布朗——國際廣播特寫大家

編者按 彼得·里昂哈特·布朗（Peter Leonhard Braun），出生于1929年11月2日，是國際廣播特寫會議的創(chuàng)辦人，也是最早來中國廣播界講學的外國同行，目前依然活躍在國際廣播前沿。他一生獲得過70多個國際大獎，其中3個終身成就獎。在事業(yè)如日中天的時候，他放下個人創(chuàng)作，組織國際廣播特寫會議，創(chuàng)辦國際廣播節(jié)目比賽，培養(yǎng)年輕人。

一年一度的國際廣播特寫會議召開期間，總是有許多年輕廣播人圍著布朗聊天，采訪他過去的經(jīng)歷，想知道“大師是如何練成的”。本期請各位欣賞2014年國際廣播特寫會議召開前夜，布朗接受中央電臺記者李宏采訪時的“內(nèi)心獨白”，以及中央人民廣播電臺外事處前負責人黃炳琦撰寫的文章《布朗與中國廣播》。

夢想當作家

我年輕時就想當作家。作家意味著能獨立思考，對問題有自己的見解、發(fā)現(xiàn)，而且能用最美的語言、最恰當?shù)姆绞胶褪鼙姕贤ā５?，如果你非常年輕，經(jīng)歷的事情太少，就可能沒有值得一談的見解拿出來交流。所以你得有一定的年齡、閱歷、積累，才能有條件去影響受眾。

我最初想寫的是廣播劇。我拿著我寫的第一部廣播劇去找電臺廣播劇組的領(lǐng)導，他看了劇本以后對我說：“你寫的東西不行，也許只有其中的一兩句還不錯?！边@對我是意想不到的打擊。

此后，我花了很大力氣試著寫一些短的廣播特寫。其實，短特寫比長的更難寫。它要求你在很短的時間里展現(xiàn)更多的智慧和鋒芒。經(jīng)過多年的鍛煉，我?guī)缀醭闪藢懚烫貙懙墓谲娏恕?/p>

當時我在英國生活。30歲那年，我完成了自己的第一部廣播特寫。許多天才的處女作往往很糟糕，必須經(jīng)過適當?shù)哪ゾ毑拍艹墒炱饋?。如果對自己的想法還不清楚，還沒有把握，心虛、膽怯，就沒有辦法明確、堅定地說出自己的看法。我到了30歲時才做到了這一點，才能說真正地做到了以寫作為自己的專業(yè)。

在這以前，我學過經(jīng)濟學。那時候我才18歲。雖然我對這門學問不感興趣，但還是拿到了經(jīng)濟學學士的學位。電臺知道了我這段經(jīng)歷，就讓我寫關(guān)于經(jīng)濟方面的特寫。我寫了兩篇以后，再也沒有寫過，因為我不喜歡。

當發(fā)現(xiàn)自己不適合寫廣播劇的時候，我就轉(zhuǎn)而投身廣播特寫的寫作，寫一些實實在在的東西。當然，特寫對象可以是平凡的面包，也可以是精致的點心，這就要看你的才能和天分了。一個特寫的精彩與否，與作者的風格有關(guān)，與作者駕馭文字的能力有關(guān)，與作品的結(jié)構(gòu)是否經(jīng)過精心設(shè)計和構(gòu)思有關(guān)。

探尋用音響表現(xiàn)主題

當我創(chuàng)作的廣播特寫被編輯們認可的時候，我卻發(fā)現(xiàn)，如何探索聲音的秘密對我來說是一個挑戰(zhàn)。我接觸到了一個新的技術(shù)——立體聲。這意味著，廣播第一次有機會不是通過文字而是通過音響來敘述故事。一開始，廣播特寫中的音響是作為文字的圖解而使用的。比如，作品中提到有人敲門，就配上“篤篤”的敲門聲。那時對音響的使用非常原始、幼稚。但是，在立體聲技術(shù)出現(xiàn)以后，如果運用得當，音響的表現(xiàn)力可以千百倍地超過文字的描繪。所以，在我成為一個以文字謀生、有一定文字表現(xiàn)能力、小有名氣的作家以后，便改弦易轍，放棄了文字，醉心于尋找音響來表現(xiàn)主題。這才是現(xiàn)代廣播！之后，我制作了一系列廣播特寫，它們后來成為德國廣播史上的代表性作品。我越來越注重音響效果，一心追求音響的魅力。比如在《雞》這部廣播特寫里，音響大約占60%，文字占40%。

我早期的作品中有一個以倫敦的酒館為背景。為錄制這個節(jié)目，我說服英國廣播公司（BBC）出動了一輛錄音車，我在酒館內(nèi)安置了多個話筒。門口處一個、柜臺上一個、座位上一個，甚至在廁所里也安了一個，簡直是采錄一個交響樂隊的話筒配置。我寫信給德國的電臺，說在這個描寫倫敦酒館的特寫中，音響多于文字。他們說，這么多的音響讓誰聽??？他們那時不理解我們正處于廣播革命的前夜，而我是這場革命的先行者。記得我第一次跟他們談到我要用立體聲做一個廣播特寫《雞》時，他們問：你從左到右錄下“咕咕咕”的雞叫聲，又從右到左錄下“咕咕咕”的雞叫聲，有什么意思？立體聲技術(shù)意味著什么，在那時還沒有被充分地認識到，即使在專業(yè)的廣播工作者中也是如此。在《雞》這部廣播特寫中，我用音響講故事、表現(xiàn)主題。我用音響描述了小雞誕生的過程。脫離胚胎狀、剛剛成形的小雞在茫茫黑夜中驚醒，想要從雞殼中鉆出來。你聽到“克勒”“克勒”的聲音，這是小雞用嘴在啄雞殼。我舉著話筒等著。終于小雞在殼上啄開了一個小口。小雞還在不斷地啄，擴大這個缺口。最后，“啪”的一聲，殼碎了，小雞走了出來。我把十幾個雞蛋放在一個合適的房間里，一個一個錄下小雞出殼的過程。然后，我把小雞破殼的音響組合在一起，成為一組具有表現(xiàn)力的音響。

