數(shù)字信息技術(shù)對(duì)城市公共藝術(shù)的影響

○劉建偉 王維佳 陳 童

數(shù)字信息技術(shù)對(duì)城市公共藝術(shù)的影響是不容忽視且有待研究的，數(shù)字信息技術(shù)是科學(xué)技術(shù)與城市公共藝術(shù)的橋梁，也是科學(xué)技術(shù)在城市公共藝術(shù)中的具體表現(xiàn)，它不僅改變了人們的生產(chǎn)、生活方式和創(chuàng)作方式，還提高了人們的工作效率，但是數(shù)字信息技術(shù)在城市公共藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)揮作用的同時(shí)，也帶來了相應(yīng)的問題，只有將這些問題進(jìn)行解決，才會(huì)使數(shù)字信息技術(shù)發(fā)展的空間變得更大，數(shù)字信息技術(shù)的意義才會(huì)真正的得到實(shí)現(xiàn)。

一、當(dāng)代城市公共藝術(shù)概況

現(xiàn)今，人們對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作和欣賞不再局限于室內(nèi)藝術(shù)方面，創(chuàng)作者和藝術(shù)工作者逐漸把設(shè)計(jì)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到對(duì)城市公共藝術(shù)的建設(shè)上，社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，擴(kuò)大了藝術(shù)的創(chuàng)作空間，也為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了多元化的素材。所以，城市公共藝術(shù)是社會(huì)發(fā)展的必然產(chǎn)物，它是在城市的建設(shè)需求中產(chǎn)生的，城市中大量的公共環(huán)境需要美化，由此興起的城市美化工程促使公共藝術(shù)逐漸走向成熟。

城市公共藝術(shù)的概念在學(xué)術(shù)上并沒有明顯的界定，本論文對(duì)城市公共藝術(shù)采取狹隘的理解，城市公共藝術(shù)就是根據(jù)城市空間所提供的現(xiàn)有環(huán)境，對(duì)城市空間進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)且在設(shè)計(jì)作品的過程中，要有社會(huì)公民的參與，設(shè)計(jì)的作品是被公民共享的，作品要表達(dá)的意義一定是可以被公民所理解的。

城市公共藝術(shù)主要有以下特點(diǎn)：1.藝術(shù)作品具有公共性：從城市公共藝術(shù)的概念中就可以看出這一特點(diǎn)，這也是公共藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的一個(gè)顯著標(biāo)志。其公共性主要表現(xiàn)在藝術(shù)作品在公共空間中的公開性，藝術(shù)作品在創(chuàng)作前公眾具有表決權(quán)，可以對(duì)結(jié)果做出評(píng)判。藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中要有公眾參與，公眾可以通過任何方式向藝術(shù)工作者表達(dá)自己的意見，且藝術(shù)工作者會(huì)公正地對(duì)待公眾所提的建議，并予以采納或借鑒。2.相互性：城市公共藝術(shù)中藝術(shù)作品、公眾、設(shè)計(jì)環(huán)境是相互制約、相互滲透、相互影響的。藝術(shù)創(chuàng)造者根據(jù)城市環(huán)境為公眾設(shè)計(jì)作品，公眾又引導(dǎo)設(shè)計(jì)者的作品創(chuàng)作。3.表達(dá)的多樣性：城市公共藝術(shù)的多樣性體現(xiàn)在城市公共藝術(shù)所含有的藝術(shù)門類較多，包括繪畫藝術(shù)、建筑藝術(shù)、雕塑藝術(shù)、科技藝術(shù)、影像藝術(shù)、裝飾藝術(shù)等。

二、城市公共藝術(shù)中數(shù)字媒體技術(shù)化

隨著城市公共藝術(shù)的不斷發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，信息技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域不斷擴(kuò)大，城市公共藝術(shù)作品在創(chuàng)作過程中還是使用了數(shù)字媒體技術(shù)。城市公共藝術(shù)的數(shù)字媒體技術(shù)化是藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)。數(shù)字媒體技術(shù)促進(jìn)了公共藝術(shù)、公共文化的發(fā)展，拉近了城市空間與公眾的關(guān)系。

