張大千 萬(wàn)里歸遲，五州行遍尤尋勝

孫聚成 岑其

萬(wàn)里故山頻入夢(mèng)，揚(yáng)帆何日是歸帆？一襲長(zhǎng)衫，一支畫筆，一生漂泊。在一生的尋尋覓覓中，他用畫筆勾勒出自己清晰的精神家園，創(chuàng)造了近現(xiàn)代畫壇的不朽傳奇。他，就是張大千，他創(chuàng)造了中國(guó)近現(xiàn)代書畫史上的奇跡，他被徐悲鴻譽(yù)為五百年來(lái)第一人，他被世界輿論贊為東方的畢加索。

張大千是二十世紀(jì)最為傳奇的畫家：少年遭綁票，被土匪任為師爺；未婚妻去世，出家到寺廟當(dāng)了百天和尚，法號(hào)大千；因不滿日本侵略者的罪行，遭日軍軟禁于北京頤和園。同時(shí)，他是五百年來(lái)精鑒第一人，也是天下造假第一高手；他是最有范兒的畫家，家養(yǎng)虎猿，娶妻四房，還有紅顏知己無(wú)數(shù)。在徐悲鴻、劉海粟和張大千這些同代人中，他是創(chuàng)作最為勤奮者，在“億元”時(shí)代不斷創(chuàng)造市場(chǎng)奇跡。

張大千（1899-1983），原名正權(quán)，后改名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂。潑墨畫家，書法家。他1899年出生于四川省內(nèi)江市的一個(gè)書香門第家庭，幼年受慈母及兄長(zhǎng)熏陶，潛心書畫詩(shī)文。1917年，張大千東渡日本，在京都公平學(xué)校學(xué)習(xí)。1919年從日本留學(xué)歸來(lái)后，張大千拜前清名士曾熙和名家李瑞清為師。1925年，張大千在上海首次辦畫展，100幅作品被搶購(gòu)一空。上世紀(jì)30年代，張大千曾兩度執(zhí)教于南京大學(xué)（時(shí)稱中央大學(xué)），擔(dān)任藝術(shù)系教授。他在亞、歐、美舉辦了大量畫展，蜚聲國(guó)際，被譽(yù)為“最負(fù)盛名之國(guó)畫大師”。

張大千不僅是一位具有國(guó)際影響的中國(guó)畫大師，而且是一位極富傳奇色彩的人物，具有豐富的藝術(shù)探索經(jīng)歷。他交友甚廣，閱歷豐富，走遍萬(wàn)水千山：“牢記石濤的‘搜盡奇山打草稿，把中國(guó)走遍了?！彼乃囆g(shù)生涯和繪畫風(fēng)格，經(jīng)歷了“師古”、“師自然”、“師心”等三個(gè)階段：40歲前以古人為師，40歲至60歲之間以自然為師，60歲后以心為師。

40歲之前張大千以古人為師。自古以來(lái)，一個(gè)畫家能否承前啟后，功成名就，很大程度上得力于他傳統(tǒng)文化功底是否深厚。張大千的傳統(tǒng)功力，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。他曾用大量的時(shí)間和心血臨摹古人畫作，從清代石濤起筆，到八大、陳洪綬、徐渭等，進(jìn)而廣涉明清諸家，再到宋元，最后上溯到隋唐。特別是他臨仿石濤和八大的作品更是惟妙惟肖，足可亂真。張大千自稱石濤再生，陳半丁收藏的石濤精品冊(cè)頁(yè)是他畫的，他用假“石濤”換了黃賓虹一幅真“石濤”。他偽梁楷的《睡猿圖》騙過了吳湖帆、葉恭綽等鑒賞家。程霖生專收石濤作品，可張大千私下對(duì)好友說：“程霖生收藏的一百幅石濤畫，十之七八都是我畫的?！?/p>

