湘潭窯灣傳統(tǒng)記憶符號(hào)的價(jià)值研究

徐建勤 楊飛 張楠

摘 要：本文從建筑符號(hào)學(xué)理論入手，通過(guò)對(duì)窯灣記憶符號(hào)的的闡述，分析得出湘潭窯灣記憶符號(hào)的價(jià)值，即美學(xué)價(jià)值、歷史價(jià)值以及經(jīng)濟(jì)價(jià)值，提出敘事經(jīng)濟(jì)的理論，最后探討了窯灣記憶符號(hào)的再生性利用。

關(guān)鍵詞：窯灣；記憶符號(hào)；價(jià)值；敘事經(jīng)濟(jì)

符號(hào)學(xué)（Semiotics或Semiology）是研究符號(hào)的人文科學(xué)，而建筑符號(hào)學(xué)（Semiotics of Architecture）是研究將語(yǔ)言、語(yǔ)匯等等一系列語(yǔ)言專(zhuān)用名詞用于建筑中的科學(xué)，以語(yǔ)言學(xué)類(lèi)比為基礎(chǔ)，收納了信息論、系統(tǒng)論、形式邏輯學(xué)和結(jié)構(gòu)人類(lèi)學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)和研究成果，從而為建筑符號(hào)系統(tǒng)的提供理論依據(jù)。從符號(hào)學(xué)意義的角度來(lái)看，建筑符號(hào)學(xué)能夠獲得非建筑學(xué)的文化意義，它通過(guò)提取建筑的外觀、材料、尺度等元素，按照字詞句法的邏輯形成一個(gè)類(lèi)似語(yǔ)言符號(hào)邏輯的系統(tǒng)。

1 湘潭窯灣傳統(tǒng)記憶符號(hào)概論

1.1 湘潭窯灣傳統(tǒng)記憶符號(hào)的淵源

窯灣歷史街區(qū)最初是得名于清代，其原名是“石灣”、“錦灣”，位于湖南省湘潭市河西舊城的西側(cè)，東邊從石嘴垴起，西邊到木材公司，一共950多米長(zhǎng)，具有豐富的文化內(nèi)涵，深厚的歷史底蘊(yùn)，是湘潭地區(qū)最古老的街區(qū)。街區(qū)內(nèi)外文物古跡分布密集，有著較完整的傳統(tǒng)民居建筑，這些民居經(jīng)歷了自然與人工的雙重?fù)p毀，至今還保存舊貌。同時(shí)還有窯灣汽車(chē)站、望衡亭、李柳染堂等多處歷史紀(jì)念性建筑，構(gòu)成了寶貴的人文資源。街區(qū)局部雖由于城市發(fā)展建設(shè)風(fēng)貌有所改變，不過(guò)主要街巷仍保持晚清和民國(guó)初年的舊城格局，其內(nèi)部道路普遍較窄、呈魚(yú)骨狀結(jié)構(gòu)。窯灣歷史文化街區(qū)至今仍保存著明、清、民國(guó)時(shí)期的商行、客棧、作坊等建筑，透露著濃厚的生活氣息。

1.2 湘潭窯灣傳統(tǒng)記憶符號(hào)的特征

1.2.1 窯灣民居單體符號(hào)

1.2.2 窯灣當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)木隔板符號(hào)

1.2.3 窯灣當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)檐口-斜撐

湘潭窯灣有很多保存較好的傳統(tǒng)建筑，特別是窯灣民居，它們集傳統(tǒng)文化、建筑藝術(shù)以及審美觀念于一體，在藝術(shù)、歷史、社會(huì)與經(jīng)濟(jì)等方面都有相當(dāng)大的研究?jī)r(jià)值。窯灣歷史文化街區(qū)是現(xiàn)狀保存較完整的以居住為主的傳統(tǒng)街區(qū)，這些民居體現(xiàn)了從明到清及民國(guó)時(shí)期的建筑風(fēng)貌特點(diǎn)。由于窯灣瀕臨湘江，常發(fā)生洪澇災(zāi)害，所以窯灣的民居建筑基本上是底層磚砌，二到三層木構(gòu)。窯灣民居平面布局為兩進(jìn)或三進(jìn)等組合方式，層高二至三層，裝修與細(xì)部處理主要在窯灣民居的門(mén)、窗、木隔板、檐口、斜撐等處。

