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    小議電視欄目劇的發(fā)展瓶頸和創(chuàng)新

    2014-10-27 11:29:05余月玲
    新聞世界 2014年10期
    關(guān)鍵詞:發(fā)展瓶頸發(fā)展現(xiàn)狀

    余月玲

    【摘 要】電視欄目劇,是一種將講故事與電視相結(jié)合的欄目形式,通過(guò)表演呈現(xiàn)真實(shí)故事。21世紀(jì)初,人們對(duì)民生新聞和草根故事的關(guān)注,給予欄目劇極大的發(fā)展空間,欄目劇的數(shù)量呈現(xiàn)出爆炸性增長(zhǎng)。但是隨著新的欄目劇形式的出現(xiàn),數(shù)字電視,網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展,電視欄目劇依舊墨守成規(guī),發(fā)展動(dòng)力日漸疲乏,正停滯于焦灼的發(fā)展瓶頸。本文從電視欄目劇的發(fā)展現(xiàn)狀和創(chuàng)新談起,試圖探尋電視欄目劇的突破之路。

    【關(guān)鍵詞】電視欄目劇 發(fā)展現(xiàn)狀 發(fā)展瓶頸 突破創(chuàng)新

    重慶衛(wèi)視在1994年推出的《霧都夜話》,被認(rèn)為是中國(guó)電視欄目劇的起源,也是中國(guó)電視欄目劇早期的成功典型之一。電視欄目劇的身份定義,較早也出自于《霧都夜話》的制作人馬及人之口,他認(rèn)為電視欄目劇是指既有欄目特色又有劇本特色的,一種全新的“中國(guó)制造”的欄目形式。一般來(lái)說(shuō),電視欄目劇通過(guò)欄目的形式呈獻(xiàn)給觀眾,有統(tǒng)一的片頭,在固定的時(shí)間播出,有些節(jié)目還配備了主持人。

    從《霧都夜話》開(kāi)辦以來(lái),電視欄目劇已將近成長(zhǎng)二十年了。雖然在數(shù)量上突飛猛進(jìn),但是也不免存在一些缺陷。大量的雷同的內(nèi)容,粗俗的制造,混淆雅俗的審美眼光,不僅令觀眾生厭,也拖垮了部分高質(zhì)量的欄目劇。我們一方面要看見(jiàn)電視欄目劇在敘事上的藝術(shù)特點(diǎn),更要抓住時(shí)代特色,處理好真實(shí)度,追求雅俗共賞的審美效果,實(shí)現(xiàn)欄目劇的自我突破。

    一、電視欄目劇的現(xiàn)狀與優(yōu)勢(shì)

    欄目劇經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展,已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)較為成熟的劇種,擁有中國(guó)電視屏幕的大半江山。目前,我國(guó)已有數(shù)百家電視臺(tái)開(kāi)播了欄目劇。2006年12月8日,“全國(guó)首屆電視欄目劇評(píng)優(yōu)暨研討會(huì)”在蘇州舉行。這次會(huì)議眾多學(xué)者一起研討,為電視欄目劇的發(fā)展拓清了思路,并且標(biāo)志著電視欄目劇得到了廣泛的認(rèn)可。

    欄目劇的成功不是沒(méi)有原因的,其自身的優(yōu)點(diǎn)是不可忽略的。

    首先,電視欄目劇敘事簡(jiǎn)約化,表現(xiàn)線索突出,人物鮮明,情節(jié)跌宕起伏。這樣的敘事方式能夠在短時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)好故事,較好地抓住觀眾的訴求點(diǎn),刺激觀眾的腎上腺,帶來(lái)大幅情緒的波動(dòng),同時(shí)迎合了受眾的快餐文化的需求。其次,欄目劇通過(guò)演員(大部分啟用的是群眾演員)用本地的服裝,建筑,語(yǔ)言,食物等富有地域和民族特色的東西來(lái)表演,縮短節(jié)目與觀眾的距離。同時(shí),電視欄目劇大部分是現(xiàn)實(shí)題材,如鄰里關(guān)系,婆媳關(guān)系,又如感情糾葛,經(jīng)濟(jì)牽扯?;臼菫榱藙裾f(shuō)觀眾和諧相處,知法守法。通過(guò)節(jié)目播放的故事,觀眾一般會(huì)從中得到啟發(fā),或是認(rèn)同主持人三言?xún)烧Z(yǔ)的點(diǎn)評(píng)。最后,電視欄目劇以欄目形式為主,在固定的時(shí)間段和欄目播出,劇情多描述的是生活真實(shí)發(fā)生的事件。通過(guò)編輯的再創(chuàng)作,將故事進(jìn)行熒屏化的處理,將現(xiàn)實(shí)搬上熒幕。這也是電視欄目劇最大優(yōu)勢(shì)之一。

