫到她，一直寫到厭倦為止。……我是不知不覺中就陷入到這個詭秘的美感之中的”——

“夜里的夾竹桃被風(fēng)吹得迷亂”（《追問》），“桃花是開是落我都沉默”（《桃花三月》），“一只桃子在皸裂的傷口上涂抹”（《悠然于外》，“你吸吮我的時候，我千年的葉子已香爛如泥了”（《失血的桃子》），“我的目光里隱含著桃色／這干凈的桃色，染上了從古到今的卑微／讓我不敢叫自己是桃花／不敢在桃花的汁液里／把我用愛情染紅”（《底色》），“櫻桃般的微笑轉(zhuǎn)瞬即逝／她身帶的咒符無能為力”（《在音樂中傾聽》），“我是這樣地用盡了自己……它落下，比白還淺／比灰還灰”（《櫻桃！櫻桃！》），“有一種香氣持續(xù)不斷地送來初秋的風(fēng)／……／如此強(qiáng)烈地傷感。一支歌飄來／像午夜游蕩的靈魂／我已然說不出什么／漸漸沉入的黑暗漸漸地淹沒”（《核桃上的血》），“……香氣與血構(gòu)成了桃花的涼氣／我們情欲的涼氣，蜷伏在一個出處／一場雪正漫過我們的牙齒／找不到與之匹配的笑意//回到我們原始的美德里／回到桃花的紅色里，回到／隱痛與劇痛之間。沒有什么邪惡／比這杜撰的血腥更有力！”（《杜撰桃花》）

從以上這么多的詩句中，人們沒有理由看不到李輕松傾心于桃花的個體情懷。李輕松寫桃花，寫出了她內(nèi)心世界的激情、火辣、香艷與卓絕。在眾多寫桃花的詩歌中，我很喜歡《杜撰桃花》和《紅桃》二詩，請允許我在此大篇幅地引述《紅桃》：

“……／像整個夏天陰雨連綿／我的身體被腐敗的氣味漬酸／奶水充盈與蔓延//曾經(jīng)比水直接，比水極限／比風(fēng)雨來得清澈／鳥群之上的風(fēng)聲順?biāo)?/這純棉的衣衫、純棉的愛情、純棉的心／一顆脆弱的紅桃，香氣若有若無／使我在一次迸裂中愈合／重陷入又一次的破碎//當(dāng)她被吸吮被壓榨被蹂躪／當(dāng)她赤裸／誰在尖銳的胴體內(nèi)反光／誰恥辱的心露出腐??？//原來我用自己的生命謝罪／用紅顏抵押，以美色行乞／以夜里漂浮著窒息的鐘聲／來說穿這一只核桃的忠貞//這種損傷，暗含著神秘的砂器／使我莫測的血流更加錯亂／滿含沙礫的眼睛，疼痛與衰竭//我怎樣涂抹那些桃子上的／一種火與絕望的氣息，那種命運(yùn)／與香，我不能描述”。

八

李輕松在九十年代中期能寫出大量如此優(yōu)秀的個性詩作，是十分難得的。她的風(fēng)格在當(dāng)時國內(nèi)詩壇是不多見的，而且李輕松甚至更早地寫出了不少大膽表達(dá)個人情感的情色詩歌，這在當(dāng)時是需要非凡的勇氣和詩歌精神的，很多女性詩人做不到這一點，但她做到了，只是當(dāng)時沒有引起國內(nèi)詩壇的重視和關(guān)注：“……這樣的時刻請擁緊我／直到我的身體動開：吸進(jìn)我的身心，不夠!／吸進(jìn)一個世界，還不夠!／我胸乳微顫的鮮花，鮮花中的笑意／都是這樣地感動你／我們浸在莫名的水里，一浮，又一浮//誰觸到了我的根蒂，像觸碰大?！保ā犊`者的微笑》）多年后，中國詩壇才先后出現(xiàn)了像唐丹鴻、尹麗川、巫昂、春樹、小蝶、蘇瓷瓷等一些優(yōu)秀的敢于抒寫個人情感的女性詩人。

