“躺槍”的藍(lán)胖子與動(dòng)漫分級

畏德

藍(lán)胖子哆啦A夢大概是這個(gè)夏天存在感最高的二次元人物。

成都日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)旗下的《成都日報(bào)》《成都商報(bào)》《成都晚報(bào)》三份報(bào)紙近日幾乎同時(shí)向“藍(lán)胖子”開炮，稱要“警惕哆啦A夢蒙蔽我們的雙眼”、“國人不能盲目追尋哆啦A夢”，大致觀點(diǎn)即是不能因?yàn)橄矏廴毡緞?dòng)漫就忘了日本法西斯的罪行等等。

藍(lán)胖子的“躺槍”史

“文章沒有邏輯，也沒有新觀點(diǎn)，不值得關(guān)注和討論”，《知日》主編蘇靜的態(tài)度大致上能夠代表國內(nèi)主流文化界對此事的“汗顏”感，成都日報(bào)旗下三大報(bào)這次失敗的集體行動(dòng)只能用“腦洞大開”四字來形容。

但實(shí)際上，這只由日本漫畫家藤子·F·不二雄創(chuàng)造的貓型機(jī)器人在其長達(dá)45年的賣萌生涯中曾屢次遭受來自孩子家長們亦或是“社會(huì)道德人士”的聲討。不要覺得驚訝，的確有大量的成年人認(rèn)為，即使像藍(lán)胖子這樣人畜無害的卡通人物也會(huì)在某些方面對兒童造成“負(fù)面的影響”。

在日本著名兒童漫畫《龍漫CORO-CORO》連載的幾十年內(nèi)，《哆啦A夢》接到的投訴單不計(jì)其數(shù)，學(xué)校、家長、教師等教育層級各方面的批判認(rèn)為“大雄即使得到哆啦A夢的幫助但也是失敗”，哆啦A夢對大雄的保護(hù)在某種程度上也使得大雄無法自立并進(jìn)而形成堅(jiān)強(qiáng)的社會(huì)人格，換句話說，大雄的懦弱與失敗也需要哆啦A夢來擔(dān)責(zé)。

臺灣的某些家長和老師則認(rèn)為，《哆啦A夢》中的校園暴力會(huì)給孩子們帶來壞示范：比如大雄常常受到胖虎的欺負(fù)，然后找哆啦A夢幫忙，尤其是小夫配上胖虎，就像是校園幫派的翻版。有網(wǎng)友認(rèn)為，“如果長年看下來，小孩子恐怕就會(huì)變成大雄！”。此議題在臺灣鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，《哆啦A夢》因此一度陷入禁播漩渦之中。

孟加拉國的情況則更加令人哭笑不得，藍(lán)胖子不是因?yàn)榻虊男『⒈环鈿?，而是無辜地“死于”地緣政治角力：因孟加拉國通行的《哆啦A夢》均為印地語版本，政府擔(dān)心動(dòng)畫的熱播會(huì)妨礙該國通用語孟加拉語的學(xué)習(xí)，因而選擇在全國范圍內(nèi)禁播。

孟加拉國信息部長在國會(huì)表示，“不希望兒童的學(xué)習(xí)環(huán)境因?yàn)椤抖呃睞夢》的緣故而受到妨礙”。在孟加拉國，兒童不使用孟加拉語而用印地語交流已成為一大社會(huì)問題。

在《哆啦A夢》通過盜版漫畫、電視動(dòng)畫等多方渠道走向全亞洲乃至全世界的旅途中，其影響力早已不限于“兒童卡通”這一層面，現(xiàn)象級的成功甚至已經(jīng)使得這只機(jī)器貓成為日本國民文化的象征，比如東京都就將哆啦A夢作為其申辦2020年奧運(yùn)會(huì)的形象大使，意圖向全世界傳達(dá)日本人“尊重與友誼”的價(jià)值觀。

強(qiáng)大的文化符號輸出帶來的巨大影響力的確不容小覷，只是一千個(gè)讀者眼里就有一千個(gè)哈姆雷特，非要像成都三大報(bào)那樣把《哆啦A夢》解讀出旭日旗飄揚(yáng)的意味也是令九泉之下的不二雄爺爺無力反駁。

