歌劇在西方“掙扎”卻在中國(guó)繁榮

申申

華人作曲家已經(jīng)成為歐洲和北美歌劇的主要來源，而中國(guó)也在舉辦越來越多的歌劇節(jié)。經(jīng)常在紐約大都會(huì)歌劇院演出的中國(guó)著名歌唱家田浩江說：“歌劇的未來可能在中國(guó)。”不是中國(guó)歌手經(jīng)常到西方去演出，而是西方歌手來華學(xué)中文。

這就是田浩江發(fā)起“國(guó)際青年聲樂家漢語歌唱會(huì)”的動(dòng)機(jī)，把來自美國(guó)、歐洲和南美洲約二十名有前途的年輕歌手送到中國(guó)學(xué)唱中文歌曲，該計(jì)劃的高潮是8月18日在北京舉行的盛大音樂會(huì)。

一些作曲家包括《臥虎藏龍》電影配樂的創(chuàng)作者、著名華裔作曲家譚盾在內(nèi)，一直在引領(lǐng)著用中文撰寫西方歌劇的新浪潮，這對(duì)一直在努力向傳統(tǒng)觀眾展現(xiàn)的一種藝術(shù)形式來說是一種可喜的促進(jìn)。正當(dāng)意大利歌劇演出公司正在苦苦募集賴以維持下去的資金時(shí)，中國(guó)各地目前在建的劇院大約就有五十個(gè)，這是中國(guó)加入世界文化精英俱樂部的一個(gè)標(biāo)志。

田浩江不無自豪地說：“在廣州甚至在福州，都有世界級(jí)的劇院?！彼f，中國(guó)人把歌劇當(dāng)作最高的藝術(shù)形式，但他們認(rèn)識(shí)到自己需要幫助，以適當(dāng)展示他們的藝術(shù)產(chǎn)品。endprint