《楊嘯文集》前言

屈指算來，我走上文學(xué)道路，已是半個多世紀了。在這半個多世紀的時光里，我把大部分精力，傾注在了兒童文學(xué)創(chuàng)作上。在走上文學(xué)道路之初，我主要是熱衷于寫詩，也寫短篇小說（大部分都不是兒童文學(xué)范疇的）；我把創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)向兒童文學(xué)，或者說是下決心畢生獻身于兒童文學(xué)創(chuàng)作，是從上世紀六十年代初開始的。我的好朋友著名作家浩然，在為我的兒童文學(xué)長篇小說《鷹的傳奇三部曲》所寫的序言中這樣寫道：“聰敏而又勤奮的楊嘯，開始學(xué)習(xí)寫作，是以抒情短詩，顯露出他的藝術(shù)才華的，以后側(cè)重于短篇小說的寫作。六十年代初，他的《笛聲》和《火苗》相繼問世。這兩部小說集，以及一批未結(jié)集的短篇小說，大多以河北平原為背景，熱情地描繪了農(nóng)村變革中的新事物與進步著的新人物；篇篇文筆流暢，有靈氣，洋溢著濃烈的新生活氣息。這使楊嘯贏得讀者，受到文藝界的重視，也給他鋪設(shè)出一條比以往會平坦得多、順利得多的前程?！薄芭笥褌?yōu)樗吲d。大家一致認為：不久的將來，楊嘯會創(chuàng)作出長篇巨著。因為，他已經(jīng)開始了這種努力?！薄坝幸惶欤瑮顕[風塵仆仆地從故鄉(xiāng)深入生活回來，途經(jīng)北京看我，見面就興致勃勃地說：‘我寫了一組兒童故事。我以后要專門搞兒童文學(xué)了！”“我當即表示：抽空給孩子們寫點東西，是可以而且應(yīng)當?shù)?，我也在做這種嘗試；放下長篇小說不寫，‘專門從事兒童文學(xué)創(chuàng)作則大可不必?！薄皸顕[說：‘農(nóng)村的孩子太缺乏讀物，他們的精神在挨餓……孩子們太可愛了，他們的生活，應(yīng)當在文學(xué)作品中得到充分地反映……兒童文學(xué)不受重視。這事，別人不愛干，我干！……”“當時，我把他的這番話，看成是一時的感情沖動，藝術(shù)家是容易沖動的。所以就沒有再把這個題目談?wù)撓氯?。”“誰能料到，楊嘯果真放棄了長篇小說的創(chuàng)作，把自己的全部才能、時間和熱情，都傾注到兒童文學(xué)方面的求索之中！”

的確，就這樣，我成了兒童文學(xué)作家隊伍中堅定的一員。

就是從那時起，我把為孩子們寫作，當成了自己神圣的使命。

也就是從那時起，我用最多的心血、汗水和激情，來澆灌我心愛的兒童文學(xué)之花。從而也迎來了我在兒童文學(xué)園地上辛勤耕耘所換來的收獲。

當然，在寫作兒童文學(xué)作品的同時，也穿插著寫了一些成人文學(xué)作品。

1957年，我支邊來到內(nèi)蒙古，從此在內(nèi)蒙古草原上扎下了根，至今已有半個多世紀。內(nèi)蒙古成了我不折不扣的第二故鄉(xiāng)。隨著我對內(nèi)蒙古生活的逐漸熟悉，隨著我對內(nèi)蒙古各族人民感情的加深，我的作品就由以故鄉(xiāng)冀中平原生活為背景，轉(zhuǎn)向主要寫內(nèi)蒙古草原生活了。

1964年，中國少年兒童出版社同時出版了我的兩部兒童文學(xué)短篇小說集《小山子的故事》和《荷花滿淀》；1965年，上海少年兒童出版社出版了我的兒童長詩《草原上的鷹》；1973年，人民文學(xué)出版社出版了我的兒童長篇小說《紅雨》（被翻譯成英文、法文、德文、日文、朝鮮文、蒙古文、維吾爾文等多種文字，并拍成電影）；1977年，人民文學(xué)出版社出版了我的兒童長篇小說《綠風》；1984年至1986年，湖北少年兒童出版社重點推出了我榮獲宋慶齡兒童文學(xué)獎的兒童長篇小說《鷹的傳奇》三部曲（第一部《覺醒的草原》、第二部《深情的山巒》、第三部《憤怒的旋風》）；1985年，人民文學(xué)出版社出版了我的兒童中短篇小說選集《君子蘭開花》；1994年，中國少年兒童出版社出版了我的作為“中國現(xiàn)當代著名兒童文學(xué)作家作品選叢書”之一的《楊嘯作品選》；1997年，內(nèi)蒙古人民出版社出版了我的詩體寓言故事集《幽默寓言故事精選》等等。幾十年來，在我的作品中，最有影響的，也是兒童文學(xué)。