2.1 數(shù)字媒體技術(shù)改變了城市藝術(shù)創(chuàng)作者的工作方式

對(duì)于城市藝術(shù)創(chuàng)作者來說，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)工作要求藝術(shù)創(chuàng)作者不僅要掌握計(jì)算機(jī)知識(shí)，還要了解人類心理學(xué)、認(rèn)知學(xué)對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行設(shè)計(jì)，因?yàn)樗O(shè)計(jì)的產(chǎn)品要符合群眾心理、滿足用戶所需，這樣設(shè)計(jì)出的作品才能被公眾認(rèn)可、理解。而隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字媒體技術(shù)的滲透和應(yīng)用，人們開始通過計(jì)算機(jī)技術(shù)代替藝術(shù)作品創(chuàng)作的部分工作，比如作品前期模型的建立，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方式是將前期模型手繪在圖紙上，然后進(jìn)行后期加工，而現(xiàn)今，只需在設(shè)計(jì)軟件中用鼠標(biāo)輕輕一點(diǎn)進(jìn)行模型的選擇，模型被事先安裝在軟件系統(tǒng)中或存入了后臺(tái)的數(shù)據(jù)庫中，需要的時(shí)候經(jīng)過選擇或提取就能完成，而且對(duì)模型的后期加工也非常容易，都是由計(jì)算機(jī)自動(dòng)來完成的，這樣創(chuàng)作者就可以將更多的時(shí)間用于研究概念、創(chuàng)意構(gòu)思，創(chuàng)作者的工作得到了簡(jiǎn)化。

2.2 數(shù)字媒體技術(shù)拉近了城市空間與公眾的距離

藝術(shù)設(shè)計(jì)者原有的工作方式完全是在紙上進(jìn)行的，雖然，對(duì)于一些專業(yè)性較強(qiáng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)來說，他們到現(xiàn)在還延續(xù)著傳統(tǒng)的工作方式，但計(jì)算機(jī)軟件系統(tǒng)的應(yīng)用，給原有的設(shè)計(jì)工作帶來了前所未有的改變，設(shè)計(jì)者不是完全拋棄原有的設(shè)計(jì)工作方式，而是將二者結(jié)合使用，在紙上設(shè)計(jì)出初稿，然后計(jì)算機(jī)軟件根據(jù)數(shù)據(jù)在計(jì)算機(jī)屏幕上顯示模型，設(shè)計(jì)者通過電腦對(duì)模型進(jìn)行加工和實(shí)驗(yàn)，最后完成設(shè)計(jì)工作。

計(jì)算機(jī)系統(tǒng)、網(wǎng)絡(luò)信息系統(tǒng)是復(fù)雜的，也是多層次的。他們只有與城市環(huán)境和公眾構(gòu)成一個(gè)綜合的系統(tǒng)，了解要為哪個(gè)層次服務(wù)，才能將效率和功能發(fā)揮到最大，城市環(huán)境、城市文化、城市的公民直接決定了城市公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)觀念，創(chuàng)作者設(shè)計(jì)出的作品最終是要融入到城市的環(huán)境中，而設(shè)計(jì)的成功和失敗卻體現(xiàn)在公眾的身上，由于公眾與設(shè)計(jì)者在思想上會(huì)有一定的差距，如何平衡公眾與設(shè)計(jì)者之間的距離是設(shè)計(jì)者要解決的問題，最終設(shè)計(jì)者是通過計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)、數(shù)字媒體技術(shù)來使二者之間達(dá)到平衡的，創(chuàng)作者借助計(jì)算機(jī)軟件系統(tǒng)所提供的模擬技術(shù)，對(duì)所設(shè)計(jì)的作品進(jìn)行全方面的模擬，從公眾的角度看待設(shè)計(jì)的作品，公眾也可以身臨其境全面地了解、理解、感受、評(píng)測(cè)藝術(shù)作品。公眾還可以通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)將意見、直接反饋給設(shè)計(jì)者，這樣設(shè)計(jì)者就能真實(shí)地體會(huì)到設(shè)計(jì)的作品是否滿足公眾的需求，要做出怎樣的改進(jìn)等等。

三、數(shù)字媒體藝術(shù)對(duì)城市公共藝術(shù)的影響

數(shù)字信息技術(shù)是一門綜合性的技術(shù)，在數(shù)字信息技術(shù)中，數(shù)字媒體技術(shù)占據(jù)了非常重要的地位，可以說數(shù)字媒體技術(shù)引導(dǎo)著數(shù)字信息技術(shù)的發(fā)展方向，城市公共藝術(shù)的發(fā)展離不開數(shù)字媒體技術(shù)，數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)城市公共藝術(shù)的各個(gè)方面都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

