悲劇轉(zhuǎn)身喜劇

傅顯舟

開心麻花公司全稱北京開心麻花娛樂文化傳媒有限公司，是北京西城區(qū)注冊(cè)的一家私營(yíng)文化企業(yè)，以舞臺(tái)劇生產(chǎn)為主。近年來，這家公司介入音樂劇制作，出品兩部原創(chuàng)音樂劇《白日夢(mèng)》與《爺兒們》，口碑與票房都很好，成功的經(jīng)驗(yàn)值得分析總結(jié)。尤其《爺們兒》通過三次改版在市場(chǎng)上獲得成功。說明民營(yíng)公司運(yùn)作商業(yè)化音樂劇的巨大潛力。

《爺們兒·叁》

2013年9月下旬，開心麻花出品的音樂劇《爺們兒》在北京海淀劇場(chǎng)演出，是該公司同名音樂劇修改的第三個(gè)版本，即官方說法《爺們兒·叁》。

大幕拉開，京腔京韻的歌舞，熱鬧非凡，場(chǎng)景是民國(guó)前北京南城天橋戲班子活動(dòng)的地盤。覃嘯天與父親騙走包子攤販。把包子賣給了軍閥武大帥的探子，隨后設(shè)計(jì)打入京劇佟家班，意欲接班發(fā)財(cái)。佟老板去世，為維持戲班子，佟婉秋不得已招親?；烊氚嘧拥鸟麌[天在父親威逼下。一次次向佟婉秋發(fā)動(dòng)“愛情”進(jìn)攻，地痞南霸天想當(dāng)然的娶親念頭伴生出行動(dòng)，武大帥探子明察暗訪尋找十三姨太太的計(jì)劃緊鑼密鼓，爭(zhēng)奪佟婉秋的斗爭(zhēng)明暗交替。臺(tái)上懸念不斷、情節(jié)緊張。

先是南霸天娶親行動(dòng)被武大帥擊敗，后是精心計(jì)劃覃嘯天終獲佟婉秋芳心。觀眾以為戲劇該花好月圓。畫個(gè)句號(hào)。突然情節(jié)陡轉(zhuǎn)，前面一切都是陰謀。覃父也是在為武大帥賣命的。勢(shì)力強(qiáng)大的軍閥終于強(qiáng)娶了佟婉秋。音樂劇好像該到此為止，觀眾本以為該是早先版本的悲劇結(jié)尾了。戲劇邏輯已經(jīng)明朗，舊社會(huì)壞人當(dāng)?shù)溃瑥?qiáng)霸民女，窮人永遠(yuǎn)沒有出頭日子。然而，辛亥革命爆發(fā)，南霸天混入革命隊(duì)伍衣錦還鄉(xiāng)，找武大帥算賬來了。武大帥好夢(mèng)結(jié)束。覃嘯天與佟婉秋終于重歸于好，喜結(jié)良緣。悲劇變?yōu)橄矂?，正劇成為笑劇，曲折的情?jié)擺脫了歷史劇一定要總結(jié)一條簡(jiǎn)單是非結(jié)論的教條陷阱。舊社會(huì)藝人的婚姻，不一定全是悲??！喜劇結(jié)果也符合歷史真實(shí)。

音樂劇（《爺們兒》將一出正劇、悲劇徹底喜劇化，變?yōu)橐慌_(tái)劇情復(fù)雜、笑料百出的佳構(gòu)劇，極盡挖苦、諷刺舊社會(huì)舊軍閥、舊勢(shì)力，地痞流氓與舊思想之能事。主要角色表演個(gè)個(gè)入情入戲，武大帥、南霸天、探子幾個(gè)反派人物加戲子花滿樓形象獨(dú)特，個(gè)性十足，舉手投足引人發(fā)笑，表演尤其出色。

《爺們兒》正劇喜劇化的笑點(diǎn)不單是局限于歷史人物的環(huán)境與言行，大量的時(shí)尚話題與當(dāng)代話語也融匯入戲劇表演之中。開臺(tái)歌舞唱詞，就有“富二代”、“屌絲之苦”、“車多人多”的當(dāng)代詞匯，不斷引發(fā)笑聲。隨后的歌曲更是從《忐忑》、《辣妹子》調(diào)侃到《最炫民族風(fēng)》，讓人忍俊不禁。

