兩次世界大戰(zhàn)對(duì)美國(guó)電影業(yè)的影響初探

陳文輝++許心恒

[摘 要]美國(guó)電影在世界大多數(shù)國(guó)家大行其道，世界各國(guó)觀眾也對(duì)此樂(lè)此不彼，直至今日，美國(guó)電影依舊占領(lǐng)著世界60%以上的市場(chǎng)份額。世界電影史就是各國(guó)電影對(duì)抗好萊塢的歷史。自第一次世界大戰(zhàn)成為美國(guó)電影擴(kuò)張的轉(zhuǎn)折點(diǎn)后，在其一如既往的傳播與營(yíng)銷之下，對(duì)海外各國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、和思想文化等領(lǐng)域產(chǎn)生了難以估量的影響。本人主要通過(guò)對(duì)美國(guó)電影興起的背景進(jìn)行分析。

[關(guān)鍵詞]好萊塢；第二次世界大戰(zhàn)；崛起；影響

“當(dāng)我們娛樂(lè)他人的時(shí)候，遞過(guò)去一瓶酒和把他直接灌醉是截然不同的，美國(guó)電影就是讓全世界神魂顛倒的迷藥?！保?）這句話鮮明的點(diǎn)出美國(guó)電影以其不可阻擋的魅力征服了世界不同地域的觀影者。其源起于第一次世界大戰(zhàn)，好萊塢迅速走向全世界是第一次世界大戰(zhàn)帶來(lái)的客觀結(jié)果，也是一個(gè)耐人尋味的現(xiàn)象。美國(guó)坐收一戰(zhàn)的勝利所帶來(lái)的一系列成果，包括電影也成為美國(guó)重建世界秩序的工具之一。美國(guó)電影何以如此長(zhǎng)盛不衰，其崛起的推動(dòng)因素，以及電影在全世界輸出對(duì)美國(guó)自身和世界產(chǎn)生的影響等，無(wú)不令人感到驚訝。本文將簡(jiǎn)要闡述美國(guó)電影在兩次世界大戰(zhàn)中的崛起和當(dāng)今在世界各國(guó)的影響。

一、美國(guó)電影興起的背景

愛(ài)迪生于1893年發(fā)明一次一人觀賞的活動(dòng)影像電影視鏡，1896年推出新式放映機(jī)，從此美國(guó)人的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，這一年被視為“美國(guó)電影元年”。美國(guó)人不情愿承認(rèn)電影是法國(guó)發(fā)明的，1895年，法國(guó)盧米埃爾兄弟在巴黎法國(guó)科技大會(huì)上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功，這一年被世界公認(rèn)為世界電影誕生之年。

身兼科學(xué)家與商人雙重身份的愛(ài)迪生，看到了不僅僅是電影技術(shù)的拓展，更有一種創(chuàng)建電影帝國(guó)的野心。當(dāng)1896年6月，法國(guó)盧米埃爾兄弟的放映機(jī)全面進(jìn)入美國(guó)市場(chǎng)，雖然在技術(shù)上的先進(jìn)性和便利性均高于愛(ài)迪生的放映機(jī)，然而不到一年，美國(guó)的攝像及放映技術(shù)便迅速超越其法國(guó)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，盧米埃爾兄弟的美國(guó)分公司也于1879年4月被迫破產(chǎn)，從一開始美國(guó)電影便在本土取得極具潛力的優(yōu)勢(shì)。

