科技對音樂的影響到底有多大？

本刊記者/祁鑫林

錢鋒（首都師范大學(xué)音樂學(xué)院特聘教授、音樂博士）

硬件和軟件技術(shù)的發(fā)展對于音樂的影響

當(dāng)今對于音樂技術(shù)影響最大的就是計算機技術(shù)的發(fā)展。

現(xiàn)在人人手里都有一個音樂播放器，如MP3。MP3其實就是一種數(shù)字化的表現(xiàn)，這種設(shè)備可以讓音樂隨時隨地地播放出來，這些都得力于數(shù)字化技術(shù)。數(shù)字化的基礎(chǔ)就是計算機技術(shù)。

網(wǎng)絡(luò)沒有出現(xiàn)之前，如果想給國外打電話需要接通國際長途線，現(xiàn)在只要自己身邊有網(wǎng)絡(luò)就可以和全世界有網(wǎng)絡(luò)的人零距離接觸，把所有人的距離拉近了，甚至通過網(wǎng)絡(luò)宇航員在外太空也可以實時聽到自己想要的音樂。不僅是聲音，包括很多其他的數(shù)據(jù)都能夠分享，網(wǎng)絡(luò)讓地球變成了一個很小的視聽環(huán)境。只要有網(wǎng)絡(luò)，在世界任何地方都能夠體驗到音樂現(xiàn)場的感覺，就像奧運會的開幕式，大家哪怕不在現(xiàn)場也能感受到那種身臨其境的感覺，網(wǎng)絡(luò)化實際上也是電子技術(shù)發(fā)展中的一部分。

計算機軟件對于音樂的影響最大的是云技術(shù)，從前如果想聽幾首歌需要保留很多的存儲設(shè)備，現(xiàn)在手機就能存幾百首。

隨著云技術(shù)的不斷發(fā)展，大數(shù)據(jù)處理技術(shù)的應(yīng)用以及計算機網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，未來音樂庫將會隨著人的移動而移動，人們將能夠隨時聽到自己想要的音樂。當(dāng)這些我們都能夠做到的時候，對于音響等設(shè)備的要求將會提高很多，讓音樂服務(wù)到人的這種方式，也會成百倍上千倍地提高。對于音樂的聲音品質(zhì)、功能性會要求的更多。

何為音樂的功能性需求？功能性需求就比如人們早上能夠被什么樣的音樂喚醒，中午吃飯時想被什么樣的音樂所帶動，這些都可以根據(jù)自己的喜好做個性化設(shè)置。音樂能夠無時無刻地伴隨人們的生活，提高人們的生活品質(zhì)，從精神上幫助人們的健康。而這種不同時段或者做不同的工作時所聽的音樂就叫功能性音樂，未來功能性音樂會劃分得越來越細(xì)，融入到人們的生活中去，服務(wù)和幫助到人們的生活。

科技的分工未來會分得越來越細(xì)，為了能夠更加提高音樂的品質(zhì)，也許每個部件都會變成一個產(chǎn)業(yè)。未來對于音樂影響最大的就是云計算技術(shù)和大數(shù)據(jù)處理技術(shù)，這是未來最可能直接影響音樂的技術(shù)。

科技化對音樂教學(xué)的影響

能夠影響到音樂的這些科學(xué)技術(shù)在沒發(fā)展之前，音樂教師在實際音樂教育中能夠使用一兩件樂器進(jìn)行教學(xué)，就屬于好的音樂教育了?，F(xiàn)在如果設(shè)備齊全，想用曲子進(jìn)行教學(xué)只需要拖動鼠標(biāo)，就可以做到聲音和影像同步教學(xué)，不僅減少了對于音樂教師樂器演奏能力的要求，而且教師通過網(wǎng)絡(luò)能夠把音樂教育傳播得更加廣泛。從前一位音樂教師最多只能教授30～50人，現(xiàn)在可以通過網(wǎng)絡(luò)把音樂知識傳授給任何想學(xué)音樂的人。

