紅高粱：鄭曉龍搞砸了

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搞砸關(guān)鍵詞

改編 空有骨血靈魂全無

將原著改編成為一部長達(dá)60集的電視劇，并非易事，但編劇趙冬苓只用了3個(gè)月，最快的時(shí)候一天能寫一集。倉促的改編使得劇本欠缺打磨。為了撐起這長篇巨制，編劇添加了不少新角色，場(chǎng)景和故事也得到了充分的擴(kuò)充，但也因?yàn)檫@樣，冗長的劇情、拖沓的節(jié)奏，致使改編后的《紅高粱》變成了一塊注水的豬肉，失去了原著濃烈的個(gè)人和土地色彩，故事中野性傳奇的味道也大打折扣。尤其是將主線從“爺爺”余占鰲改成“奶奶”九兒，男性視角轉(zhuǎn)變成女性視角，一部充滿了荷爾蒙的生猛野性傳奇陡然變成了苦情女性勵(lì)志傳奇，風(fēng)格上早已經(jīng)弱化。前半部分將九兒嫁到單家后的生活改編成了“農(nóng)村宅院里的《甄嬛傳》”，囿于大宅小院中的小情小愛小格局，讓原著中野性的豪放之氣流失；而后半部分大大加重的抗日戲份使之成了一部抗日傳奇。由于對(duì)于整個(gè)環(huán)境和背景的著墨不夠透徹，使原著中關(guān)于土地上人民生長的張力的主題跑偏，成了爛梗遍布的女性個(gè)人成長史，格局越發(fā)地小。雖然電視劇仍然講的是余占鰲和九兒的愛情故事，骨和血仍在，但靈魂早已蕩然無存。

情節(jié)依舊是那些老套的梗

總地來說，《紅高粱》的框架還是不錯(cuò)的，從九兒和余占鰲的個(gè)人命運(yùn)到后期抗日的家國命運(yùn)那一套也沒問題。但槽點(diǎn)在于，故事缺乏邏輯以及充分細(xì)節(jié)來支撐這個(gè)框架，使得整個(gè)故事輕飄和破碎。而具體到情節(jié)，有些橋段老梗仍在不斷被使用。朱豪三斷偷雞案的手法已經(jīng)被用爛，九兒生子詐尸的橋段雖然一波三折，制造矛盾的高潮刺激觀眾的興奮點(diǎn)，但又老套又狗血。圍繞著女主人公情節(jié)設(shè)置上，有些瑪麗蘇傾向，縣長認(rèn)她當(dāng)干女兒，處處維護(hù)她，土匪、書生只愛她一個(gè)。劇中還糅雜了三角戀、虐戀、言情、宅斗、抗日等元素，混亂又拼湊，缺乏統(tǒng)一的風(fēng)格。更加讓人不能接受的是，前三集演宅斗，后三集演剿匪，再三集演斗酒，居然前面的結(jié)下的梁子通通可以放下，重起爐灶開始新故事，讓原本氣質(zhì)濃厚的故事和整體框架顯得混亂不堪。

人物 漂浮擰巴的人物群像

原著《紅高粱》中刻畫了不少飽滿的人物形象，野性剛烈的九兒、匪氣的余占鰲、血性的羅漢大叔……這是一部由高密土地上各色飽滿的人物組成的鄉(xiāng)野傳奇。但是在電視劇中，九兒缺少了淳樸和野性，從懵懂少女變成風(fēng)情的少婦，也缺乏必要的性格錘煉和人物塑造，而且女主光環(huán)太重，斗土匪、認(rèn)干爹、嫁人、野合、懷孕……好像什么都懂，沒有搞不定的事情。而原作中余占鰲的匪氣和大將之風(fēng)在電視劇中蕩然無存，只看到他的莽撞、沒頭腦、各種被設(shè)計(jì)。即便那場(chǎng)事先張揚(yáng)的野合也缺少必要的心理刻畫和鋪墊，經(jīng)不起推敲：九兒輕浮，余占鰲變成了色中餓鬼。其他配角也難見亮點(diǎn)，朱豪三變成了有情有義靠剿匪造福鄉(xiāng)里的好官，羅漢變成沒有血性的管家，至于新加的張俊杰和淑賢只有情節(jié)，沒有人物性格，俊杰的人物命運(yùn)主要是愛九兒，淑賢的人物命運(yùn)主要是保家產(chǎn)。原本應(yīng)該是人物性格推動(dòng)的劇情，變成人物性格被硬要發(fā)生的情節(jié)攪得面目全非。當(dāng)這些扁平且錯(cuò)位的人物攪和在一起，原本一幅高粱地上的壯闊群像成了一個(gè)個(gè)擰巴的人物。