早期的猶太商人對(duì)美國(guó)電影的貢獻(xiàn)舉足輕重，最初經(jīng)營(yíng)民間放映劇場(chǎng)的大多數(shù)是剛剛移民美國(guó)的猶太商人。一種名叫“鎳幣劇院”吸引了大量觀眾群，因?yàn)橛^影只需5美分既1鎳幣而取名。20世紀(jì)初的黑白無(wú)聲電影幾乎毫無(wú)藝術(shù)性可言，只是一些短小的喜劇和獵奇性質(zhì)的片段，但它到無(wú)意之中迎合了受教育程度低和生活艱辛的新移民的需要。龐大的觀眾群和較低的入市門檻催生了大量小型制片公司，猶太商人嗅到了這種有別于報(bào)刊的全新媒體的無(wú)限光景，但在卻為東部的精英集團(tuán)所排斥。一批猶太電影人選擇離開紐約，在太平洋沿岸的洛杉磯謀求發(fā)展，在市郊一個(gè)名叫“好萊塢”的高地建成了全世界著名的電影工業(yè)基地，世界電影的歷史和美國(guó)文化因此而發(fā)生深刻變化。

在1922年-1928年，美國(guó)觀影人次快速增長(zhǎng)，及至1929年，電影已成為美國(guó)第五大產(chǎn)業(yè)，成為美利堅(jiān)民族最常消費(fèi)的文化產(chǎn)品之一。好萊塢的大制片廠促使垂直壟斷機(jī)制形成，將制片、發(fā)行和放映三個(gè)環(huán)節(jié)有機(jī)整合在一起，并以極快的速度對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的占領(lǐng)，這對(duì)好萊塢的全球擴(kuò)張?zhí)峁┝似鯔C(jī)。巨大的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)使電影能在國(guó)內(nèi)即可收回成本，加上穩(wěn)固而強(qiáng)大的工業(yè)基礎(chǔ)作為后盾，電影出口海外便變成了一種牟利，由此，世界電影貿(mào)易變成了美國(guó)單邊出口貿(mào)易。

第一次世界大戰(zhàn)前，美國(guó)電影在世界其他地區(qū)尤其是歐洲地區(qū)影響力甚微。首先是新興猶太電影人正積極從事電影權(quán)利的中心從反托拉斯到好萊塢的轉(zhuǎn)型，占領(lǐng)原本由東部精英集團(tuán)控制的中產(chǎn)階級(jí)觀眾，因此無(wú)暇顧及海外。另一方面，歐洲的文化精英對(duì)美國(guó)的“群氓文化”帶有輕視意味。一位英國(guó)作家西德尼·史密斯在一篇文章中調(diào)侃諷刺道：“誰(shuí)會(huì)讀美國(guó)的書？誰(shuí)愛(ài)看美國(guó)的戲??？誰(shuí)正眼瞧過(guò)美國(guó)藝術(shù)家畫的畫？”（2）盧米埃爾晚年曾感慨：“如果當(dāng)初預(yù)見(jiàn)電影變成這樣（指變成好萊塢賺取的工具），我根本就不會(huì)發(fā)明它?！保?）但美國(guó)電影的興起及其在一戰(zhàn)后走向全世界以成為一種不可撼動(dòng)的趨勢(shì)。

二、一戰(zhàn)對(duì)好萊塢電影業(yè)的顯著推動(dòng)

第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)成為美國(guó)式文化向全世界推銷的催化劑，不但使美國(guó)在經(jīng)濟(jì)上從債務(wù)國(guó)變成債權(quán)國(guó)，在政治上亦動(dòng)搖了英法德等歐洲國(guó)家主宰世界的格局。也對(duì)美國(guó)電影的對(duì)外傳播創(chuàng)造了有利條件，美國(guó)電影在一戰(zhàn)后迅速走向海外，這得益于一戰(zhàn)所創(chuàng)造的一系列條件。

首先，好萊塢電影在意識(shí)形態(tài)上對(duì)自由、平等、和平、民主等價(jià)值觀的肯定和推崇，極少承載精英主義和大國(guó)沙文主義內(nèi)容，對(duì)飽受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的外國(guó)觀眾提供了一種精神慰藉。美國(guó)的大眾文化電影深深吸引觀眾，容易被大多數(shù)人所接受。電影承載的社會(huì)文化功能，將種族、語(yǔ)言、宗教信仰和社會(huì)地位均高度異質(zhì)的美國(guó)整合為一個(gè)高度凝聚力的“美利堅(jiān)民族”，并將其輸向全世界，盡管遇到諸多抵抗，最終建立了難以逾越的霸權(quán)。

