以蘇州園林空間藝術為例看平面藝術構圖

摘 要：本文旨在通過分析中國傳統(tǒng)園林的空間布局及其營造的空間意境，及其園林中所存在的花、木、石、亭、臺、閣、榭的物理的，藝術的布置手法研究，進而引入到平面藝術的構圖研究中，具有一定的借鑒和指導意義，希望能將古老的園林空間藝術運用于現(xiàn)代的平面藝術之中，也希望能借用優(yōu)秀的文化瑰寶豐富現(xiàn)代的設計藝術。

關鍵詞：園林；空間構圖；虛實對比；動勢

1 “空間”的意義

1.1 老子“無”的哲學意義

老子的美學是中國美學史的起點，老子提出的一系列范疇對于中國古典美學形成自己的體系和特點，產生了極為巨大的影響。老子的哲學思想對于中國古典園林藝術甚至對于現(xiàn)代的繪畫藝術都具有相當?shù)挠绊憽榱吮M展老子“有”、“無”和“虛實相生”的哲學思想，蘇州的古典園林采用“分景”、“隔景”和“借景”的手法來營造老子哲學，擴大和組織空間，在園林建造中重“實”景的同時也非常重視“聲”、“影”、“光”、“香”等虛景?？傊?，萬物只要是“有”與“無”相生，“虛”與“實”相互結合，藝術形象才能“氣韻生動”藝術才能真實的反映世界，反映生命，這也是蘇州古典園林藝術的靈魂之所在。

1.2 “空間”的內涵

空間，是一個與時間相對的物質存在的客觀形式，表現(xiàn)為長度、寬度、高度。通常指四方上下。從設計學的視角來說物理空間也可以看作是建筑空間。蘇州園林的物理空間或者說蘇州園林的建筑空間，便是從一入門處開始，包括所有物體在內的所有的空間范圍。藝術空間是藝術家對現(xiàn)實精心營造的，能帶給人無限遐想的空間，是在有限的空間之內創(chuàng)造出無限的遐想。蘇州傳統(tǒng)園林所構筑的藝術空間形式是把“自然·建筑·人”這三者按尺度、比例、節(jié)奏和韻律組合在一起所創(chuàng)造的一種高度統(tǒng)一的詩意空間。[1]

2 “雖為人作，宛如天開”的園林之美

2.1 蘇州古典園林概述

蘇州建筑園林的歷史可上溯至公元前6世紀春秋時吳王的皇家園囿。16～18世紀全盛時期，有園林200余處，現(xiàn)在保存尚好的有數(shù)十處。蘇州園林的入口都由影壁墻、花臺小景、假山等元素，阻擋游人的視線，呈現(xiàn)出“曲幽通盡處”方才“豁然開朗”各主題區(qū)域之間用水、廊、花木等把整個園林空間分隔成大小不同的院落和景致。

2.2 蘇州古典園林空間結構審美特征

園林中運用了大量的園門，堆積假山，粉墻，種植花木，竹林，放置太湖石，畫舫等造成園林中曲折多變境界層層深入，這便是“分景”大園中營造出小園的效果。漏窗也是園林藝術中典型之作，它不僅使人可以接觸到窗外的景致，同時漏窗本身的各種造型對于“框”選景色與“留白”處相映成趣，構成了另種風情，是為“借景”的手法?！案艟啊痹谔K州古典園林中，多在入口處設置壓抑人們視線的暗幽之徑，或者在山水邊緣處種植竹林以阻擋游人一覽的視線，或者原本開闊的池水表面用橋、廊隔開景色，也是起到大景隔開成不同的小景，使園林景致無限，園林雖小，但是景色各異。

3 構圖——藝術作品的張力表達

3.1 藝術構圖的概念及意義

構圖是指藝術家在一定的空間或平面內有計劃的處理畫面的結構，使形象在畫面中符合美的原則，在傳統(tǒng)藝術中構圖被稱為“章法”或“布局”，顧愷之稱其為“置陣步勢”謝赫在“六法”中稱其為“經營位置”。繪畫作品作為直觀的展示形式。好的構圖能準確體現(xiàn)藝術家構思立意的要求，圓滿的表達出，藝術家的主題思想和傳達給受眾美觀效果。在構圖中如何把形象按照一定美的法則組合起來并具有形式美觀，能有效地反映出藝術家的構思意圖和對受眾的感染力，是最為關鍵的。

