失去的世界與嶄新的彩色

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我們現(xiàn)在冠以的“攝影家”的稱謂，在攝影發(fā)展早期，基本上是被科學(xué)家以及其他發(fā)明家所擔(dān)當(dāng)。俄國(guó)化學(xué)家及發(fā)明家謝爾蓋·米哈伊洛維奇·普羅庫(kù)金-戈?duì)査够?863-1944）正是這樣一位早期彩色攝影的先驅(qū)，他當(dāng)年運(yùn)用三色玻璃負(fù)像法所拍攝的“彩色俄羅斯帝國(guó)”，因?yàn)椴噬铣傻奶厥庑员粔m封了多半個(gè)世紀(jì)之久，近年來，這些掃描的高分辨率底版素材被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館在互聯(lián)網(wǎng)上公開，讓我們可以一睹這部早期彩色加色法時(shí)期的鴻篇巨制。

普羅庫(kù)金-戈?duì)査够?863年生于俄羅斯弗拉基米爾的穆羅姆，最初的志向是成為一名化學(xué)家，后來將他的整個(gè)生涯獻(xiàn)給攝影的發(fā)展。大約在1907年，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够O(shè)想并制定了一個(gè)計(jì)劃，運(yùn)用三色玻璃負(fù)像技術(shù)拍攝彩色影像，來系統(tǒng)地記錄當(dāng)時(shí)的俄羅斯帝國(guó)。通過這樣一個(gè)雄心勃勃的計(jì)劃，他的終極目標(biāo)是通過稱之為“光學(xué)彩色投影”（optical color projections）的裝置，作為俄羅斯中小學(xué)生教育的視覺教材，這些照片內(nèi)容聚焦于當(dāng)時(shí)幅員遼闊、文化多元的俄羅斯帝國(guó)的現(xiàn)實(shí)以及現(xiàn)代化進(jìn)程。

普羅庫(kù)金-戈?duì)査够倪@個(gè)宏大計(jì)劃讓我們想起了阿爾伯特·卡恩 （ Albert Kahn，1860-1940），這位法國(guó)銀行家懷著世界和平與大同的夢(mèng)想，曾于1908年至1934年間，先后邀請(qǐng)11位攝影師前往50多個(gè)國(guó)家，利用當(dāng)時(shí)先進(jìn)的盧米埃彩色攝影設(shè)備拍攝，留下7萬多張彩色正片底片、4000多張黑白負(fù)片底片與近100個(gè)小時(shí)的電影膠片素材。

雖然宏大的拍攝計(jì)劃頗為相似，但普羅庫(kù)金-戈?duì)査够褂玫牟噬珨z影之方法與原理和“卡恩派”（包括他雇傭的攝影師）并不一樣。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，正是彩色攝影發(fā)明層出不窮的年代，也是彩色攝影發(fā)展最重要的時(shí)期之一，當(dāng)時(shí)并不存在大一統(tǒng)的彩色攝影方法，各地的發(fā)明家都在深入探索將色彩顯影并最終保留的方法，如果從成像原理上劃分的話，那個(gè)時(shí)代總體還處在加色法的階段。三色攝影技術(shù)是歷史上獲得彩色照片圖像第一個(gè)可行的方法，它最早是由路易斯·達(dá)科斯·迪·豪?。?Louis Ducos du Hauron， 1837-1920）于1868年在法國(guó)申請(qǐng)專利的。普羅庫(kù)金-戈?duì)査够捎玫娜Ａж?fù)像技術(shù)，與他早年的求學(xué)經(jīng)歷有關(guān)。他曾在圣彼得堡、柏林及巴黎跟隨著名的科學(xué)家學(xué)習(xí)，在彩色幻燈片以及投影彩色動(dòng)態(tài)影像方面取得過專利，19世紀(jì)90年代在柏林跟隨著名的阿道夫·米特教授（ Professor Adolf Miethe，1862-1927）學(xué)習(xí)色彩復(fù)制。阿道夫·米特教授多年的研究對(duì)彩色攝影技術(shù)的發(fā)展至關(guān)重要，他也是為數(shù)不多的能在相紙上制作出出色的彩色影像的攝影師。普羅庫(kù)金-戈?duì)査够鶎?duì)基于設(shè)計(jì)及復(fù)制目的的彩色照片的創(chuàng)作產(chǎn)生了興趣，并于 1902 年再次跟隨米特工作。1907年是彩色攝影重要的時(shí)間點(diǎn)之一，那一年的6月10日，盧米埃兄弟在巴黎首次展示了第一種可用于商業(yè)操作的色彩工藝—奧托克羅姆微粒彩屏干版（Autochrome），彩屏干版是一種不僅發(fā)明者能掌握使用，而且所有稱職的攝影師都能夠掌握的簡(jiǎn)單易學(xué)的色彩工藝，日后這在彩色攝影領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)革命。作為俄羅斯彩色攝影方面的權(quán)威，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够诙砹_斯帝國(guó)科技協(xié)會(huì)（IRTS）專門作了一次報(bào)告，并現(xiàn)場(chǎng)演示了奧托克羅姆微粒彩屏干版的制作過程，盡管已經(jīng)精通此新技術(shù)，他仍然將三色玻璃負(fù)像作為他拍攝計(jì)劃的首選。讓他棄用此方法的根本原因是盧米埃兄弟的彩色干版片曝光速度很慢，盡管都是在“加色法”的理論基礎(chǔ)上的發(fā)明，但這種長(zhǎng)時(shí)間的曝光，顯然無法滿足普羅庫(kù)金-戈?duì)査够噬蹏?guó)拍攝計(jì)劃所涉獵的廣闊題材。

