影視音樂的審美二重性價(jià)值分析

鄭曉姣

摘要：影視藝術(shù)從無聲電影時(shí)代發(fā)展至今日的影視帝國時(shí)代，其壯大歷程與影視音樂有著密不可分的關(guān)系。作為影視藝術(shù)的重要組成部分，影視音樂具有重要的實(shí)用價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值，其在影視藝術(shù)中不僅具有突出主題思想、烘托故事情節(jié)、刻畫人物形象以及展現(xiàn)場景氛圍等審美價(jià)值，還充分發(fā)揮著其審美的獨(dú)立性，使影視劇與影視音樂之間形成一種既相互補(bǔ)充又相對(duì)獨(dú)立的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：影視音樂 審美功能 二重性

作為影視藝術(shù)的重要組成部分，影視音樂存在意義不容小覷。從基礎(chǔ)層面來講，影視音樂是為了配合影視劇的主題思想和劇情發(fā)展而設(shè)置的，對(duì)影視劇起到重要的補(bǔ)充作用。從高級(jí)層面來講，影視音樂又能夠借助其所依附的器樂或聲樂載體傳達(dá)出藝術(shù)家的內(nèi)在情感，從而使影視作品中的人物性格、感情以及作品思想得以深化與升華，“良好的音樂制作可以讓電影的藝術(shù)感染力更上一層樓，是電影的重要組成部分”。因此，影視音樂的傳播既有賴于其所依附的影視作品，又對(duì)影視作品的廣泛傳播起到錦上添花的作用。本文分析了影視音樂自誕生之日起對(duì)影視作品所產(chǎn)生的重要審美意義，并進(jìn)一步闡釋了影視音樂與影視作品間所具有的辯證發(fā)展關(guān)系。

一、影視音樂的審美發(fā)展

影視音樂最早誕生于19世紀(jì)的無聲電影時(shí)代，既是當(dāng)時(shí)無聲電影的附屬表現(xiàn)元素之一又是其重要的輔助敘述手段?！澳睍r(shí)代的電影只有演員的表演而沒有角色間的言語對(duì)白，其最重要的敘述表現(xiàn)手段就是演員的行為表演與交流。然而，電影雖為“無聲”，卻無一例外地設(shè)置了輔助表現(xiàn)劇情發(fā)展、強(qiáng)化角色行為與心理表現(xiàn)的背景音樂。這些背景音樂多以輕快的旋律形式出現(xiàn)，不但輔助推動(dòng)了電影的情節(jié)發(fā)展，更增強(qiáng)了電影了喜劇效果，如喜劇大師卓別林諸電影作品中的配樂。

隨著20世紀(jì)初期有聲電影的出現(xiàn)，影視音樂也迎來了自身最重要的發(fā)展階段——此期影視音樂的發(fā)展廣泛表現(xiàn)在類型多樣化、創(chuàng)作個(gè)性化、規(guī)模產(chǎn)業(yè)化等諸多方面，可以說是進(jìn)入了其發(fā)展的繁榮時(shí)期。類型表現(xiàn)方面，此期影視音樂的類型由單一的配樂形式發(fā)展至配樂、主題曲、片尾曲、插曲等多種樣式；創(chuàng)作表現(xiàn)方面，此期影視音樂的制作一改初期階段的優(yōu)選現(xiàn)有音樂作品配合電影的做法，轉(zhuǎn)而進(jìn)入根據(jù)影視作品需要原創(chuàng)適合音樂作品的階段，并且借鑒音樂領(lǐng)域的多種樣式著意在創(chuàng)作中表達(dá)凸顯影視劇主題思想以及影視音樂創(chuàng)作主體感情的個(gè)性化特色；創(chuàng)作規(guī)模方面，由于20世紀(jì)影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展及其全球化的傳播覆蓋，影視音樂的需求量激增，影視音樂創(chuàng)作也開始進(jìn)入高速的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展階段。國內(nèi)電視劇老版《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《三國演義》中的主題曲和劇中插曲，都堪稱此期影視音樂的優(yōu)秀代表。

在當(dāng)代，影視音樂與影視作品的關(guān)系不再是傳統(tǒng)的依附關(guān)系，而開始呈現(xiàn)出相對(duì)獨(dú)立的反作用關(guān)系——影視音樂以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力獲得了受眾的青睞，很多影視劇中的音樂甚至超越了劇情與角色成為觀眾心目中的經(jīng)典?？梢哉f，當(dāng)代影視音樂的發(fā)展已經(jīng)由傳統(tǒng)的“樂配影視”變?yōu)椤坝耙暸錁贰?，生發(fā)出其獨(dú)立的審美價(jià)值，如電影《小時(shí)代》中主題音樂《時(shí)間煮雨》和電視劇《北京愛情故事》中的主題音樂之一《滴答滴》，皆是超越其影視劇本身的成功案例。

二、影視音樂的審美價(jià)值

影視音樂是音樂藝術(shù)與影視作品的結(jié)合，它既能體現(xiàn)音樂創(chuàng)作的無線韻味又能增強(qiáng)影視創(chuàng)作的藝術(shù)空間，其在影視藝術(shù)中的審美價(jià)值主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）強(qiáng)化影視劇內(nèi)容，升華影視劇主題思想

