許鞍華電影中的女性意識表達

[摘要]許鞍華導(dǎo)演的電影都是以其女性的獨特視角去塑造不同的女性形象，進而表達她獨立的女性意識，她的作品中帶有較強的女性悲情主義色彩，感情基調(diào)又是哀而不傷的，通過對女性情誼的表達，展現(xiàn)她內(nèi)心的單純美好的情懷。審視許鞍華導(dǎo)演的電影作品，可以去發(fā)現(xiàn)不同于男性導(dǎo)演鏡頭下的女性世界，她更多地通過平淡的描述方式、簡單的色彩背景去挖掘女性人物的內(nèi)心情感，將一個個女性形象獨立出來，而不是完全依附于男性角色，具有典型的人物特色。

[關(guān)鍵詞]許鞍華；女性意識；女性主題電影

一、許鞍華電影概述

許鞍華導(dǎo)演作為香港電影新浪潮的代表，曾多次獲得包括香港電影金像獎最佳導(dǎo)演獎、臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎在內(nèi)的數(shù)個獎項，因其作為女性導(dǎo)演的特殊視角，獨特的女性意識表達方式，在女性電影發(fā)展史上有著極其重要的地位。許鞍華導(dǎo)演的電影都是以塑造女性角色為特征，并且?guī)в袕娏业呐砸庾R的表達。她以其獨特的女性視角、女性情懷，對社會中形形色色的女性形象通過電影的方式加以關(guān)注，給觀眾呈現(xiàn)了不同于男性導(dǎo)演視角下的女性世界，塑造了許多非常有代表性的女性角色。從《傾城之戀》中的白流蘇到《半生緣》中的顧曼楨和顧曼璐姐妹，從《天水圍的日與夜》中的貴姐到《玉觀音》中的安心，不同的時代背景，不同的性格命運，不同的主題思想，許鞍華都通過對這些女性形象的塑造來表達她的女性意識。

二、透過許鞍華電影中的女性形象解讀其女性意識表達特色 （一）女性悲情主義色彩

許鞍華的電影中大部分都是充滿著女性悲情主義色彩的，這體現(xiàn)了她的人生觀和價值觀也是充滿悲情的，她認(rèn)為自己的人生觀是“悲”的，個人同命運抗?fàn)幍牧α刻^渺小了。在許鞍華眼中，命運是一種強大又無法控制的力量，會讓人無法改變。因此在她選擇電影劇本以及具體拍攝過程中，都把這種悲情主義色彩融入其中。

從她的第一部作品《瘋劫》開始，就開始演繹和表達這種悲情主義?！动偨佟返呐魅斯罴w，在遭遇了未婚先孕，未婚夫移情別戀這些打擊之后精神錯亂導(dǎo)致失手殺人。許鞍華沒有按照一般的慣用拍攝手法去講述故事本身，而是從李紈的內(nèi)心世界去解讀她在生活中迷失自己的心理狀態(tài)，也為她以后的女性形象塑造奠定了悲情主義的基調(diào)。之后的電影《今夜星光燦爛》的女主人公杜采薇，兩次陷入師生戀中，更有悲情色彩的是這兩次戀愛的對象竟然是一對父子。影片通過這樣的一種方式去表現(xiàn)命運的力量，女性無論做什么樣的努力，最后都無法掙脫命運的束縛。而電影《玉觀音》更是將這樣的悲情主義色彩發(fā)揮到極致。本來一男一女的簡單愛情，卻因兩個人的職業(yè)身份讓這段愛情從最開始就注定會成為悲劇，一個是緝毒警察，一個是被警方追捕的毒販，這兩個矛盾的雙方本身就帶有相當(dāng)大的諷刺性，許鞍華在她的電影中沒有過多去講述女主人公安心和其他幾個男人的感情，而是突出了安心和毛杰的愛情悲劇以及安心的聽?wèi){命運安排的心理表現(xiàn)，又一次將許鞍華的這種宿命輪回思想和悲情主義色彩推向了高潮。

（二）哀而不傷的感情基調(diào)

許鞍華電影盡管多充滿了悲情主義色彩，但是并不消極，影片中的那些女主人公們經(jīng)歷了各種生活的磨難，卻沒有怨天尤人，而是不卑不亢地生活著，許鞍華在其后期的電影中并沒有過多的對這些悲劇女性的命運進行控訴，而是通過對她們平淡生活的描寫來展示女主人公們內(nèi)心的堅強，呈現(xiàn)出一種哀而不傷的感情基調(diào)，較有代表性的就是電影《女人，四十》和《天水圍的日與夜》。

