活在虛空的白日夢(mèng)中

摘 要：2013年年底上映的賀歲檔電影《私人定制》，以其犀利的社會(huì)批判主題與深刻的人生觀與價(jià)值觀喚起了觀眾的觀影熱情，票房持續(xù)高升。影片以一種獨(dú)特的虛擬游戲式的敘事方式，依次將幾個(gè)小故事展開，雖然結(jié)構(gòu)略顯凌亂，卻仍然于不動(dòng)聲色中抨擊了當(dāng)下社會(huì)的弊病與人性的虛偽，具有很高的社會(huì)意義。

關(guān)鍵詞：主題 敘事方式 社會(huì)意義 人性

《私人定制》是馮小剛的一部接近賀歲片檔期的電影，在上映前的宣傳就被炒得極熱。影片名字也很有意思。何謂定制？所謂的定制就是專門為固定的個(gè)人提供的個(gè)性化服務(wù)，無非就是為了滿足個(gè)人的心理需求。再加之私人二字，更能深刻覺察出導(dǎo)演這是要敞開大門向全國觀眾講一個(gè)關(guān)于個(gè)人想法的白日夢(mèng)似的故事。然而對(duì)于這么一部主題意旨犀利，而臺(tái)詞情節(jié)還頗能博人一笑的影片來說，馮導(dǎo)算是使出了渾身解數(shù)。他不僅賦予了影片社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，還在結(jié)尾將全片的思想境界“升級(jí)”了一個(gè)層次。

雖然影片上映后口碑褒貶不一，但是馮導(dǎo)表達(dá)的主題思想和情節(jié)構(gòu)造依然能讓人拍手稱奇。作為一個(gè)最善于講故事的導(dǎo)演，馮導(dǎo)并未直接開始講一個(gè)刀刀指向貪污、句句指向領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)問題的故事，而是將所有問題融入到了一個(gè)有趣又奇特的虛構(gòu)“游戲”中，在電影中的人們也在演著一場(chǎng)編排完畢的劇。這一個(gè)個(gè)“戲中戲”的故事，主角們往往都是在現(xiàn)實(shí)中憤懣不平，或是得不到自己想要的人們。在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)不了的事，就被搬到了白日夢(mèng)似的虛擬場(chǎng)景中過一把癮，雖然這種行為在旁人看來是近似于神經(jīng)病的做法。這也印證了楊重私人定制公司的口號(hào)：成全他人，惡心自己。雖然影片的情節(jié)前后稍顯零散，但它的社會(huì)意義卻還是能夠發(fā)人深省的。

拋開影片中大家普遍反映稍顯凌亂的情節(jié)構(gòu)成部分不說，對(duì)于這個(gè)不再時(shí)興苛刻文藝片的時(shí)代來說，《私人定制》的出現(xiàn)卻也著實(shí)讓我們驚喜了一把。對(duì)于片中主題時(shí)而指向貪污、時(shí)而指向鋪張浪費(fèi)、時(shí)而又指向赤裸裸的當(dāng)下社會(huì)問題與環(huán)境問題的犀利性，我們也許應(yīng)該對(duì)廣電總局的寬容大度深表贊賞。

一、主題的社會(huì)意義：為官該貪還是不該貪？

平民司機(jī)范偉想體驗(yàn)一把當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的感覺，其實(shí)就是想體驗(yàn)一把抵制不正之風(fēng)的感覺。

正是因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)在現(xiàn)實(shí)生活中貪得厲害，下級(jí)乃至老百姓才會(huì)有怨言，然而一般人對(duì)此卻又無能為力。于是乎就有了范偉這個(gè)平民司機(jī)的白日夢(mèng)似的愿望。

官癮過完了，最后卻是功虧一簣。回頭細(xì)思，范偉“在職”期間并無不妥之處，更重要的是，也并無什么實(shí)質(zhì)作為。這樣我們明了，正如平日人們所說，“不作為的官員才是真正的腐敗”。

最后范偉卻說了一句心里話：“還是想‘管人，‘管人過癮。”這句話除了揭示出官員領(lǐng)導(dǎo)與老百姓之間有不可逾越的鴻溝外，還讓我們發(fā)現(xiàn)，若是換做自己做了領(lǐng)導(dǎo)，未必就能保證自己做的更好，還是老老實(shí)實(shí)做我們的平民老百姓的好。

就像片中范偉體驗(yàn)領(lǐng)導(dǎo)時(shí)晚睡早起被下屬從書桌上拖起來的情景，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，官員領(lǐng)導(dǎo)即使很貪，領(lǐng)導(dǎo)也不是我們想做就能做的。

