淺析《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》創(chuàng)作特色

王 健

(江蘇第二師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇南京 210013)

19世紀(jì)浪漫主義聲樂(lè)體裁中，最具代表性的是藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲作為歌曲的一個(gè)品種，它是歌曲體裁的一種表現(xiàn)形式。據(jù)考證，藝術(shù)歌曲這個(gè)術(shù)語(yǔ)是從德語(yǔ)Lied和英文Artsong翻譯過(guò)來(lái)的。藝術(shù)歌曲有著特定的表現(xiàn)手段和相應(yīng)的創(chuàng)作方式，并且也有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问浇Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)和重詩(shī)重情表現(xiàn)的音樂(lè)風(fēng)格。19世紀(jì)，藝術(shù)歌曲隨著抒情詩(shī)的興起而繁榮，鋼琴在歐洲家庭的普及也使浪漫主義藝術(shù)歌曲得到普及。舒伯特與舒曼同是19世紀(jì)偉大的浪漫派作曲家，他們的一生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的聲樂(lè)以及器樂(lè)作品。尤其是在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域，舒伯特與舒曼都有頗深的造詣。舒伯特享有“歌曲之王”的美譽(yù)，舒曼則被贊譽(yù)為“詩(shī)人音樂(lè)家”。舒伯特與舒曼一樣，都有著浪漫主義敏銳的靈感，他倆都是多產(chǎn)的作曲家。舒伯特的一生創(chuàng)作600多首歌曲，舒曼在1840年開(kāi)創(chuàng)了藝術(shù)歌曲之年，創(chuàng)作的歌曲占其一生創(chuàng)作200多首歌曲的一半以上，平均3天一首?！抖谩放c《詩(shī)人之戀》分別是舒伯特與舒曼創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲，是他們的經(jīng)典代表作，也是這兩位作曲家被演繹最多的作品之一。所謂“聲樂(lè)套曲”，是在統(tǒng)一的思想構(gòu)思下，由一些結(jié)構(gòu)上互相獨(dú)立，情節(jié)上互相有一定聯(lián)系的歌曲組成，作品通常用第一人稱來(lái)敘述。《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》是舒伯特與舒曼以杰出詩(shī)篇為歌詞創(chuàng)作的聲樂(lè)作品。選擇這兩位大師的兩部經(jīng)典作品進(jìn)行差異研究，從而分析他們對(duì)于作品情感的表達(dá)，藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，作品的調(diào)性、節(jié)奏以及鋼琴伴奏等特點(diǎn)。研究?jī)晌蛔髑覄?chuàng)作手法的不同，可以加強(qiáng)對(duì)作品的理解，也能更深刻地了解兩位作曲家所做的偉大貢獻(xiàn)。本文試從舒伯特和舒曼對(duì)于作品《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》的詩(shī)詞選取和處理、調(diào)式調(diào)性分析、鋼琴伴奏以及節(jié)奏特點(diǎn)等幾個(gè)方面進(jìn)行分析。

一、《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》詩(shī)詞的選取和處理

舒伯特的《冬之旅》是根據(jù)德國(guó)抒情詩(shī)人威廉·繆勒的同名詩(shī)歌而創(chuàng)作的。他受原詩(shī)的觸動(dòng)寫(xiě)成了由24首歌曲連貫起來(lái)的聲樂(lè)套曲。這是一組抒情音樂(lè)詩(shī)，然后用一整部音樂(lè)編配而成。這24首歌曲既相互聯(lián)系成一整體，又各自獨(dú)立。標(biāo)題順序?yàn)?1晚安;2風(fēng)信旗;3冷凍的淚;4凝結(jié);5菩提樹(shù);6淚河;7在河面上;8回顧;9鬼火;10休息;11春夢(mèng);12孤獨(dú);13油車;14白發(fā);15烏鴉;16最后的希望;17在村莊里;18風(fēng)暴的早晨;19幻影;20路標(biāo);21旅店;22勇氣;23虛幻的太陽(yáng);24老藝人。歌詞的內(nèi)容描繪了一位被社會(huì)、戀人拋棄的流浪者，在一個(gè)寒風(fēng)飄雪的冬日，離開(kāi)家鄉(xiāng)，去尋找自己的歸宿。