我們現(xiàn)在也在建立中小學(xué)數(shù)字音樂庫，音樂不用像以前那樣需要攜帶唱片、磁帶那么繁瑣了，只需要一個手機就能夠工作了。

科技的發(fā)展減少了老師的勞動強度，提高了學(xué)生們欣賞和學(xué)習(xí)音樂的能力，從數(shù)量和質(zhì)量上都有著提高。

科技化對于傳統(tǒng)音樂的影響

科技化的發(fā)展對于傳統(tǒng)音樂的傳播形式有很大的影響，以前聽音樂需要到現(xiàn)場，需要買磁帶、CD等存儲設(shè)備，現(xiàn)在足不出戶就可以欣賞到。

從廣義上來講現(xiàn)在90%人聽的都是電子樂，因為不管什么音樂，從耳機傳到耳中都變成電子樂了。電子的聲音更加保真，相對于其他也是更加清晰，不過相對于傳統(tǒng)的音樂廳還是有不一樣的地方。

科技化的進(jìn)步不會影響傳統(tǒng)音樂發(fā)展，因為科技再先進(jìn)也只是音樂的輔助工具，是不能夠代替人的演奏的。就像錄制演奏的聲音會比以前更加快捷，科技對于傳統(tǒng)音樂只會起到促進(jìn)作用。從前學(xué)習(xí)古琴，如果不親自去看和聽別人演奏是不會提高的，現(xiàn)在學(xué)習(xí)古琴，當(dāng)老師走的時候，還是可以借助數(shù)字化來繼續(xù)去學(xué)習(xí)古琴，這就能夠事半功倍了。但是計算機再發(fā)展也不可能彈奏出人演奏古琴的感覺，就好像和高新科技的技術(shù)能夠做出像麥當(dāng)勞那種快餐，但做不出地道的手搟炸醬面是一個道理的。計算機在普及方面的音樂也許能夠做出來，但是深層次的是無法做出的，這種音樂需要大師級演奏者不斷交流才能產(chǎn)生。計算機可以幫助學(xué)習(xí)者縮短學(xué)樂器的時間，在過去可能需要十年才能夠?qū)W會的樂器，在科技的幫助下也許四五年就能夠?qū)W會，現(xiàn)在人們能夠得到的信息是過去人們能得到信息量的幾十倍甚至更多，不用再一摞摞的去讀報紙，手機、電腦就能解決所有信息問題。但歸根到底，科技永遠(yuǎn)不能夠代替人去演奏樂器。

劉梅生（著名作曲家、音樂制作人）

跟音樂有關(guān)的科技發(fā)展歷史

在過去的時間里，音樂的存儲是需要唱片作為載體的。最早的載體是膠木唱片，能承載1～3首曲子。隨著科技的不斷發(fā)展，緊接著出現(xiàn)了密紋唱片，后來又出現(xiàn)了塑料薄膜唱片，相對于原本的膠木唱片成本更低，制作更加簡單。從鋼絲錄音到膠帶錄音的形式并不算漫長。70年代中期，出現(xiàn)了鐘聲601這種錄音設(shè)備，在當(dāng)時技術(shù)上非常先進(jìn)，既可以錄音又可以播放，相比于從前的錄音設(shè)備已經(jīng)非常方便，唯一不足的可能就是設(shè)備相對來說要笨重一些。