《女人，四十》描述了主人公阿娥進入到上有老下有小并要努力工作的中年女性的生活狀態(tài)，透過對阿娥這樣平凡人在面對命運的艱辛與無奈的刻畫，反映了很多社會現(xiàn)狀同時也延續(xù)了許鞍華電影中一貫的悲情主義色彩，但是她并沒有讓這種悲情主義一直延續(xù)到劇情結(jié)束，反而在影片的設(shè)計中加入了很多幽默和歡樂的情節(jié)。許鞍華想通過這樣的方式來表現(xiàn)阿娥盡管陷入了生活的種種困境中，但是她是在努力跟這種生活抗?fàn)幍?。許鞍華不僅僅表達了對主人公的同情，更是在幫她尋找出路，在幫她去調(diào)整心態(tài)。影片用一群飛翔的鴿子作為結(jié)束，給原本傷感灰色的電影增添了幾分亮色，讓觀眾在隨著主人公艱辛生活而傷感的同時又充滿了對生活的希望和向往。影片結(jié)尾的音樂也用了充滿悲情主義色彩的旋律，但是卻又用“休涕淚，莫愁煩”的歌詞去表現(xiàn)女主人公樂觀與坦然的面對生活，渲染出了哀而不傷的感情基調(diào)。

電影《天水圍的日與夜》中對女主人公貴姐的刻畫更是將這種哀而不傷的感情基調(diào)推向了高潮。貴姐的一生都充滿了悲劇色彩，年紀(jì)很小就開始支撐家庭，照顧弟弟，供弟弟們讀書直到弟弟們各自學(xué)有所成、成家立業(yè)，但是貴姐并沒有因為弟弟們對她的冷落而抱怨生活，只是埋怨自己沒有好好讀書才會落得了辛苦工作的下場。在丈夫去世之后，貴姐一個人含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)兒子，但是她同樣沒有抱怨，而是充滿了生活智慧地去應(yīng)對生活中的種種問題，并且總是樂觀微笑著去面對他人，在自己條件已經(jīng)很拮據(jù)的情況下還去幫助梁阿婆。許鞍華在影片的處理中用平緩的節(jié)奏記錄貴姐生活中的點滴，她并沒有刻意去強調(diào)她生活的不幸與艱辛，因為這種不幸其實在我們的生活中并不少見。所以許鞍華選擇了用一種充滿了溫情的視角去展示貴姐的生活以及她在生活中的堅強和樂觀，讓影片又充滿了希望。所有的鏡頭都是緩慢和平淡的，沒有大起大落跌宕起伏的劇情，一切都是平淡如水的，充滿了淡淡的哀愁，卻又給人以希望，整個意境是哀而不傷的。

（三）同性情誼的表達

當(dāng)下很多電影都是圍繞男女之間的愛情主題來進行展開，也成為很多商業(yè)片賣座的主要原因，即使涉及同性情誼題材的電影也多是歌頌?zāi)腥酥g的兄弟情誼，而對女性之間的情誼表達并不多。在中國的傳統(tǒng)文化里，就一直是重視男性之間類似桃園三結(jié)義這樣的兄弟情，但是往往忽視女性之間的感情，對女性角色的定位永遠(yuǎn)是母親和妻子這兩種，說到底是因為女性經(jīng)濟不獨立導(dǎo)致社會地位中依附于男性，所以她們之間的感情往往是被忽視的。但是在許鞍華的電影中卻用其獨特的女性視角將這種女性之間的同性情誼表達出來，女性之間因為有相似的命運、相似的遭遇、共同的感受和訴求，彼此之間有更多的理解、幫助和關(guān)愛，許鞍華通過這樣的方式去表現(xiàn)新時代女性意識的覺醒和獨立。

許鞍華導(dǎo)演的《天水圍的日與夜》就是這樣一部表達女性之間因為有相似命運進而彼此關(guān)愛的電影。她通過緩慢和平淡的方式去講述兩個女人的故事：一個是從小含辛茹苦養(yǎng)大弟弟，然后結(jié)婚嫁人之后卻遭遇丈夫離世，自己一個人養(yǎng)大兒子的貴姐，另一個是惟一的女兒去世，女婿帶著外孫離開她去另組家庭，自己孤單一人生活，為了糊口還要去打工的梁阿婆。兩個人本來彼此是陌生的，但是因為相似的命運和遭遇讓兩個人走到一起，在生活和情感上互相理解和照顧。貴姐生活節(jié)儉，但是卻會主動幫助梁阿婆買東西并且拒絕要她的錢，還讓兒子也去主動幫梁阿婆。知道梁阿婆想念外孫便主動提出陪她去看望女婿和外孫，在梁阿婆遭到女婿拒絕后陪伴她，梁阿婆將本要送給外孫的金飾送給了貴姐的兒子。梁阿婆知道，這個世界上對她最好的人就是貴姐了，貴姐也并沒有拒絕梁阿婆的這份厚重的禮物，她心里也明白，梁阿婆把她們母子當(dāng)做了親人，她不能拒絕這份信任和依賴。影片這時把鏡頭拉近，將兩個女人握在一起的手給了一個緩慢的特寫，表現(xiàn)兩個人的命運因為這份彼此的理解和關(guān)愛緊緊地聯(lián)系在了一起。

