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    毛筆、西畫、東洋痕跡……

    2014-11-05 20:42百年美術(shù)教科書變遷研究課題組
    出版人 2014年9期
    關(guān)鍵詞:西畫圖畫教科書

    百年美術(shù)教科書變遷研究課題組

    “編研一體,學(xué)術(shù)立社”是人民教育出版社一直堅守的信念。30多年以來,人教社課程教材研究所已承擔(dān)28項國家級課題,取得了豐碩的研究成果。近年,為了廓清百年教科書發(fā)展之軌跡,探尋近代以來我國中小學(xué)課程、教材演變之規(guī)律,人教社將自身收藏的清末以來的數(shù)萬冊中小學(xué)教科書數(shù)字化,建立“中國百年中小學(xué)教科書全文圖像庫”,并于2012年獲準申請了國家哲學(xué)社會科學(xué)重大基金項目“中國百年教科書整理與研究”。自2014年2月始,《出版人》雜志將陸續(xù)刊錄課題組的研究成果,呈現(xiàn)那些歲月里的老教材和課題組的研究發(fā)現(xiàn),供業(yè)內(nèi)讀者閱讀、參考。

    清末至民國初年,是中國社會形態(tài)劇烈變化和人們的思想意識激烈震蕩的年代。在這一歷時近半個世紀的特殊歷史時期,中國的美術(shù)教育及美術(shù)教科書的編寫在社會時局及各種教育思想的影響下,發(fā)生了巨大的變化。

    鴉片戰(zhàn)爭以后,在“中學(xué)為體,西學(xué)為用”的思想指導(dǎo)下,“畫圖”技藝受到洋務(wù)派的重視,洋務(wù)派學(xué)堂中設(shè)置的圖畫課程,以“經(jīng)世致用”為目的,多臨摹西洋國家翻譯過來的幾何制圖教本,其教育模式重視的是實用性和工具性,重“技”而輕“藝”。

    甲午海戰(zhàn)后,在維新思想的不斷沖擊下,中國的教育轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)日本。很多新式學(xué)堂、學(xué)校開始仿照日本的教育模式開設(shè)了圖畫課程,并引進或自編了教科書,教授西畫技法與知識。自此,中國近代意義的美術(shù)教育悄然萌芽。

    西畫融入毛筆圖畫教科書

    1904年,清政府頒布《奏定學(xué)堂章程》,史稱“癸卯學(xué)制”。它將小學(xué)到大學(xué)分為三等六段,第一次規(guī)定在普通中小學(xué)中開設(shè)圖畫科,雖然章程的規(guī)定仍舊流露出“實用”之目的,但從國家政策層面上對美術(shù)教育學(xué)科地位的肯定仍然具有重大進步意義。

    章程頒布之后,為滿足各級新式學(xué)堂的圖畫課教學(xué)需求,上海的商務(wù)印書館、文明書局、彪蒙書室等都先后組織人員編寫并出版中小學(xué)圖畫教科書。當(dāng)時,毛筆是學(xué)生書寫、繪畫的主要工具,如何吸收西畫教科書的優(yōu)點,進一步發(fā)揚傳統(tǒng)繪畫技法,編寫出適合中國學(xué)生使用的教科書,是編寫者們需要思考的問題。在借鑒日本教科書的基礎(chǔ)上,將“國粹”與西方繪畫教學(xué)方法相融合,成為了當(dāng)時的必然選擇。這一時期的圖畫教科書,基本都屬于供學(xué)生臨摹用的畫帖。主要有兩種形式:一種是鉛筆畫帖,另一種是毛筆畫帖。鉛筆類畫帖教授的是西畫畫種,從教科書的編寫結(jié)構(gòu)上來說,知識的邏輯性較強。如1904年由文明書局出版、丁寶書編輯的供初等小學(xué)堂學(xué)生使用的《鉛筆習(xí)畫帖》。整套教科書一至四編的教學(xué)內(nèi)容,以鉛筆為繪畫工具,從西方繪畫造型的最基本元素開始,先教識垂線、平行線、直角線、曲線等各種線,再教識由各種線組成的幾何圖形,然后教識山、扇、梨、瓶等各種單個物品輪廓形的畫法及畫軸、鐮刀等多個組合物品的畫法,最后教授人物等鉛筆素描畫的明暗造型方法。整套教科書由簡入繁、循序漸進,體現(xiàn)了按照學(xué)科知識由易及難為主軸的編排理念。此外,采用此類編寫方法的教科書還有上海商務(wù)印書館的《初等小學(xué)堂用鉛筆習(xí)畫帖》(1908年)、《中學(xué)鉛筆習(xí)畫帖》(1906年)等。