絕大多數(shù)影視劇中皆配備了突出主題思想的主題曲，并在影視劇的播放過程中反復(fù)出現(xiàn)。這種設(shè)置的原因就是借助主題曲強(qiáng)化影視劇內(nèi)容，升華影視劇主題思想。影視劇主題曲的歌詞借助語言的形象組合在概括全劇主題的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出升華劇中思想的高層次意境與韻味，以語言藝術(shù)的具體表達(dá)深化了戲劇思想的確定性。更為重要的是，凝練的歌詞在流動(dòng)的音符組合和優(yōu)美旋律的曼妙演繹下，既具有確定的內(nèi)涵又顯現(xiàn)出朦朧的美感，使受眾無法分清這究竟是詩的演奏還是樂的吟哦。這種唯美的詩樂組合配合著影視劇中形象生動(dòng)的畫面適時(shí)播放，形成了詩、樂、畫合一的藝術(shù)效果，不但給受眾帶來具體的視聽覺享受和愉悅的心理享受，更使其在審美愉悅的過程中加深了對(duì)影視劇主題思想的內(nèi)心感悟。鑒于這種點(diǎn)睛的實(shí)用效果和強(qiáng)大的審美功能，主題曲儼然成為影視音樂眾多類型中占據(jù)主導(dǎo)地位的一種，很多影視音樂中的主題曲的成功度甚至超過了影視作品本身。如韓劇《大長今》主題曲《希望》借助優(yōu)美的旋律和勵(lì)志的歌詞催人奮進(jìn)，而且總在劇情進(jìn)入挫折與低谷階段適時(shí)播放，在展現(xiàn)主人公百折不撓的精神的同時(shí)更加契合了電視劇的主旨精神。

（二）烘托影視劇情節(jié)，盡顯故事層次美感

在影視劇中，故事情節(jié)的發(fā)展不僅需要借助演員表演、角色對(duì)白、服裝場景以及矛盾沖突等手段實(shí)現(xiàn)，還需要配合適當(dāng)?shù)囊魳沸ЧM(jìn)行烘托。尤其是在展開一些相對(duì)單調(diào)乏味的影視劇獨(dú)立情節(jié)時(shí)，如果能夠配合恰當(dāng)?shù)囊魳穼⒂兄跊_淡情節(jié)單獨(dú)演繹帶給受眾的單調(diào)感，使之在欣賞故事的同時(shí)更能得到聽覺和心理的內(nèi)在愉悅。此外，優(yōu)秀的影視音樂在劇情的發(fā)展中還會(huì)起到線索性的作用，它被設(shè)置在劇情具有轉(zhuǎn)折意義以及重點(diǎn)重復(fù)意義的階段適時(shí)播放，逐層推進(jìn)劇情發(fā)展。美國老電影《畢業(yè)生》中的經(jīng)典樂曲《寂靜之聲》在劇中播放時(shí)機(jī)的設(shè)置就是取決于情節(jié)發(fā)展需要的典型。

（三）刻畫人物形象，渲染畫面表現(xiàn)力

人物形象刻畫是影視劇的重中之重，而人物內(nèi)心情感的表達(dá)則是人物刻畫中的難點(diǎn)。在很多影視劇中，角色內(nèi)心深處的真實(shí)感受和體悟很難依靠演員的動(dòng)作和表情表演得以完全展現(xiàn)。在這種情境下，音樂旋律的不確定性和情感表達(dá)的韻味性優(yōu)點(diǎn)則充分彌補(bǔ)了人物內(nèi)心情感表現(xiàn)的不足——符合情境但卻意義模糊的音樂能夠充分勾起受眾的情感體驗(yàn)和藝術(shù)聯(lián)想，使受眾完全融入到劇情中感受作品中人物的內(nèi)心與情感世界，從而使影視中的人物形象有血有肉、立體豐滿。

（四）配合描繪場景，渲染了情境氛圍

影視音樂是影視作品中的重要協(xié)調(diào)和媒介，它能通過節(jié)奏、旋律、風(fēng)格等配合描繪場景，以烘托特定的情境氛圍。不僅如此，它還能引發(fā)受眾的審美聯(lián)想，使其體悟到影視畫面所未能表達(dá)的深層情感，具有重要的審美價(jià)值。如電影《臥虎藏龍》中，伴隨著北京城夜景圖畫一樣慢慢呈現(xiàn)于觀眾眼前，平緩而單純的音樂悠然響起，使觀眾在享受視覺沖擊的同時(shí)，更增添一種聽覺的遐想，使夜景北京城更顯味道和深沉，極盡渲染了情境氛圍。

三、影視音樂的雙重審美屬性

當(dāng)代影視音樂的發(fā)展已經(jīng)由傳統(tǒng)的“樂配影視”變?yōu)椤坝耙暸錁贰?，音樂與影視劇之間開始呈現(xiàn)出相對(duì)獨(dú)立的反作用關(guān)系，影視音樂生發(fā)出其審美的獨(dú)立性，使影視劇與影視音樂之間形成一種既相互補(bǔ)充又相對(duì)獨(dú)立的關(guān)系。

一方面，影視音樂的創(chuàng)作與設(shè)置仍然應(yīng)該以影視劇為主，起到為影視劇服務(wù)的作用。影視音樂的創(chuàng)作必須要以強(qiáng)化主題思想、推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、刻畫人物形象、渲染了情境氛圍為宗旨，在設(shè)置上還應(yīng)與影視敘事技巧進(jìn)行有效結(jié)合。另一方面，影視音樂在影視作品中又具有相對(duì)獨(dú)立性。影視音樂創(chuàng)作是一種具備獨(dú)立審美價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作，因此，創(chuàng)作主體在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)秉持了為影視劇服務(wù)的前提，充分借鑒各種音樂形式進(jìn)行創(chuàng)作并著力表達(dá)影視音樂藝術(shù)的獨(dú)特審美形式和獨(dú)立審美價(jià)值。優(yōu)秀的影視音樂不僅是影視作品的附屬產(chǎn)品，更對(duì)影視作品的廣泛傳播起到錦上添花的作用。

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