古箏的藝術(shù)流派

文/邊 疆

兩千多年來，古箏在我國盛傳不衰，并與各地的語言、民歌、戲曲相結(jié)合，從而形成富有地方特色、演奏風(fēng)格各異的不同流派，以齊魯琴曲的山東箏、中州古調(diào)的河南箏、韓江絲竹的潮州箏、漢皋古譜的客家箏、杭灘絲竹的武林箏、真秦之聲的山西箏和廣納博采的學(xué)院箏較為著名。

山東箏盛行于魯西南菏澤地區(qū)和魯西聊城地區(qū)，在鄆城、鄄城一帶，素有“箏琴之鄉(xiāng)”的美名。山東箏曲取材于山東琴曲和山東琴書，旋律剛勁有力、抑揚起伏，音樂抒情性較強。代表人物為黎邦榮、黎連俊、張為昭、趙玉齋、高自成和韓庭貴等。

趙玉齋（1924-1999），山東鄆城人，古箏演奏家、教育家，沈陽音樂學(xué)院民樂系教授。中國音樂家協(xié)會會員，遼寧省音樂家協(xié)會常務(wù)理事，山東古箏學(xué)會會長，遼寧民族民間音樂研究會會長。少年時曾向民間藝人王澄海、王爾敏、樊西雨等學(xué)習(xí)古箏、墜琴。12歲從師于黎連俊學(xué)古箏，17歲從師于絲弦圣手殿玉專攻古箏、擂琴。1946年隨師赴濟南、天津、北京、南京、上海、武漢等地演出。曾在昆明從孫竹軒學(xué)南派箏藝。1951年在重慶雜技團任演奏員，1953年，參加全國第一屆民間音樂舞蹈會演，獲得好評，同年執(zhí)教于東北音樂?？茖W(xué)校（現(xiàn)沈陽音樂學(xué)院），任古箏、擂琴專業(yè)教師。1955年，借鑒鋼琴十指彈奏技巧，在古箏上大膽解放左手，創(chuàng)新運用左右和弦交替、掃弦、琶音、點柱、扭弦等現(xiàn)代技巧，豐富了箏的表現(xiàn)力，創(chuàng)作現(xiàn)代古箏曲《慶豐年》，得到著名音樂家李凌的高度評價。1956年，參加第十一屆“布拉格之春”國際音樂節(jié)演出，來自世界84個國家的音樂家觀看了他演奏的《慶豐年》《高山流水》等古箏曲，受到好評。同年隨中國藝術(shù)家代表團赴芬蘭、瑞典、挪威等國訪問演出。1957年，將傳統(tǒng)的十六弦箏改進成二十一弦箏，并已在國內(nèi)廣泛采用。1958年，創(chuàng)意并參與研制“張力轉(zhuǎn)調(diào)箏”成功。1984年后多次赴日本等國演出、講學(xué)，被海內(nèi)外媒體譽為“中國箏王”。40余年來，創(chuàng)作有《慶豐年》《難忘》等20余首古箏曲，改編、整理、挖掘箏曲數(shù)百首。演奏的十余首傳統(tǒng)、現(xiàn)代箏曲錄制成唱片，出版有趙玉齋古箏演奏專輯盒帶，專著《箏曲選集》《古箏曲集》。培養(yǎng)學(xué)生眾多，趙登山、葉申龍、王莉已成為古箏演奏家。山東箏的代表曲目有：《漢宮秋月》《美女思鄉(xiāng)》《鴻雁捎書》《鳳翔歌》《天下同》和《降香牌》等。尤其是發(fā)展了雙手彈箏技巧和多聲部的音樂手法，豐富和提高了古箏的表現(xiàn)力。

