尼爾斯·蓋爾 不應(yīng)被遺忘的北歐音樂家

徐家禎

蓋爾的名字，按英文拼讀規(guī)律，應(yīng)該讀成“蓋德”，但丹麥文發(fā)音卻是“蓋爾”，現(xiàn)在就按丹麥文來翻譯吧。

我是大約三年前開始注意蓋爾的。第一次聽他的作品，記得是從澳大利亞ABC FM電臺中聽到他的一首小提琴奏鳴曲，覺得他的音樂十分清新、高朗，像看到了北歐寧靜、遼闊、簡潔、樸素的自然風(fēng)貌。去網(wǎng)上一查，發(fā)現(xiàn)原來電臺播放的就是Naxos公司出的那張蓋爾三首小提琴奏鳴曲中的一首，小提琴由伯羅普演奏，鋼琴伴奏是庫納，于是就去訂購了一張，這張唱片上的曲目是：

1）A大調(diào)第一小提琴奏鳴曲（作品第6號）

2）D小調(diào)第二小提琴奏鳴曲（作品第21號）

3）降B大調(diào)第三小提琴奏鳴曲（作品第59號）

這三部小提琴奏鳴曲正代表了蓋爾一生作曲生涯的三個(gè)時(shí)期：第一首奏鳴曲作于1842年蓋爾二十五歲時(shí)，那時(shí)他到德國不久，剛建立了他在音樂界的地位，這首曲子是獻(xiàn)給舒曼的太太克拉拉的。第二首奏鳴曲寫于1849年，他從德國回到祖國丹麥，這首曲子是獻(xiàn)給他的朋友舒曼的，由舒曼和小提琴家約阿希姆首演。第三首奏鳴曲寫于1885年，蓋爾音樂生涯的末期，這時(shí)離他去世只有五年了。

蓋爾1817年2月22日出生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟赣H是木匠和樂器制造家，也會拉小提琴，因此蓋爾最早的音樂教育是受自他父親的。雖然他很早就顯示出音樂才華，但他們家沒有經(jīng)濟(jì)力量讓他接受正規(guī)音樂教育。直到蓋爾十五歲時(shí)，他才開始跟丹麥音樂家邁克肖爾（Frederik Wexschall）和貝格格林（Andreas Berggreen）學(xué)習(xí)小提琴和作曲。1833年，蓋爾十六歲時(shí)，開了第一場小提琴演奏會，不久就進(jìn)入丹麥皇家樂隊(duì)，成了該樂隊(duì)的一名小提琴手。不過，他真正的興趣卻在作曲上。

1841年，蓋爾的音樂會序曲《奧西安的回聲》 （Efterklange af Ossian）由丹麥皇家樂隊(duì)在哥本哈根首演。雖然這次演出十分成功，但是他的另一部作品——《第一交響曲》卻被樂隊(duì)拒絕了，于是蓋爾就把這首交響樂寄給德國的大音樂家門德爾松。門德爾松對這部作品的評價(jià)甚佳，于1843年在萊比錫首演了這部交響曲，觀眾反映也很熱烈。

門德爾松給蓋爾寫過幾封熱情洋溢的信，其中一封寫于首演之前：“我已經(jīng)很久沒有這么被一部作品如此強(qiáng)烈而深刻地感動(dòng)過了！每個(gè)樂句都讓我感到驚喜，同時(shí)又讓我覺得熟悉。我只想感謝你讓我得到了如此的歡欣，也想告訴你我對你的驚人才華所產(chǎn)生的敬意。你的《第一交響曲》——這是迄今為止我所知道的你唯一的作品——讓我急切地希望了解你已經(jīng)寫過和將要?jiǎng)?chuàng)作的每一部作品?！?/p>

還有一封信寫于首演后一天：“昨天晚上，你贏得了全萊比錫音樂愛好者們持久的友誼。從今以后，只要提到你的名字和作品，人們都會展現(xiàn)充滿真誠的敬意和熱愛。我們張開手臂歡迎你未來所有的作品，而且將會立即精心排練，你的作品將會受到所有音樂愛好者熱烈的歡迎?！?/p>