舒曼的《詩(shī)人之戀》選自亨利?！ずＤ陡枨臅?shū)》中的《抒情幕間詩(shī)》，舒曼從65首抒情詩(shī)中挑選出最能觸動(dòng)他心弦的16首詩(shī)歌，寫(xiě)成了聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》。描寫(xiě)了青年對(duì)少女的愛(ài)戀、憧憬及失戀的痛苦，最后將愛(ài)情裝進(jìn)棺材中沉入大海。這16首歌曲的標(biāo)題分別是:1燦爛鮮艷的五月里;2從我的淚水里;3玫瑰和百合;4當(dāng)我凝望著你的眼睛;5我愿把我的靈魂隱沒(méi);6萊茵河，圣潔的河流;7我不怨你;8那小巧的花兒如果知道;9笛子和小提琴;10當(dāng)我聽(tīng)見(jiàn)那首歌;11男孩愛(ài)上女孩;12在明媚的夏天清晨;13我曾在夢(mèng)中哭泣;14我每夜在夢(mèng)里;15來(lái)自古老的童話;16古老邪惡的歌。整部套曲就像一部抒情的敘述詩(shī)，情景交融，形象鮮明，具有強(qiáng)烈的感染力。

兩部作品從某一方面來(lái)說(shuō)又是兩位作曲家的生活的寫(xiě)照?！抖谩肥且徊繉?duì)自己生活已經(jīng)絕望的流浪者的悲歌，具有早期浪漫主義的悲劇色彩，作曲家舒伯特對(duì)生活的渴望與無(wú)奈在這一套曲中得到了充分體現(xiàn)。《冬之旅》看似在描寫(xiě)寒冬里的一位流浪者漫無(wú)目的寂寞流浪的故事，事實(shí)卻是舒伯特自己生命歷程的寫(xiě)照。《冬之旅》這部作品完成于舒伯特辭世的前一年。這一時(shí)期的舒伯特已經(jīng)經(jīng)歷了許多生活上的磨難，他病倒過(guò)，被出版商壓榨過(guò)，被愛(ài)人拋棄過(guò)，這部套曲中很多曲目都映射出作曲家在希冀與幻滅，甚至生存與死亡之間的心理搏斗。

舒曼的家境殷實(shí)，生活比較富足，他的作品以積極向上的愛(ài)情題材居多?！对?shī)人之戀》選取的亨利?！ずＤ脑?shī)歌，本是以海涅與他的表妹之間的愛(ài)情為主題創(chuàng)作的，詩(shī)詞的內(nèi)容充滿了愛(ài)與恨的交織。海涅與舒曼相識(shí)，他們兩個(gè)情感經(jīng)歷相似使舒曼非常喜歡用海涅的詩(shī)歌作為創(chuàng)作題材。這部《詩(shī)人之戀》被譽(yù)為“舒曼愛(ài)情日記”。1829年舒曼在維克教授處學(xué)習(xí)時(shí)結(jié)識(shí)了教授的女兒克拉拉，克拉拉經(jīng)常陪同舒曼一起上課、練琴，朝夕相處使他們產(chǎn)生了深厚的友誼，到1835年，舒曼無(wú)法抑制心中火熱的情感對(duì)克拉拉表達(dá)了自己的傾慕之情。克拉拉接受了舒曼的愛(ài)情，但兩人的戀情卻遭到了維克的強(qiáng)烈反對(duì)。經(jīng)過(guò)不懈的努力，舒曼終于在1840年與克拉拉結(jié)婚。鋼琴才女克拉拉給舒曼的創(chuàng)作帶來(lái)了源源不斷的音樂(lè)靈感，兩人的結(jié)合、愛(ài)情的喜悅使舒曼從緊張的精神狀態(tài)中解脫出來(lái)，他對(duì)這來(lái)之不易的愛(ài)情十分珍惜，為了傾訴心中的悲酸甜蜜，記錄下愛(ài)情道路上的曲折，他要?jiǎng)?chuàng)作有詞的音樂(lè)來(lái)歌唱愛(ài)情，而《詩(shī)人之戀》就是在這樣的背景下創(chuàng)作出來(lái)的。他的作品充滿真情，富有強(qiáng)烈的浪漫色彩。