3.2 藝術作品中的構圖形式

（1）比例分割。在版畫的構圖中通過一定比例的分割和比例的組合，使得畫面形成三角形構圖方式和圓形構圖方式等，三角形在西方世界里被稱為最為穩(wěn)定的構圖方式，在構圖中把畫面內容按三角形的比例關系進行分割組合，以達到視覺的穩(wěn)定和突出。

（2）節(jié)奏韻律。節(jié)奏是有規(guī)律地重復。重復是組織構圖中產生統(tǒng)一性的最簡便的方法之一，它是把一個形體、顏色、明暗關系，線條或質感反復使用。關于在繪畫作品中以及其他視覺藝術中，表現(xiàn)出來的節(jié)奏，就是按照一定規(guī)律進行重復或者波動。構圖的節(jié)奏可以跟走路或唱歌的重復吐字一樣簡單。

（3）曲直動勢?！皠荨笔且环N波折，是一種形象的運動感，足以反映作者創(chuàng)作意圖，它是一種形式美，這種美可以反映出作品內在的精神源泉?！扒薄敝傅氖菢媹D，鋪成開來，也可以指在構圖中的心胸意境。所以，布局講究開合，曲直，如同寫文章要有“起承轉合”的組織結構一樣，承足各部分的銜接，轉是“氣勢”的動態(tài)。

3.3 蘇州古典園林空間原則在藝術作品構圖中的運用

（1）“虛實相生”對比的構圖手法?！疤摗奔礊榭侦`，“實”即為充實，“空”是藝術的空白或者說留白，通過藝術留白讓人遐想無限，意境深遠?！疤搶嵪嗌睂τ谔K州園林的空間布局有很大的指導作用，無論亭臺樓閣還是門窗、山石，都具有“虛實相生”的藝術特點。蘇州古典園林正是通過這些“虛實相生”來超越空間的狹小界限，沖破精神的有限空間。

（2）點·線·面的構圖。園林空間布置中多采用化整為零的構圖方式，其好處就是，作為每一個“點”的“零”或突出山水，或突出山石，或花木，或亭臺石舫等，做到主題成為園林之“眼”。點存在于畫面之中，容易產生集中和吸引視線的功能。點的大小、位置、色彩，都依據(jù)畫面的效果而決定。蘇州園林中多以橋或廊為線條，盡顯曲直開合，“線意無限”具有很強的表現(xiàn)力。園林藝術中的水面和粉墻都可以看成是面的構造，其間面的形狀是變化的面可分為圓形、方形、三角形、菱形、梯形等等。

（3）動勢的構圖方式。蘇州園林盡顯曲直變化，橋廊的曲中之意，自不待言，就連路徑也不為直線，曲線構圖所包含的曲線為規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。例如，曲線象征著柔和、浪漫、優(yōu)雅，運用在構圖中動感效果強，即動且穩(wěn)，“勢”的存在使整幅畫面多重主體物的重復與同方向的排列，給觀者一種視線的吸引力，牽引觀者的視覺神經，達到指引觀者視線的目的，畫面震撼而不乏變化。

（4）散點式構圖方式。散點構圖方式在蘇州的古典園林的布局中應用也最為典型，園林中的假山，池水，自成一景，在園林中多講究大景中各個劃分小景點，隨著游玩者的腳步的變化，觀賞的重點也做相對應的改變，或為山石，或為亭臺，或為花木。

4 結語

無論是蘇州園林這樣古老而精湛的藝術瑰寶，還是優(yōu)秀的平面繪畫藝術，都能從中找到其優(yōu)秀共同的藝術魅力。蘇州園林這個中國幾千年沉淀而來的藝術寶庫，向現(xiàn)代藝術提供了較為豐富的藝術創(chuàng)造力和素材，通過對它的布局和構圖，以及其造園思想和營造出來的空間意境的分析和研究，給平面藝術的構圖帶來了很多的啟發(fā)和借鑒。

參考文獻：

[1] 強昱.老子哲學“無”的意義[J].哲學研究，2011（10）：

61.

[2] 葉朗.中國美學史大綱[M].上海：上海人民出版社，1985.

[3] 計成（明）.園冶注釋[M].陳植，注.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1981.

[4] 金學智.蘇州園林[M].蘇州大學出版社，1999.

[5] 蔡喆.蘇州園林中的建筑空間意境[J].科技信息，2010

（21）.

作者簡介：劉雨寒（1989—），男，河南鄭州人，碩士在讀，研究方向：公共藝術。