許鞍華另外一部表達女性同性情誼的電影是《得閑炒飯》，這部電影是她花甲之年導(dǎo)演的一部作品，而這部電影卻觸及了一個非常敏感的題材——同性戀，而且這部電影描寫的還是女同性戀之間的感情，這對63歲的許鞍華來講是一個巨大的挑戰(zhàn)，但是她卻用她女性的獨特視角很好地詮釋了這部作品。在許鞍華以往表現(xiàn)男女愛情的電影中，結(jié)局都是悲劇的，但是在這部表達同性之愛的電影中，卻是一個非常完滿的結(jié)局?！兜瞄e炒飯》講述的是一個女白領(lǐng)和一個女律師兩個人的同性愛情故事，兩個女子，一個跟19歲的大男孩玩一夜情不小心懷孕，另一個卻因打官司懷上當(dāng)事人的孩子。盡管電影中也是有男性角色的，但是許鞍華讓男性在這部電影中成為配角，主要還是去表現(xiàn)女主人公之間的感情，表達了強烈的女性獨立意識。電影主基調(diào)應(yīng)該是悲劇色彩的，但是許鞍華為了讓這兩個女人的感情發(fā)展得更好，在影片中加入了較多歡快浪漫的元素，讓這部本該悲情的電影變成了一部浪漫愛情輕喜劇。電影中無論是兩個女主人公，還是她們周圍的女性朋友，都是處在較高社會階層，有良好職業(yè)背景，有較強獨立意識的女性，許鞍華通過對這些女性形象的刻畫，去表達她對女性真正獨立的向往。比如片中對女律師Macy這個角色的設(shè)計，因為她的職業(yè)原因，她的主要生活圈子大部分都是男性，但是她沒有成為男性的附屬品，而是一直在表達著自己的獨立意識。許鞍華在Macy談?wù)撔詣e政治的內(nèi)容時，給她上半身的正面來了一個特寫，既表明了Macy的女性身份，又向觀眾傳達了她強烈的女性意識，女人是可以加入到這種男權(quán)社會中去的，并且可以做得更好。許鞍華在處理Macy和Anita的同性之愛時，也沒有像那些描寫男同性戀的電影一樣過多強調(diào)性與愛，而是通過回憶兩個人以前的浪漫愛情以及在共同撫養(yǎng)照顧各自孩子的過程中彼此情感的交流，并且在電影最后，設(shè)計了一個非常圓滿和美好的結(jié)局，表現(xiàn)了許鞍華單純而美好的女性情懷。

三、結(jié) 語

許鞍華作為擅長女性主題電影的導(dǎo)演，以她獨特的女性視角，為電影中女性形象的塑造帶來了很多與男性導(dǎo)演不一樣的風(fēng)格。她雖然出生在內(nèi)地，卻一直在香港長大，受香港文化影響非常大。她拍的很多電影都是反映香港市井風(fēng)情下女性帶有悲劇色彩又哀而不傷的故事，她喜歡用平淡的手法去表達，雖潤物細(xì)無聲，卻蘊涵著女性性格中無限的力量，為觀眾呈現(xiàn)了一個真實的女性情感世界，塑造了一系列堅強、隱忍、細(xì)膩的女性形象。這些角色雖然各自職業(yè)身份不同，有女白領(lǐng)也有女警察，有單身母親也有孤獨老人，有對男人過分依賴的弱女子，也有獨立意識過強的女同志，許鞍華想通過對形形色色女性形象的塑造去展現(xiàn)不同的女性世界。而且因為她的女性視角，站在女性的角度去講述和評論每一個故事，她在對這些女性人物的刻畫中加入了更多對女性內(nèi)心情感的表達以及帶有她強烈個人色彩和體驗的感受。這就區(qū)別與其他站在男性視角去拍攝的女性主題電影，在許鞍華的電影中更多地表達了女性特有的哲思和感情，通過單純平淡的節(jié)奏將一個個充滿溫情和愛的女性生活展示在觀眾面前。

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[作者簡介] 徐琨琳（1984— ），女，江蘇興化人，博士，廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究、女性研究、模糊語言。