美國(guó)電影對(duì)文化相對(duì)弱勢(shì)的民族產(chǎn)生的影響是難以抗拒的。美國(guó)正從電影當(dāng)中幻想重構(gòu)世界新秩序，無(wú)論是幻想片還是動(dòng)畫片，都能從現(xiàn)實(shí)生活中找出原型，《綠野仙蹤》描繪的奧茲國(guó)可以引申出——盡管世界秩序恢復(fù)了，顯然在美國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)下，世界將會(huì)變得更美好。兩次世界大戰(zhàn)之間國(guó)際社會(huì)獨(dú)特的政治、經(jīng)濟(jì)、文化結(jié)構(gòu)是好萊塢得以推廣的深層原因。

其次，美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，電影不僅是一種傳播媒介和娛樂(lè)工具，更承載了民眾對(duì)自身文化身份的想象，好萊塢影片對(duì)單一的民族主義持否定態(tài)度，淡化了歐洲電影所固守的民族主義堡壘，而更多強(qiáng)調(diào)帶有普世色彩的道德觀與平等主義，推動(dòng)力其在歐洲市場(chǎng)的成功。如1930年作品《西線無(wú)戰(zhàn)事》，導(dǎo)演以一位德國(guó)士兵為視角，透過(guò)其在第一次世界大戰(zhàn)的種種遭遇和感悟，表達(dá)了清晰反戰(zhàn)觀點(diǎn)：第一次世界大戰(zhàn)在本質(zhì)上與種族、宗教和文化習(xí)俗的矛盾毫無(wú)關(guān)聯(lián)，而純粹是西方國(guó)家政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡，內(nèi)部爭(zhēng)奪利益、瓜分領(lǐng)土而掀起的爭(zhēng)端。好萊塢的制片商使自己生產(chǎn)的影片更適合不同文化背景的觀眾，與其是移民國(guó)家是密不可分的。

最后是美國(guó)政府對(duì)電影的積極推廣，這也是最重要的一點(diǎn)。一戰(zhàn)令電影工業(yè)的發(fā)展提供了極為有利的國(guó)內(nèi)和國(guó)際環(huán)境，但好萊塢全球霸權(quán)的建立更多的得益于美國(guó)的國(guó)家行為，即國(guó)家對(duì)電影的干預(yù)。這種干預(yù)不僅僅是電影本身帶來(lái)的的巨大經(jīng)濟(jì)效益，更與電影本身包含的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域密切相關(guān)。同時(shí)美國(guó)電影在海外的傳播的阻礙，主要是民族、文化和意識(shí)形態(tài)的矛盾帶來(lái)的影響，本質(zhì)上是美國(guó)試圖通過(guò)好萊塢電影建立世界新秩序與其他國(guó)家的民族文化之間的矛盾。

好萊塢不僅是一個(gè)地域概念，它更多的是體現(xiàn)了美國(guó)電影的“精、氣、神”。（4）制片廠制度、海斯法典得到突破，美國(guó)的商務(wù)部和國(guó)務(wù)院積極推進(jìn)好萊塢的全球戰(zhàn)略。兩次世界大戰(zhàn)之間的美國(guó)電影創(chuàng)造了直至今日仍難以企及的繁榮。擁有幾千年的小說(shuō)、戲劇、繪畫和詩(shī)歌被發(fā)展50年的電影所超越，這是歐洲的文化精英始料未及和不愿看到的。究其本質(zhì)，歐洲和美國(guó)關(guān)于電影的種種沖突，實(shí)際上就是兩者對(duì)世界秩序的爭(zhēng)奪。

