洞見技巧背后的音樂

王妍玨

摘要：奧地利作曲家舒伯特是歐洲浪漫主義音樂的先驅(qū)人物，其創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏《流浪者幻想曲》融入了奏鳴曲多樂章的因素以及幻想曲無拘無束的氣質(zhì)和華麗的技巧，被認(rèn)為是舒伯特難度最大的鋼琴作品。關(guān)于此曲高難度的技巧部分，學(xué)者們早有研究，本文將主要探討技術(shù)層面之上的音樂表達(dá)，從情感把握、構(gòu)思布局、音樂想象、手腦配合等方面對演奏方法進(jìn)行剖析，希望能對演奏者起到一定的幫助作用。

關(guān)鍵詞：舒伯特 《流浪者幻想曲》 情感把握 構(gòu)思布局 音樂想象 手腦配合

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert，1797.1.31-1828.11.19），奧地利作曲家，歐洲浪漫主義音樂的先驅(qū)人物。他雖31歲就英年早逝，但其作品卻極其豐富。他創(chuàng)作了600多首歌曲，7部交響曲全集、宗教音樂，還有歌劇、配劇音樂，以及大量的室內(nèi)樂、鋼琴曲作品。舒伯特在世時，他的作品僅被小范圍的仰慕者所賞識。但是在他離世后，越來越多的人對他的作品產(chǎn)生了極大的興趣。門德爾松、舒曼、李斯特、勃拉姆斯等十九世紀(jì)的作曲家發(fā)現(xiàn)了他的作品，并對其極力推薦。如今，舒伯特已被列入早期浪漫主義音樂最偉大的作曲家之一。

《流浪者幻想曲》（The Fantasie in C major， Op. 15 D.760 ），是舒伯特于1822年11月所作的四樂章的鋼琴獨(dú)奏幻想曲。作品是作曲家根據(jù)呂克特同名詩創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《流浪者之歌》的旋律為主題而創(chuàng)作的，以變奏為基礎(chǔ)，融入了奏鳴曲多樂章的因素以及幻想曲無拘無束的氣質(zhì)和華麗的技巧，被認(rèn)為是舒伯特難度最大的鋼琴作品。舒伯特自己說“大概只有魔鬼才可以演奏它”，意指想要做得完美無暇連他自己都力所不能及。本文將主要探討技術(shù)層面之上的音樂表達(dá)，從情感把握、構(gòu)思布局、音樂想象、手腦配合等方面對演奏方法進(jìn)行剖析，希望能對演奏者起到一定的幫助作用。

一、情感把握

要想準(zhǔn)確的把握此作品的情感基調(diào)，最重要的就是把握作曲家的“流浪者情節(jié)”。所謂“流浪者情節(jié)”，筆者認(rèn)為可以這樣概括：離鄉(xiāng)背井，渴望卻又得不到幸福，但仍懷貝多芬式的英雄般的理想、氣概和情懷。

（一）創(chuàng)作背景

演奏一首樂曲，需先了解作曲家創(chuàng)作的背景，置身于情境之中，方能準(zhǔn)確表達(dá)作品的內(nèi)涵?！读骼苏呋孟肭返膭?chuàng)作背景是厚重的，甚至可以用凄涼和悲壯來形容。

一方面，受1789年法國大革命①和1799年“霧月政變”②的影響，舒伯特的朋友相繼被捕，圈內(nèi)一些朋友的藝術(shù)觀、價值觀發(fā)生變化，越來越習(xí)慣被奴從，這使追求思想解放、藝術(shù)自由的舒伯特非常失望?，F(xiàn)實(shí)中無法獲得自由的舒伯特，把自己對自由的追求傾注到藝術(shù)創(chuàng)作中去，通過作品中的“流浪者”形象來抒發(fā)內(nèi)心的壓抑、痛苦和孤寂；另一方面，晚年的舒伯特身患不治之癥，精神遭受重創(chuàng)，他在一封信中寫到：“我感到自己是世界上最不幸、最可憐的人”。

（二）《流浪者之歌》的歌詞含義

《流浪者之歌》是舒伯特1816年的作品，歌詞采自德國詩人呂貝克的詩作，歌詞中這樣寫到：“我孤寂的到處流浪，嘆問‘往何方？往何方？?。∪松烀?，我孤獨(dú)的到處流浪。啊故鄉(xiāng)，啊故鄉(xiāng)，你在何方？我尋覓，我幻想，不知何往！故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)，無限盼望，無限盼望。在那玫瑰已開放，和朋友散步游蕩，和親人歡聚一堂，鄉(xiāng)音溫暖著我的心房。我孤寂的到處流浪，嘆問‘往何方？往何方？聽微風(fēng)低聲向我說：‘流浪者的幸福，就在故鄉(xiāng)！”

舒伯特20歲時就因父親反對他從事作曲的自由職業(yè)而離開了家庭，從歌詞中我們不難看出舒伯特流落異鄉(xiāng)時的孤獨(dú)、無助，對家鄉(xiāng)的思念和渴望與親人團(tuán)聚的熱切的愿望。

基于上述因素，作者將《流浪者之歌》的主題進(jìn)行發(fā)展，創(chuàng)作了《流浪者幻想曲》，作品氣勢磅礴，仿佛在宣誓，在吶喊，在以一切可能的力量克服命運(yùn)的束縛和不公。演奏時，需把握這樣的情感基調(diào)，才有可能準(zhǔn)確的表達(dá)作品風(fēng)格。