《爺們兒》搞笑不分地點(diǎn)場(chǎng)合，表演中正面與反面人物同時(shí)搞笑，亦正亦反、亦莊亦諧、亦悲亦喜，笑料不斷，喜劇百出。突破了慣常戲劇正面人物不搞笑、少搞笑，或者難搞笑的局面。其中許多笑點(diǎn)并非內(nèi)涵淺薄，比如墳場(chǎng)燒香請(qǐng)?jiān)?，班主已死，后人燒紙錢、紙人本是虛擬，死人卻很認(rèn)真，對(duì)紙人姨太太胖瘦也有挑剔。說來荒謬，想來很有意思?？梢圆聹y(cè)，班主或許生前當(dāng)紅，也曾花天酒地；或許窮途潦倒，老婆去世了也續(xù)不起，只好到陰間了愿，去選他的姨太太，給觀眾留下思考與懸念。

《爺們兒》的音樂是大拼盤，京腔京味為主，京劇、說唱貫穿其中，搖滾、爵士、Rap加流行歌曲等各類音樂混合。中西合璧的音樂拼貼，主要以傳統(tǒng)北京音樂與當(dāng)代流行音樂為主。其中旦角京劇演員花滿樓幾段唱腔，源自京劇名段，有《蘇三起解》、《貴妃醉酒》等等，唱演原汁原味，很是出彩。佟婉秋、覃嘯天幾段愛情二重唱也原汁原昧，純粹當(dāng)今流行抒情曲。如此一來，愛好京劇的老觀眾，喜歡流行歌曲的年輕人都能各取所需。

《爺們兒》舞美實(shí)景為主，堂館加外景幾處。因戲而設(shè)，不豪華、有效果，簡(jiǎn)樸但不寒磣。服裝也是民國(guó)前后風(fēng)貌，寫實(shí)風(fēng)格。舞臺(tái)花錢不多，變化不少，很能出戲。比如眾人營(yíng)救佟婉秋一場(chǎng)戲，武大帥廳堂左右進(jìn)出，正面天幕香臺(tái)上方，突然開出一個(gè)口子，演員上下進(jìn)出。引導(dǎo)眾人逃走?？磻蛳窨措娪耙粯?。舞美與導(dǎo)演可謂用心良苦。

此番《爺們兒》改版為名副其實(shí)的喜劇，走的是英美音樂喜劇的路子。戲路與《乞丐歌劇》、《芝加哥》一類幽默諷刺音樂喜劇相似，只是題材與內(nèi)容完全轉(zhuǎn)換為本土故事與人物，成為地地道道的北京音樂喜劇。《爺們兒》第三版載歌載舞，歌舞戲三者合一，一大步跨進(jìn)了正宗音樂喜劇的行列。

《爺們兒》改版討論

開心麻花公司出品的兩部原創(chuàng)音樂劇《白日夢(mèng)》與《爺兒們》，口碑與票房都很好。前者自己投資創(chuàng)制，后者與國(guó)企京都文化合資制作。

如果說首部音樂劇《白日夢(mèng)》是公司自選題目、自出資金、自己創(chuàng)作制作，那么麻花公司運(yùn)作的第二部音樂劇《爺兒們》，則是由國(guó)企京都文化公司投資共同運(yùn)作的。

首先，題材由投資公司決定，開心麻花公司將京都公司試圖做一部反映北京天橋舊時(shí)演藝文化的想法，落實(shí)到描寫京劇藝人民國(guó)前后生活的內(nèi)容。京都公司與開心麻花公司共同商定了這部音樂劇的題材與內(nèi)容。

當(dāng)然，這種題材的定性與投資非本公司的操作，也帶來創(chuàng)作上一些問題。早先的京都公司要訂購(gòu)的，是一場(chǎng)相關(guān)天橋演藝圈的演出，并非局限于戲劇或者音樂劇。要求基本上是一種反映北京傳統(tǒng)文化，以天橋民間藝人文化為主題的綜藝表演。調(diào)整到做舞臺(tái)劇音樂劇的類型，京劇班的演出與生活內(nèi)容，雙方經(jīng)過了較長(zhǎng)時(shí)間的協(xié)商、磨合調(diào)整。到第一稿劇本出臺(tái)，已經(jīng)過去了好幾個(gè)月。