第一屆民族樂器獨奏比賽金獎獲得者袁莎

鋼弦箏演奏

流傳于南陽一帶的河南箏，箏曲分為小曲和板頭曲兩部分，風(fēng)格粗獷、潑辣高亢，富有意味深長之韻律。代表人物為魏子猷、曹東扶、王省吾和任清志等。

魏子猷（1875-1936），河南遂平人，擅長琴、箏、琵琶、笙、管、笛、簫等樂器，尤精于十三弦箏。是河南箏最早在北京的傳播者，也是20世紀前期我國最著名的古箏演奏家和教育家。他盛年為官，當過縣委、后辭去官職，1925年起寓居北京，積極提倡民間音樂，成立“道德學(xué)社”，以家庭音樂會形式從事音樂教學(xué)活動。培養(yǎng)出婁樹華、梁在平、程午加、史蔭美、曹正等古箏、琵琶大師。曾編有《中州古調(diào)》曲集（工尺譜手稿），所傳箏曲有《天下大同》《關(guān)雎》《百鳥朝鳳》《平沙落雁》等十數(shù)首。其演奏藝術(shù)具有濃郁的河南民間音樂風(fēng)格特點，以古樸渾厚的韻致見長，為河南箏派藝術(shù)的發(fā)展作出重要貢獻。2005年，紀念魏子猷先生誕辰130周年，李俊彥先生詠箏贊道：“華夏古箏樂中師、東方瑰寶世界稀。春秋三千年華永，樂樹長青滿新枝。南箏北派遍神州，各領(lǐng)風(fēng)采傳不息。箏壇勁旅出河南，古調(diào)新曲煥英姿……

曹東扶（1898-1970），河南鄧縣人，古箏演奏家、民族音樂學(xué)家，前中央音樂學(xué)院民樂系教授，系中國音樂家協(xié)會會員。河南箏曹派藝術(shù)創(chuàng)始人。7歲如私塾，13歲自學(xué)古箏，19歲入鄧縣初級師范學(xué)校學(xué)習(xí)。20歲時唱奏俱佳，精古箏、琵琶、三弦、墜胡、揚琴等樂器。1936年，組織人員對大調(diào)曲子進行全面整理，在曲牌、唱腔、伴奏諸方面均進行了補充、改進、規(guī)范，并挖掘出一批珍貴的板頭曲。1948年，發(fā)起成立大調(diào)曲子研究社，倡導(dǎo)革新。1950年，組織南陽地區(qū)“曲藝改進社”，曾和王省吾等人記錄板頭曲30余首。1953年，參加中南五省首屆民間音樂舞蹈會演，獨奏古箏、琵琶。創(chuàng)作并改編的箏獨奏曲有《鬧元宵》《變體孟姜女》《采茶燈》《劉海與胡秀英》等，豐富了古箏的表現(xiàn)手法，影響深遠。由他訂譜并演奏的琵琶曲《高山流水》三弦曲《打雁》和《思情》是彈撥樂精品，至今仍為此專業(yè)學(xué)生必修曲目。1954-1962年，先后執(zhí)教于中央音樂學(xué)院、河南開封師范?？茖W(xué)校、河南藝術(shù)學(xué)院、四川音樂學(xué)院。培養(yǎng)了李婉芬、何寶泉、丁伯苓、丁新秀等一大批卓有成就的古箏演奏家、教育家。1962年任河南省歌舞團藝術(shù)顧問。出版有《河南鼓子曲》《河南大調(diào)曲子集》等專著。其子女曹永安、李汴整理出版有《曹東扶箏曲集》及修訂本。并錄制出版了《中國古箏泰斗曹東扶箏曲集》盒帶。河南箏的代表曲目有：《漁舟唱晚》《天下大同》《閨怨》《蘇武思鄉(xiāng)》《高山流水》和《山坡羊》等。

流傳于粵東的潮州箏，以演奏絲弦樂為主，分套曲和小曲兩類箏曲，曲調(diào)柔美秀麗，音韻典雅纏綿。代表人物為林永之、蘇文賢、郭鷹、高哲睿和徐滌生等。

林永之（？-1925），廣東省揭陽縣人。20世紀20年代初在北京中國大學(xué)讀書時，積極傳授潮州箏藝術(shù)。所傳箏曲有《昭君怨》《寒鴉戲水》《粉紅蓮》《平沙落雁》《小梁州》《登樓》和《錦上添花》等，對南箏北傳頗多貢獻。所用手抄本箏譜（工尺譜）亦流傳北方。

蘇文賢（1907-1971），廣東省潮安縣人，1926-1938年旅居泰國時，經(jīng)常參加旅泰華僑音樂組織的演出活動，表演潮樂合奏和箏獨奏。1938年回國后，參加當?shù)亍懊耖g樂館”（業(yè)余音樂組織）的表演和教學(xué)活動。1949年參加潮州民間音樂團，1956年在全國音樂周上參加潮州音樂合奏《柳青娘》《粉蝶采花》等曲目的演出。1960年在廣州音樂專科學(xué)校任教。所傳箏曲，經(jīng)人整理為《潮州箏曲》。