綜上因素促使一戰(zhàn)后美國(guó)電影在全世界擴(kuò)張，這僅僅是締造美國(guó)電影帝國(guó)的開始。一方面是好萊塢對(duì)國(guó)內(nèi)和國(guó)際市場(chǎng)的支配說(shuō)明它的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了美國(guó)的范疇；另一方面是好萊塢不但在制作技術(shù)和敘述技巧上打上了自己的烙印，而且建立了自身獨(dú)特類型的故事形式，主導(dǎo)全球電影的商業(yè)潮流。（5）

三、二戰(zhàn)時(shí)期好萊塢電影業(yè)的大繁榮

在第二次世界大戰(zhàn)當(dāng)中，美國(guó)電影工業(yè)依舊繁榮，但考察好萊塢文化影響力的兩個(gè)重要指標(biāo)，即文本的演進(jìn)與受眾的規(guī)模，都在二戰(zhàn)當(dāng)中得到顯著提升。（6）二戰(zhàn)促使好萊塢電影繼續(xù)發(fā)展，主要表現(xiàn)在以下幾方面。

首先，二戰(zhàn)使社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變化，表現(xiàn)在勞動(dòng)力市場(chǎng)結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，勞動(dòng)力中女性的比例大量上升；美國(guó)人口大規(guī)模遷移，與戰(zhàn)爭(zhēng)密切相關(guān)的工業(yè)中心和軍港引來(lái)人口的大規(guī)模增長(zhǎng)；隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的推進(jìn)和民族融合，美國(guó)的種族沖突再次尖銳化。盡管戰(zhàn)爭(zhēng)破壞了美國(guó)正常的生活秩序，卻注入了另一種活力，以電影業(yè)的中心洛杉磯為代表，各色藝術(shù)家涌入洛杉磯，為即將奔赴前線的士兵和從事武器生產(chǎn)的工人提供文化娛樂(lè)。這對(duì)于發(fā)跡于“鎳幣劇院”、最初以移民和工人階級(jí)為受眾的好萊塢電影無(wú)疑是一大利好。種族沖突促使了文化的發(fā)展和繁榮，大城市重新成為社會(huì)文化生活的中心，為電影提供了依賴的市場(chǎng)。

其次，二戰(zhàn)時(shí)期羅斯福政府對(duì)電影業(yè)的政策具有重要作用。為促使好萊塢支持政府的戰(zhàn)爭(zhēng)，兩者達(dá)成共識(shí)，白宮給予電影可以享有與新聞業(yè)一樣的自由等優(yōu)惠條件，好萊塢則向全世界宣傳美國(guó)的“民主與自由主義”，即如羅斯福所言：娛樂(lè)既是最好的宣傳。影片《北非諜影》便恰如其分地輸出一種“美利堅(jiān)民族性”，關(guān)于新世界秩序的想象及意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的呈現(xiàn)。該片“是對(duì)美國(guó)孤立主義和需要在這場(chǎng)新世界沖突中占有一席之地的暗喻?！保?）

二戰(zhàn)的爆發(fā)使美國(guó)的物質(zhì)資源和人力資源相對(duì)稀缺，對(duì)電影業(yè)也產(chǎn)生了嚴(yán)重影響。大量制片人流失，使美國(guó)的電影業(yè)勞動(dòng)力性別比例也發(fā)生了明顯變化。物質(zhì)資源的稀缺更為直接，全國(guó)膠片供應(yīng)量不足和拍攝場(chǎng)地建筑材料稀缺，使制片廠只能通過(guò)延長(zhǎng)單部影片的上映時(shí)間來(lái)收回成本。結(jié)果是完美的，這一調(diào)整與觀眾的觀影習(xí)慣十分契合，第二次世界大戰(zhàn)期間，盡管好萊塢影片大幅減產(chǎn)，但利潤(rùn)卻成倍提高。