二、彈奏要點(diǎn)

作為一首結(jié)構(gòu)龐大的鋼琴作品，《流浪者幻想曲》中涉及到諸多高難度的演奏技巧，演奏者須進(jìn)行嚴(yán)苛的練習(xí)方能演奏。但在掌握技巧之后，對音樂的認(rèn)識及處理則顯得更為重要。

（一）用腦構(gòu)思

熟悉作品的演奏者想必都知道，樂譜上有很多“f”，更有一些地方已經(jīng)是“ff”還要求繼續(xù)漸強(qiáng)，很多人按照樂譜的要求彈奏，導(dǎo)致整首樂曲從頭到尾都很吵，聽眾難以接受，自己還“費(fèi)力不討好”，無法達(dá)到預(yù)期的演奏效果。筆者認(rèn)為，音樂情感的表達(dá)必定依托音樂中戲劇性的沖突和變化才能得以實(shí)現(xiàn)，一味的用“f”去演奏，反倒使音樂變的平淡無奇。演奏者在對樂譜的二度創(chuàng)作時，對待大段的“f”和“ff”，可以考慮在中間的某個地方先撤回一些力量，再推上去，使段落變成“f-p-f”，這樣，既使演奏者得以休息，又豐富了音樂層次，增加了樂曲的可聽性。此外，對單一樂句以內(nèi)以及幾個段落之間的處理，亦該提前構(gòu)思，再上手彈奏，這樣的音樂聽起來才更有味道。

（二）用腦想象

作品的第二樂章出現(xiàn)了多種不同形式的變奏，演奏者應(yīng)賦予不同的變奏以不同的音樂形象。

從譜例中，我們不難看出，三段變奏右手旋律完全相同，但調(diào)性和左手伴奏肢體的不同，便使它們呈現(xiàn)出了不同的音樂色彩：譜例1為升C大調(diào)，色彩明亮，左手的分解和弦穩(wěn)定而柔和，加之右手優(yōu)美的旋律，好像是一家人坐在美麗的后花園中享受悠閑的午后時光，愜意而溫暖；譜例2則馬上變?yōu)樯齝小調(diào)，色彩黯淡而陰沉，左手密集的和弦，更突出了緊張的氣氛，仿佛作者回到了現(xiàn)實(shí)，一切美好都只是夢境，想到自己流離失所，身患絕癥，卻還未能與家人相見，家在何處？故鄉(xiāng)在何處？何時能回到家鄉(xiāng)？心生絕望；譜例3回到升C大調(diào)，但卻沒有譜例1那樣的甜美，右手中聲部的加入，更像是作者面對現(xiàn)實(shí)，表達(dá)出無奈中略帶悲涼的情感。

作品中還有諸多這樣的變奏部分，需要演奏者在練習(xí)中不斷加以合理的想象，才能恰如其分的塑造音樂形象。

（三）腦手配合

腦手配合，是指大腦對音樂形象和層次進(jìn)行加工后，將這些信息通過手準(zhǔn)確的在琴鍵上表達(dá)出來，而這就考驗(yàn)演奏者對音色的敏感度以及怎樣表達(dá)不同的音色。

譜例4第三小節(jié)是作品第一樂章中的一個音樂動機(jī)，后面還有兩次發(fā)展，是從單音發(fā)展到八度，再發(fā)展到大跨度八度的過程，音樂上情緒漸漸激動，力度不斷加強(qiáng)。但在演奏中，很多人只知道要“漸強(qiáng)”，可怎樣才能做到正確的“漸強(qiáng)”呢？關(guān)鍵在于懂得用手臂的不同部位的重量來表達(dá)音樂中力度的變化。比如，譜例4第三小節(jié)是動機(jī)的第一次出現(xiàn)，彈奏時只需要把力量落到手指前端，用前端的力量彈奏便可，無需過多加力。在這里需強(qiáng)調(diào)，手掌支撐是演奏“l(fā)egato”的基礎(chǔ)，只有保證手掌的支撐，才能真正實(shí)現(xiàn)連奏；當(dāng)發(fā)展到八度時，音樂色彩更為濃烈，可在演奏中加一些小臂的重量，用肘關(guān)節(jié)和手腕“拖”著手指橫向運(yùn)動，切記動作要小，方能更好的連接每個音符；最后發(fā)展到大跨度的八度，是作者情感的迸發(fā)，應(yīng)使用大臂的力量進(jìn)行彈奏，把整個手臂的力量全部落到指尖，突出聲音的厚重感，以此來折射作者渴望沖破束縛、獲得幸福的愿望。此外，左手的力度變化應(yīng)與右手保持統(tǒng)一，且始終保持在手掌支撐下穩(wěn)定的彈奏。

舒伯特的《流浪者幻想曲》表現(xiàn)出作者雖然經(jīng)歷痛苦與折磨，但仍向往美好生活的英雄般的氣質(zhì)。演奏這首作品，應(yīng)使技巧與音樂并舉，巧妙構(gòu)思布局，合理發(fā)揮想象，準(zhǔn)確表達(dá)信息，方能取得良好的演奏效果。

注釋：

①1789年由法國資產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的反對君主制封建社會制度的革命。

②1799年11月9日由拿破侖發(fā)動的政變，此政變使他開始了長達(dá)15年的獨(dú)裁統(tǒng)治。

參考文獻(xiàn)：

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