舒伯特與舒曼對(duì)詩(shī)的處理方式很相似，他們的目標(biāo)并不是以旋律與伴奏為目標(biāo)，然后再把原有的詩(shī)句配上去，而是以詩(shī)人的觀念結(jié)合自身的情感來(lái)引導(dǎo)他們自己的靈感，曲中的一切都是用音樂(lè)來(lái)增強(qiáng)詩(shī)原有的思想與構(gòu)思。他們都重視詩(shī)歌的內(nèi)容以及意境，并且不斷挖掘詩(shī)詞的意蘊(yùn)和內(nèi)心感受，成為了一種在詩(shī)歌基礎(chǔ)上再創(chuàng)造的藝術(shù)。

二、《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)

《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》的調(diào)性色彩都是比較灰暗的?！抖谩氛赘枨灿?4首歌，其中16首都是以小調(diào)作為主調(diào)的，占了總套曲的三分之二。《詩(shī)人之戀》雖然也是悲劇色彩濃重的作品，但是與《冬之旅》比較而言，大調(diào)式的運(yùn)用要多于舒伯特的《冬之旅》，16首作品中有9首是大調(diào)作品。

《冬之旅》對(duì)于調(diào)性的布局多次運(yùn)用了同名大小調(diào)以及關(guān)系大小調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。《詩(shī)人之戀》除了運(yùn)用同名大小調(diào)以及關(guān)系大小調(diào)的轉(zhuǎn)換，更大膽自由地運(yùn)用了離調(diào)的手法，增加了音樂(lè)的色彩性。在《冬之旅》中，《春夢(mèng)》《回顧》《路標(biāo)》都是運(yùn)用了同名大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法?！对?shī)人之戀》中同名大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)只用在了《從我的淚水里》。舒伯特創(chuàng)作的《冬之旅》除了基礎(chǔ)的同名大小調(diào)、關(guān)系大小調(diào)的轉(zhuǎn)換還大量運(yùn)用了半音或經(jīng)過(guò)音。舒伯特的轉(zhuǎn)調(diào)手法說(shuō)明了他注重根據(jù)歌詞的氛圍和音樂(lè)的色彩進(jìn)行調(diào)性的轉(zhuǎn)換，他超越了古典主義相對(duì)嚴(yán)格的調(diào)式安排。舒曼的《詩(shī)人之戀》調(diào)性更為復(fù)雜。他頻繁地運(yùn)用離調(diào)的手法，迷惑和模糊調(diào)性色彩，除了以關(guān)系大小調(diào)不斷地進(jìn)行交替轉(zhuǎn)換，還運(yùn)用嚴(yán)格模進(jìn)的手法進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，例如《我不怨你》。在同一樂(lè)句采用不同和聲對(duì)比，不斷改變調(diào)性色彩，例如《笛子和小提琴》。精心編排歌曲尾奏的調(diào)式使鋼琴伴奏聲部音樂(lè)為下一首歌曲做鋪墊，巧妙地將整部作品貫穿成一個(gè)整體，例如《笛子和小提琴》的尾聲以及《當(dāng)我聽(tīng)見(jiàn)那首歌》的前奏，從升f小調(diào)平穩(wěn)地轉(zhuǎn)到g小調(diào)。