第一版《爺們兒》劇本創(chuàng)作花掉了創(chuàng)制時(shí)間的一半，留下給其他創(chuàng)作與制作排練的時(shí)間就很少。首演制作與出臺(tái)時(shí)間倉(cāng)促，使得這部音樂劇雖然口碑與票房還算可以，但戲劇、音樂明顯粗糙，離舞臺(tái)精品距離尚遠(yuǎn)。在地質(zhì)禮堂演出后，經(jīng)過一次修改，2012年夏天二輪演出有了一定改觀。票房數(shù)周連續(xù)排行大麥票房排行榜前三名。

第二版票房的成功源于創(chuàng)作觀念開始改變，主創(chuàng)人員開始努力尋找民間藝人故事的喜劇基因。這些觀念上的改變落實(shí)到舞臺(tái)。讓觀眾感受到舞臺(tái)劇的娛樂氣氛。認(rèn)識(shí)到音樂劇制作歷史題材同樣可以好看好聽。但修改仍然局限與原有劇本，以往版本故事內(nèi)容、戲劇情節(jié)的正劇、悲劇框架并未根本突破。第二版與第一版相較，仍然是悲劇多于喜劇，正劇壓過笑劇。戲劇面孔依然十分嚴(yán)肅，戲劇著筆點(diǎn)依然是控訴“萬惡的舊社會(huì)”，舞臺(tái)表演氣氛依然壓抑，觀眾看戲并不輕松。戲劇、音樂、舞蹈都存在很多問題。業(yè)界專家認(rèn)為質(zhì)量依然粗糙，需要再次修改。筆者參加了第二版的專家討論會(huì)，一些專家認(rèn)為這出戲依然半生不熟，應(yīng)該修改的地方很多，意見很尖銳。

其實(shí)，二輪演出已經(jīng)進(jìn)入盈利階段，停演修改需要時(shí)間，也需要經(jīng)費(fèi)投入，更需要勇氣。再次修改。以一個(gè)民辦公司的力量，能改成什么樣子，專家心里也沒底。開心麻花公司決定放棄眼前利益，自己投入幾百萬元修改經(jīng)費(fèi)。獨(dú)立制作。與早先投資的京都文化公司共同享音樂劇的演出版權(quán)。經(jīng)過大半年的修改排練。第三版《爺們兒》在2013年9月底、10月底以及歲末在北京開始第三輪演出。

《爺們兒》第三版加了個(gè)后綴“叁”，可以理解為家庭故事，覃父與兒子覃嘯天爺兒倆，加上未過門的媳婦，佟婉秋性格剛烈，也算“爺們兒”一個(gè)；此外，也可以理解為幾個(gè)男人“爺們兒”爭(zhēng)搶媳婦佟婉秋的故事。劇名多義，隨你解釋，可以吸引更多觀眾眼球。劇中男女主人翁、花滿樓加反派南霸天、武大帥人物不變，故事卻已大相徑庭。第三輪修改幾乎更換了前面絕大多數(shù)唱段，戲劇內(nèi)容與情節(jié)也推倒重來。用音樂劇《爺們兒》總導(dǎo)演、開心麻花創(chuàng)始人張晨的要求，是悲劇更動(dòng)人、喜劇更娛樂；就是悲劇更像悲劇，喜劇更像喜劇，全面提升戲劇的喜劇質(zhì)量。

第二版編劇著力于舊時(shí)代民間藝人飽受軍閥、惡霸黑暗勢(shì)力的欺壓，雖然生活氣息不乏、地方風(fēng)味也很濃烈。走的還是一出控訴舊社會(huì)，反映階級(jí)壓迫的傳統(tǒng)正劇路子。反派人物一壞到底，有臉譜化、模式化的痕跡。早先版本搞笑很少，卻劇情龐雜、枝蔓繁多，不少唱段冗長(zhǎng)，悲情場(chǎng)景充溢，觀眾看得很累、很壓抑。

反觀國(guó)外音樂劇，喜劇仍然是主流，像《西區(qū)故事》、《西貢小姐》一類悲劇依然鳳毛麟角。即便就是這些悲劇，也是充滿許多喜劇表演與情節(jié)。音樂劇可以沒有哭聲，而絕不能沒有笑聲。這是由音樂劇大眾娛樂戲劇的性質(zhì)所決定的。國(guó)產(chǎn)音樂劇幽默不夠、笑聲太少，很難娛樂已成一大問題。