改革開放以后，盒式錄音帶進(jìn)入了中國市場，最早是從當(dāng)時的香港、日本等地方帶到內(nèi)陸的。接著盒式錄音機也從香港、臺灣等境外進(jìn)入內(nèi)陸。但是盒式磁帶的抖晃率較高，從嚴(yán)格意義上來講是不能夠作為母帶來用的，因為抖晃率高的音樂在被放大以后，聲音容易出現(xiàn)變形。后來日本人發(fā)明了數(shù)碼錄音機，而這是一個過渡時期的產(chǎn)品，這個產(chǎn)品的帶子很小，帶長也很少，單方向轉(zhuǎn)動，只能錄一面。不過機器的抖晃率非常小，磁帶的運轉(zhuǎn)非常平穩(wěn)，錄出的東西損失極低。數(shù)碼錄音機在當(dāng)時都是以走私的形式進(jìn)入國內(nèi)的，價格很昂貴，我購買過一臺。短短數(shù)月CD技術(shù)替代了磁帶錄音的技術(shù)形式，促進(jìn)了音樂的傳播與發(fā)展。隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在這種技術(shù)也接近淘汰，兩三年前還遍布于街市的音像店，現(xiàn)在也日漸式微。U盤、MP3、MP4這些移動存儲設(shè)備可以存儲上千首曲子，且可以隨意存儲、移動和刪除，上網(wǎng)交流變得更加方便自如。

全球網(wǎng)絡(luò)化對于音樂的影響很大，首先音樂的“產(chǎn)量”無與倫比。這種巨大的“音樂產(chǎn)品”造成了風(fēng)格的無限度。許多形式（包括風(fēng)格、體裁或題材）可能僅僅只有一部作品，也可能一部作品就引領(lǐng)了一段時間的潮流。隨著音樂商業(yè)化和商業(yè)音樂的需要，網(wǎng)絡(luò)化技術(shù)起到了推波助瀾的巨大作用，人們可以得到非常多的素材，讓音樂多元化組合，在個人錄音間里就實現(xiàn)了“音樂工廠化”和“音樂傳播網(wǎng)絡(luò)化”的現(xiàn)實。

網(wǎng)絡(luò)實時交流的功能對于音樂的幫助很大。全世界跟音樂有關(guān)的活動、創(chuàng)作等等都能夠通過網(wǎng)絡(luò)展現(xiàn)到世人面前，這種效果是實實在在的。

科技對傳統(tǒng)音樂的影響

傳統(tǒng)的音樂在計算機沒普及之前，文化傳播（包括音樂藝術(shù)）方式相對都比較單純，比較封閉。最原汁原味的音樂一般存在于閉塞的、交通最不發(fā)達(dá)的地區(qū)。如果這個地方突然交通便利了，人員流動活絡(luò)了，那這里的文化以及音樂會迅速融合，逐步喪失了原本的文化和藝術(shù)。所以說經(jīng)濟和科技的發(fā)展與傳統(tǒng)文化藝術(shù)的保留是一對非常難以調(diào)和的矛盾。

音樂理論的產(chǎn)生是在原有的音樂實踐的基礎(chǔ)上和大量的作品中總結(jié)出來的。幾十年來，藝術(shù)院校的音樂理論，多以19世紀(jì)的音樂為基礎(chǔ)。每個民族和地區(qū)都擁有自己的音樂形式和曲調(diào)，有著自己相對成熟的音樂表現(xiàn)形式。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，這些都有可能被打破、融合。舉個例子：在舊有的樂器法書籍里，圓號和大提琴是不能同時演奏同一旋律的，因為它們的聲音相對來說都比較渾厚，一定音域范圍內(nèi)音色渾濁。如果通過電腦，它們就可以一起演奏了，演奏效果還非常好。電腦制作的音樂可以輕易調(diào)控音色，使之產(chǎn)生新的對比，并依然保持原有樂器的聲音。如大鼓這種樂器也可以調(diào)整出八分音符，達(dá)到人為演奏無法產(chǎn)生的效果。電腦制作的音樂已不是“規(guī)矩”的音樂，它打破了原有音樂風(fēng)格、形式的規(guī)則，音樂的表現(xiàn)形式更加隨意。就是這種隨意也有好壞兩方面，當(dāng)一些音樂誤入歧途、違反了人們的視聽習(xí)慣，比如某些節(jié)目在唱歌對比的時候，往往會出現(xiàn)飆高音的情景，如果只是飆高音，機器完全可以做到，甚至做得更好，這樣就失去了音樂的藝術(shù)性。