    這種編寫方式對毛筆畫帖教科書的編寫產(chǎn)生了很大的影響。在當(dāng)時的毛筆畫帖教科書中,比較有代表性的是1911年由(清廷)學(xué)部編譯圖書局編纂的圖畫教科書,該教科書分為初等小學(xué)用和高等小學(xué)用兩套?!冻醯刃W(xué)圖畫教科書》一至三冊,借鑒西畫教科書由易到難的編排方式,先教畫橫線、縱線等基本線條,再教畫方形、三角形、斗、傘等簡單形,再到日常器具、鳥蟲、花卉、人物、動物等復(fù)雜形象。以符合《奏定初等小學(xué)堂章程》中圖畫課“作為隨意科目”“當(dāng)示以簡易之形體,不可涉于復(fù)雜”之規(guī)定。在《高等小學(xué)圖畫教科書》一至四冊中,圖畫的形象也是由易到難,由簡入繁。如其“凡例”所言:“第一冊純用濃墨,與初等課本程度相接,惟運筆稍放靈活,姿態(tài)較勝”“二冊濃淡兼施渲染之法”“至三四冊則均用彩色繪畫之法”。以符合《奏定高等小學(xué)堂章程》中圖畫課“其要義在使知觀察實物形體及臨本,由教員指授畫之,練成可應(yīng)實用之技能,并令其心思習(xí)于精細,助其愉悅”之規(guī)定。

    可以看出,這兩套教科書的編寫綜合考慮了學(xué)生的年齡特點,由簡單形到復(fù)雜形,由單色到彩色,“由簡而繁,循序教授”。此間,其他民間出版機構(gòu)出版的圖畫教科書,如商務(wù)印書館的《毛筆習(xí)畫范本》(1906年)等也采用了這種編排方式。這種影響,在后來的民國初期出版的各種教科書中仍能找到。

    除編排方式外,西方繪畫中的技法知識也對當(dāng)時毛筆畫帖教科書的編寫產(chǎn)生了很大影響。

    我國古代傳統(tǒng)繪畫理論的系統(tǒng)性研究相對缺乏,沒有形成嚴謹?shù)膶W(xué)科體系,“繪事”教育多以私授方式進行。“繪事古無專書,畫法不傳多矣”。1908年上海商務(wù)印書館出版的《初等小學(xué)堂用鉛筆習(xí)畫帖》即有焦點透視及明暗技法知識的相關(guān)內(nèi)容。該教科書第三編的“教授之注意”中關(guān)于立方體的畫法即寫道:“第一圖示物體之大小,因與畫者之距離遠近而變其形之理。立方體前部與畫者相距近,故其角比后部較大。其后部與畫者相距遠,故其角比前部較小”。書中的第二圖“箱”和第三圖“硯墨”即是此透視方法的具體應(yīng)用。關(guān)于明暗技法,該書第四編的“教授之注意”中又寫道:“第二圖、第三圖就立方體、圓柱示物體向背明暗之別。凡物體因日光向背,而生濃淡者……施濃淡陰影……”書中第五圖“鐵洋桶”和第六圖“陀螺”即為明暗技法的具體應(yīng)用。

    受此影響,作為毛筆畫帖的由(清廷)學(xué)部編譯圖書局編纂的《高等小學(xué)圖畫教科書》,在第三、第四冊的選圖上更多地吸收了西畫的焦點透視及明暗等技法。如該教科書第三冊的第十圖“書架”,就非常明顯地采用了焦點透視中的成角透視方法繪制,跟我國傳統(tǒng)繪畫中表現(xiàn)書架的透視方法有著明顯的不同。此外,書中的“駱駝”“啄木”“胡瓜”等施以色彩的形象則吸收了西畫中明暗的表現(xiàn)方法,使得所畫物象具有一定的立體感,有別于我國傳統(tǒng)繪畫的平面形象。

    “東洋”痕跡引發(fā)文化覺醒

    清末時期的圖畫教科書,少數(shù)由我國學(xué)者自行編繪,更多的是仿照日本教科書的模式編寫的,有的甚至是直接聘請日本作者編繪或根據(jù)日版教材改編而成。如1906年由文明書局出版、丁寶書編輯的《高等毛筆習(xí)畫帖》,為毛筆線描畫帖,技法上以中國傳統(tǒng)國畫技法中的勾勒為主。所編寫的28課內(nèi)容中,除花卉、動物、中國古代人物等外,涉及日本題材的有:日本之提燈、櫻,日本之城樓,日本之村童、少女,日本古代之武人,日本女學(xué)校之生徒等。當(dāng)時教科書的編寫帶有明顯的“東洋”痕跡。