三觀 流于表面的演技 造成混亂的三觀

盡管周迅已經(jīng)40歲，但演起19歲的少女，在打光和演技之下，也確實(shí)令人信服。某種程度上，角色上的先天不足，被她扎實(shí)的演技適當(dāng)?shù)赝炀攘?。而在周迅之外，抱歉，很難再有看到讓人眼前一亮的?；蛟S是因?yàn)榻陌娴挠嗾荐椞^經(jīng)典，朱亞文為了彌補(bǔ)外形上的差距，有些用力過猛，刻意壓低的嗓音、過于豐富的面部表情、夸張的肢體動(dòng)作……為了營造角色的匪氣，都顯得不夠自然。不如老戲骨韓童生，徹底演活了戴老三的無賴無恥。在人物的單薄，情節(jié)的無序之下，人物、故事的價(jià)值觀在一定程度上被扭曲了，尤其亦正亦邪的人物，因?yàn)楸凰茉斓膭艃翰粚?duì)，更偏邪性。九兒和余占鰲的感情，從野合開始就缺乏刻畫，很長一段時(shí)間使人感覺到畸形和別扭。甚至這兩個(gè)主要人物的一些極端的做法（九兒公開情人關(guān)系、余占鰲當(dāng)上土匪、兩人對(duì)朱豪三的態(tài)度）缺乏鋪墊，使得他們的性格轉(zhuǎn)變過渡得不夠自然，主人公的性格顯得混亂無序。朱豪三的人物因?yàn)楣⒅钡脑诮朔撕妥鍪露谟^眾心中留下了耿直的印象，明明是自己造成的惡果，余占鰲卻硬要找他復(fù)仇，這點(diǎn)也頗讓觀眾對(duì)劇中的三觀有些接受無能。

趙冬苓：鬧騰？我不覺得啊

借鑒

《紅高粱》借鑒過《甄嬛傳》？

我這兩年一直在研究市場(chǎng)上各種好劇，其中包括《甄嬛傳》。我研究《甄嬛傳》，是研究它如何塑造女性形象，以及它在藝術(shù)上的細(xì)致表達(dá)。

瑪麗蘇

有觀眾吐槽九兒有點(diǎn)“瑪麗蘇”，干爹干媽疼，俊杰、余占鰲、花脖子愛……

有人說九兒瑪麗蘇，有人覺得這個(gè)九兒有點(diǎn)壞，這都是正常的。周迅的美無人可敵，男人喜歡美人，這不奇怪吧？

宅斗

電視劇版是不是有些像宅斗??？

關(guān)于宅斗，我特別不同意。我覺得“宅斗”這個(gè)詞，應(yīng)該是去年到今年興起的吧？因?yàn)橛辛藢m斗，家族內(nèi)部的斗爭就變成了宅斗。要是這樣說的話，《紅樓夢(mèng)》是最大的宅斗戲了。