如果說李輕松2000年以前的詩歌創(chuàng)作更多的是關(guān)注個體精神當(dāng)下狀態(tài)，帶有一定的憤青色彩，那么2000—2004年的寫作，則明顯出現(xiàn)了寫作界面、技巧和思想領(lǐng)域的拓寬與飛躍，出現(xiàn)了詩義上的“他者”，逐步沉于大氣和理性。正如她近年說過的話：“寫詩就是保持心靈的相對純潔與完整，就是對自己的一次擁抱。詩使我與神秘的事物不期而遇，使我獲得那種突如其來的驚喜與意外之美。我將從對自身生命的專注中看到更加廣闊的世界，向樸素、自然、平靜回歸”：

生活比我想象的單純

一場好戲就要開演，而我一直沒找到位置

我因而有了一個雙重的身份

就是從這個門進(jìn)去，從另個門出來

我就不再經(jīng)過原來的自己

——《行走與停頓，2004》

九

李輕松近年在創(chuàng)作大量小說和劇本之余，創(chuàng)作出的大量詩作，無疑受到來自小說和戲劇的影響，這決不是壞事，而是好事，是值得注意的一個寫作現(xiàn)象。由詩歌向小說、戲劇、電影轉(zhuǎn)型的現(xiàn)象，國內(nèi)詩壇上已有多人，比如朱文、韓東、鄒靜之、邱華棟等。從李輕松近期的詩歌中可以發(fā)現(xiàn)，她開始將小說中的一些技巧運(yùn)用到詩歌作品中，這是值得肯定的。比如元敘事、解構(gòu)、白描、陳述、場景穿插等，類似這種風(fēng)格的作品有不少，如她2003年創(chuàng)作的《脫衣秀》、《夜生活》等，2004年創(chuàng)作的《在黑龍江邊聽“伊瑪堪”》、《在山西遭遇暴風(fēng)雨》、《在江上》等。我個人很喜歡《對“威拉咖啡館”的敘述》（2004）一詩?！锻Х瑞^》是意大利的一部戲劇，李輕松深為此劇而震撼，并在《南方周末》上開辟的專欄中寫有另一個隨筆式的版本《威拉咖啡館》。我們不妨將此文與上面的一首詩進(jìn)行一次比較閱讀，比較之后，足以窺見李輕松深厚的寫作功底。李輕松因為現(xiàn)在卷入小說和劇本的大量創(chuàng)作，有了更多的機(jī)會接觸影視和歌劇。這些詩人平常難以親力親為的文化視野，對她今后的詩歌創(chuàng)作起著不可忽視的作用，這也應(yīng)該成為輕松詩歌寫作上的一個獨特優(yōu)勢。

十

從李輕松的詩集《垂落之姿》以及2004年以后抒寫的詩作來看，李輕松多次通過組詩的形式來表現(xiàn)詩歌題材，且寫出了一些較為成功的有影響的組詩力作，比如《游離之姿》、《穿越》、《以我虛構(gòu)的水》、《傷心太平洋》、《清水洗塵》等。這里我想就她的近作《清水洗塵》來解析一下她的組詩意象與結(jié)構(gòu)。組詩《清水洗塵》由《一頓早餐》、《夜生活》、《來杯茶》三首詩組成。

一頓早餐，對于一個日常主義者來說，是很平常的，可有可無，但也可活生出精彩與情趣。李輕松在“一頓早餐”中頓悟出人們忽略看得見的“早餐”之外的思想與精神之重?！拔液雎栽绮陀卸炅?，那時我年輕／貪睡早覺，晨光總是透過一些縫隙／照在我的皮膚上，感覺就像一杯奶”，但是在李輕松看來，“我并不感到空腹。走了那么久／除了詞語在慢慢地簡化之外／脂肪和日子一塊堆積，覆蓋了空腹的寂靜。／是哪里飄來了炸果子的香味？／我撩開窗簾，感到比牛奶還要香。”李輕松試圖通過詩體語言來警醒那些生活在物欲中的人們，應(yīng)該時刻學(xué)會在生活的鏡子面前擦拭自己的影像：“從一頓早餐開始／學(xué)會應(yīng)酬、做作，無聊的思想／像酸辣湯那樣敗壞自己”。詩人的神經(jīng)與視覺永遠(yuǎn)是敏感的，容易在時代訴訟和情感訴訟中受傷，并且得到一種詩意的安撫，“一種莫名其妙的東西，堅硬地刺傷了我”。于是，她想表達(dá)她內(nèi)心對這個不平和的世界賦予的緊張與不安：“吃是一種暴行，在毫無知覺中／一把刀切開了蕃茄／而我還有滋有味地喝著那血／直到我的嘴唇被染紅指甲細(xì)長／像一個妖冶的女獸”。