從《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》的調(diào)性對(duì)比來(lái)看，舒伯特雖然在轉(zhuǎn)調(diào)方面、變和弦的應(yīng)用方面和半音的處理方面都有大膽的創(chuàng)造，但他的作品還沒(méi)有完全擺脫古典主義的影響，在轉(zhuǎn)調(diào)布局上比較規(guī)整。舒曼在調(diào)式調(diào)性上充分發(fā)揮了調(diào)性的色彩功能，而且也更敏銳更廣泛地變換了調(diào)式，使用轉(zhuǎn)調(diào)的手法非常多樣，并且因?yàn)樨S富調(diào)性而使得音樂(lè)更貼合歌詞的意境以及情緒。

三、《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》鋼琴伴奏旋律節(jié)奏特點(diǎn)

1.整體的旋律特點(diǎn)

旋律是音樂(lè)的靈魂，舒伯特創(chuàng)作的旋律清新細(xì)膩、情感真摯，他創(chuàng)作的旋律與詩(shī)歌完美融合，旋律線與伴奏能夠恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)詩(shī)中的情緒和各種形象。舒曼的歌曲旋律獨(dú)具個(gè)性，猶如獨(dú)奏曲般鮮明。縱觀整套作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)舒曼使用大量的前奏與間奏和尾聲來(lái)補(bǔ)充演唱的旋律。就旋律的歌唱性而言，舒曼是不如舒伯特的，但是舒曼的旋律更傾向語(yǔ)言化。

《冬之旅》這部套曲講述的是一個(gè)流浪者在冬天毫無(wú)目地行走，因此，在舒伯特的創(chuàng)作中，他將這個(gè)“腳步聲”運(yùn)用音樂(lè)的形式貫穿整部作品。正是這個(gè)貫穿于歌曲的腳步聲，使得歌曲的旋律伴奏與詩(shī)歌完美地結(jié)合，表達(dá)出詩(shī)中主人公的情緒。

例如第一首《晚安》。《晚安》這首歌描繪的是孤獨(dú)的流浪者在大雪迷漫的夜晚開(kāi)始自己痛苦的旅行，他臨行前在變了心的愛(ài)人門上寫(xiě)下了“晚安”的字樣，以表流浪的決心和不滿。流浪者堅(jiān)定的腳步聲里還帶著悲憤，充滿凄涼。因此歌曲的前奏，左手的旋律來(lái)表現(xiàn)流浪者的腳步聲。見(jiàn)譜例1。

譜例 1

用鋼琴伴奏的這種節(jié)奏型來(lái)模仿腳步聲，不斷出現(xiàn)下行的八分節(jié)奏的旋律與八分音符的伴奏節(jié)奏相同，使人感覺(jué)到流浪者行走于雪地時(shí)低落的心情。

這種具有性格色彩的旋律和節(jié)奏，還出現(xiàn)在了第三首《冷凍的淚》、第六首《淚河》、第七首《在河面上》、第十首《休息》等歌曲中，都以不同的形式組合出現(xiàn)旋律與節(jié)奏，形象地描繪出流浪者不同心情。

《詩(shī)人之戀》在旋律上給人最直觀的印象即是歌曲中出現(xiàn)了大量的前奏、間奏和尾聲來(lái)補(bǔ)充演唱的旋律。舒曼用大量的尾聲，仿佛要把詩(shī)人心中深層的情感用綿延的音樂(lè)繼續(xù)挖掘，這樣的運(yùn)用不僅形象地延續(xù)了詩(shī)人的抒情，同時(shí)也給人無(wú)盡的想象空間。