誰還能期望得到比大音樂家門德爾松寫的這些贊美之詞更高的評價(jià)呢？

那時(shí)，蓋爾只有二十三歲，比門德爾松小八歲！

靠丹麥政府基金的資助，蓋爾很快去了萊比錫。在門德爾松的幫助下，蓋爾得到了萊比錫音樂學(xué)院的教職，并兼任時(shí)任萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)指揮的門德爾松的助理。他們成了好朋友，門德爾松對蓋爾的音樂創(chuàng)作影響很大。1845年，蓋爾指揮了門德爾松小提琴協(xié)奏曲的首演，后來又與舒曼夫婦和約阿希姆認(rèn)識并成了好友。舒曼還用蓋爾名字的四個(gè)字母G-A-D-E作音符寫了一首歌曲《北歐之歌》（Nordische Lied）送給蓋爾，他們的友誼一直保持到舒曼去世。

1847年，門德爾松去世。蓋爾接任他成了萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的首席指揮。但是第二年，也就是1848年，普魯士和丹麥開戰(zhàn)，蓋爾的祖國丹麥成了德國的敵國，蓋爾只好離開德國，回到丹麥。

回到哥本哈根，蓋爾成了哥本哈根音樂學(xué)會的主任。他建立了一個(gè)新的樂團(tuán)以及一個(gè)合唱團(tuán)，成為丹麥杰出的音樂家。蓋爾也是優(yōu)秀的管風(fēng)琴家，雖然他沒有競爭到哥本哈根大教堂管風(fēng)琴手的職位——這個(gè)職位被丹麥另一位音樂家J.P.E.哈特曼（Johan Peter Emilius Hartmann，1805-1900）得到了。但是，他成了豪曼教堂（Church of Holmen）的管風(fēng)琴師，一直擔(dān)任這個(gè)職位直到去世。

蓋爾與哈特曼及珀利（Holger Simon Paulli）還一起擔(dān)任了哥本哈根音樂學(xué)院的院長之職。1852年，他娶了哈特曼的女兒愛瑪；不過，幾年以后愛瑪去世，他又結(jié)了一次婚。

蓋爾在哥本哈根音樂學(xué)院擔(dān)任院長期間，對比他年輕一輩的斯堪的納維亞半島各國音樂家的影響很大。比如，他學(xué)生中包括挪威大音樂家格里格和丹麥另一位主要音樂家尼爾森（Carl August Nielsen，1865-1931），蓋爾對他們以后從事音樂都有過鼓勵(lì)和幫助。蓋爾還將偉大的德國音樂作品介紹給丹麥聽眾，比如貝多芬《第九交響曲》和巴赫的《馬太受難曲》等作品，都是由蓋爾指揮在丹麥舉行首演的。

1890年12月21日，蓋爾在哥本哈根去世，享年七十三歲。

蓋爾一生所作的音樂作品甚多，單交響曲就寫過八部。在十九世紀(jì)，寫過這么多部交響曲的作曲家不多。此外他寫過一部小提琴協(xié)奏曲、很多鋼琴曲和管風(fēng)琴曲，還有歌曲和室內(nèi)樂。他的作品中常常采用丹麥民歌的旋律，所以常被人列為“民族音樂家”之一。但是也有人批評說，他從德國回丹麥后，作品中德國音樂的影響增強(qiáng)了，而民族因素卻開始淡化。有一次，他的學(xué)生格里格問他為什么會這樣，他只簡單地回答說：“一個(gè)人也會對愛國主義開始厭倦的?！?/p>

有一次，舒曼在評蓋爾的作品時(shí)寫道：“初聽蓋爾的作品，覺得他的音樂顯示出非常明顯的北歐特色，但是蓋爾本人一定不會否認(rèn)他從德國作曲家那里學(xué)到了許多東西。他孜孜不倦、勤勤懇懇地研究德國作曲家們的作品，所得到的回報(bào)就是現(xiàn)在（蓋爾自己作品中）展現(xiàn)出來的精湛技巧?！?/p>