40歲至60歲之間，他以自然為師，遍游名山大川。1925年后，他曾經(jīng)三游黃山，無(wú)論是遼闊的中原，秀麗的江南，還是荒莽的塞外，都留下了他探索的足跡。張大千總結(jié)道：“古人所謂‘讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，這是什么意思呢？因?yàn)橐娐剰V博，要從實(shí)際觀察得來(lái)，不只單靠書本，兩者要相輔而行的。名山大川，熟于胸中，胸中有了丘壑，下筆自然有所依據(jù)，要經(jīng)歷的多才有所獲。山川如此，其他花卉、人物、禽獸都是一樣的?！睆埓笄г?jīng)向石窟藝術(shù)和民間藝術(shù)學(xué)習(xí)，特別是1940至1942年間，他攜家眷和門生到敦煌取經(jīng)，面壁敦煌三年，臨摹了歷代壁畫，再次獲得了傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)，為其之后的創(chuàng)作發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。所以，張大千的畫兼具八大、石濤的粗獷，唐寅、沈周的細(xì)潤(rùn)。30年代徐悲鴻就稱贊：“張大千，五百年來(lái)第一人也?！钡?，倘若再推后十年，待到張大千赴敦煌禮佛，面壁莫高窟歸來(lái)，也許徐悲鴻會(huì)改口說：“張大千，千年以來(lái)第一人也?！蹦菚r(shí)，除了臨摹壁畫，他還清理流沙，修路開道，登記編號(hào)了309洞石窟，是為莫高窟編號(hào)的第一人。

張大千在50歲之前遍游祖國(guó)名山大川，50歲之后更是周游歐美各洲，這是前代畫家所無(wú)從經(jīng)歷的境界。張大千先后在香港、印度、阿根廷、巴西、美國(guó)等地居住，并游遍歐洲、北美、南美以及日本、朝鮮、東南亞等地的名勝古跡。所到之處，他都有大量的紀(jì)游詩(shī)和寫生稿，積累了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材，同時(shí)為他日后藝術(shù)的創(chuàng)新創(chuàng)造了良好的條件。

60歲后張大千以心為師。他在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)之上，受西方現(xiàn)代繪畫抽象主義的啟發(fā)，獨(dú)創(chuàng)潑彩畫法。他所獨(dú)創(chuàng)的潑彩畫法，把色與墨相融相間，將半抽象與寫意的具象畫法融為一體，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境，酣暢淋漓而內(nèi)涵深厚，雄奇瑰麗而富于精致，使他的繪畫在深厚的古典藝術(shù)底蘊(yùn)中獨(dú)具氣息。

張大千是全能型畫家，其創(chuàng)作達(dá)“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宗之富麗”的大境界，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術(shù)為一體，而且雅俗共賞。他于中國(guó)畫之人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、寫意，無(wú)所不能，無(wú)一不精。張大千的詩(shī)文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內(nèi)剛，獨(dú)具風(fēng)采。特別是他旅居海外后，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。

張大千的山水畫成就最高，他獨(dú)創(chuàng)的潑墨與潑彩風(fēng)格，顯示了他融傳統(tǒng)與現(xiàn)代、筆墨韻味與形式語(yǔ)言等特點(diǎn)于一體的繪畫觀念，成為20世紀(jì)山水畫變革路上成功探索的典范。張大千先后游歷了黃山、華山和峨眉山，從千變?nèi)f化的自然景物中汲取營(yíng)養(yǎng)，逐漸形成了利落、靈秀、峻峭、爽利的山水畫風(fēng)格。他壯年時(shí)代的山水畫，一改明清一味摹古、脫離生活的文人畫之弊病，開始創(chuàng)作了大量寫生記游作品，別有情趣，尤其是他創(chuàng)作的青綠或金碧山水作品水平較高