2 湘潭窯灣記憶符號(hào)的價(jià)值

2.1 湘潭窯灣記憶符號(hào)的美學(xué)價(jià)值

湘潭窯灣民居憑借其獨(dú)特并且極具魅力的傳統(tǒng)建筑符號(hào)令人癡迷，從多方面凸顯了窯灣獨(dú)特的自然環(huán)境，也傳達(dá)了當(dāng)?shù)厝说纳盍?xí)慣以及獨(dú)特的審美價(jià)值取向。那些流傳下來(lái)的建筑符號(hào)是窯灣人民文化的結(jié)晶，也是窯灣區(qū)別于別的地區(qū)建筑最有力的證據(jù)，是地域文化的載體。早在古希臘時(shí)期，著名哲學(xué)家蘇格拉底就提出“美來(lái)自于善，善即是美”的看法。意思是事物外表漂不漂亮并不重要，重要的是它是不是能物盡其用。他曾說(shuō)，如果房屋讓人住的很愜意，很安全，那么這個(gè)房屋就會(huì)是一個(gè)好的住處。湘潭窯灣的符號(hào)，都是由建筑的使用功能發(fā)展而來(lái)的，如為了防止湘江每年汛期的幾次洪水底層磚砌，上層木構(gòu)，并且專(zhuān)門(mén)做了木格柵，架起木船以便在汛期的時(shí)候能夠繼續(xù)生活而不受太大的影響。窯灣傳統(tǒng)建筑構(gòu)件展示了人的尺度，傳統(tǒng)工藝和風(fēng)情民俗。建筑符號(hào)是特定地區(qū)時(shí)代變遷的見(jiàn)證，是歷史美的集合。

2.2 湘潭窯灣記憶符號(hào)的歷史價(jià)值

窯灣歷史街區(qū)那些經(jīng)歷了歷史滄桑的舊建筑，其本身因?yàn)橛凭玫臍v史而具有特殊的價(jià)值。對(duì)于老一輩的人來(lái)說(shuō)，它們記載著窯灣的歷史，是窯灣的一座記憶寶庫(kù)；對(duì)于經(jīng)歷過(guò)這一段歷史的人而言，它們是勾起回憶的一塊界碑；對(duì)于年輕一輩的人來(lái)說(shuō)，舊建筑是一座博物館，是他們了解過(guò)去的最好的途徑；對(duì)于窯灣這座城市而言，不同類(lèi)型的舊建筑延續(xù)了窯灣這個(gè)街區(qū)的歷史風(fēng)貌，保護(hù)了窯灣的街區(qū)特色，同時(shí)使窯灣數(shù)千年的歷史積淀得到升華，提升其文化藝術(shù)魅力。建筑符號(hào)，是歷史事件的載體，是人們精神的寄托，是城市發(fā)展的見(jiàn)證，能勾起人們對(duì)過(guò)去的回憶，激發(fā)人們的情感。建筑藝術(shù)的特殊性表現(xiàn)在其具有反映文化、倫理和情感的內(nèi)容，建筑符號(hào)作為一種生活方式的承載體，帶有地域性的特征、它充分反映地域性、場(chǎng)所精神和民俗習(xí)慣，表達(dá)當(dāng)?shù)匚幕A，用典型的藝術(shù)手法喚起人們的情感。它所喚起的情感越強(qiáng)烈，就越具有藝術(shù)魅力。

2.3 湘潭窯灣記憶符號(hào)的敘事經(jīng)濟(jì)價(jià)值

窯灣民居本身具有敘事性，具有敘事經(jīng)濟(jì)價(jià)值。敘事產(chǎn)業(yè)是空間創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一種，是某一人群在某一場(chǎng)所圍繞某一事件主題，所構(gòu)成的再現(xiàn)和表現(xiàn)的敘事空間的營(yíng)造。窯灣歷史街區(qū)自身就具有有效的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，可以吸引投資。同時(shí)，湘潭窯灣記憶符號(hào)具有敘事經(jīng)濟(jì)價(jià)值，也就是說(shuō)通過(guò)營(yíng)造一個(gè)可講故事的場(chǎng)所帶來(lái)附加值，激發(fā)整個(gè)窯灣街區(qū)的活力，并提升窯灣街區(qū)的敘事經(jīng)濟(jì)，營(yíng)造敘事產(chǎn)業(yè)。因此，窯灣記憶符號(hào)所具有的獨(dú)特性和敘事性，可以給投資者提供直接的經(jīng)濟(jì)收益，特別是在開(kāi)發(fā)特色旅游業(yè)方面。舉個(gè)例子：一杯普通的咖啡，平常的價(jià)格僅有十幾塊錢(qián)，如果這個(gè)咖啡館坐落在麗江一個(gè)小酒吧，有人可以在酒吧里感受麗江的風(fēng)俗民情，咖啡的價(jià)格就會(huì)提升到幾十塊錢(qián)一杯，這就是簡(jiǎn)單的運(yùn)用敘事經(jīng)濟(jì)的原理。因此，與其他沒(méi)有明顯記憶以及特色的區(qū)域資源相比，窯灣記憶符號(hào)將提供額外的敘事經(jīng)濟(jì)，并且它的敘事價(jià)值將會(huì)遠(yuǎn)大于物品本身的價(jià)值。例如泰特現(xiàn)代藝術(shù)館，它是由一個(gè)發(fā)電廠改建而成，通過(guò)保留、沿用原有工業(yè)建筑的構(gòu)成要素，從而再現(xiàn)原來(lái)的建筑符號(hào)，引起人們共鳴，最終達(dá)到敘事經(jīng)濟(jì)的效果。