從 1907年至1915 年，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够鶐е患苡擅滋卦O(shè)計(jì)、在柏林制造的Bermpohl照相機(jī)（美國(guó)攝影家斯泰肯也曾購(gòu)買并使用過這種相機(jī)），橫貫俄羅斯帝國(guó)的11個(gè)地區(qū)，拍攝了3500多張負(fù)片。他將3張黑白負(fù)像（每張8.5cm寬，7.5-8cm高）放在一張 9×24cm的依爾?！凹t標(biāo)”玻璃板上，經(jīng)過工藝處理， 使其對(duì)光極度敏感，然后通過紅、綠、藍(lán)三層濾片，進(jìn)行間隔時(shí)間為2秒的連續(xù)曝光。

當(dāng)時(shí)，不斷加劇的社會(huì)動(dòng)蕩使得俄國(guó)革命一觸即發(fā)，舊的社會(huì)秩序眼隨時(shí)可能瓦解。沙皇尼古拉二世·亞歷山德羅維奇·羅曼諾夫（1868至1918年，1894年至1917年在位），并沒意識(shí)到若干年后自己的末代宿命，他積極推行軍事封建的帝國(guó)主義政策，對(duì)外侵略擴(kuò)張。早在他還是皇太子的1890年代，俄國(guó)已經(jīng)開始修筑橫貫西伯利亞的大鐵路，企圖通過鐵路加強(qiáng)對(duì)中國(guó)東北和朝鮮的控制、在遠(yuǎn)東爭(zhēng)奪霸權(quán)。登上皇位后，他更是野心勃勃，不僅是全俄皇帝和專制君主，更兼波蘭國(guó)王、芬蘭大公等等。而普羅庫(kù)金-戈?duì)査够暮甏笈臄z計(jì)劃僅靠自己的資金是完成不了的，在對(duì)皇室成員進(jìn)行了一次頗受好評(píng)的計(jì)劃陳述之后，他成功地獲得了尼古拉二世的資助。在后來旅居國(guó)外的歲月里，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够貞浟四且淮卧谏郴蕜e墅里的彩色攝影演示：“決定性的時(shí)刻已經(jīng)到來，事業(yè)上成功與否的命運(yùn)將取決于今晚，我精心挑選了為沙皇展示的彩色幻燈片，大部分拍攝于大自然，構(gòu)圖精美，播放順序按照日出、雪景、農(nóng)家少年、花卉、秋天景色等等，依此類推。晚上8點(diǎn)30分整，侍者宣布‘沙皇駕到，在議員及名媛的恭候中，沙皇、皇后以及他們的大女兒進(jìn)入大廳，幻燈片放映開始了，不久我就聽到了沙皇夫婦贊許的低語，我確信我已經(jīng)成功了，隨著每一張幻燈片的觀看，這種對(duì)成功的確定就更增加一分?！痹谒倪@些講座（包括幾次對(duì)沙皇匯報(bào)進(jìn)展）中，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够讶龔埡诎追稚?fù)像同時(shí)投影，組成正像，并在他自己制作的一個(gè)投影儀上相應(yīng)地用紅、綠、藍(lán)三個(gè)濾鏡將影像疊加，產(chǎn)生彩色投影。在彩色攝影史早期，把三張影像疊加起來產(chǎn)生一張全彩影像，英國(guó)著名物理學(xué)家詹姆斯·克拉克·麥克斯韋是第一人，1861年也是在為英國(guó)皇室所做的有關(guān)色彩理論的講座中，麥克斯韋曾展示了由三色疊加原理所拍攝的世界上第一張彩色照片。

