淺談版畫創(chuàng)作中綜合材料的運用

張璨

摘 要：綜合材料作為一種全新的藝術表現(xiàn)手段，在逐漸進入當代藝術領域的同時，為中國當代版畫注入了新鮮的血液，同時也為當代版畫的發(fā)展開辟了一個嶄新的空間。研究版畫創(chuàng)作中綜合材料的應用，對于豐富和擴大繪畫語言的表現(xiàn)力，開發(fā)藝術家的潛能，發(fā)揮材料本身的特征具有重要意義。本文將從綜合材料是版畫創(chuàng)作的物質(zhì)前提和基礎、綜合材料的肌理語言是承載藝術家精神指向的重要途徑、綜合材料的豐富與發(fā)展給版畫創(chuàng)作帶來的新機遇三個方面來論述版畫創(chuàng)作中綜合材料的運用。

關鍵詞：綜合材料；版畫；實物載體；語言載體

1 綜合材料是版畫創(chuàng)作的物質(zhì)前提和基礎

（1）關于綜合材料概念的定義。綜合材料是近年來藝術界較為流行的一個全新的概念。它不是一個畫種，亦非一種技法，而是Mixed Media（混合媒材或綜合繪畫）這一外來名詞的漢譯名稱。對于綜合材料的概念，到目前為止，國際上還沒有一個準確的定義。根據(jù)綜合材料的發(fā)展現(xiàn)狀，目前我們可以從兩個方面對其概念進行闡述。首先，就概念本身而言，通常所理解的綜合材料，大都是對材料的一般性認識，是那些可直接造成成品的東西、可提供思考內(nèi)容的事物。因此，狹義的綜合材料指物理意義上的技法媒材，即創(chuàng)作版畫所需的最基本的物質(zhì)媒材。其次，就材料本身而言，廣義的綜合材料拋開傳統(tǒng)意義上的物質(zhì)第一功能，逐漸上升為一種藝術語言，發(fā)展成為一個全新的概念——綜合材料的藝術。相對于傳統(tǒng)的銅版、石版、木版和絲網(wǎng)版，綜合材料具有更為開放、自由、豐富的特牲。

（2）綜合材料是藝術家進行版畫創(chuàng)作的實物載體。在版畫創(chuàng)作中，綜合材料作為實物載體是版畫創(chuàng)作的物質(zhì)基礎。沒有綜合材料作為物質(zhì)基礎，版畫創(chuàng)作是無法進行的。例如，在版畫家彼得·福特的作品《電場》系列中，作者在制版時，用含糖的水粉顏料在版上起稿，刷上瀝青用開水泡版，再用刷子輕刷輔助顯版。如果沒有糖、水粉顏料、瀝青、板子等作為基本的制版材料，也就無所謂彼得·福特的《電場》系列作品了?，F(xiàn)如今，當代版畫風格、觀念、媒介、手段等日臻豐富，除木版、銅版、絲網(wǎng)、石版等基本版種在其原始的地位上繼續(xù)承擔主導地位之外，混合拼用、拼貼組合、立體塑形等特殊版畫形式正作為版畫的補充手段呈現(xiàn)嶄新的藝術面貌，這些觸手可及的媒材及先進的科技手段，作為現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的實物載體，為版畫的發(fā)展提供了更多新鮮元素。

2 綜合材料的肌理語言是承載藝術家精神指向的重要途徑

（1）綜合材料的肌理語言要與藝術家的情感相協(xié)調(diào)。每一種材料都是自然界的重要組成部分，都具有自身存在的價值，當它與藝術相聯(lián)系，作為藝術創(chuàng)作的組成部分時，它就具有了獨特的符號性意義。藝術家在創(chuàng)作過程中，往往會選擇他們感興趣的材料或是能夠傳達其藝術情感的材料加以使用，藝術家一旦掌握了材料的性能特質(zhì)，材料的肌理語言就會為其藝術表達提供更恰當?shù)恼Z言媒介，成為發(fā)揮物質(zhì)表達內(nèi)容的豐富手段。版畫家彼得·福特的作品《懸念》，以精美豐富的肌理和如夢境絢麗的藍紫色系，來修飾超現(xiàn)實主義的怪誕和極簡主義的簡單構(gòu)圖，肌理、木紋和印痕等元素強化了版畫的本體語言和獨特效果，不動聲色地渲染畫面的神秘氛圍。在藝術創(chuàng)作中，綜合材料的肌理語言要與作品的內(nèi)容相符合。對不同材料質(zhì)感的觀察、嘗試和運用，對潛在的材料特性的挖掘，是準確傳達作品主題和意義的關鍵。任何優(yōu)秀的藝術作品都是材料和主題的完美結(jié)合。