3 湘潭窯灣記憶符號(hào)的再生性探討

對(duì)傳統(tǒng)建筑記憶符號(hào)的運(yùn)用不能僅僅停留在簡(jiǎn)單的模仿摘抄當(dāng)中，那樣做出來(lái)的也只會(huì)是假古董。記憶符號(hào)給人的不再是某種預(yù)設(shè)的意義，而是在于對(duì)話與心靈的交流，在記憶符號(hào)中存在著比符號(hào)本身的表意更為深層次的東西?；诖?，我們能夠總結(jié)出以下再生性手法。

3.1 拓?fù)渥冃?/p>

從記憶符號(hào)的原形中抽取出幾何圖形，對(duì)其進(jìn)行放大、縮小、旋轉(zhuǎn)、扭曲等多種拓?fù)渥冃?。這樣，在不改變記憶符號(hào)本質(zhì)的基礎(chǔ)上，經(jīng)由變形的幾何圖形，可以讓人回憶起記憶符號(hào)的原形。這種手法的優(yōu)勢(shì)在于簡(jiǎn)單實(shí)用，操作簡(jiǎn)單，效果明顯，當(dāng)然也有缺陷：不適于空間尺度的拓?fù)?。因?yàn)檎麄€(gè)建筑是按照一個(gè)記憶符號(hào)拓?fù)涑鰜?lái)，會(huì)讓人覺(jué)得俗不可耐。所以，拓?fù)渥冃芜@種手法比較適用于建筑的某一個(gè)面或者某一部分。

3.2 抽象手法

抽象手法是指對(duì)原有記憶符號(hào)進(jìn)行簡(jiǎn)化（意識(shí)認(rèn)知上的圖形處理），區(qū)別于拓?fù)渥冃畏ǎ橄蠓▊?cè)重抽取精神方面的元素，然后將其賦予一種新的精神意義，變成一個(gè)新的建筑符號(hào)。如王澍在南宋御街的改造中就將傳統(tǒng)的石頭抽象出來(lái)做了一些異形的建筑，巧妙的融入了當(dāng)?shù)丨h(huán)境。抽象也可以從原型中提取出相關(guān)比例關(guān)系，使新形式通過(guò)抽象類(lèi)比產(chǎn)生度量的相似性，比如街道尺度的抽象、空間尺度的抽象等等。抽象處理的關(guān)鍵在于合理變形，這種手法的實(shí)質(zhì)在于提取元素的精神實(shí)質(zhì)，由意到型，打破傳統(tǒng)形式，融入新的信息，以此來(lái)滿(mǎn)足人們的審美心理。

3.3 原形拼貼

建立多元結(jié)構(gòu)體系，將建筑記憶符號(hào)原形直接拼貼在建筑主體之上，建筑主體解決建筑的功能問(wèn)題，建筑記憶符號(hào)部分這種片段化的東西讓人們直接聯(lián)想到傳統(tǒng)建筑，激發(fā)人的記憶。或傾向于建筑象征方面的表達(dá)，以滿(mǎn)足建筑精神方面自身的要求，或者傾向于生態(tài)技術(shù)設(shè)計(jì)，以改善建筑環(huán)境控制問(wèn)題。這樣建筑風(fēng)格前衛(wèi)，造型新穎，打破傳統(tǒng)意義上的建筑創(chuàng)作思想。其多體系之間構(gòu)成“關(guān)系”，可以表達(dá)城市文脈、人文藝術(shù)、生態(tài)環(huán)境等城市特征。

根據(jù)以上三種手法，記憶符號(hào)的再生變得有規(guī)律可循。假設(shè)提取的記憶符號(hào)是詞匯，這種記憶符號(hào)詞匯在轉(zhuǎn)換過(guò)程中也不會(huì)有偏差，將這些詞匯進(jìn)行排列組合形成句子——建筑單體。句子再參考已有的建筑群體組合方式組成段落，最后段落組成文章——一個(gè)完整的建筑群體構(gòu)成。當(dāng)然，大家會(huì)疑問(wèn)這樣做豈不是所有的建筑會(huì)是一個(gè)樣子，千篇一律，但在實(shí)際操作過(guò)程中，以字詞句法為主線的情況下，可以加入自然因素、人文因素、人們的生活方式、建筑的建構(gòu)方式，以及建筑師個(gè)人的審美影響等因素，這樣每一個(gè)建筑就會(huì)有自己的特色。

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作者簡(jiǎn)介：徐建勤（1986-），女，北京市、北京建筑大學(xué)、建筑與城市規(guī)劃學(xué)院、建筑設(shè)計(jì)及理論碩士、研究方向?yàn)楣步ㄖ?/p>