郭鷹（1914-1998），廣東朝陽人，學(xué)名明坤，別號琴箏館主。13歲開始學(xué)習(xí)潮州箏、椰胡，師從塾師莊以蒞先生，1931年到滬謀生，后拜畫家江寒汀為師，在音樂與繪畫的藝術(shù)領(lǐng)域齊頭奮進。1941年在蘭心大戲院舉辦古箏獨奏音樂會，是潮州箏首次在上海公開演出。1950年創(chuàng)辦上海潮州國樂團，任團長。1952年入上海民族樂團，為古箏獨奏演員。1953年灌制《寒鴉戲水》唱片，享譽海內(nèi)外。1960年應(yīng)聘在上海音樂學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院錄唱片，享譽海內(nèi)外。1960年應(yīng)聘在上海音樂學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院任教，桃李滿天下。1987年由人民音樂出版社出版了《郭鷹演奏的潮州箏曲選》一書，1992年上海箏會成立，郭鷹被推舉為會長。潮州箏的代表曲目有：《寒鴉戲水》《粉紅蓮》《柳青娘》《昭君怨》和《浪淘沙》等。

流傳于廣東梅縣一帶的客家箏，箏曲有大調(diào)、串調(diào)和小調(diào)三類，其特點是音韻古典大方，曲調(diào)委婉質(zhì)樸。代表人物為何育齋、羅九香和饒竟雄等。

何育齋（1881-1943），古箏演奏家、教育家。廣東大埔人。早年曾學(xué)過二胡、三弦，后來學(xué)箏。約1920年，在廣州組織“潮梅音樂社”，1930年在上海組織“逸響社”，傳授客家箏曲。首創(chuàng)“工尺諧聲字譜”，即用廣東“客家語”古音唱讀傳統(tǒng)工尺譜字，以這種古音讀法體現(xiàn)客家音樂的風(fēng)格特點。曾整理、改進客家箏演奏手法，編有《彈箏八法》，編輯整理《中州古調(diào)》《漢皋舊譜》《詞曲拾遺》《小曲匯存》等箏曲集（均系稿本）。學(xué)生有楊蕓英、李廷松、孫裕德、凌其陣、羅九香、何松等。羅九香較全面地繼承了他的客家箏派彈奏技藝。

鋼弦箏演奏

羅九香（1902-1978），廣東大埔人，廣東漢樂古箏演奏家，音樂教育家。系中國音樂家協(xié)會會員。出身于商賈家庭。1921年畢業(yè)于潮州金山中學(xué)。曾任鄉(xiāng)村教師兩年。1925年，從師于廣東漢樂宗師何育齋學(xué)習(xí)古箏及民間音樂。后任廣東省財政廳第五科辦事員。1930年，何育齋在廣州創(chuàng)辦潮梅音樂社，羅九香經(jīng)常參加該社演出活動。1954年，經(jīng)戲劇家歐陽予倩推薦，任大埔縣民聲漢劇團（后并入廣東漢劇團）古箏、三弦演奏員。1956年，與饒從舉、饒淑樞作為客家音樂的代表，隨廣東代表團赴北京參加第一屆全國音樂周演出。1959年調(diào)天津音樂學(xué)院，擔(dān)任廣東漢樂古箏的教學(xué)。1960年始，長期執(zhí)教于廣州音樂專科學(xué)校（現(xiàn)星海音樂學(xué)院）古箏專業(yè)。1962年，曾與潮州箏名家蘇文賢赴西安參加第一屆全國古箏教材會議。在近20年的教學(xué)生涯中，培養(yǎng)了史兆元、何寶泉、陳安華等一大批學(xué)生。主要演奏曲目有：古箏獨奏曲《出水蓮》，古箏、琵琶、揚琴合奏曲《單點頭·亂插花》《玉連環(huán)》《昭君怨》等，均由中國唱片社錄制成唱片。演奏技巧精湛，注意左手功力，提倡神似魅力，追求儒家風(fēng)范，演奏風(fēng)格典雅，韻味雋永。在民間享有“南派箏王”、“客家箏代表”等美譽，是客家音樂承上啟下的杰出人物，為創(chuàng)造和發(fā)展客家箏樂做出重大貢獻?？图夜~的代表曲目有《單點頭·亂插花》《出水蓮》《蕉窗夜雨》《崖山哀》《玉連環(huán)》和《熏風(fēng)曲》等。