    目前中國(guó)的電視欄目劇主要運(yùn)用在普法節(jié)目和區(qū)域文化節(jié)目中。

    二、電視欄目劇的發(fā)展瓶頸

    本文認(rèn)為電視欄目劇發(fā)展瓶頸大體出現(xiàn)在節(jié)目的內(nèi)容、定位制作和藝術(shù)取向等幾個(gè)方面。

    第一,節(jié)目素材來(lái)源單一化。節(jié)目同質(zhì)化目前基本已經(jīng)成為電視欄目劇甚至中國(guó)電視界的一個(gè)沉疴痼疾,并且已經(jīng)成為了電視欄目劇的一個(gè)致命傷。電視欄目劇帶有紀(jì)實(shí)色彩,講述的是真實(shí)的故事,打開(kāi)電視機(jī),你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有的故事都差不離,連欄目名稱(chēng)都極其相似。

    第二,節(jié)目定位偏頗,女性色彩過(guò)濃。電視欄目劇經(jīng)常采用的家長(zhǎng)里短的故事對(duì)女性的吸引力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)男性。所以電視欄目劇就如同肥皂劇一樣,成為了家庭主婦消磨時(shí)光的東西。女性對(duì)欄目劇的高度關(guān)注也會(huì)引起編劇對(duì)女性話題的高度關(guān)注,就形成了一個(gè)圍繞女性話題的循環(huán)。這樣,無(wú)意中喪失了男性觀眾的大半江山。而且在許多的故事中都隱隱的透露出了女性弱勢(shì)的社會(huì)地位。

    第三,節(jié)目制作粗俗,審美藝術(shù)性被淹沒(méi)。從《霧都夜話》開(kāi)始,電視欄目劇大多是演繹生活故事,演員也多是群眾演員,拍攝要求不高。但這些低成本也顯露出了它的硬傷。另外一點(diǎn)是藝術(shù)審美品位的下降。一些電視欄目劇為了博眼球制造話題,不惜放大故事的陰暗面,題材充斥情色、暴力、兇殺等問(wèn)題。

    第四,節(jié)目“平民化”標(biāo)簽逐漸被歪曲。電視欄目劇對(duì)于平民化的歪曲主要表現(xiàn)在兩方面,一是娛樂(lè)化,二是世俗化。部分電視欄目劇追求節(jié)目的收視率,電視欄目劇的故事的再創(chuàng)作被加入了娛樂(lè)性元素,出現(xiàn)了一種“泛娛樂(lè)”的現(xiàn)象。電視欄目的世俗化主要表現(xiàn)在欄目劇內(nèi)容的選擇上。目前電視欄目劇過(guò)分的強(qiáng)調(diào)地域文化,對(duì)于奇聞異事的窺探,對(duì)于邊緣題材的大打擦邊球,情節(jié)里充滿(mǎn)了故弄玄虛,胡編亂造,出現(xiàn)了過(guò)度世俗,流于市井的氣息。

    三、電視欄目劇的創(chuàng)新之路

    許多欄目劇已經(jīng)受到了上述問(wèn)題的困擾,乃至面臨停播的命運(yùn)。2008年荊州電視臺(tái)的《小城故事》停播,湖南衛(wèi)視的《真情》停播,2011年鳳凰衛(wèi)視的《文濤拍案》停播……電視欄目劇猶如陷入泥淖之中,寸步難行,愈陷愈深。目前來(lái)看,如何使欄目劇繼續(xù)發(fā)展,保持生命力,已經(jīng)成為欄目劇制作人的頭號(hào)公敵。