大眾的消費(fèi)能力是主導(dǎo)電影的發(fā)展和變遷。戰(zhàn)時(shí)工業(yè)的迅猛發(fā)展，大量勞動(dòng)力從市郊涌入工業(yè)中心城市，就業(yè)率提高，工人階級(jí)、移民和婦女的消費(fèi)能力隨之提高，美國(guó)電影的觀眾和數(shù)量得以增長(zhǎng)。電視誕生之前，美國(guó)電影業(yè)始終是最受歡迎的大眾文化形式，戰(zhàn)時(shí)的美國(guó)電影業(yè)任然是一個(gè)供不應(yīng)求的行業(yè)，推動(dòng)美國(guó)電影的繼續(xù)發(fā)展。不僅僅是美國(guó)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)廣闊，二戰(zhàn)期間，海外市場(chǎng)亦方興未艾。

第二次世界大戰(zhàn)對(duì)盟國(guó)相對(duì)有利的戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)使美國(guó)電影直接受益。美國(guó)軍隊(duì)所到之處，必然帶來(lái)好萊塢電影的風(fēng)靡。隨軍攜帶的電影膠片，“電影既緩解了嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的疲憊，又潛移默化的提升了軍隊(duì)的道德水準(zhǔn)和忠誠(chéng)度。”（8）到了戰(zhàn)爭(zhēng)后期，好萊塢順理成章的搶占了歐洲和太平洋地區(qū)的劇院，尤其以意大利、德國(guó)和日本為甚。這些影片肩負(fù)著無(wú)可替代的意識(shí)形態(tài)使命：以美國(guó)為中心的全球新秩序輸送到世界各地。第二次世界大戰(zhàn)是美國(guó)電影最終在政治和文化上全面超越西歐，成為超級(jí)大國(guó)的重要?dú)v史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。美國(guó)電影在二戰(zhàn)時(shí)期的繁榮，是好萊塢與政府相互謀和的產(chǎn)物，依靠“美利堅(jiān)民族”牢固的內(nèi)涵和外延，以及作為決定因素的觀眾最終促使好萊塢成為美國(guó)乃至全世界所共享的共同文化形態(tài)。

總之，美國(guó)電影借助一戰(zhàn)的興起，并且席卷全球直至今日，雖然在二戰(zhàn)后因電視機(jī)的出現(xiàn)而有所波折，卻依然地位難以撼動(dòng)。在大多數(shù)國(guó)家好萊塢影片占有70%以上的市場(chǎng)份額，包括票房重鎮(zhèn)歐洲，巴西、澳大利亞等國(guó)多被美國(guó)影片占領(lǐng)，在東亞的中日韓，美國(guó)電影亦占有半壁江山。中國(guó)電影市場(chǎng)或許總票房將在2017年后超越美國(guó)，但是美國(guó)影片在華的影響而且在世界各國(guó)的地位依舊難以短時(shí)間內(nèi)改變。正如前文所述，好萊塢不僅僅是經(jīng)濟(jì)上的牟利，更是文化和意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的傳播與影響。從中我們或許可以得到有益的啟示，發(fā)掘我們國(guó)家文化的軟實(shí)力。

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[3]蔡衛(wèi)、游飛.美國(guó)電影藝術(shù)史[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009

[4]（美）約翰·貝爾頓.美國(guó)電影美國(guó)文化[M].上海：上海人民出版社，2010

[5]彭壘.猶太人與20世紀(jì)上半葉美國(guó)電影業(yè)的繁榮[J].

注釋：

（1）常江.帝國(guó)的想象與建構(gòu)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011；106

（2）Trumpbour，2002.Selling Hollywood to the World：U.S. and European Struggles for Mastery of the Global Fiml Industry 1920-1950.Cambridge：Cambridge University Press.

（3）常江.帝國(guó)的想象與建構(gòu)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011；54

（4）袁智忠.外國(guó)電影史[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2012；153

（5）蔡衛(wèi)、游飛.美國(guó)電影藝術(shù)史[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009；4

（6）常江.帝國(guó)的想象與建構(gòu)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011；137

（7）（美）約翰·貝爾頓.美國(guó)電影美國(guó)文化[M].上海：上海人民出版社，2010；209

（8）Schatz T.1999.Boom and Bust： American Cinema in the 1940s.Berkeley：University of California Press.p.145