自從三年前我買到那張Naxos出品的蓋爾三首小提琴奏鳴曲后，至今我已經(jīng)收藏了十五張他的唱片，大部分是交響樂作品和室內(nèi)樂作品，其中包括同一作品的不同版本。

蓋爾在1864年寫過《四首幻想曲》（作品第43號），是總共只有十多分鐘的音樂。我有這組小曲三個(gè)版本的唱片，這三張唱片都是幾位作曲家的合輯。有趣又巧合的是，這三張唱片都同時(shí)收有舒曼的《幻想曲》（作品第73號），原因不單單是舒曼和蓋爾是好友，更因?yàn)檫@兩首曲子的風(fēng)格實(shí)在太像了。

我的三個(gè)版本中，有兩個(gè)是用單簧管和鋼琴演奏的，這是這部作品原來的配器形式。其中一個(gè)版本是美國Elan公司1993年的產(chǎn)品，另一個(gè)版本是德國Audite公司1992年的錄音。我還有一個(gè)用中提琴和鋼琴改編的版本，是俄國Caro Mitis公司2007年的錄音。這四首幻想曲有不同版本的錄音，還有改編曲，可見其流行和熱門。我覺得此曲無論用單簧管還是中提琴演奏都十分合適，尤其是第一樂章和第三樂章，都很舒緩，讓人有一種夢幻的感覺，第三樂章那首敘事曲用的是北歐民歌的旋律。從錄音和演奏來看，我最喜歡俄國那張用中提琴演奏的唱片。

除此之外，我還有六張蓋爾室內(nèi)樂作品的唱片，具體如下：

第一張是丹麥Classico公司出品的兩位丹麥作曲家的三首弦樂四重奏作品。除了蓋爾以外，另一位作曲家就是蓋爾的岳父哈特曼。這三首四重奏由四位年輕女音樂家組成的丹麥Cailin四重奏團(tuán)演奏，曲目如下：

蓋爾：E小調(diào)弦樂四重奏 （1877）

第二張是瑞典BIS公司1991和1992年錄制的三部弦樂四重奏，由康特拉四重奏團(tuán)演奏：

1）D大調(diào)弦樂四重奏（作品第63號，1888）

2）E小調(diào)弦樂四重奏（1877）

3）F小調(diào)弦樂四重奏（1851）

第三張是瑞典BIS公司1992年和1995年錄制的四首重奏曲，由康特拉弦樂四重奏團(tuán)和另外兩位小提琴家、一位中提琴家和一位大提琴家合作演奏：

1）F大調(diào)弦樂四重奏“歡迎和分離（1840年）

2）A小調(diào)弦樂四重奏（快板）（1836）

3）F小調(diào)行板和很快的快板（1837）

4）F大調(diào)八重奏（作品第17號，1848）

這張唱片上的八重奏寫于1848年，也即蓋爾的提拔人和摯友門德爾松去世不久的時(shí)候，所以這部作品很可能是蓋爾對門德爾松的紀(jì)念。門德爾松生前寫過一部十分有名的《降E大調(diào)八重奏》（作品第20號），蓋爾對那部作品十分熟悉，所以他寫的這部八重奏與門德爾松那部作品之間的關(guān)系是很明顯的。

第四張是德國MDG公司2011年出品的五首鋼琴重奏曲，由Parnassus鋼琴三重奏團(tuán)和中提琴家賽爾蒂茨合作演奏：

1）F大調(diào)鋼琴三重奏（作品第42號）

2）降B大調(diào)鋼琴三重奏第一樂章（1839）

3）五首小品（作品第29號）

4）上述小品中被刪除的A小調(diào)終曲

5）升C小調(diào)鋼琴四重奏嬉游曲（1836）

在這張唱片中，我最喜歡那五首小品。這些小曲子的全名叫Novelletten，原來的意思是“小故事”，舒曼也寫過Novelletten。蓋爾的這五首鋼琴三重奏，好像五個(gè)小故事，用鋼琴、小提琴和大提琴來講述，第四首是個(gè)抒情的廣板，像一首夜曲，描寫月夜湖邊的景色，美極了。