有評論稱，無論是憂心忡忡的某些家長還是打著“陰謀論”旗號炮轟藍(lán)胖子的媒體，這些“封殺”卡通人物的聲音都是站在成年人的視角去思考的，但畢竟成年人看世界的視角和兒童沒有辦法達(dá)成一致?！跋嘤尚纳拢瑑和吹降母嗍嵌呃睞夢與大雄間的友誼以及藍(lán)胖子奇妙口袋帶來的美好童年幻想?！?/p>

動(dòng)漫的強(qiáng)大影響力

美國《時(shí)代》周刊曾撰文評價(jià)：“Hello Kitty”和“哆啦A夢”的新身份顯示，日本海外影響與日本流行文化密切相關(guān)。

就連日本前首相麻生太郎也不敢低估藍(lán)胖子們的強(qiáng)大影響力，他認(rèn)為應(yīng)當(dāng)通過推廣日本的漫畫書和動(dòng)畫片，贏得包括中國在內(nèi)的各國民眾的心，“通俗文化擁有影響公眾的巨大力量，日本在這方面可以大有所為，”他甚至認(rèn)為日本應(yīng)當(dāng)開展“動(dòng)漫外交”。

事實(shí)上，文化產(chǎn)品的確有強(qiáng)大到令人無法自拔影響力和煽動(dòng)力，60年代的搖滾樂就是明證。對于受眾主要是未成年人而言的卡通動(dòng)漫，其塑造下一代價(jià)值觀的作用更是不言而喻。

因而社會(huì)輿論對動(dòng)漫產(chǎn)品的審查比其他任何文化作品都要嚴(yán)厲，說唱嘻哈音樂加點(diǎn)性和毒品元素似乎無傷大雅，但野原新之助（“蠟筆小新”）的流氓動(dòng)作可就無法令人接受了。

卡通動(dòng)漫對未成年人的影響如此之大，以至于某些國家內(nèi)容管控已經(jīng)達(dá)到了“捕風(fēng)捉影”的水平。

烏克蘭道德監(jiān)督部門就曾對《海綿寶寶》亮起紅燈，稱其有“鼓勵(lì)同性戀”的嫌疑，并擬在國內(nèi)禁播。烏克蘭國家公眾道德維護(hù)專家委員會(huì)稱片中經(jīng)常出現(xiàn)主人公“海綿寶寶”和同性朋友“派大星”拉手的畫面，會(huì)對兒童產(chǎn)生不良影響。此外，“海綿寶寶”的教練名叫“泡芙阿姨”，而英文中“泡芙”一詞是對男同性戀者的貶稱。

今年9月，哈薩克斯坦的有關(guān)部門也決定對《海綿寶寶》下達(dá)“封殺令”，其理由是“過于暴力”。英國《鏡報(bào)》稱，哈薩克斯坦教育部工作人員看了幾集《海綿寶寶》后表示，正在規(guī)勸該國的父母們不要再讓孩子看這種超脫現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫片，稱該動(dòng)畫宣傳的是一種流氓暴力和恃強(qiáng)凌弱的文化。

該國兒童權(quán)益保護(hù)委員會(huì)主席表示：“該卡通人物會(huì)對兒童產(chǎn)生一種消極影響，各種暴力畫面會(huì)留在孩子們的腦海中，他們很可能去照著做?！?/p>

有媒體稱，因?yàn)椴コ銎脚_多為電視，卡通動(dòng)漫對未成年人的影響可以用傳播學(xué)中的涵化理論來解釋。起源于上世紀(jì)60年代末期的涵化理論認(rèn)為，對于長時(shí)間看電視的觀眾而言，電視實(shí)際上主宰和涵蓋了其他信息、觀念和意識的來源。

簡言之，長時(shí)間看電視的觀眾的認(rèn)知和行為都會(huì)受到電視節(jié)目內(nèi)容影響，對于經(jīng)常觀看電視卡通節(jié)目且心智尚未成熟少年兒童來說，涵化理論顯得特別有說服力。各國政府尤其是那些文化上較為保守的國家自然會(huì)對足以影響未成年人思想的動(dòng)漫作品保持較高的警惕。

