乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海——淺析格調(diào)高遠(yuǎn)的“江魂壺”

許學(xué)芳

（宜興 214221）

任何一門(mén)藝術(shù)都是人類(lèi)智慧和情感的產(chǎn)物，紫砂壺藝同樣如此。誕生于陶都宜興的紫砂壺，古樸簡(jiǎn)約、文雅端莊，自古便深受文人雅士的鐘愛(ài)，作為一門(mén)傳統(tǒng)手工藝，紫砂壺藝始終保持著活躍的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并在當(dāng)今藝術(shù)舞臺(tái)上展現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)姿。不得不說(shuō)，紫砂壺藝的發(fā)展成就離不開(kāi)一代代制壺人的堅(jiān)持和努力，離不開(kāi)文人翰客們的創(chuàng)造參與，他們各自將豐富的智慧、情感、領(lǐng)悟及對(duì)文化精髓的解讀等附著于樸實(shí)的紫砂壺上，使得每一把壺仿佛都有了靈性一般，帶給人強(qiáng)烈的心靈悸動(dòng)，從而延伸紫砂壺的藝術(shù)范疇。

抒發(fā)情感是塑造藝術(shù)形象的關(guān)鍵元素之一，對(duì)于紫砂壺的創(chuàng)作而言，情感內(nèi)涵更是重要的素材和靈感來(lái)源，作為一條維系整體風(fēng)格的主線，情感理念對(duì)于制壺人在壺藝創(chuàng)作中的表現(xiàn)效果影響極大。情感與壺藝作品既是統(tǒng)一的，又有相對(duì)的獨(dú)立性，制壺人往往先產(chǎn)生了某些情感，爾后將其融入作品構(gòu)造中，或是為了創(chuàng)作某件作品而去激發(fā)、尋找靈感，無(wú)論如何，情感與藝術(shù)的結(jié)合必然是相得益彰的。紫砂 “江魂壺”（見(jiàn)圖1）的設(shè)計(jì)與制作便將情感內(nèi)涵充分地抒發(fā)了出來(lái)，以壺為載體，詮釋積極意向，演繹高遠(yuǎn)格調(diào)，現(xiàn)以此壺為例具體談一談其情感內(nèi)容及表現(xiàn)情感的方式特征。

圖1 江魂壺

“江魂”二字顧名思義，即大江之靈魂，談及大江，世人無(wú)不膜拜敬仰，并發(fā)自?xún)?nèi)心予以贊美。江是人類(lèi)生命的來(lái)源和補(bǔ)給，也是人類(lèi)情感的寄托和根源，大江之氣魄更是感染了千古文人，留下無(wú)數(shù)贊美的詩(shī)篇與畫(huà)卷。江魂是乘風(fēng)破浪的勇氣，是包容大度的襟懷，是不拘小節(jié)的魄力，是浪漫豪放的情調(diào)，以江魂為題材來(lái)進(jìn)行紫砂壺藝的創(chuàng)作，實(shí)則是一次內(nèi)心情感的宣泄，將對(duì)江魂的理解與贊美釋放到紫砂壺藝語(yǔ)言中，以此營(yíng)造美的感覺(jué)，使人們能夠在一壺之中與江魂之氣魄產(chǎn)生共鳴。

在紫砂壺創(chuàng)作中，表現(xiàn)內(nèi)在情感的方式多種多樣，主要便是通過(guò)造型與裝飾這兩者予以實(shí)現(xiàn)，而兩者結(jié)合更是妙趣橫生。對(duì)于江魂題材的紫砂壺作，前人已進(jìn)行過(guò)諸多嘗試，這把“江魂壺”則著重于主體造型特征與富有個(gè)性的裝飾輔助來(lái)達(dá)到更進(jìn)一步的藝術(shù)效果。在造型方面，此壺以傳統(tǒng)花器的造型原則為基準(zhǔn)，以此實(shí)現(xiàn)一種視覺(jué)上的動(dòng)態(tài)和沖擊感，烘托出江魂之氣魄；在裝飾方面，此壺以浪花紋淺浮雕及浪花形塑雕來(lái)升華意境，并且與造型整體構(gòu)成統(tǒng)一形態(tài)，給人以乘風(fēng)破浪、大江東去的氣息，從而引人入勝。

“江魂壺”整體造型大氣、簡(jiǎn)約，以圓形為主體結(jié)構(gòu)特征，通過(guò)柔和的線條轉(zhuǎn)化，表現(xiàn)出富有動(dòng)感和靈氣的個(gè)性。壺身飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，肩頸合一，肩部線條分明，向下微收，蔓延至壺底，呈一碗狀，壺蓋內(nèi)嵌于圓形壺口，不僅嚴(yán)絲合縫，更與壺肩、口保持同一視平面，形成一種微妙的視覺(jué)美感，小巧的壺嘴從壺肩部探出，壺把則與之對(duì)應(yīng)，也從壺肩部探出，先微微上揚(yáng)，爾后彎轉(zhuǎn)成圈把，粘連于壺身中部，嘴、把的設(shè)計(jì)及位置布局很好地提升了整把壺的重心力，帶給人向上而輕盈的質(zhì)感，其整體骨肉亭勻、比例協(xié)調(diào)、轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)而耐看。與造型相對(duì)應(yīng)的裝飾內(nèi)容更豐富了整把壺的內(nèi)涵，完美貼合主旨，首先，壺鈕以塑雕裝飾手法成型，其形為一朵翻卷而上的浪花，其上簡(jiǎn)潔的線條刻畫(huà)好似波濤翻滾，靜中寓動(dòng)，彎月形狀更添風(fēng)起云涌般的動(dòng)感，營(yíng)造出江魂硬朗的情感，同時(shí)，壺身兩側(cè)又以淺浮雕裝飾技法連貫地刻畫(huà)簡(jiǎn)潔的浪花圖案，生動(dòng)優(yōu)雅、惟妙惟肖，柔和的線條起起伏伏，仿佛江面驚濤駭浪、波瀾涌動(dòng)，觸動(dòng)人心，線條流暢呼應(yīng)，形成一氣呵成的視覺(jué)效果。

江魂是一個(gè)極為抽象的話(huà)題，但這把“江魂壺”卻從具象的角度描繪出江魂氣概，令人無(wú)限感慨，雖未提江魂之名，卻處處呈現(xiàn)出大江之風(fēng)范，翻涌的浪花、壯闊的波濤，無(wú)不是江魂精神的具體表現(xiàn)。李白詩(shī)云“乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，其高遠(yuǎn)格調(diào)恰與此壺融為一體，以壺為載體，作品更在于表現(xiàn)江魂精神，寄予人們乘風(fēng)破浪的勇氣和大展宏圖的美好希望，從而使整把壺的情感內(nèi)涵升華到至高處。