流傳于浙江的武林箏，興起于杭州，盛行于上海，又稱杭箏。以絲竹樂、套曲和民間小調(diào)為主，風(fēng)格淡雅含蓄，曲調(diào)流暢華美。代表人物為蔣蔭椿和王巽之等。浙江箏派的“搖指”是王巽之首創(chuàng)的，右手拇指在一根弦上長時間快速托劈演奏，效果似拉弦樂器的長音。

王巽之（1899-1972）原名王其昌，號遜之，浙江杭州人，古箏演奏家、教育家。自幼習(xí)民族樂器，17歲考入杭州甲種工業(yè)學(xué)校，1928年，入杭州國立藝術(shù)院雕塑系學(xué)習(xí)半年。同年，任職于國民黨政府財政部，后任國庫署副署長。20世紀20-30年代，經(jīng)常在上海、杭州參加音樂活動，曾任上海儲蓄會儉德國樂團國樂指導(dǎo)。1945年曾與程午加、鄭石生等組建“華光國樂會”。新中國成立后，長期執(zhí)教于上海音樂學(xué)院民族音樂系，擔(dān)任古箏、三弦等課程的教學(xué)。20世紀50-60年代初期，曾率學(xué)生整理了《月兒鉤》《霸王卸甲》《潯陽夜月》《將軍令》等箏曲，并編撰了上海音樂學(xué)院第一部《古箏教程》（共七冊）。先后培養(yǎng)了孫文妍、張燕、項斯華、范上娥、王昌元等古箏演奏家。是浙江箏藝流派的奠基人。浙江箏的代表曲目有：《四合如意》《高山流水》《將軍令》《月兒高》和《海青拿天鵝》等。

流傳于陜西關(guān)中一帶的陜西箏，又稱秦箏，特點在Fa、Xi兩個游移音上，演奏時要彈成微升Fa，微降Xi，聲音凄楚悲切，猶如婦人哭訴，演奏體現(xiàn)在左手食、中、名三指合力按弦與大指單獨按弦交替進行。代表人物為周延甲、曲云等。

周延甲，1934年生，筆名易風(fēng)、任之琦，山西聞喜人。秦箏演奏家、教育家、理論家。西安音樂學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。系中國音樂家協(xié)會會員、陜西秦箏學(xué)會會長兼《秦箏》雜志主編。1951年入縣文化館。1953年考入西北藝術(shù)?？茖W(xué)校附中后升入西安音專（現(xiàn)西安音樂學(xué)院），從師于曹正教授學(xué)習(xí)古箏。1959年畢業(yè)留校任教。1960年，編訂《古箏迷胡曲集》《兒童箏曲15首》等資料。1974年，研制成功二十五弦五聲音階踏板轉(zhuǎn)調(diào)箏。1983年，倡導(dǎo)創(chuàng)建了陜西秦箏學(xué)會并創(chuàng)辦了《秦箏》雜志。1985年，任西安音樂學(xué)院民樂系主任，1986年晉升副教授，1991年升為教授。1992年，應(yīng)邀赴香港演藝學(xué)院、蔡雅絲古箏學(xué)院演出并講學(xué)。1993年，編創(chuàng)或記譜的《道情》等十首陜西箏曲入選《中國古箏名曲薈萃》一書。1995年，參加“中國南北古箏名家演奏會”演出并應(yīng)邀赴香港參加“京港臺箏樂大師演奏會”。30余年來，培養(yǎng)古箏學(xué)生200余人，20余人參加省級比賽獲獎、9人參加國家級比賽獲獎。發(fā)表論文有：《榆林古箏考察報告》《談箏的搖指技巧》《箏的輪、刮、琶技法》《秦箏歸秦，貴在實踐》《繼承和發(fā)揚秦箏陜西流派演奏藝術(shù)傳統(tǒng)》《秦箏和陜西流派》等。創(chuàng)作古箏曲有：《秦桑曲》《百花引》等。出版有《姜女淚》《繡金匾》《凄涼曲》等箏曲盒帶。秦箏的代表曲目有《香山射鼓》《姜女淚》等。

學(xué)院箏流行于北京等大城市，箏家廣納百川，博采眾派之長，繼承傳統(tǒng)，不斷出新，使箏藝發(fā)揚光大，遠播國內(nèi)外。代表人物為曹正、李婉芬、焦金海、王中山等。學(xué)院箏的代表曲目有：傳統(tǒng)的《高山流水》《漁舟唱晚》和創(chuàng)編的優(yōu)秀獨奏曲《山丹丹開花紅艷艷》等，協(xié)奏曲《臨安遺恨》等。