第五張是德國MDG公司2001年出品的兩首重奏曲，由柏林愛樂弦樂八重奏團(tuán)演奏：

1）降E大調(diào)弦樂六重奏（作品第44號）

2）F大調(diào)弦樂八重奏（作品第17號）

第六張是意大利Symphonia公司1995年出品的兩位丹麥作曲家的三首鋼琴三重奏，用“本真”樂器演奏。

1）五首小品（作品第29號）

2）F大調(diào)鋼琴三重奏（作品第42號）

以上六張蓋爾的室內(nèi)樂唱片中，有幾首作品是重復(fù)的，只是演奏版本不同罷了，比如那首八重奏就有兩個(gè)版本，那五首小品也有兩個(gè)版本。蓋爾的不少室內(nèi)樂作品，比如某些四重奏，都是沒有寫完的片段或者他生前沒有發(fā)表和演奏過的早期作品，從中可以了解蓋爾的早期音樂風(fēng)格。總的來說，蓋爾的室內(nèi)樂都是很精致平靜、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格傳統(tǒng)的作品。

我的最后五張唱片是一套，收有蓋爾的全部八首交響曲、一部小提琴協(xié)奏曲和一首清唱?jiǎng)?，由瑞典BIS公司2010年出版。

1）C小調(diào)第一交響曲（作品第5號，1841-1842）

2）E大調(diào)第二交響曲（作品第10號，1843）

3）A小調(diào)第三交響曲（作品第15號，1847）

4）降B大調(diào)第四交響曲（作品第20號，1850）

5）D小調(diào)第五交響曲（作品第25號，1852）

6）G小調(diào)第六交響曲（作品第32號，1856-1857）

7）F大調(diào)第七交響曲（作品第45號，1864-1865）

8）B小調(diào)第八交響曲作品（作品第47號， 1869-1871）

9）D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲（作品第56號，1880）

10）清唱?jiǎng)　妒周姟罚ㄗ髌返?0號，1865-1866）

蓋爾的這幾部交響樂作品可聽性都很強(qiáng)。《第五交響曲》是一部很有意思的交響曲，有鋼琴獨(dú)奏加入，我覺得更像是一部鋼琴協(xié)奏曲。

1852年，蓋爾向作曲家哈特曼二十一歲的女兒索菲求婚，那時(shí)蓋爾三十五歲。他們倆不但年齡差距較大，而且蓋爾的出身也和哈特曼很懸殊：蓋爾是工匠出身，而哈特曼出生于音樂世家，與國王弗雷德里克七世從小就是朋友。但是哈特曼同意了蓋爾向他女兒的求婚。在婚禮上，蓋爾把這部《第五交響曲》當(dāng)作禮物送給索菲。

第二年，蓋爾親自指揮這部作品在萊比錫上演。據(jù)索菲給她父親的信說，當(dāng)聽眾看到交響樂隊(duì)里出現(xiàn)了一架鋼琴，一開始十分吃驚，但最后這場演出還是十分成功的。回丹麥不久，索菲生下了一男一女一對雙胞胎?？上Р坏揭粋€(gè)月，索菲就去世了，蓋爾為此幾乎喪失創(chuàng)作的全部靈感和動(dòng)力。

總的來說，蓋爾的交響音樂都比較明顯地受到德國音樂的影響，很像門德爾松和舒曼的交響曲，但有的片段卻又很像芬蘭大作曲家西貝柳斯的音樂：雄偉高亢、富有激情，還能時(shí)時(shí)使人眼前出現(xiàn)北歐荒漠孤寒的自然風(fēng)光。

不過使我大惑不解的是：為什么人們會記住西貝柳斯卻忘了蓋爾？！