抗日

后半部分抗日的戲份加重，會(huì)做到市面上的抗日劇有所區(qū)別嗎？

我寫抗日部分是非常慎重的。劇本創(chuàng)作的前期都非常順利，就是進(jìn)入抗日這部分，我延宕了七八天吧，就是想寫出一個(gè)不一樣的抗日。我們?cè)跀橙说乃茉焐舷铝撕艽蟮墓し?，寫出他們必然失敗的道理。?jù)鄭導(dǎo)告訴我，后面在審查時(shí)做了一些修改，到底呈現(xiàn)得怎樣，我還沒看到，希望不讓大家失望。其實(shí)抗日這部分，對(duì)于我們來說，就是一個(gè)突然的國難，使劇中幾乎所有的人都能夠重新審視自己原來的生活方式，迸發(fā)出他們身上的家國情懷和愛國熱情，使人性有了提升?？赡茉谒氖院蟛艜?huì)出現(xiàn)吧。所以，寫抗日，是寫人物成長的一部分，不是為了抗日而抗日。endprint

編劇辯白

風(fēng)格

前半部分“宅斗”后半部分抗日，怎么做到兩部分的風(fēng)格融合呢？

這個(gè)問題很好。事實(shí)上我看原著，就覺得從故事層面上說有兩張皮，后來我認(rèn)識(shí)到，莫言先生之所以要把抗日寫進(jìn)來，其實(shí)就是要寫出我爺爺我奶奶這些世世代代茍活在這塊土地上的人，當(dāng)外敵入侵的時(shí)候表現(xiàn)出的民族大義。所以我們?cè)谶@方面也是忠實(shí)地按照原著走的。

商業(yè)

您有為了收視習(xí)慣加入一些觀眾愛看、跟原著氣質(zhì)不符的情節(jié)嗎？

我當(dāng)然在創(chuàng)作中會(huì)注意到商業(yè)化元素的，這是職業(yè)操守的一部分，也是作品的必然要求吧？不然無論你有何種情懷，沒人看還不等于沒有嗎？至于沖突和戲劇性，從現(xiàn)在的效果看是做到了，至于鬧騰，我不覺得啊。

經(jīng)典

劇版《紅高粱》是否會(huì)像電影版成為經(jīng)典嗎？

所謂經(jīng)典，很像初戀，一日相見，很難相忘。忘了的就算了，沒忘的就成經(jīng)典了。《紅高粱》無論小說還是電影，剛出來的時(shí)候都有不少的非議。但時(shí)間長了，它閃現(xiàn)了它的藝術(shù)價(jià)值，就成經(jīng)典了。我大膽說一句：以后，無論誰再拍《紅高粱》劇版，都不可避免會(huì)被人拿來和我們比。

導(dǎo)演釋疑

鄭曉龍如果再多一點(diǎn)時(shí)間打磨劇本，創(chuàng)作上也再多一點(diǎn)時(shí)間，恐怕會(huì)比現(xiàn)在還好一點(diǎn)點(diǎn)。

南都娛樂：《紅高粱》的收視和口碑和您的預(yù)期有差別嗎？《紅高粱》能否超越《甄嬛傳》？

鄭曉龍：我其實(shí)特別緊張。從劇本到拍攝，能夠及格，我就覺得不錯(cuò)了。好像收視還不錯(cuò)，很多好朋友給我發(fā)短信來，說喜歡這個(gè)片子，我也很高興?！都t高粱》和《甄嬛傳》是兩個(gè)不同的東西，我很難說哪個(gè)超越哪個(gè)。

南都娛樂：周迅之前說如果給她更多時(shí)間會(huì)演得更好。您有什么遺憾嗎？

鄭曉龍：你說的遺憾也確實(shí)存在，時(shí)間緊。如果再多一點(diǎn)時(shí)間打磨劇本，創(chuàng)作上也再多一點(diǎn)時(shí)間，恐怕會(huì)比現(xiàn)在還好一點(diǎn)點(diǎn)。

南都娛樂：您作為導(dǎo)演對(duì)這些擴(kuò)充的劇情當(dāng)時(shí)有沒有異議？

鄭曉龍：電視劇要拍很長，總要有一些新的內(nèi)容加進(jìn)去，完全照原來的去拍，恐怕也很難，觀眾也不會(huì)滿足，所以說要加個(gè)新人物、新的情節(jié)、人物的多面性，這恐怕是電視劇的特點(diǎn)。我覺得拿電影和電視劇互相比是一個(gè)誤區(qū)，電視劇是電視劇的創(chuàng)作方式，電影是電影的創(chuàng)作方式，假如《紅高粱》拍成三十部電影，你想想光這么拍行嗎？肯定也是不成的。

