以陶瓷旅游首飾激發(fā)江西陶瓷產業(yè)潛能和活力的研究

趙以娟　金銳

摘 要：本文從陶瓷特性對陶瓷旅游首飾的利弊關系以及發(fā)展旅游陶瓷首飾對江西陶瓷和旅游的作用角度，分析陶瓷旅游首飾延伸江西陶瓷藝術的可行性和必要性。倡議陶瓷、旅游和首飾相互“混合”產生具有江西特色的陶瓷旅游首飾文化，以此在江西省開發(fā)出可以激發(fā)江西陶瓷和旅游業(yè)的江西區(qū)域特色新產業(yè)。

關鍵詞：陶瓷旅游首飾；江西陶瓷；陶瓷特性；可行性

如何振興和發(fā)展中國的陶瓷藝術，許多專家學者和陶藝家從理論到實踐進行了許多努力。[1]本人偏向于將陶瓷與旅游業(yè)和首飾業(yè)進行聯系，尋求結合點，發(fā)展陶瓷旅游首飾，激發(fā)江西陶瓷產業(yè)潛能和活力，從而發(fā)展中國的陶瓷藝術。

1 陶瓷首飾發(fā)展與前景

陶瓷首飾是指用各種陶瓷材料制作的，或是與金屬等其他材料相結合而制成的用于裝飾人體及其他相關產品的裝飾品。包括首飾、擺飾等。[2]“陶瓷首飾”的理念發(fā)源于法國中南部城市利摩日，一位叫做貝爾納多的著名陶瓷工藝師在他的陶瓷店面臨銷量下滑的困境下，提出了制造陶瓷首飾的獨特創(chuàng)意由于陶瓷首飾的設計優(yōu)雅大方、造型富于變化、色彩絢麗斑斕，又價廉物美、便于收藏，符合首飾的大眾化的現代潮流。所以，一經面世就引起極大的轟動，受到顧客的普遍青睞。世界上首位陶瓷首飾的設計者——德國的克勞斯·戴姆布朗斯基教授，自1972年起便在高等院校從事陶瓷首飾設計的研究工作，其設計的作品獲得過國家和國際大獎。陶瓷首飾從提出到現在已有幾十年的歷史，在這段時間內，歐洲國家涌現出比較多的陶瓷首飾，有不同程度的發(fā)展。亞洲國家中日本、韓國陶瓷首飾也有很多新的樣式，以優(yōu)雅、可愛的風格為主，很受消費者歡迎。[3]

我國的陶瓷首飾起步并不晚，早在宋代景德鎮(zhèn)湖田窯中可以見到幾件陶瓷首飾的精品，但現代因為設計不夠新穎，還處于幼兒階段。雖然發(fā)展規(guī)模都不大，但已經有為數不少的陶瓷廠開始嘗試陶瓷首飾的設計制作，并有人開始對陶瓷首飾進行研究，我國陶瓷首飾將以其特有的優(yōu)勢逐漸占領首飾的市場，許多高校也相繼開始嘗試制作陶瓷首飾，相信不久的將來陶瓷首飾會有好的發(fā)展。[4]

2 江西發(fā)展陶瓷旅游首飾的必要性

江西的陶瓷需要設計師去開創(chuàng)大量的新穎的陶瓷產品種類，這就要求設計師把江西陶瓷產品與不同藝術門類間相互“混合”，孕育出更多優(yōu)秀陶瓷產品。當陶瓷、首飾和江西旅游地文化相互“混合”，便產生了江西特色的陶瓷旅游首飾。

（1）陶瓷旅游首飾的出現是江西陶瓷業(yè)發(fā)展的需求。陶瓷，中國古代文明的象征之一，江西景德鎮(zhèn)“瓷都”和吉安是陶瓷重要源頭。景德鎮(zhèn)這個千年老字號在激烈的市場競爭中難以保持前沿地位，吉州窯更漸失絕對優(yōu)勢之地位。現代人類對陶瓷的功用的要求不再停留在“碗”、“壺”，“瓶”等“器皿”的實用和審美功能，中國現代陶瓷設計急切要從原來藝術門類跳到另一種藝術門類中，去尋找新的、潛在的結合點。例如，在首飾和旅游兩領域開發(fā)江西新陶瓷，使得江西陶瓷的語言表述方式更加豐富，也適應現代人類的多元化的需求，從而使江西陶瓷業(yè)得到發(fā)展。

（2）陶瓷旅游首飾的出現是江西首飾業(yè)發(fā)展的需求。一種新材料的發(fā)現或原有材料得到新的運用，往往能引起藝術上、設計上的變革，從而產生藝術的一代新風。一件首飾設計水平的優(yōu)劣，很大一部分因素取決于設計者對材料的理解掌握程度，以及駕馭材料能力的高低。世界上首飾設計主要是用鉆石、瑪瑙、珍珠、玉、珊瑚、琥珀、水晶、金屬來制造，尤其是金、銀首飾最多。目前，首飾設計發(fā)生了很大的變化，首飾的材料是貴是賤，已經不是最重要的，提倡使用廉價材料，力求首飾和佩戴者的身體相得益彰；主張以觀念取代形式要素，創(chuàng)造者個人的藝術觀念在設計中起著主導作用。因為江西寶石資源貧乏，多維材料豐富，在江西地區(qū)發(fā)展屬于江西特色的首飾。例如，發(fā)展具有江西特色的陶瓷旅游首飾是首飾行業(yè)的一支新的生力軍。