例如第五首《我愿把我的靈魂隱沒(méi)》。見(jiàn)譜例2。

譜例 2

詩(shī)人把愛(ài)人比作百合花，回味著心上人獻(xiàn)給他的吻，完全沉醉在愛(ài)情的甜蜜中，因此在歌曲演唱結(jié)束后，結(jié)尾部分用三十二分音符分解和弦，曲調(diào)如行云流水，暗示詩(shī)人激動(dòng)的心情。尾奏部分似乎詩(shī)人仍然持續(xù)回憶著曾經(jīng)的美好，給人意猶未盡的感覺(jué)。

又如第十首《當(dāng)我聽(tīng)見(jiàn)那首歌》。見(jiàn)譜例3。

譜例 3

詩(shī)人沉浸于那份無(wú)望的愛(ài)情中無(wú)法自拔，即使愛(ài)人已經(jīng)成為別人的新娘，但是她曾經(jīng)唱過(guò)的歌曲卻依舊勾起了詩(shī)人對(duì)她的懷念。詩(shī)人火熱的胸膛崩裂，淚水長(zhǎng)流。歌曲結(jié)尾時(shí)人聲停止了，但是鋼琴依舊意猶未盡變換著和弦，仿佛繼續(xù)飄飄灑灑地唱著那首心愛(ài)的人的歌曲，忽遠(yuǎn)忽近，直到離去。

2.《冬之旅》與《詩(shī)人之戀》的節(jié)奏特色

節(jié)奏上舒伯特在《冬之旅》這部套曲中頻繁地交替使用十六分音符、三連音和切分等節(jié)奏型來(lái)形象刻畫(huà)主人公的情感變化。舒曼的《詩(shī)人之戀》在節(jié)奏型的使用和安排上最突出的是使用三十二分音符、不是很流暢的十六分音符和附點(diǎn)節(jié)奏型等來(lái)增加歌曲的推動(dòng)力和流動(dòng)感。此處以《冬之旅》第十三首《油車》與《詩(shī)人之戀》第十二首《在明媚的夏天清晨》作為比較。

首先《油車》與《在明媚的夏天清晨》均為6/8拍節(jié)奏，并且在演唱上都是弱起。在兩首歌曲中，舒伯特與舒曼賦予他們作品中的節(jié)奏特色尤為明顯。這首作品前奏是連貫的三連音的節(jié)奏型加上頓音，表現(xiàn)出遠(yuǎn)處馬車帶著激動(dòng)忐忑的主人公緩緩過(guò)來(lái)，兩個(gè)小節(jié)的重復(fù)之后左手不變，右手加入，在聽(tīng)覺(jué)上增加了層次感，也體現(xiàn)出油車越來(lái)越近、主人公越來(lái)越激動(dòng)的心情。見(jiàn)譜例4。

譜例 4

《在明媚的夏天清晨》這部作品節(jié)奏舒緩旋律優(yōu)美，歌曲情緒安靜卻充滿憂傷。鋼琴左手演奏低聲部旋律并與右手交替補(bǔ)充右手的十六分音符琶音，這種十六分音符的分解和弦伴奏織體使音樂(lè)充滿游離飄渺的氣氛。見(jiàn)譜例5。

譜例 5

在舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，鋼琴的聲部總是被賦予了獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，它除了為聲樂(lè)的旋律部分的和聲或節(jié)奏起到烘托作用，更重要的是它還能夠描繪出音樂(lè)的意境、刻畫(huà)出歌詞故事的情節(jié)、塑造音樂(lè)的形象、表達(dá)音樂(lè)的情感，有的時(shí)候甚至還要作為另一個(gè)聲部與演唱者對(duì)話、交流。

在舒曼的藝術(shù)歌曲中，鋼琴與人聲是密不可分的，有的時(shí)候鋼琴所占的比重甚至超過(guò)了人聲的部分。在套曲中，舒曼有的時(shí)候會(huì)放棄前奏選擇開(kāi)門見(jiàn)山表現(xiàn)形式，有的時(shí)候卻會(huì)在歌曲的末尾處加上大段的鋼琴尾奏，這讓人覺(jué)得既像是尾聲，又像是歌曲的發(fā)展部分，從而把人帶入歌曲的意境，引入新的想象空間。