3.1 數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)雕塑的影響

雕塑是人類藝術(shù)歷史上一項(xiàng)古老的藝術(shù)活動(dòng)，最早的雕塑藝術(shù)創(chuàng)作僅限于人體自身的形象表征，以人為本體進(jìn)行思維創(chuàng)造，特征元素較為單一，只有人體的特征形態(tài)、肢體動(dòng)作。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，多元化的元素開始融入到雕塑藝術(shù)，雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作題材變得越來越豐富，雕塑藝術(shù)逐漸與周圍的環(huán)境相融合，城市公共藝術(shù)中的雕塑就是一個(gè)實(shí)例。

現(xiàn)今，數(shù)字媒體技術(shù)給城市藝術(shù)中的雕塑藝術(shù)帶來了不小的沖擊。它改變了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作空間，使雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作空間由原來的二維空間轉(zhuǎn)變?yōu)槿S空間，作品更加立體，表達(dá)層次更加清晰。它還改變了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作模式，傳統(tǒng)的雕塑藝術(shù)在創(chuàng)作過程中一般以泥土、石頭為材料，用雕塑工具進(jìn)行作品的創(chuàng)作。然而在數(shù)字媒體技術(shù)的影響下，雕塑家放下了雕塑刀，開始運(yùn)用系統(tǒng)軟件對(duì)雕塑的初始模型進(jìn)行設(shè)計(jì)，由于系統(tǒng)軟件的功能強(qiáng)大，可以為創(chuàng)作者提供各種樣式的模型、色彩、工具，這也間接的擴(kuò)展了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想，使作品不再單一，更容易與城市環(huán)境相協(xié)調(diào)。

總之，數(shù)字媒體技術(shù)在雕塑中的應(yīng)用，符合現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展節(jié)奏，其為雕塑帶來的影響是良性的，相信在未來的發(fā)展中，數(shù)字媒體技術(shù)會(huì)使雕塑藝術(shù)發(fā)展得更加全面。

3.2 數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)壁畫的影響

數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)壁畫的影響遠(yuǎn)比對(duì)雕塑的影響要大，它不僅改變了壁畫創(chuàng)作的空間、創(chuàng)作的方式，而且還豐富了壁畫的表現(xiàn)形式、使壁畫可以具有視聽效果、將即成的作品進(jìn)行數(shù)字轉(zhuǎn)換、改善了壁畫的親和力。

自數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用于壁畫藝術(shù)以來，壁畫的概念就被重新定義，它從形式上的、平面的、靜態(tài)的繪畫轉(zhuǎn)向立體的、動(dòng)態(tài)的、多元的表現(xiàn)形式，一切空間的面體都可以作為“壁”來使用，由于創(chuàng)作媒介的增多，使壁畫的表現(xiàn)形式更加豐富，壁畫要表達(dá)的意義更加明顯。在數(shù)字媒體技術(shù)的影響下，壁畫藝術(shù)與其他藝術(shù)間的距離逐漸減小，各門藝術(shù)的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作語法開始相互借鑒，這也促使了壁畫藝術(shù)的創(chuàng)作工藝和技法向著多元化的方向發(fā)展，壁畫的內(nèi)容更加豐富。

通過數(shù)字媒體技術(shù)還可以使壁畫具有視聽效果，它是通過數(shù)字媒體技術(shù)中的音頻技術(shù)和音響數(shù)字化技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的。數(shù)字媒體技術(shù)的一個(gè)顯著的特點(diǎn)，就是可以將作品數(shù)字化，以數(shù)字化為基礎(chǔ)，壁畫藝術(shù)的表達(dá)形式包括以數(shù)字方式作為工具進(jìn)行藝術(shù)活動(dòng)和以數(shù)字方式本身作為藝術(shù)的載體這兩種。前者是主要以數(shù)字化技術(shù)對(duì)壁畫進(jìn)行處理，最后通過噴繪的形式將壁畫展現(xiàn)出來。后者是完全借助于數(shù)字媒體技術(shù)，壁畫最終通過多媒體技術(shù)、投影技術(shù)呈現(xiàn)出來，壁畫的內(nèi)容可以通過幻燈片的形式隨意切換，這也打破了原有的固定在墻上的呈現(xiàn)形式。

3.3 數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)三維藝術(shù)的影響

三維藝術(shù)是美術(shù)和計(jì)算機(jī)繪圖技術(shù)，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)結(jié)合的藝術(shù)，它主要使用三維繪圖軟件進(jìn)行創(chuàng)作。有時(shí)數(shù)字媒體技術(shù)會(huì)與三維藝術(shù)相結(jié)合，數(shù)字媒體技術(shù)為三維藝術(shù)提供了強(qiáng)大的數(shù)據(jù)支持，因?yàn)閿?shù)字媒體技術(shù)具有強(qiáng)大的數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)，三維藝術(shù)在創(chuàng)作過程中就不會(huì)出現(xiàn)數(shù)據(jù)的丟失、數(shù)據(jù)類型不全面、數(shù)據(jù)被篡改等問題。