早先版本《爺們兒》由國(guó)企投資，開心麻花公司承辦創(chuàng)制，受制約很多，創(chuàng)作循規(guī)蹈矩。走的是正劇加悲劇的路子。舞臺(tái)劇的教育功能遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過娛樂性質(zhì)。作為民營(yíng)公司推出的市場(chǎng)化音樂劇，長(zhǎng)期演出的商業(yè)化前途并不樂觀。開心麻花公司保留題材與基本人物，將舞臺(tái)故事與音樂推倒重來，公司自己投資重新制作。目的是打造一部能夠定點(diǎn)長(zhǎng)演的北京題材、北京風(fēng)味純粹市場(chǎng)化的音樂喜劇。改版《爺們兒》充分?jǐn)U展開心麻花的喜劇基因，戲劇好笑好看，娛樂到底，彰顯開心麻花系列舞臺(tái)劇的喜劇特點(diǎn)與親民性質(zhì)。

這種喜劇特點(diǎn)與親民性質(zhì)在劇場(chǎng)里被從頭到尾發(fā)揚(yáng)光大。大戲未開場(chǎng)，就有開心麻花舞臺(tái)劇的酬賓游戲。與音樂劇不音樂劇、改版不改版沒有關(guān)系。由三位觀眾報(bào)名上場(chǎng)，決賽出抽獎(jiǎng)嘉賓；再由抽獎(jiǎng)嘉賓投擲靶箭，在劇場(chǎng)位置圖上射出三位觀眾，現(xiàn)場(chǎng)頒發(fā)獎(jiǎng)品。如此做法，一則活躍劇場(chǎng)氣氛。滿足觀眾現(xiàn)場(chǎng)中獎(jiǎng)欲望；二則拉近演員與觀眾距離，調(diào)動(dòng)起觀眾為演出自愿鼓掌的熱情。戲未開演，劇場(chǎng)里觀眾已鼓掌多次。隨后演出鼓掌更加自然、積極。雖然這只是演出前的小花絮，這些演出細(xì)節(jié)的重視，大概只有民營(yíng)團(tuán)體經(jīng)營(yíng)自己的產(chǎn)品，才會(huì)想得如此周到細(xì)致?？磥韸视^眾耳目、樂群眾心意的戲劇理念，已落實(shí)到開心麻花公司每一部劇作演出的細(xì)節(jié)。

結(jié)語

開心麻花公司《爺們兒》繼《白日夢(mèng)》音樂劇在市場(chǎng)上再次獲得成功，說明民營(yíng)公司運(yùn)作商業(yè)化音樂劇的極大潛力。不管是自選題材、自我投資，還是官方選材、國(guó)企投資，合作創(chuàng)作與制作，不存在實(shí)際的障礙與阻力?！稜攤儍骸芬魳穭〉谌嫘薷淖詈螳@得成功，說明國(guó)營(yíng)、民營(yíng)合資應(yīng)充分發(fā)揮民營(yíng)創(chuàng)制單位的積極性，尊重音樂劇藝術(shù)創(chuàng)作與制作的規(guī)律，給承辦單位更大的創(chuàng)制空間，更大的創(chuàng)作自由，處理好介入雙方后期營(yíng)銷的利益關(guān)系。明晰的作品產(chǎn)權(quán)關(guān)系有利于最大限度發(fā)揮民營(yíng)公司的創(chuàng)制與經(jīng)營(yíng)舞臺(tái)劇的能力。

（《爺們兒》作為批判現(xiàn)實(shí)主義的歷史題材音樂喜劇，批判舊制度、舊勢(shì)力、舊思想、舊道德力度并未因?yàn)橄矂”硌莸膬?nèi)容與形式而消解或減弱。從悲劇到喜劇的華麗轉(zhuǎn)身，說明同一題材戲劇內(nèi)容與形式的選取，存在某種悲喜相交的辯證關(guān)系，可能存在完全不同的戲劇表演樣式。戲劇人物及其命運(yùn)，與現(xiàn)實(shí)人物及其命運(yùn)一樣，不可能全是喜劇，也不可能總是悲劇。只是戲劇藝術(shù)家眼光不同，選取生活角度與時(shí)空的不同，表現(xiàn)形式的不同，可演繹出悲劇與喜劇的不同樣式，從而滿足特定演出市場(chǎng)與觀眾的需求。“悲、喜”戲劇形式之間，并不存在一條絕對(duì)不可逾越的界限。