（3）陶瓷旅游首飾的出現是江西旅游業(yè)發(fā)展的需求。近年來，江西省委、省政府對旅游業(yè)發(fā)展工作高度重視。旅游紀念品占旅游總支出的比例呈上升趨勢，但江西生產企業(yè)缺乏創(chuàng)新和研發(fā)熱情，設計師對文化傳承缺乏足夠的認識，導致目前旅游紀念品設計缺乏景點特色、地域特色、文化特色，且以首飾形式的旅游紀念品特別少。陶瓷旅游首飾融合江西的地區(qū)特色文化定能給江西的旅游輸入新鮮血液。[5]

3 發(fā)展陶瓷旅游首飾路徑分析

（1）揚陶瓷特性對陶瓷旅游首飾的利。中國把陶瓷本身的質地美作為審美標準來追求是東方審美意識中最典型的特征，在西方美學中，根本就找不到一個與東方這種所謂的“質地美”相匹配的審美范疇。[6]通過設計者的雙手，呈現在人們面前的陶瓷首飾似寶石，似美玉，勝琥珀瑪瑙的藝術效果，達到美妙境界，并充分展示火的魅力，這是其他各種首飾材質不能替代的。

（2）抑陶瓷特性對陶瓷旅游首飾的弊。中國陶瓷作為首飾材料，陶瓷特性最大弊端就是易碎性。根據相關研究表明，陶瓷新材料纖維陶可以提高傳統(tǒng)陶瓷泥料的成型強度，同時可以減輕陶瓷器的重量，解決陶瓷薄胎成型的難度，能有效地防止開裂現象，提高產品的品質。同樣道理，還可以在陶瓷土中加骨粉料或氧化鋯等增加其堅固性，防止碎裂。第二弊端就是釉的易變性難把握，火導致陶瓷勞動成果的不確定性。在中國漫長的陶瓷制作史中，中國陶瓷藝術家們一直都力圖徹底控制住火候，制造出不亞于翡翠和白玉的青瓷和白瓷制品。中國藝術家們追求人工的完美幫助我們今天的陶瓷首飾設計師積累了許多寶貴經驗。[7]第三弊端就是陶瓷首飾設計師要區(qū)別與陶瓷一般產品設計，考慮到首飾的精巧、平衡性、以及符合人體工程學的健康、舒適、安全性等。

（3）豐富陶瓷首飾設計的文化內涵。國家先后出臺《關于促進文化與旅游結合發(fā)展的指導意見》和《關于金融支持文化產業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》，可以看出政策更傾向于做強旅游和文化的融合，將江西旅游特別是江西特色的紅色旅游中地方歷史文化，生態(tài)和民俗風情資源和陶瓷首飾結合起來，得到合理的開發(fā)和利用，不僅能使這些文化和民俗等資源得到發(fā)展，更為推進當地旅游產業(yè)發(fā)展做出了貢獻。[8]

4 結論

中國現代陶瓷藝術的美好前景的發(fā)展方向之一就是要與不同藝術門類間相互“混合”和影響，充分利用陶藝作為純藝術與手工藝之間的過渡學科優(yōu)勢，揚長避短，打破不同藝術門類間的隔膜，以中國古老陶藝的根為本，融合現代新工藝、新材料科學，借助以現代設計理念來拓展其文化內涵，延伸其生命活力。

參考文獻：

[1] 景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所（吳穎）.景德鎮(zhèn)陶瓷[J].2007，17（1）：24-26.

[2] 李委委.陶瓷首飾的設計提升研究[J].中國陶瓷，

2013（8）.

[3] 萬潔，黃麗萍.我國陶瓷首飾產業(yè)發(fā)展中的問題與對策[J].經濟研究導刊，2011（8）.

[4] 江洋.陶瓷首飾的設計與創(chuàng)新[J].美術大觀，2011（12）.

[5] 王永治，徐國弟，陳玉蓮，常修澤，吳鳳維，徐國弟.“十五”時期江西發(fā)展旅游業(yè)的構想[J].宏觀經濟研究，2001（1）.

[6] 赫伯特·瑞德.現代藝術哲學[M].英國：費伯-費伯出版社，1964：89.

[7] 閔周植（韓），趙玉.東亞陶瓷藝術的美學特征[J].濟南大學學報，2007，17（1）：35.

[8] 李毅.延安旅游資源的整合與開發(fā)策略[J].延安職業(yè)技術學院學報，2013，27（2）.

作者簡介：趙以娟（1976—），女，安徽人，碩士，講師，主要研究方向：平面設計，珠寶首飾和旅游紀念品設計。

金銳（1979—），女，安徽人，碩士，講師，主要從事藝術設計教育與研究。endprint