人們能看得見東西，但不是每一個人都能“聽”得見東西。許多人都會把看到的東西記下來，加以描述。但只有很少人能把聽到的聲音組合起來，比如在《雞》中把十幾只小雞的啄殼聲編輯成一組音響來表現(xiàn)這個過程。有時候，這種本領(lǐng)不是培訓出來的，是一種天分，天生就有的才能。

從那時起，在我制作的一系列節(jié)目中，文字的比重被壓縮，音響的地位大大加強。大概花了三四年的工夫，我成功地制作了一個沒有文字、只有音響的廣播特寫《8點15分，第三手術(shù)室，髖關(guān)節(jié)整體更換》。在這個作品里，除了病人的自述，你聽到的主要是手術(shù)室中的音響，穿插著記錄手術(shù)進行情況的現(xiàn)場報告。我通過蒙太奇的手法，把這些音響的片斷連接起來，構(gòu)成了特寫。其中沒有一句解說，解說在這里成了多余的東西。這個節(jié)目現(xiàn)在成了廣播史上一個劃時代的代表作，歐洲獎的第一個最佳廣播特寫獎就授予了這個由音響驅(qū)動的特寫。

歷史要我當“酒?！?/p>

柏林電臺廣播特寫部就好比是一家酒館——廣播特寫酒館。本來我是一個好顧客，我做出了受聽眾歡迎的廣播特寫，它被譯成了多種文字在國外廣播。但是如果只有我一個好顧客，這酒館就不景氣了。必須要有更多的好顧客，生意才能興旺。柏林電臺的領(lǐng)導有意讓我成為這個酒館的酒保，把柏林電臺特寫部這個酒館經(jīng)營好。我在接受這個任命時，也猶豫過。因為我作為一個獨立的廣播特寫作家，干得很不錯?，F(xiàn)在管特寫部，要聯(lián)系55個特寫作家，要組織他們每年生產(chǎn)出200部特寫。這些作家有的水平不錯，但大部分都不夠好，特別是能夠領(lǐng)會音響魅力、運用音響的人不多。我到處尋找這方面的天才。不限于德國，到全世界去找。于是，我想到了組織國際廣播特寫大會，把全世界有才能的特寫作者聚在一起，在很少量資金投入的情況下，琢磨、研究怎么發(fā)揮音響的潛力，琢磨把音響組合成特寫，這就是國際廣播特寫會議（IFC）的開始。

現(xiàn)在這個大會已經(jīng)開到第40屆了。經(jīng)過40年，它成熟了，成長了，全世界有不少志同道合的人愿意為它奮斗。至于它的未來，50年前是立體聲的出現(xiàn)，現(xiàn)在有了很多新技術(shù)，比如說，我可以通過電話來組織云寫作，不再是一個人孤獨地工作，而是在浩瀚的宇宙中工作。把廣播具有的講故事的古老本領(lǐng)和新媒介結(jié)合起來，和新的表現(xiàn)手法結(jié)合起來。今天，新的機遇出現(xiàn)在我們面前，一片自由的新天地出現(xiàn)在我們面前。就像一名鋼琴家面對一件從未見過的新樂器，該怎么彈？要去摸索。年輕人現(xiàn)在的語言比我們常說的要短促得多，你還按老路子講，沒人聽。你得學習這種新語言的速度、節(jié)奏。新的人類將會出現(xiàn)，將帶來許許多多新的機會、新的可能。如果走老路，沒前途，如果變，就有機會。要通過實踐來嘗試、創(chuàng)新。

新的廣播還沒有出現(xiàn)，我們還在等待，總是會有先行者。我把大家請到萊比錫來參加IFC的討論，看我們應該怎么辦？我現(xiàn)在還沒有答案。新的機遇擺在我們面前，也許有一個年輕人會嘗試走出自己的路。

廣播其實不是“廣”播，而是“窄”播。它不是與“一群”人交流，而是與一個個人交流，與一個個在你面前而你一點也不了解的人交流。交流的方式是個別的、單獨的。假如站在你面前的那女孩看上去很悲傷，那你就要弄清她為什么悲傷，你必須和這個人交流。

現(xiàn)在有了互聯(lián)網(wǎng)，廣播傳播的方式變了，比如增加了視覺效果，加進了照片、卡通片，但內(nèi)容、信息還是和原來一樣，一定是原創(chuàng)的。不管用怎樣的形態(tài)，廣播的本質(zhì)沒有變，不管你是寫自己，還是把自己和別人聯(lián)系在一起，你都要進入人的內(nèi)心。

廣播的未來究竟如何？我也不知道答案。我在等待。但我相信你能找到！你們能找到！

（中央人民廣播電臺黃炳琦根據(jù)采訪錄音翻譯整理）

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