語相特征與文學(xué)翻譯

張燁

摘 要： 文學(xué)作品中的語相特征可以達(dá)到特殊的增強主題的效果，但常常被譯者忽視。本文從文學(xué)翻譯的形美要求入手，探討語相特征在翻譯作品中的表現(xiàn)，論述以形式為著眼點的翻譯方法在實踐過程中的作用。

關(guān)鍵詞： 文學(xué)翻譯 語相特征 形美

1.引言

文學(xué)作品是用特殊的語言創(chuàng)造的藝術(shù)品，具有很強的形象性和藝術(shù)性。翻譯家許淵沖（1984）指出：“文學(xué)翻譯不但要譯詞，還要譯意；不但譯意，還要譯味?！边€提出詩歌翻譯的“三美論”，即譯詩要盡可能地體現(xiàn)原詩的意美、音美和形美。

2.翻譯與語相特征

Leech（2001：39）將語言分為語音體系和語相體系兩個方面，指出“語相”比“拼寫法”包含內(nèi)容更多，囊括標(biāo)點、分段和拼寫。張德祿（1995）認(rèn)為：“語相突出方式產(chǎn)生于三個區(qū)別性因素：符號標(biāo)記，空間和順序。從符號標(biāo)記上講，英語的無標(biāo)記語相符號是羅馬小楷字，如flee，而其他的語相符號則主要是作為突出方式來使用的，如斜體flee。從空間上講，在語相符號之間或上下左右所留的空間符合常規(guī)要求的是無標(biāo)記的，如在段首幾個字母的空位是無標(biāo)記的，其他空間布局是突出形式。”王林（2007）指出：“在文學(xué)翻譯中，盡可能重現(xiàn)原文本語相層面的文體風(fēng)格是很重要的?！惫P者者通過運用符號標(biāo)記、空間和順序的變異，包括特殊拼寫、大寫、斜體、標(biāo)點的非常規(guī)用法及轉(zhuǎn)行等都可以構(gòu)成作者獨特的風(fēng)格，表達(dá)特定的涵義，由此可見語相特征是作者獨具匠心的行為結(jié)果。

3.翻譯作品中語相特征的表現(xiàn)

在文學(xué)翻譯中，原作語相層面的文體風(fēng)格經(jīng)常受到削減甚至徹底抹殺。在詩歌的解讀中，語相之美往往是被人“忽視的風(fēng)景”（李志嶺，2002）。以狄金森的名詩“I Died For Beauty”為例，她習(xí)慣將普通名詞的首字母大寫，多用破折號等特點。 而在楊豈深和龍文佩主編的《美國文學(xué)選讀》（1985版，2005重?。?38頁）中則省略這些特殊形體意義，抹殺詩人的良苦用心，作品中的綺麗美感和深邃的哲學(xué)思想大打折扣。

長篇小說的翻譯亦是如此。英國現(xiàn)實主義小說家狄更斯在《大衛(wèi)·科波菲爾》中常常使用語相手段模仿強調(diào)人物的語音語調(diào)。例如：“...that I have long felt the Brewing business to be particularly adapted to Mr.Micawber....and the profits，I am told，are e-NOR-mous！”

譯文一：“我好久就一直認(rèn)為，釀酒那個行道，米考伯做起來，特別合適。……而且這種生意，據(jù)我聽說，是可以大-大-發(fā)財?shù)??！?/p>

譯文二：“我久已覺得，釀酒業(yè)格外適合密考伯先生?！?，我聽說，那收入是大-得-很的！”（王林，2007）

斜體在英文中有強調(diào)某種重要信息的作用而大寫的特點是醒目突出。狄更斯在寫作中通過將“我”強調(diào)了說話者的強烈主觀意識。而e-NOR-mous中重音音節(jié)大寫，模仿說話者提高的聲音，風(fēng)格獨具。譯文二抓住兩處突出的語相特征，將英文中的斜體轉(zhuǎn)換成在漢字下加著重號，對e-NOR-mous的處理也同樣遵循拉長強調(diào)的原則。

4.從語相到摹形翻譯

要求譯者在其翻譯作品中完整表現(xiàn)原作中的語相特征確實略顯苛刻，但是從語相特征中得出的摹形翻譯方式卻可以給譯者新的啟示。從以下幾個例句我們發(fā)現(xiàn)摹形是一種獨辟蹊徑的又實用又直接的方法。

（1）With a T square in his hand，the teacher of geometry came into the classroom.幾何老師拿著一把丁字尺，走進(jìn)了教室。

（2）It was just impossible for him to get into this I-shaped hole.要他鉆進(jìn)這個“工”字形的洞口，是完全不可能的。

（3）What they need now is a large quantity of Z iron.他們目前需要的是大量的乙字鐵。（馮慶華，2001：178）

由此可見，所謂摹形就是把眼睛看到的形體如實的描繪出來。譯者巧妙地將英文中的“T”，“ I”等字母與“丁”、“乙”套用，使翻譯與原文有異曲同工之妙。摹形翻譯中的主導(dǎo)思想就是以形式為著眼點，以形達(dá)意，使翻譯與原作在形式和內(nèi)容兩方面交相呼應(yīng)。

5.結(jié)語

翻譯過程中的束縛無處不在又無法避免，譯者應(yīng)當(dāng)主動將桎梏轉(zhuǎn)化為美的約束。雖然語相特征在文學(xué)作品翻譯中是個很小的方面，但是堅持精益求精的理念，一定能夠在手之舞及足之蹈中體會藝術(shù)之美。

參考文獻(xiàn)：

[1] Leech，G.A Linguistic Guide to English Poetry[M].Beijing： Foreign Language Teaching and Research Press，2001.

[2]馮慶華，編著.使用翻譯教程：英漢互譯.增訂本[M].上海：上海外語教育出版社，2001.

[3]李志嶺.語相學(xué)與詩歌解讀[J].福建外語，2002 （2）： 56-61.

[4]王林.文學(xué)翻譯中語相層面文體風(fēng)格的變形及其成因[J].山東外語教育，2007 （4）： 8-12.

[5]徐淵沖.翻譯的藝術(shù)[M].北京：中國對外翻譯出版公司，1984.

[6]楊豈深，龍文佩.美國文學(xué)選讀.（2005重?。M].上海：上海譯文出版社，1985.

[7]余光中.殉 美.http：//cn.netor.com/netornews/news.asp？recno=17504.

[8]張德祿.語相突出特征的文體效應(yīng)[J].山東外語教育，1995 （2）：1-5.endprint