最媚蘇聯(lián)風(fēng)

本刊記者 / 周瓊媛 圖 / Eugenia Maximova / www.anzenbergergallery.com

最媚蘇聯(lián)風(fēng)

本刊記者 / 周瓊媛 圖 / Eugenia Maximova / www.anzenbergergallery.com

公寓散熱器上的駝鹿瓷器，攝于烏克蘭首都基輔。瓷器，尤其是進(jìn)口瓷器當(dāng)時(shí)很受大眾歡迎。人們常把它們擺在玻璃櫥窗里，這是房子的驕傲。

保加利亞女?dāng)z影師 Eugenia Maximova拍下了一些蘇聯(lián)時(shí)期的家居場(chǎng)景—扎眼花哨的桌布、色調(diào)明亮的花形壁紙、塑料做的水果和花、陶瓷花瓶和小雕像。

這些華而不實(shí)，甚至顯得媚俗的裝飾品，在1991年蘇聯(lián)解體前非常盛行。在那個(gè)極權(quán)主義時(shí)期，媚俗風(fēng)不但是每一戶人家的驕傲，也頻繁出現(xiàn)在政治宣傳中，成為鞏固獨(dú)裁政權(quán)和頌揚(yáng)領(lǐng)導(dǎo)人的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

Maximova出生于鐵幕時(shí)代，在多瑙河畔的保加利亞魯塞市長(zhǎng)大，她的童年記憶都與媚俗有關(guān)。和蘇聯(lián)人一樣，1980年代的保加利亞人在購(gòu)物時(shí)也沒(méi)有太多選擇。這種商品的稀缺促生了一種彼此炫耀的風(fēng)氣，也限制了人們發(fā)展獨(dú)特審美的可能。因此，媚俗不是貶義的，作為時(shí)代的產(chǎn)物，它是當(dāng)時(shí)最常見(jiàn)、最實(shí)惠的美學(xué)形式。

但Maximova開始用鏡頭捕捉這些鐵幕時(shí)期流行的家居場(chǎng)景卻是在2010年，那時(shí)蘇聯(lián)解體已經(jīng)將近20年。

“這些圖片展現(xiàn)了一群失去信仰和缺乏自信的人的心理和物理空間。”Maximova告訴《博客天下》。

她發(fā)現(xiàn)，這種蘇聯(lián)時(shí)期典型風(fēng)格的家居裝飾在今天的烏克蘭、摩爾多瓦、俄羅斯等國(guó)家并不少見(jiàn)。她甚至在烏克蘭人的家中找到了臌脹的塑料袋袋裝牛奶—在1980年代保加利亞的超市里，牛奶只有這一種包裝。

“這個(gè)私人拍攝項(xiàng)目是一種刷新童年記憶的嘗試，來(lái)更好地理解一個(gè)時(shí)代的能量和意義。”Maximova對(duì)《博客天下》說(shuō)，“這個(gè)時(shí)代塑造了我的父母和祖父母那一輩人的生活，也在我和我身邊的人身上留下印記?！?/p>

在摩爾多瓦、俄羅斯、烏克蘭尋找這些家居場(chǎng)景時(shí)，Maximova發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厝艘廊环浅Ｔ敢庋?qǐng)陌生人到自己的家中。“這里依然存在著過(guò)去人與人之間的依賴?！盡aximova說(shuō)。

浴室里的老鐘、瓷磚，攝于烏克蘭首都基輔。

廚房餐桌上的大酸奶罐、咖啡機(jī)、袋裝牛奶、瓷杯，攝于烏克蘭赫爾松。圖中的罐子讓Maximova感到親切、懷舊。她祖母從前喜歡在秋天用這種罐子腌制咸菜。

共產(chǎn)主義時(shí)期破舊的室內(nèi)家具，攝于烏克蘭赫爾松。

老電話、帶宗教元素的小擺設(shè)（比如印有教堂圖案的明信片），攝于烏克蘭赫爾松。

一間臥室，攝于烏克蘭赫爾松。臥室里有帶大花圖案的藍(lán)色床單，以及一張品位怪異的裝飾畫，畫中是一位東方異教圣人的圖像。