從作者寫作《清水洗塵》組詩的時間來看，李輕松應(yīng)該正在北京，此時也正是她的文學(xué)創(chuàng)作走向輝煌的時候，聲名鵲起的時候。她從一個城市漂泊到另一個城市，那種文化精神上的漫游和現(xiàn)實生活的起落與上升，讓她在沉浸于都市繁華中時，產(chǎn)生一種獨特的靈魂自我救贖方式，那就是在創(chuàng)作小說和劇本之余，決不丟棄詩歌夢想，讓心靈的深處繼續(xù)葆有年青的豐滿、嬌艷和詩思?！兑股睢芬辉?，正體現(xiàn)她的如此心跡和生活歷程：“我到底有什么障礙？我的心理／爬滿了螞蟻。那些燈火裝得像盲人一樣／那些酒杯無恥地交換眼色／還有那些身體，像一些杯中物／被什么搖晃剝光不留一絲痕跡”。詩歌結(jié)尾部分是對全詩的一個提升：

這來自城市的神經(jīng)，這渙散的夜色／經(jīng)過了多少手的摶制？／變得如此怪異。之于視覺／它有點含混。之于味覺／它有點怪味。我的手只能懸在空中／帶著殘存的骨頭，抓住什么。

整體上說，這三首詩的語調(diào)在李輕松的詩作中，是較為舒緩的，尤其是第三首《來杯茶》，其意境安然于物我兩忘之間：“在清風(fēng)明月的夜晚／約上一二知己，聞一聞茶香”，“我見過了太多濃郁的事物／比如咖啡、酒，隱在時間背后的刀／比如油膩與污垢，沉積在我的胃里／還有那些強(qiáng)暴的手指／扼殺了我的平靜／我需要透過一些清淡的物質(zhì)／重新映出自己的面容”。可以這么說，這組詩明顯地表明李輕松的詩風(fēng)開始出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，走向澄明、寧靜、大氣。這種轉(zhuǎn)變無疑與李輕松近年來的生活場景和涉世經(jīng)歷有很大的關(guān)系，“我再也不能縱情狂奔了／經(jīng)不起傷害，破壞與損毀／甚至經(jīng)不起一死”，“我曾經(jīng)那么尖銳，幾乎是刀刀見血／危險縱容我撕開／禁忌成為我的快樂／雞蛋里生出骨頭／而最先中刀的往往是我自己／疼痛因此如此刺骨”?？梢哉f，這首《來杯茶》較為清晰地表現(xiàn)了詩人回首往事時的內(nèi)心真切感受：“讓我收起那些銳器吧，讓我學(xué)會喝茶／用清水洗臉。學(xué)會跟自己說話／炒菜、煲湯，避過一些危險的瞬間／那些平淡的事物，正漸漸地顯出它的力量”。

我甚至從李輕松這組不大起眼的組詩中，讀出了心靈的感動，讀出了時代賦予我們的困境與困惑。她借助于詩歌，道出了一批在沉靜中寫作的詩人的心聲、自省與勵志，我真誠地感謝李輕松。

十一

寫到這里，已是深夜兩點。

這個城市在安詳中，透露著她的迷狂和安息。我突然又想起了李輕松的那幾句讓我徹夜難忘的詩句，就讓它作為新年的鐘聲，在這個城市上空敲響吧：

…………

讓我把底蘊(yùn)放在暗處，無人能見

讓我浮出水面的那部分，洗盡鉛華

不是用語言，而是用微笑

說出彌漫這個時代的痛

…………