傳統(tǒng)的音樂和現(xiàn)代的音樂本質(zhì)上是矛盾的，能否保留下來取決于人們對于它的使用頻率，使用頻率高的就容易被保留下來。音樂發(fā)展不提傳統(tǒng)音樂是不行的，現(xiàn)在的音樂內(nèi)容也都是從傳統(tǒng)的音樂中變化而來，音樂、經(jīng)濟、科技的發(fā)展是需要基礎(chǔ)的，沒有基礎(chǔ)無法談發(fā)展。音樂的創(chuàng)作也要尊重基礎(chǔ)，出來的曲子一定要讓觀眾感覺是意料之外情理之中的，才是好曲子。既要有新穎的內(nèi)容，又必須讓聽眾能夠接受。

傳統(tǒng)的音樂大部分是不可視的，是聽覺的藝術(shù)。但是隨著電腦的發(fā)展，音頻、視頻相結(jié)合對于音樂的教學(xué)影響非常大。如果想給學(xué)生講解每分鐘53拍和55拍的區(qū)別，只要在電腦中運用音樂相關(guān)的軟件，尋找同步的功能，就能夠很清晰地展現(xiàn)出兩者的差別，讓學(xué)生很快感受到樂曲的律動。對于律動，以前在影視作品創(chuàng)作中都是需要人來指揮的，都是用秒表等方式，全憑人的感覺。現(xiàn)在只需要在相關(guān)的軟件中輸入需要的時間數(shù)據(jù)，就能夠嚴(yán)絲合縫地把音樂和視頻組合在一起，這都是以前做不到的。

陶陌（星海音樂學(xué)院現(xiàn)代音樂系主任）

隨著時代飛速發(fā)展，手機也進(jìn)入了4G的時代，也就進(jìn)入了視頻的時代，在這個時代學(xué)習(xí)和生活都會發(fā)生很大的變化。人們隨時可以看到演奏者演奏的音樂，而不只是在聽演奏者的音樂。網(wǎng)絡(luò)時代的變化太大了，從當(dāng)年下個圖片花費半個小時到現(xiàn)在下載視頻只需要幾分鐘的變化來說，前進(jìn)的速度是驚人的，這些技術(shù)的進(jìn)步把世界各地拉得很近。

把聲音記錄下來是人類的一個轉(zhuǎn)折點，這也代表了人必須從現(xiàn)場的一對一的溝通方式變成更加復(fù)雜的溝通方式，它的進(jìn)一步發(fā)展就是磁帶、CD技術(shù)。緊接著網(wǎng)絡(luò)的興起，又把人們從擁有錄音媒介的人才能夠傳播，變得更加不可預(yù)測，使傳播方式更加復(fù)雜。與此同時現(xiàn)場時間的音樂藝術(shù)碰撞感覺變得可以改變了。但當(dāng)網(wǎng)絡(luò)變得更加快速的時候，也許人們對于音樂的方式還會回歸到現(xiàn)場這種形式，以視頻為媒介，多遠(yuǎn)我們也都可以面對面交流，面對面的這種方式以另一種形態(tài)回歸，傳播的范圍可以更遠(yuǎn)，完全可以打破距離的限制。

現(xiàn)在的古典音樂的實際情況是觀眾在不斷地流失，在國外的音樂廳看到的現(xiàn)實情景是，看表演的人群基本都是年齡很大的人群，年輕人已經(jīng)失去了對這種音樂表現(xiàn)形式的興趣和習(xí)慣。但是隨著科技的進(jìn)步，這種方式也許還會回來的，因為人作為群體動物最喜歡的還是溝通，面對這樣的音樂表現(xiàn)形式變化與發(fā)展，我們應(yīng)該跟上時代的腳步，做一些力所能及的事情。