3.4 公共空間中交互信息技術(shù)

公共空間中的交互技術(shù)是通過交互通道來實(shí)現(xiàn)的，一個(gè)完整的交互信息系統(tǒng)包含交互的輸入系統(tǒng)與輸出系統(tǒng)。在交互的輸入系統(tǒng)中，可以輸入音頻信號(hào)、圖像信號(hào)，信號(hào)等等，數(shù)據(jù)的采集方式具有隨意性。其輸出系統(tǒng)輸出的內(nèi)容往往是公眾視覺上的享受，對(duì)于城市公共藝術(shù)來說，交互輸出系統(tǒng)可以分為兩種不同的類型，第一，現(xiàn)代架構(gòu)使建筑的外立面，成為對(duì)交互式數(shù)字內(nèi)容顯示屏。第二，藝術(shù)本身由數(shù)字控制，藝術(shù)的外表即外部設(shè)置終端成為展示給觀眾看的部分，包括視覺和聲光電效果?？傊?，公共空間中交互信息技術(shù)保證了公共空間信息正常的交互，增強(qiáng)了公眾的感官性。

3.5 表達(dá)方式的創(chuàng)新

運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)完成設(shè)計(jì)的輔助工作，是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，隨著社會(huì)的發(fā)展，設(shè)計(jì)任務(wù)越來越復(fù)雜，一些任務(wù)是人工無法完成的，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)語言和表達(dá)方式已無法滿足現(xiàn)實(shí)的需要，這就需要對(duì)設(shè)計(jì)語言和表達(dá)方式進(jìn)行創(chuàng)新，人們根據(jù)計(jì)算機(jī)結(jié)構(gòu)上所具有的特點(diǎn)，將作品設(shè)計(jì)的過程變得視覺化，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)可以控制作品生成的每一個(gè)階段，并可以清晰地了解所控制的結(jié)果，作品的每個(gè)階段都允許被存儲(chǔ)下來，方便日后的觀看和改進(jìn)，這使設(shè)計(jì)的表現(xiàn)過程和發(fā)展方向不再是單向的，而是趨于多向發(fā)展的。由于軟件系統(tǒng)具有強(qiáng)大的數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)，這也間接地提高了數(shù)據(jù)的安全性。

為使設(shè)計(jì)作品的表達(dá)方式更加真實(shí)，人們將計(jì)算機(jī)系統(tǒng)、計(jì)算機(jī)軟件系統(tǒng)、網(wǎng)絡(luò)信息系統(tǒng)與多媒體技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)相結(jié)合，作品通過顯示屏幕被呈現(xiàn)出來，創(chuàng)作者通過在屏幕上進(jìn)行滑動(dòng)，來了解作品各個(gè)角度，對(duì)有必要的地方進(jìn)行修改，通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，可以使設(shè)計(jì)者與公眾身臨其境地感受所設(shè)計(jì)的作品，達(dá)到將設(shè)計(jì)者與公眾進(jìn)行角色的互換的目的，以便日后更好地對(duì)作品進(jìn)行完善。計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字信息技術(shù)給美術(shù)領(lǐng)域帶來的影響還遠(yuǎn)不止這些，但無論帶來怎樣的影響，都是利弊共存的，所以要以一個(gè)積極的心態(tài)來面對(duì)數(shù)字信息技術(shù)所帶來的問題。接受新的知識(shí)、新技能，并從中探尋解決問題的辦法，創(chuàng)新表達(dá)方式。

總結(jié)

總的來說，數(shù)字信息技術(shù)的出現(xiàn)給城市公共藝術(shù)帶來的影響涉及到許多方面，例如，對(duì)于雕塑藝術(shù)而言，它改變了雕塑的創(chuàng)作空間、創(chuàng)作方式，使雕塑作品不再單一，可以使壁畫具有多種表現(xiàn)方式，它還為三維藝術(shù)提供了強(qiáng)大的數(shù)據(jù)支持，使三維藝術(shù)的效果更加明顯。但無論帶來怎樣的影響，都是利弊共存的，所以，要以一個(gè)正確的心態(tài)來對(duì)待數(shù)字信息技術(shù)帶來的影響，相信在未來，數(shù)字信息技術(shù)還會(huì)以它獨(dú)特的方式為城市公共藝術(shù)帶來積極的影響。