四、舒伯特與舒曼藝術(shù)歌曲的特色

舒伯特的一生短暫，但是創(chuàng)造出了值得我們耗費(fèi)一生精力去研究的音樂(lè)瑰寶，《冬之旅》是舒伯特這一生完成的最后一套完整的聲樂(lè)套曲，也是他在生命中最為黑暗無(wú)助的時(shí)期，用詩(shī)意的音符將詩(shī)歌變成了音樂(lè)，把痛苦的呻吟融入了閃光的音樂(lè)，而鋼琴伴奏部分，更加是以瑰麗的色彩，跌宕起伏的旋律、多變的伴奏音型和手段，恰如其分地表現(xiàn)出流浪者心中最深切最渴望被感知的痛苦，正如他自己的人生經(jīng)歷。

舒伯特將詩(shī)歌、旋律、節(jié)奏調(diào)性曲式都密切地結(jié)合起來(lái)。作為目前音樂(lè)與史學(xué)界公認(rèn)的藝術(shù)歌曲領(lǐng)域第一人，他的歌曲創(chuàng)作總體上表現(xiàn)出單純敏感、柔和優(yōu)美、親切而又深沉的藝術(shù)特征。他的歌曲較為明顯地體現(xiàn)出古典主義的繼承性，同時(shí)又在注重古典主義的均衡典雅的基礎(chǔ)上，富含想象的滲透客觀原則。舒伯特在創(chuàng)作過(guò)程中，尤為注意將主題置于作品的重要位置，并善于將自身的悲歡際遇匯入他對(duì)人生、對(duì)愛(ài)的無(wú)限渴望之中。在表現(xiàn)上，他擅長(zhǎng)主觀情緒的抒發(fā)，又善于采用多樣的具體表現(xiàn)手段。作品中洋溢著極為內(nèi)在的抒情性特征。在鋼琴部分的藝術(shù)表現(xiàn)中，舒伯特做出了突破性的巨大貢獻(xiàn)，作品中表現(xiàn)出極大的襯托和描繪作用，使傳統(tǒng)鋼琴伴奏功能產(chǎn)生了飛躍，他的音樂(lè)多顯自然、淳樸、流暢，旋律具有強(qiáng)烈的歌唱性。

作為“音樂(lè)詩(shī)人”，舒曼熱愛(ài)文學(xué)，尊重詩(shī)歌，他喜歡琢磨詩(shī)歌的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)，并且用相應(yīng)的旋律來(lái)表現(xiàn)，使得詩(shī)歌與旋律緊密相連?！对?shī)人之戀》充分體現(xiàn)了舒曼的這種才華，他用抒情的旋律和浪漫的情感勾勒出一個(gè)真摯、細(xì)膩、癡情的詩(shī)人形象，描繪出詩(shī)人的相思之情，《詩(shī)人之戀》中所反映的愛(ài)情在某種程度上也可以算是舒曼的個(gè)人經(jīng)歷。

舒曼的歌曲創(chuàng)作在舒伯特的基礎(chǔ)上更是意境深邃、充滿詩(shī)意，充分體現(xiàn)出音樂(lè)就是人內(nèi)心情感的真情實(shí)錄的極高水平。另外，由于舒曼本人具有極高的文學(xué)修養(yǎng)，所以他在創(chuàng)作中特別注重對(duì)原詩(shī)的深入解讀，并將鋼琴部分巧妙、有機(jī)地與詩(shī)歌部分結(jié)合，使得歌曲更為深動(dòng)、觸動(dòng)人心，舒曼歌曲創(chuàng)作的鋼琴部分在舒伯特的基礎(chǔ)上又做出了巨大的創(chuàng)新和發(fā)展，他的歌曲給人一種似乎立足于鋼琴的支撐，追求伴奏與歌聲旋律平衡之感。