張大千最富于創(chuàng)造性的是其人物畫。其畫多以傳統(tǒng)的人物畫為根基，同時(shí)吸收現(xiàn)代美學(xué)思想，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。仕女畫和高士畫是張大千人物畫最為常見的兩類題材，所畫仕女圓潤(rùn)俊美，體態(tài)豐腴，設(shè)色濃麗，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，衣裙圖案精美，線條流暢，給人一種健康的美感。張大千還有一類人物畫是臨摹敦煌壁畫人物造像的作品，這批作品不少進(jìn)入公共收藏，因此流入市場(chǎng)的此類精品并不多見，但這類作品屬于張大千極為精彩的吸收中國(guó)古代繪畫精華之后的再創(chuàng)作，堪稱張大千人物畫中最為精彩的題材。

張大千所繪花鳥、走獸，題材多樣，技法上勾勒、寫意兼而有之，在行筆節(jié)奏和墨色處理上多添新意，并運(yùn)用自如。他筆下之木本花卉的枝干柔中蘊(yùn)剛，用墨華滋多變，敷色清嫩鮮活，意境閑逸。在花鳥畫中，張大千最擅長(zhǎng)畫荷，也最見成就。

張大千和張善孖昆仲共同創(chuàng)建了大千畫派，它是中國(guó)綜合性繪畫流派之一。二十世紀(jì)20年代，張氏兄弟在上海西門路西成里“大風(fēng)堂”開堂收徒，傳道授藝，所有弟子們皆被稱為“大風(fēng)堂門人”。大風(fēng)堂畫派的畫風(fēng)呈現(xiàn)出百花齊放的景象，是一支生生不息、代代傳承的中國(guó)畫畫派。

張大千畢生沉浸于書畫，一生大概創(chuàng)作了4萬(wàn)多幅書畫作品，流布去向十分廣泛，海內(nèi)外公私收藏?zé)o不競(jìng)相涉獵，堪稱藝術(shù)市場(chǎng)的長(zhǎng)青樹。從二十世紀(jì)開始，張大千始終引領(lǐng)著國(guó)內(nèi)書畫的銷售價(jià)格，并成為藝術(shù)市場(chǎng)上最為亮眼的明星。2010年中國(guó)嘉德春拍“借古開今”專場(chǎng)上，張大千晚年巨幅絹畫《愛痕湖》亮相。經(jīng)過60多輪的激烈競(jìng)拍，最終以1.008億元人民幣的價(jià)格成交，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)中國(guó)近現(xiàn)代書畫拍賣的世界紀(jì)錄，由此開啟了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的億元時(shí)代，成為中國(guó)藝術(shù)史上的里程碑式的事件。這件作品是張大千的巨幅絹本潑彩作品，抽象的墨與彩“潑”出的山，如海浪般洶涌于畫面；清晰、謹(jǐn)飭的房舍，則靜處于“波濤”間；構(gòu)思的宏闊，與細(xì)節(jié)的清晰，有機(jī)地融為一體，堪稱張大千化把西方抽象派藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)水乳交融之杰作，突破億元價(jià)格實(shí)至名歸。自此，張大千作品屢屢刷新紀(jì)錄，《嘉耦圖》在2011香港蘇富比拍賣中，又創(chuàng)下1.9億港元成交天價(jià)。

一襲青衫，離開大陸，張大千再也沒有踏上故土，他在遠(yuǎn)方遙望家鄉(xiāng)，心中滿是牽掛。在旅居他鄉(xiāng)的歲月里，張大千身上總攜著兩枚印章以自嘲，一枚為“別時(shí)容易”，另一枚則為“一生江?？汀保缢膽燕l(xiāng)詩(shī)中所表達(dá)的那樣：“五州行遍尤尋勝，萬(wàn)里歸遲總戀鄉(xiāng)”。1983年4月2日，張大千在寶島臺(tái)灣溘然長(zhǎng)逝，享年84歲?；赝鋫髌嬉簧瑸槭廊藥?lái)的是無(wú)數(shù)藝術(shù)精品，而他帶走的，則是對(duì)故鄉(xiāng)巴山蜀水的無(wú)限眷戀。

責(zé)任編輯 王海珍