二、主題的藝術(shù)情懷：俗與雅的界限何在？

俗導(dǎo)想要追求大雅，與王寶強(qiáng)所演的彈棉花工人換了血，結(jié)果呢，彈棉花的成了俗導(dǎo)屢獲大獎(jiǎng)，原本是俗導(dǎo)的大導(dǎo)演成了彈棉花的，確切地說，接近于一個(gè)神經(jīng)病人。做了俗導(dǎo)的王寶強(qiáng)拿了俗獎(jiǎng)是一臉滿足，彈了棉花的俗導(dǎo)也成了不折不扣的行為藝術(shù)者，還生怕自己的作品讓人看懂了。

很多人也許會(huì)覺得馮導(dǎo)在這段故事中是在以俗導(dǎo)自嘲，拍的娛樂片部部成功，但是文藝片卻不受歡迎，自己想做得高雅，但是大眾卻如墜云霧，不買陽春白雪的高雅賬。

細(xì)細(xì)品味卻又發(fā)現(xiàn)，這只是導(dǎo)演與觀眾開的一個(gè)小小的玩笑，影片中所謂的雅也只不過是個(gè)彈棉花的。都說藝術(shù)源于生活，藝術(shù)高于一切，但在現(xiàn)實(shí)中，又有誰敢為所謂的“雅”下個(gè)確切的定義呢？所以說，馮導(dǎo)只是以一種俗的不能再俗的方式為我們開玩笑似的講了一個(gè)關(guān)于雅的小故事。但是美中不足的是，導(dǎo)演在關(guān)于細(xì)節(jié)方面的描寫不夠細(xì)致，很多原本可以深度挖掘的情節(jié)鏡頭都只是一帶而過。

片中的俗導(dǎo)雖然俗，但凡是他拍出的電影卻仍然有大批的觀眾捧場(chǎng)。商業(yè)片往往因?yàn)閮?nèi)容太接地氣而被認(rèn)為是俗，于是他自然就又想拍一些大家看不懂的東西，于是乎，大家又都覺得自己看不懂的東西才是高雅的東西，是所謂的“雅”。

就現(xiàn)在遍地都是的商業(yè)電影而言，它從一定程度上來說多多少少都帶有商業(yè)性與庸俗性，然而影片中大家對(duì)于庸俗的一致理解就是大眾喜歡的。世俗的喜好，用葛優(yōu)的話來說，“凡是咱們喜歡的就要反對(duì)，凡是咱們膈應(yīng)的就要發(fā)揚(yáng)”，一句話就徹底地將商業(yè)電影與其僅有的一點(diǎn)藝術(shù)性剝離開來。

好笑之余不禁豁然開朗，原來導(dǎo)演所要表達(dá)的是，比起為了追求所謂的大雅砸了家具，換了血，還是老老實(shí)實(shí)做俗事的好。如此自嘲的意指，這么看來不僅令人發(fā)問，俗的究竟是導(dǎo)演還是觀眾呢？

三、主題的生活感悟：什么才是真正的富足？

宋丹丹扮演的清潔工體驗(yàn)了一次做富豪的感覺，也許對(duì)于平民來說，富豪的生活就是每天吃的好、穿的好、住的好。而李小璐為她建立自信的方法則是在心里默念一百遍“我是有錢人”。這也不失為一種對(duì)現(xiàn)世有些人做一夜之間腰纏萬貫的白日夢(mèng)的諷刺，通過心理暗示在虛擬世界里過一把富豪癮，完全忘記了要想致富，是需要付出辛勤勞動(dòng)的。

但當(dāng)真正開始體驗(yàn)時(shí)，在售樓處買房后，買房要價(jià)反而是越喊越高，也許這是對(duì)中國當(dāng)今房地產(chǎn)房?jī)r(jià)走勢(shì)的影射，卻又讓人不自覺地覺察到所謂的富豪生活也只是為了滿足自己的財(cái)富欲望而無度揮霍，有力地鞭撻了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中資本游戲的虛榮本質(zhì)。葛優(yōu)卻又說，那些錢，就是那些富豪每天早上一睜眼就要還給銀行的錢，所以我們又能深刻體會(huì)丹姐天黑回家下樓梯時(shí)說的那句話“有錢人不一定就是快樂的，最快樂的日子是省心的日子”。

隨后回家路上車中響起的一首《時(shí)間都去哪兒了》，不失為整部影片的點(diǎn)睛之筆，“時(shí)間都去哪兒了，還沒好好感受年輕就老了”，一句歌詞道出了多少平凡人一輩子的感悟。所謂生活，其實(shí)就是跟家人一起過平平淡淡的日子，做自己想做的事，不辜負(fù)自己的一生罷了。這也正與那句“最快樂的日子是省心的日子”所要表達(dá)的主題思想相呼應(yīng)。