南都娛樂：您怎么評(píng)價(jià)朱亞文的表演呢？

鄭曉龍：我對(duì)亞文的表演還是很肯定的。開始別人跟我說，他演戲有點(diǎn)溫什么之類的，結(jié)果他試戲的時(shí)候爆發(fā)力很強(qiáng)，一點(diǎn)都不溫。而且說實(shí)話，在很多在比較當(dāng)中，我覺得他可能是最合適的。因?yàn)槲掖_實(shí)找不到一個(gè)年輕時(shí)的姜文。原來單扁郎是余占鰲殺的，去找他媽媽的那個(gè)也是他殺的，我都給改成不是他殺的。我覺得他還是一個(gè)善良的人，他不是隨隨便便殺人的那種土匪，只不過他粗聲大氣，比較直爽。

南都娛樂：不少觀眾覺得九兒被周迅演成了江南女文青，對(duì)此你怎么看？

鄭曉龍：其實(shí)劇本里就讓她變得有文化了，有些智慧了，因?yàn)殡娪袄锩嫠龥]有時(shí)間去展示她，如果九兒，比如說，被抓到匪巢里，她沒有點(diǎn)智慧，她怎么自救？所以說我覺得在電視劇里她性格的多樣性必然會(huì)比原來要多，電影就是比較簡單，直接表現(xiàn)她的那種生命力和欲望。

理性打敗情欲 我們來說說哪些不合理

九兒作為一個(gè)窮苦人家的孩子，說話斯文客氣，文氣十足，看不到一點(diǎn)兒的鄉(xiāng)野之氣。

九兒被抓到土匪窩里，憑借三言兩語就能讓悍匪花脖子拿她沒辦法，并對(duì)她言聽計(jì)從，也只有電視劇敢這么開掛了。

朱豪三前腳要破迷信，不許村民拜龍王，后腳九兒被迫嫁到單家，他卻讓她遵循父母之命媒妁之言，前后的人物性格差別過大。

九兒原本就動(dòng)過私奔跑路的念頭，而且在土匪窩里那么剛烈。結(jié)果面對(duì)她爹前腳逼死她娘，后腳逼她嫁給麻風(fēng)病人，最后還真的就乖乖地嫁了。其實(shí)姑娘你也可以跑啊……

花脖子威脅俊杰不準(zhǔn)對(duì)九兒說出真相，否則告他爹媽通匪。其實(shí)俊杰完全可以私下的跟九兒好好解釋，陳述實(shí)情，就能輕易解決了。結(jié)果好好的青梅竹馬愣是被拆散了，完全就是瓊瑤劇中“你聽我解釋，我不聽我不聽……”

余占鰲整天跟別人嚷嚷著他和九兒的私情，整個(gè)沒有道德觀和腦子。

當(dāng)九兒對(duì)下人戀兒百般照顧稱姐道妹的，基本上就可以判斷戀兒后面會(huì)翻轉(zhuǎn)和黑化，因?yàn)橐话愕膶m斗戲都是這么個(gè)套路。

九兒難產(chǎn)，生死垂危。三天滴水未進(jìn)，都被挪到棺材里了，結(jié)果被一盆水給澆醒了，也是夠挑戰(zhàn)人體極限的。

俊杰混入余占鰲的隊(duì)伍，余占鰲渾然未覺他是臥底，這個(gè)大英雄似的人物未免太天真愚鈍了。

九兒剛葬了媽，轉(zhuǎn)頭就和初戀歡天喜地私定終身；余占鰲剛從刑場(chǎng)上被救下來，不想辦法去救替他頂罪的娘，轉(zhuǎn)頭又去跟九兒高粱地里二次野合了。這兩個(gè)人還真的是一對(duì)。endprint