    這種明顯帶有他國文化痕跡,照搬、抄襲他國出版內(nèi)容的現(xiàn)象,在當(dāng)時逐漸引起了部分學(xué)者的關(guān)注,并導(dǎo)致了民族文化自尊意識的覺醒。(清廷)學(xué)部編譯圖書局在1909年出版的《高等小學(xué)圖畫教科書》,就在《凡例》中指出:“邇來坊本叢出,每由東瀛畫帖剽竊而成,千篇一律,數(shù)見不鮮。間有非我國之物品,依樣繪之,取以充數(shù),殊無意味,殆作者不能獨運匠心,自輸新意,惟藍本是依耳。本書為矯此弊,使學(xué)者知繪事為舊有之技術(shù),且知我國物產(chǎn)可繪者甚多,無事他求,以啟其愛國之觀念?!睘榇耍瑸槿コ麌幕圹E,該教科書第一至四冊選用的圖畫形象“多取日常習(xí)見之物”,既貼近學(xué)生生活,增強學(xué)生的親近感,又旨在培養(yǎng)學(xué)生的愛國觀念。如第一至四冊選用的日常物品畫包括我國勞動人民生活中常見的“書”“傘笠”“桌”“柿”“竹箱”“水仙”等;人物畫包括了國人形象明顯的“童子”“僧”“樵夫”“漁翁”“學(xué)生”“競走”“牧童”“騎兵”等;而在第三、第四冊中的景物畫內(nèi)容上,所選的圖畫則都是“我國真跡,或古稱險要,或素著名勝”,如劍閣、洞庭湖、小姑山、巫山二十峰、西湖、居庸關(guān)、蔥嶺、灞橋等。

    新思想帶來創(chuàng)新

    1912年,中華民國成立。在蔡元培、王國維、魯迅等進步人士的大力推崇下,美育成為當(dāng)時社會的關(guān)注點。1912~1913年間,教育部推出了史稱的“壬子—癸丑學(xué)制”,并提出了圖畫課的要旨是“使詳審物體,能自由繪畫,兼聯(lián)系意匠,涵養(yǎng)美感”,圖畫教育的審美功能得到了重視。該學(xué)制的很多措施極大地推動了教育現(xiàn)代化的進程,并給美術(shù)教育及教科書的編寫帶來了新的活力。商務(wù)印書館、中華書局、文明書局等出版社在出版毛筆畫帖教科書的同時,還出版了配套的供教員用的教授法書。如1913年由上海商務(wù)印書館出版的《毛筆習(xí)畫范本·初等小學(xué)校教員用·全一冊》,該書將所教授圖畫形象按照行筆順序,用漢字“一”“二”“三”……在圖畫上作了標注,便于教師領(lǐng)會筆法技巧。書本扉頁上的“教授上注意”對學(xué)生的練習(xí)也提出了要求,如“當(dāng)學(xué)生揮毫?xí)r,務(wù)另其腕懸筆直,身體勁豎”?!皩W(xué)畫要旨”則要求“凡毛筆畫宜一氣呵成,一落筆后決不可補筆,庶畫有生氣”。

    新的思想觀念也給毛筆畫帖教科書的編寫帶來了創(chuàng)新,很多出版社在課業(yè)的設(shè)計上都作了新的嘗試與突破。如1917年(民國六年)由中華書局出版的《國民學(xué)校用新式(毛筆)習(xí)畫帖》(全六冊),其最大的特色是將西畫的觀察方法引入中國畫的造型教學(xué)中,“設(shè)稿線輪廓及基本形體以誘導(dǎo)之,俾易于入手而無阻礙興趣之虞”,也就是通過標示物象的輪廓形和透視線讓學(xué)生進行比較、想象,進而理解物體結(jié)構(gòu)和形象之間的關(guān)系。如第六冊第五圖“茶壺(方向之變化法)”、第六圖“橘”、第九圖“煤油燈”、第十三圖“庭樹”等。

    雖然,無論從呈現(xiàn)方式還是教材的整體面貌來說,這一時期的圖畫教科書還顯得有些單一、雷同。但折紙手工、圖案畫、剪影畫等知識內(nèi)容已間或在這些教科書中穿插出現(xiàn),給教材帶來了些許亮點。

    總體來說,借鑒、吸收、交融、并存——“五四”新文化運動前的清末民初圖畫教科書,為我國近代早期的美術(shù)教育作了有益的探索并積累了經(jīng)驗。它是不可逾越的一個歷史階段,在中國近代美術(shù)教育史上具有獨特的價值?!冻醯刃W(xué)圖畫教科書》的封底“敬啟”中寫道:“……一字可師,望他山之攻玉”,這也許正是那個年代圖畫教科書狀況的生動寫照吧。

    (本文執(zhí)筆者為人教社美術(shù)室趙軍)

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