最后宋丹丹消失在陰暗小巷里的背影更是讓人深切體會(huì)到了，一切皆是一場(chǎng)夢(mèng)。只不過有的人能很快醒過來，繼續(xù)面對(duì)現(xiàn)實(shí)，面對(duì)生活；有的人則是不愿醒來，白白浪費(fèi)了光陰。

四、敘事結(jié)構(gòu)：分段式的敘事結(jié)構(gòu)

三個(gè)小故事分別反映了影片的社會(huì)意義、藝術(shù)意義與生活意義，其中穿插的其他小故事雖使得整部作品敘事稍顯凌亂不接，雖然故事與故事間的銜接稍欠自然，但也基本遵循了分段式的敘事形式。有人說，這也許是對(duì)中國古代小說敘事行文結(jié)構(gòu)的一種模仿，就像《史記》中的一個(gè)個(gè)列傳，其間也并無聯(lián)系，只是一件件事實(shí)的羅列。然而就是因?yàn)槎温渲g的故事銜接過渡得不自然，才會(huì)讓人有一種整部電影的小故事都是拼湊在一起的感覺，尤其是第二段，光怪陸離的觀影效果頗有一種后現(xiàn)代主義的意味。影片到了最后向大自然的道歉，更是有一種硬把主題往升華上推的亂入感。在鏡頭的運(yùn)用方面，有很多鏡頭在剛剛拉到了大全景時(shí)就很快被切了過去，正反打與硬切的過多運(yùn)用也使得大家對(duì)影片的凌亂感更深一層。

其他像《私人定制》這種敘事結(jié)構(gòu)的影片也不是沒有，但是無不給人一氣呵成之感，因?yàn)榉彩窍胫v好一個(gè)故事的電影，所選擇的故事無不是經(jīng)過精挑細(xì)選、深思熟慮的，在主題上都有層次上的遞進(jìn)關(guān)系，許多個(gè)故事圍繞的立意、闡明的主旨、激發(fā)的情緒，是一脈相承、循序漸進(jìn)的。

但是影片卻做到了形散神不散，雖然幾個(gè)小故事在形式上毫無關(guān)聯(lián)，但是所表達(dá)的主題，所針砭的都是社會(huì)的病態(tài)。影片結(jié)尾所表現(xiàn)的環(huán)保主題確實(shí)是能夠發(fā)人深省的，演員將畫面帶入，配合發(fā)自內(nèi)心的解說詞，更能讓人體會(huì)到一種對(duì)大自然的深深愧疚感。

雖然影片在某些方面存在著不足，但瑕不掩瑜，這部影片所反映的現(xiàn)實(shí)意義并不是每個(gè)商業(yè)電影都能做到的。作為一部商業(yè)電影，影片卻并未一味地迎合觀眾，因?yàn)殡娪氨旧砭褪菍?dǎo)演為了反映現(xiàn)實(shí)、剖析自我意識(shí)的一種藝術(shù)性流露。不能迎合所有人的口味，這也十分符合王朔的創(chuàng)作風(fēng)格，推翻了所有傳統(tǒng)的價(jià)值觀。甚至影片中有些部分能明顯地感覺到導(dǎo)演是在諷刺觀眾，比如說范偉體驗(yàn)領(lǐng)導(dǎo)的部分所透露出的“群眾中也有壞人”，這明顯違背了商業(yè)電影的一貫迎合討好觀眾的風(fēng)格，所以許多人不喜歡這部電影也是正常的，因?yàn)樗吘共皇且徊考兯囆g(shù)電影，它屬于商業(yè)片范疇，又略帶了一股子黑色幽默式的諷刺。

有的人說這部影片是馮小剛的爛片，未免有些過頭。也許是影片的陣容讓大家抱了太高的期望，也許是影片的鞭撻力度不夠，也許是它與前幾年的《甲方乙方》太相似，以至于讓人覺得馮小剛似乎已是江郎才盡。但不管如何，正如馮小剛回應(yīng)記者提問時(shí)所說，一千個(gè)觀眾眼里有一千個(gè)私人定制。

影片結(jié)尾記者問葛優(yōu)：“如果你有一輛車，你愿意捐嗎？”葛優(yōu)思索良久答道：“不愿意。”“愿意捐，為什么一輛車不愿意呢？”“因?yàn)槲艺嬗幸惠v車”，這么一句話直接點(diǎn)出了人性的弱點(diǎn)，以及其弊病的原因所在。因?yàn)?，這部影片從頭到尾，只是講述著一場(chǎng)場(chǎng)略帶諷刺意味的白日夢(mèng)。

（丁兆欣 山東省曲阜師范大學(xué)日照校區(qū) 276826）