俄國(guó)皇室隨后頒令，要求所有官員支持普羅庫(kù)金-戈?duì)査够臄z影創(chuàng)作，不得阻擾，并給予物質(zhì)資助，包括一節(jié)裝有特殊裝備的鐵路車廂暗室、一艘汽輪、一艘摩托艇和一輛福特汽車，用于進(jìn)入這個(gè)國(guó)家沒有鐵路的地區(qū)。此外還頒發(fā)給他兩張?zhí)貏e許可證，可以得到特許進(jìn)入到某些禁區(qū)，并且整個(gè)拍攝過程中得到了帝國(guó)官方機(jī)構(gòu)的配合。endprint

1911年，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够鞔_地陳述了自己的理念：“通過光學(xué)感光版，將這些豐富的色彩固化為藝術(shù)靈感的創(chuàng)造物，充滿魔力的顏色與個(gè)人才華的微妙之處所產(chǎn)生的魅力，我將傳達(dá)給后人一份有價(jià)值的文獻(xiàn)?！逼樟_庫(kù)金-戈?duì)査够蛩慊?0年時(shí)間拍攝一萬張照片，拍攝范圍西起芬蘭、東到太平洋，但實(shí)際上每拍一張照片花費(fèi)不菲， 當(dāng)時(shí)折合約 10 盧布，還不包括設(shè)備、助理費(fèi)用、生活費(fèi)用等。另外，俄國(guó)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)情況以及隨后發(fā)生的俄國(guó)十月革命，也導(dǎo)致了這個(gè)宏大項(xiàng)目未能完全實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)在留下的2607張彩色三色負(fù)片文獻(xiàn)，內(nèi)容從百姓、宗教建筑、歷史遺跡、工業(yè)到農(nóng)業(yè)、公共建設(shè)、水務(wù)及鐵路運(yùn)輸?shù)?，此外還有大量的鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)景觀。除了三色玻璃負(fù)像，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够€制作出了一系列由負(fù)像沖印出來的黑白照片，保存在14本照相簿中，并加以注釋，以記錄他的旅途生活。

普羅庫(kù)金-戈?duì)査够髞淼拿\(yùn)頗似俄國(guó)作家帕斯捷爾納克的名著《日瓦戈醫(yī)生》中的主人公。1917年俄國(guó)十月革命爆發(fā)，沙皇和他全家被處死，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够鶅A注心血記錄的帝國(guó)被徹底摧毀。雖然被任命為電影和攝影學(xué)院的教授，但是很快他就在1918年離開了俄國(guó)，革命前記錄下來的珍貴影像，也只被允許帶走一半多。離開俄國(guó)后，取道芬蘭、挪威，他到了英國(guó)，繼續(xù)從事電影彩色膠片的試驗(yàn)。1920年，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够c他的同事瑪麗亞（Maria Fedorovna）再婚，并有了一個(gè)女兒艾琳娜。1922年，一家人終于在巴黎定居，并與他的第一任妻子和孩子重聚。在巴黎，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够娜齻€(gè)成年子女開設(shè)了一間影樓，并以他的第四個(gè)孩子埃爾卡命名。1930年代，流亡老人普羅庫(kù)金-戈?duì)査够^續(xù)為那些生活在法國(guó)的年輕俄羅斯后裔們講課并展示他的彩色照片幻燈，但停止了商業(yè)攝影工作，將影樓交給他的孩子們打理。1944年9月27日，在巴黎解放后一個(gè)月，他病逝于那里，死后埋葬在Sainte-Geneviève-des-Bois俄裔公墓。

20世紀(jì)30年代，彩色攝影的發(fā)展翻開了新的一頁，有超過300種不同的彩色攝影工藝出現(xiàn)并申請(qǐng)了專利。加色法的時(shí)代基本已經(jīng)結(jié)束，而新的攝影技術(shù)著重于減色工藝。令人悲哀的的是，普羅庫(kù)金-戈?duì)査够谟猩陱奈赐暾乜吹竭^自己的三色法作品以彩色的樣貌出現(xiàn)。絕大部分幸存的影像以黑白底片的形式保存下來。只有極少數(shù)當(dāng)時(shí)的三色碳溴化物印相（Carbon-bromide print）復(fù)制品留存下來，這些碳溴印相法副本是當(dāng)年普羅庫(kù)金-戈?duì)査够H自制作的，工藝過程非常艱苦復(fù)雜，它的每一步要求絕對(duì)精確，每個(gè)副本至少花費(fèi)兩到三天的工作時(shí)間。這些彩色副本是為《業(yè)余攝影師》（Fotograf-Liubitel） 雜志的插圖制版準(zhǔn)備的，1906-1909年普羅庫(kù)金-戈?duì)査够坞s志主編期間，親力親為，除了印制彩色副本，雜志的印刷鉛板也是他親手制作的，他拍攝的托爾斯泰彩色照片即發(fā)表在1908年9月號(hào)。