（2）綜合材料的肌理語言是藝術家精神傳達的語言載體。在當代版畫創(chuàng)作中，版畫家越來越關注版畫作品中自我精神的表達，而這種精神含量往往決定了其作品的分量、品質(zhì)和深度。綜合材料在版畫創(chuàng)作中充當實物載體的同時，也具有語言載體的功能。藝術家運用綜合材料進行創(chuàng)作的過程既是版畫創(chuàng)作過程，同時也是綜合材料角色轉(zhuǎn)換的過程。綜合材料的肌理語言作為藝術作品的組成部分被藝術家淋漓盡致地展現(xiàn)出來，當觀者能夠清楚地看到肌理語言強大的藝術魅力，并體會到其藝術語言的無窮張力時，綜合材料成功實現(xiàn)了藝術的實物載體向語言載體的轉(zhuǎn)換。例如，當代版畫大師羅森柏格的作品體現(xiàn)了較強的社會性。他善于運用綜合材料的肌理語言來傳達自己的內(nèi)心情感。他經(jīng)常在石版上與絲網(wǎng)版上運用報紙、雜志等攝影圖像，探索在多種媒介中復制攝影圖像，運用手制紙印制作品，開創(chuàng)出新的境界。他的巨幅版畫《推進器》結(jié)合了石版與絹版技術、拼貼等綜合手段，達到了理想的藝術效果。他自由吸取相關的藝術媒介的創(chuàng)作之風，在視覺上提出了畫種知識資源的再利用學術觀。這樣一來，既提高了版畫語言的表現(xiàn)力，又表達了藝術家的思想，給人獨特的感受。

當今社會，認識的突破和觀念的更新，藝術家能夠更自由地選擇各種材料作為藝術作品的物質(zhì)基礎，新的語言體系的出現(xiàn)把材料與人的距離拉的更近，材料發(fā)揮并體現(xiàn)著藝術家的創(chuàng)造力和想象力，材料的表達是藝術家思想精神與藝術觀念的表達，一件作品用哪種材料并不重要，重要的是藝術家怎樣利用材料，在運用好材料的同時，選擇恰當?shù)牟牧献屗囆g作品中的材質(zhì)恰當?shù)仃愂鏊囆g家的精神已是藝術創(chuàng)作成功與否的關鍵。材料自身給了我們獨特的視覺享受，材料自身所具有的人文精神是藝術家對材料的另一種重要詮釋，藝術家的思想、藝術觀念、價值取向會在此展露，只有讀懂了材料的人文精神，理解藝術作品所傳達的思想觀念才具有可能性。

3 綜合材料的豐富與發(fā)展給版畫創(chuàng)作帶來的新機遇

藝術多元化使版畫創(chuàng)作不為材料所限制而可以自由的選擇媒材。首先，綜合材料的運用，打破了單一版種的局限性，拓展了版畫藝術的創(chuàng)作空間。當代版畫除木版、銅版、絲網(wǎng)、石版等基本版種在其原始的地位上繼續(xù)承擔主導地位之外，混合拼用、拼貼組合、立體塑形等特殊版畫形式正作為版畫的補充手段呈現(xiàn)嶄新的藝術面貌，運用觸手可及的媒材、先進的科技手段來表現(xiàn)畫家的內(nèi)心情感和生活感受，版畫家在創(chuàng)作中綜合運用各種方法，體驗多種材料的特性。其次，藝術家對新材料的大膽嘗試，為當代版畫的發(fā)展尋找到新的突破口，為版畫創(chuàng)作在創(chuàng)作語言和表現(xiàn)形式上提供了極大的發(fā)展空間和無限的可能性。例如，畫家宋永平在“七人現(xiàn)代藝術展”所使用的材料有木材、金屬、麻線、照片、電線、畫布等等。作者進行了各種大膽嘗試與創(chuàng)造，多種材料與形式的組合，使物質(zhì)表象被撕裂，自然形態(tài)依據(jù)轉(zhuǎn)化為精神形態(tài)。作為版畫藝術的實踐者，徐冰在作品《天書》中將版畫藝術的創(chuàng)作視域拓寬到空間藝術里，創(chuàng)作者在畫面里完成了自我精神的表述。綜合材料在版畫創(chuàng)作中形成了自由表達的語言。自由表達的語言給版畫創(chuàng)作帶來無限生機和更大的開放性與多元性。這種認識觀念的轉(zhuǎn)變使新的版畫表達方式有別于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，從而使版畫擺脫了以往的定式，進入了一種更加寬廣的藝術世界。

因此，綜合材料的豐富和發(fā)展給版畫的創(chuàng)新和發(fā)展帶來了機遇，現(xiàn)如今版畫藝術要生存發(fā)展，就要善于從自身與其他藝術經(jīng)驗中汲取營養(yǎng)，相互借鑒，吸納融合，只有這樣才能使版畫藝術豐富，繁榮。當今社會，藝術家的創(chuàng)作應當與時代發(fā)展同步，當代社會視覺審美的多元化，信息量的豐富，為藝術創(chuàng)作提供了新的要求。從材料到形式的綜合，合理利用各種手段，調(diào)動一切因素為藝術服務，會使藝術呈現(xiàn)新的面貌。在藝術創(chuàng)作中，多形式、多材料、多種類之間的融合、嫁接、并置、轉(zhuǎn)換是藝術家需要不斷的探索和研究的。

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