曹正（1920-1998），原名郭成光，字緝光。遼寧新民人。古箏演奏家、音樂教育家。中國音樂學(xué)院教授。中國音樂家協(xié)會民族音樂委員會委員、北京樂器學(xué)會副理事長、北京古箏研究會會長、西安市秦箏學(xué)會顧問。1936年從師于婁樹華先生學(xué)箏，1945年從師于梁在平先生學(xué)箏（梁在平先生，1925年起在北京從魏子猷學(xué)箏，1947年赴臺灣，任臺灣師范大學(xué)教授，臺灣“中華古箏學(xué)會”會長，享有“臺灣古箏之父”的美譽）。1947年，在徐州熏風(fēng)箏社教授古箏，并于同年11月在徐州舉行了最早的古箏獨奏音樂會，演奏了《高山流水》《漁舟唱晚》等十首樂曲。他使古箏從為民間戲曲、曲藝伴奏的從屬地位，上升到可以獨奏的主導(dǎo)地位。1948年，任教于南京國立音樂院，成為我國第一位開設(shè)古箏專業(yè)課的教師，為古箏進入高等音樂學(xué)府開了先河。此間向夏一峰學(xué)彈古琴。新中國成立后，曾先后任教于沈陽音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院。1964年始長期任教于中國音樂學(xué)院。1981年被評為教授。曾去山東、河南、廣東潮州等地采訪各派箏家，學(xué)習(xí)和研究各派箏藝。1981年出席香港亞洲音樂節(jié)，1985年赴美國瑪利蘭大學(xué)講學(xué)。早年即設(shè)計箏演奏的指法符號，并將工尺譜譯成簡譜和五線譜。他的演奏技藝嫻熟、風(fēng)格古樸、剛?cè)岵?、韻味雋永。擅長演奏的曲目有《漁舟唱晚》《高山流水》《河南八板》等，并錄制成唱片流傳海內(nèi)外。發(fā)表有《箏話》《談箏的技術(shù)及其革新》等論文。專著有《古箏演奏法》。

李婉芬（1937-2001），女，陜西綏德人，中國音樂學(xué)院器樂系教授。著名古箏教育家、演奏家。中國音樂家協(xié)會古箏學(xué)會首任會長。1952年進入中央歌舞團工作，1957年考入中央音樂學(xué)院民樂系，師從羅九香、曹東扶等學(xué)習(xí)古箏，是我國培養(yǎng)的第一位古箏專業(yè)的本科生，畢業(yè)后留校任教，1964年中國音樂學(xué)院成立時，調(diào)入該院任教。在多年的古箏演奏和教學(xué)實踐中，對搖指技巧進行系統(tǒng)化研究，在總結(jié)前人基礎(chǔ)上首創(chuàng)無樁搖指的演奏方法，使古箏“延音”手法獲得重大突破，對古箏藝術(shù)的發(fā)展和提高做出了貢獻。她還在基礎(chǔ)訓(xùn)練中率先引進南方的點指功，對提高北京地區(qū)箏技起到了積極作用。先后師從她的優(yōu)秀學(xué)生主要有焦金梅、李萌、林玲、王中山、張玉金、高武鋼、劉巧君、趙群、陳蔚等人，其中有的已成為我國音樂院校的古箏教授，也有的成為頗有影響的古箏演奏家。她曾經(jīng)在北京民族樂器廠的古箏培訓(xùn)班為業(yè)余學(xué)生授課，并遠赴澳門講學(xué)，為普及古箏藝術(shù)，傳播中國民族音樂盡心盡力。發(fā)表有《箏技點指》《箏技搖指》《論“曹箏”箏藝的演奏特色》等多篇論文，影響廣泛而深遠。她設(shè)計的“龜鶴齊壽”牙雕精品古箏，用于箏的首尾裝飾，雕刻出龜鶴山、靈芝山、壽桃、石榴、佛手等，寓福如東海、壽比南山之意。2000年，由上海民族樂器一廠古箏大師徐振高、雕刻家鐘亞民合作完成，被列入“第二屆中國國家級工藝美術(shù)大師精品”榜。次年這臺象牙箏以6萬元的天價被古箏演奏家王中山收藏。