在他去世后的第四年，即1948年，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館從普羅庫(kù)金-戈?duì)査够膬鹤邮种匈?gòu)買了這些底片。當(dāng)時(shí)的條件將這些底片進(jìn)行彩色再現(xiàn)非常困難，國(guó)會(huì)圖書館在購(gòu)買這些底片后，只有100多張被展覽出版以及用于學(xué)術(shù)研究。1980年，首部關(guān)于他的專著《為了沙皇的攝影：彩色攝影先驅(qū)謝爾蓋·米哈伊洛維奇·普羅庫(kù)金-戈?duì)査够酚闪_伯特·奧爾肖斯（Robert Allshouse）撰寫并由紐約的 Dial 出版社出版，1986年，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館舉辦展覽并展出了小部分的收藏。

隨著影像數(shù)字圖像技術(shù)的出現(xiàn)與發(fā)展，三色法的多底片可以經(jīng)由掃描后，快捷地被合成為一張影像。前提是這些單色底片首先要被嚴(yán)格地登記與編號(hào)。這些底版被恰當(dāng)?shù)貥?biāo)記為RGB（紅、綠、藍(lán)）圖層，然后被對(duì)齊在一起，而將每張底版登記分類為恰當(dāng)?shù)牟噬珗D層，是最困難的一個(gè)步驟。1990年代初期，由維克多·米納辛（Victor Minachin） 博士負(fù)責(zé)的這一工作開始啟動(dòng)。2000年，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館開始著手掃描所有的影像素材，包括那些在普羅庫(kù)金-戈?duì)査够^承人手中的底片，并且與攝影師瓦爾特·弗蘭科豪瑟（Walter Frankhauser）簽署合同，委托他將這些單色底片進(jìn)行彩色合成。瓦爾特使用了一種他自己命名為數(shù)字套色法（digichromatography）的方式，再現(xiàn)了122幅彩色影像，據(jù)他介紹，每一幅的合成至少需要6-7個(gè)小時(shí)的時(shí)間，包括對(duì)齊3張單色底片、底片的清潔以及色彩校準(zhǔn)。2001年，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館舉辦了一個(gè)展覽《曾經(jīng)的俄羅斯帝國(guó)：普羅庫(kù)金-戈?duì)査够鶖z影記錄的再創(chuàng)造》，這些照片后來在若干個(gè)普羅庫(kù)金-戈?duì)査够?dāng)年的拍攝地巡回展覽。2004年，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館與計(jì)算機(jī)科學(xué)家布萊茲·阿爾卡斯（Blaise Agüera y Arcas） 簽訂合同，將1902張玻璃底版進(jìn)行高分辨率的自動(dòng)化色彩合成，他運(yùn)用自己編寫的電腦算法對(duì)這些原始底版的曝光差別進(jìn)行補(bǔ)償。

距離普羅庫(kù)金-戈?duì)査够蛏郴拭枋鏊暮甏笥?jì)劃已經(jīng)過去了一個(gè)多世紀(jì)，拜數(shù)字影像技術(shù)所賜，今天的我們?cè)诩堎|(zhì)媒介上很方便地就能觀賞普羅庫(kù)金-戈?duì)査够倌昵暗牟噬跋?，這些底片打印出來的彩色照片異常清晰，色彩逼真，就好像拍攝于昨天，但也引發(fā)人們?cè)谟^看一個(gè)早已消失的世界時(shí)產(chǎn)生的傷感。而這項(xiàng)整理工作遠(yuǎn)沒有就此結(jié)束，隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，有關(guān)這些照片的標(biāo)題和主題的辨認(rèn)、以及色彩的確認(rèn)，正在通過新的研究不斷得到更新。除了美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館的數(shù)字彩色再現(xiàn)工作外，這些三色法的底片素材也成為世界各地計(jì)算機(jī)科學(xué)家們最喜愛的測(cè)試平臺(tái)。一些計(jì)算機(jī)科學(xué)家以及愛好者通過對(duì)三色負(fù)片的不同排列及套色，公布了不同色調(diào)的彩色成品。其實(shí)，“色彩的再現(xiàn)”本就沒有絕對(duì)的準(zhǔn)確，無論是普羅庫(kù)金-戈?duì)査够?dāng)年對(duì)自然本色（Natural Color）的執(zhí)著追求，還是后人對(duì)他的影像的再現(xiàn)，它只是相對(duì)地存在，并且一定與當(dāng)時(shí)的技術(shù)發(fā)展相關(guān)。endprint