“從娛樂媒介的角度而言，戲劇能夠吸引住觀眾的地方就在于沖突，觀眾愉悅感的來源很大一部分也是基于戲劇中角色的對抗行為，一旦有沖突或是對抗行為的產(chǎn)生，勢必就會(huì)有好人和壞人?！毙氯A網(wǎng)評論則認(rèn)為，電視卡通節(jié)目中的負(fù)面內(nèi)容不可避免地將會(huì)存在，涵化理論所揭示的影響力將會(huì)存在，但監(jiān)護(hù)人所起的良好引導(dǎo)更為重要。endprint

分級制亟待建立

與《海綿寶寶》《哆啦A夢》這類“純良”又“人畜無害”的動(dòng)畫遭到禁播形成鮮明對比的是，一些實(shí)實(shí)在在不適合未成年人觀看的動(dòng)畫片卻在黃金時(shí)段的中國熒屏上出現(xiàn)。

事實(shí)上，曾經(jīng)有小朋友因看了《喜羊羊與灰太狼》，模仿灰太狼把小伙伴捆在樹上要用火烤；更早些時(shí)期，還有小朋友因看了《虹貓藍(lán)兔七俠傳》，一部暴力場面頗多的武術(shù)動(dòng)畫片，竟想到在自己身上模仿片中割腕放血的情節(jié)。

央視少兒頻道銀河劇場就曾遭到家長們的投訴，因其播映的國產(chǎn)動(dòng)畫屢次出現(xiàn)暴力與粗口等劇情，“10分鐘內(nèi)出現(xiàn)21句臟話，”有家長稱，“這部動(dòng)畫片充斥砍伐、狩獵等非法行為，各種打斗暴力行為不絕于目，對人或?qū)?dòng)物的戲謔與欺侮虐待，槍支濫用，武器至上，孩子觀后尚暴力、喜叫囂，影響極差?！?/p>

“我們的片子定位本來就不是低幼兒童，”面對輿論質(zhì)疑，《熊出沒》制片方表示十分無奈：“我們更希望有明確影片分級制度和指引。”

多年來，有關(guān)電影分級的討論不計(jì)其數(shù)，但推進(jìn)緩慢，同樣，動(dòng)漫作品分級的建立也步履艱難。但與電影分級本質(zhì)上不同的是，動(dòng)畫的觀影群體里有很大一部分是未成年人。

“漫畫出版表現(xiàn)出多元化的趨勢，大批針對成人精神需求的漫畫作品應(yīng)運(yùn)而生，而且成人漫畫市場還在繼續(xù)擴(kuò)大。”《漫友》總編輯金城認(rèn)為，現(xiàn)在在黃金時(shí)段播映的動(dòng)畫片其實(shí)很多都是以成年人為受眾來制作的，但觀看群體卻是未成年人。

像《蠟筆小新》、《奧特曼》等在國內(nèi)家長中感覺很像給兒童看的動(dòng)漫作品，在其日本國內(nèi)是被定義成需要到達(dá)一定年齡才能觀看的成人動(dòng)漫類。17173游戲網(wǎng)評論認(rèn)為，國內(nèi)觀眾乃至業(yè)界對動(dòng)漫這一載體都有認(rèn)識誤區(qū)，即“動(dòng)畫都是給小孩看的”。

縱觀全球動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，成人類的市場份額已經(jīng)占據(jù)大半壁江山，美國漫畫的主流DC、漫威、日本漫畫的主流宮崎駿等，都是以成年人作為市場受眾的。美國官方認(rèn)為，像《南方公園》和《脆莓公園》這樣充滿色情笑話與政治諷刺的作品不僅不適合兒童觀看，連青少年都需要謹(jǐn)慎接觸。

有媒體指出，沒有“動(dòng)漫分級制度”已經(jīng)成為了制約中國動(dòng)漫發(fā)展的絆腳石。少年兒童并不是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的唯一消費(fèi)者。若不進(jìn)行分級，一味地按照低年齡層的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，這類動(dòng)漫就沒有生存空間。所有動(dòng)漫作品“一刀切”的情況，會(huì)將中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)拖入低幼化的深淵。

“我的作品本來就是給成人看的，居然被放到少兒頻道播出，不但不會(huì)有很高的收視率，還可能會(huì)被投訴。”一些國產(chǎn)動(dòng)漫業(yè)內(nèi)人士經(jīng)常抱怨稱。endprint