    第一,處理好真實(shí)度,強(qiáng)化欄目公信力。電視欄目劇自創(chuàng)播以來(lái)強(qiáng)調(diào)的就是真人真事。新聞故事化是目前做節(jié)目的一種非常討巧的做法。這一點(diǎn)正好被電視欄目劇充分的運(yùn)用了。雖說(shuō)是將新聞進(jìn)行故事化,但是電視欄目劇還是要注意故事創(chuàng)作的真實(shí)性。內(nèi)容的真實(shí)性,關(guān)乎欄目的公信力。“公信力”是指“媒介所具有的贏得公眾信賴(lài)的職業(yè)品質(zhì)與能力?!惫帕Ψ从车氖鞘鼙妼?duì)一個(gè)節(jié)目的認(rèn)可度與信賴(lài)度,也反映了節(jié)目對(duì)公眾的吸引力、號(hào)召力,是節(jié)目保持競(jìng)爭(zhēng)力的有力武器之一。

    第二,緊隨時(shí)代話題,追求審美藝術(shù)。目前,我們打開(kāi)電視,欄目劇大多還在講述家長(zhǎng)里短,兇殺情色。大多的電視欄目劇以觀眾的獵奇心理和窺探欲為吸引觀眾的立足點(diǎn)。時(shí)代在發(fā)展,觀眾的注意點(diǎn)和審美情趣也不是一成不變的。電視欄目劇的創(chuàng)作話題也要與時(shí)代一同發(fā)展。任何藝術(shù)創(chuàng)作都寄托著藝術(shù)家們的審美情感與人文關(guān)懷。

    第三,個(gè)性定位,精細(xì)化制作。電視欄目劇可以根據(jù)自己所屬的地方電視臺(tái)的宣傳特色來(lái)定位,個(gè)性不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上,也體現(xiàn)在制作上。欄目劇在制作過(guò)程中的拍攝、剪輯、配音、畫(huà)面處理都應(yīng)提高要求,與時(shí)代的審美訴求和技術(shù)發(fā)展相契合。而不是表現(xiàn)出人云亦云,隨波逐流的態(tài)度。

    第四,新舊媒介互動(dòng),做好媒介推廣。目前,隨著新媒體的發(fā)展,廣播電視已經(jīng)逐漸被手機(jī),電腦,平板攻陷。由于新媒體對(duì)于年輕觀眾的迎合,新媒體在大眾中的運(yùn)用比例越來(lái)越大。電視欄目劇的制作人應(yīng)該意識(shí)到,在同新媒體競(jìng)爭(zhēng)時(shí),要積極利用新媒體,充分做到趨利避害。同時(shí)電視欄目劇也可以通過(guò)新的平臺(tái),如移動(dòng)電視客戶(hù)端,IPTV等的客戶(hù)端進(jìn)行播放,而不是死守一方陣地。另外一點(diǎn)在新媒體時(shí)代應(yīng)該做好媒介推廣。換句話說(shuō)也就是我們常說(shuō)的樹(shù)立品牌意識(shí)。古語(yǔ)雖說(shuō)“酒香不怕巷子深”,但在新時(shí)代,這種好貨不怕沒(méi)人要的“恃寵而驕”的態(tài)度是非常沒(méi)有情商的做法。我們不僅要做出好品質(zhì),而且要主動(dòng)告訴別人我們的品質(zhì)好。電視欄目劇也應(yīng)該向現(xiàn)在的企業(yè)學(xué)習(xí),營(yíng)造欄目文化,樹(shù)立欄目品牌。

    參考文獻(xiàn)

    ①鄢麗娜、屈斯薇,《電視欄目劇的敘事特征探析》[J].《當(dāng)代電視》,2013(3)

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    ③陸川、吳冠平,《〈尋槍〉二三事》[J].《電影藝術(shù)》,2002(2)

    ④布熱津斯基 著,潘嘉玢、劉瑞祥 譯:《大失控與大混亂》[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1995

    ⑤喻國(guó)明、張洪忠:《大眾媒介公信力理論研究》[M].人民出版社,2006

    ⑥鄢麗娜,《論“普法欄目劇”的創(chuàng)作之道》[J].《現(xiàn)代傳播》,2013(6)

    ⑦溫洪泉、王曉雄、陳清平,《電視欄目劇的現(xiàn)狀、屬性及發(fā)展》[J].《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》,2007(2)

    ⑧魏南江:《優(yōu)秀電視節(jié)目解析》[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2007

    (作者單位:安慶師范學(xué)院傳媒學(xué)院)

    責(zé)編:周蕾

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