應(yīng)該說，兒童文學(xué)在我國長期以來是不受重視的。直到1978年秋天，國家出版局在江西廬山召開兒童讀物出版工作座談會，在會上，還提出了當時有名的四個“二”。即全國有兩億多少年兒童；全國只有兩家少年兒童出版社（北京的中國少年兒童出版社和上海的少年兒童出版社）；全國只有兒童讀物編輯200余人；全國有影響的兒童文學(xué)作家（包括老一代）只有20余人（我的名字也有幸忝列其間）。多年來，兒童文學(xué)在社會上乃至在文學(xué)圈子里往往得不到應(yīng)有的地位；發(fā)表作品的園地少，出書難，甚至被戲稱為“小兒科”……盡管如此，我對兒童文學(xué)的愛，卻始終是深情而執(zhí)著的；我熱愛兒童文學(xué)的情懷和堅持為孩子們寫作的決心，也從來沒有動搖過。

回顧往昔，真是感慨萬千。

新時期以來，兒童文學(xué)開始得到前所未有的重視。新成長起來的兒童文學(xué)作家隊伍已經(jīng)是浩浩蕩蕩；優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品也如雨后春筍般地層出不窮?？吹竭@種情況，我真是由衷地高興。

然而，如今的我，已進入晚年。應(yīng)該對自己一生在文學(xué)道路上所走過的路，做個總結(jié)了。這對我一輩子爬格子的文學(xué)生涯算是畫個句號；對關(guān)心我的朋友和讀者算是作個比較全面的匯報；同時，也以我的視覺，為我走過的這個時代的面影，留下一份記錄；對后來者研究這段歷史，也許多多少少會有一點參考價值。于是，就決定要編輯這套《文集》。

翻看自己的這些舊作，常常是心潮澎湃；回想起以往走過的那些難以忘懷的日子，更是思緒萬千。這些作品，雖沒有多少閃光之處，卻實實在在地傾注了自己的情感和心血。

《文集》編為二十四卷。計為：兒童長篇小說四卷；兒童中篇小說一卷；兒童短篇小說一卷；兒童長詩一卷；童話詩·童話故事一卷；寓言詩二卷；短詩二卷；藏頭詩一卷；成人長篇小說二卷；成人中篇小說·報告文學(xué)一卷；成人短篇小說一卷；散文·文論一卷；電影劇本一卷；電視文學(xué)一卷；書信二卷；作品研究專集二卷。共計近九百萬字。

把《文集》整理編輯完后，一統(tǒng)計，在我的作品中，成人文學(xué)作品，竟占了將近一半。并且，平心而論，我的這些成人文學(xué)作品，也并不一定比我的兒童文學(xué)作品寫得差。然而，大概是因為我太鐘情于兒童文學(xué)的緣故吧，這么多年來，我竟沒有注意到這一事實，而一直認為自己是把主要精力都傾注在了兒童文學(xué)創(chuàng)作上（認為成人文學(xué)只是捎帶著搞的）；并且，文學(xué)界也一直是只把我看作是一個專門從事兒童文學(xué)創(chuàng)作的作家。這大概是因為，在我國的作家隊伍中，寫作兒童文學(xué)作品的作家太少，寫作成人文學(xué)作品的作家太多；在我國的文學(xué)作品中，兒童文學(xué)作品太少，成人文學(xué)作品太多；于是，我的兒童文學(xué)作品的影響，就顯得比我的成人文學(xué)作品的影響大得多了。以致我的成人文學(xué)作品，被我的兒童文學(xué)作品的影響幾乎完全遮沒了。連我自己也沒有把我的這些成人文學(xué)作品加以應(yīng)有的重視。

半個多世紀以來，我們的祖國，經(jīng)過了無數(shù)的風風雨雨，發(fā)生了翻天覆地的變化。文學(xué)，同樣如此?？梢哉f，我是親眼見證者，也是親身經(jīng)歷者。編進《文集》里的這些作品，就是真實地記錄了這半個多世紀以來，我作為一個文學(xué)工作者的心路歷程。這些作品，絕大多數(shù)都是出版過和發(fā)表過的。文學(xué)總是和時代分不開的。每個時代的作品，都會或深或淺地刻錄著那個時代的印痕。為了真實地展示這些年來我在文學(xué)道路上所一步步走過來的腳印，我對這些作品，除個別明顯錯訛的文字外，都不作修改，以保持其原貌。因為時代在不斷地變化，人的認識也隨著時代在不斷地變化。因此，對記錄不同時代生活的作品，在認識上，也就必然地會有變化。有些，原來認為是對的，后來證明是錯了。比如，對當年的大躍進，人民公社等等，就是如此。對我來說，當時自己確實認為那些是對的，所以就滿腔熱情地歌頌了。其歌頌，是真誠的，而絕不是違心的。因此，我愿意把這些作品保持原貌地呈現(xiàn)在讀者面前。

〔責任編輯 楊 瑛〕endprint