《你名字的錯序》中的元小說特征

吳寒

摘 要：元小說，是“關(guān)于小說的小說”，與傳統(tǒng)小說突出情節(jié)的特點不同，元小說更加強調(diào)作者創(chuàng)作小說本身所發(fā)生的故事，追求小說敘述手法。被媒體譽為“西班牙當(dāng)代文學(xué)翹楚”的西班牙著名作家胡安何塞米利亞斯的名作《你名字的錯序》就是非常典型的元小說。小說中包括主人公身份認(rèn)同、對話策略等元小說特征讓讀者和書中人物都徘徊在在現(xiàn)實與虛擬之間，非常值得回味。

關(guān)鍵詞：元小說;虛擬;現(xiàn)實;敘事策略

元小說，也作“后小說，后設(shè)小說”，是“關(guān)于小說的小說”[1]。這個概念作為文學(xué)術(shù)語，并非有悠久的歷史，最早出現(xiàn)在美國小說家兼批評家威廉H伽斯在1970年發(fā)表的《小說與人物生活》一文中；但評論界公認(rèn)可稱為“元小說”的作品卻可以追溯到18世紀(jì)英國小說家斯泰恩的《項狄傳》[2]。通俗一點解釋，也就是傳統(tǒng)小說追求的是情節(jié)的引人入勝，讓讀者認(rèn)為自己不是正在讀一個虛構(gòu)的故事，而是身臨其境之中，完全相信所發(fā)生的就是現(xiàn)實；而元小說，則與傳統(tǒng)小說相反，它是一種理論性的小說，其作者追求的是敘述小說的手法，而為了達(dá)到這種目的，就必須讓讀者知道作者正在講述故事。因此，元小說的概念從二十世紀(jì)上半葉誕生以來，受到了很多理論小說家的推崇，而西班牙當(dāng)代著名作家胡安何塞米利亞斯就是其中的翹楚。

米利亞斯（1946-）， 西班牙二十一世紀(jì)最著名的小說家之一。他先后獲得了西語文學(xué)界最重要塞薩莫獎、納達(dá)爾獎和行星獎等幾個獎項，并且憑借其幾乎一年一部小說的高產(chǎn)速度，在西班牙文學(xué)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他個人創(chuàng)造了一個新的文體，西班牙語為ARTICUENTO，中文翻譯為“說書文章”，而這個文體，恰恰和我們中國古代的說書有著異曲同工之妙。古代說書人的開頭一句“話說曹操...”就是明確告訴聽書人，“我”正在跟“你”講一個故事，這就是元小說的敘事結(jié)構(gòu)最明顯的特征之一，即作者明確告訴讀者他正在虛構(gòu)一個作品。從文學(xué)批評理論審視，元小說的理論與批評幾乎是解剖米利亞斯作品的第一手文本。元小說討論的身份認(rèn)同與重構(gòu)，敘述空間（對稱或平行）與敘述人稱，互文指涉、真實與虛構(gòu)的鋪陳等技巧，米利亞斯在這主流書寫的風(fēng)潮中并未缺席。在米利亞斯的眾多理論性小說中，《你名字的錯序》是其最具有元小說特征的代表作之一，小說無論從情節(jié)設(shè)置還是敘事手法，無不體現(xiàn)元小說強調(diào)虛構(gòu)與現(xiàn)實之間的矛盾關(guān)系以及對小說創(chuàng)作過程的揭示等內(nèi)容。

故事講述了一個叫胡里奧的文學(xué)出版物編輯，經(jīng)歷了離婚、情人特萊莎車禍死亡等一系列中年危機事件以后，覺得人生毫無意義，甚至看似成功的事業(yè)也沒法為其帶來人生的滿足感。在一次無意的公園散步中，他結(jié)識了一位叫勞拉的女子，并鬼使神差般的與其發(fā)展了一段地下情。胡里奧經(jīng)常將其生命中發(fā)生的事情經(jīng)過有意無意的文學(xué)加工，講述給他的心理醫(yī)生卡洛斯聽，而卡洛斯出于自己的職業(yè)敏感性，又將其病人的情人想象成就是自己的妻子。而事實正如卡洛斯想象的那樣，他的病人描述的女子正是他的妻子勞拉。于此同時，胡里奧的腦子里正在構(gòu)思一部文學(xué)作品，作品的主人名叫胡里奧和勞拉，他們相遇在一個公園，而胡里奧知道這個勞拉是他心理醫(yī)生的妻子。。。故事的最后，胡里奧的生活正沿著他想象中的小說的情節(jié)發(fā)展，而在他給小說定下結(jié)尾之前，他與勞拉和卡洛斯的三角關(guān)系已經(jīng)劃上句號。而胡里奧，有一種強烈的預(yù)感，當(dāng)他回到家時，“桌上一定擺著一本完成的小說手稿，題目就是《你名字的錯序》”。

小說的結(jié)尾，也是最能突出的元小說結(jié)構(gòu)的部分，即平行世界的虛構(gòu)與現(xiàn)實相互交錯，即讓讀者明確知曉一切都是虛構(gòu)，又不得不思考作者要表達(dá)的現(xiàn)實意義。接下來，我們將從更加具體的方面探討這本小說出折射出的元小說特征。

一、主人公對其身份的認(rèn)同

現(xiàn)實主義小說中的敘事主體往往是單一的，固定的，而元小說與其對比來看，擁有一個很明顯的特征，即元小說中的敘事主體扮演著三重身份，即描述者，被描述者和打探者[3]。這個特點在書中勞拉和胡里奧的對話當(dāng)中可以體現(xiàn)出來。當(dāng)勞拉問胡里奧他到底是什么人時，這位書中的男主角回答道：“我是書寫我們故事的人，也是講述我們故事的人?！倍ㄟ^胡里奧的一些心理活動，我們也可以了解他對自己身份的定位：“另一方面，我有時覺得這個作家和我的身份甚至在我們身上發(fā)生的事情都隨時可以互換...所以我認(rèn)為，這個作家證明了我的存在，同時也抹煞了我的存在?！泵桌麃喫构P下的胡里奧和胡里奧腦海中的胡里奧相互印證著彼此的存在，表達(dá)了書中主人公對自己身份的認(rèn)同，使他既成為米利亞斯描述的人，也是描述另一個胡里奧的人，元小說的特征顯現(xiàn)無疑。

二、對話式策略[4]

元小說的敘事特征之一為對話式策略[5]，胡里奧和其心理醫(yī)生卡洛斯之間的大量對話成為了本書最符合此特征的地方。在一次心理咨詢當(dāng)中，胡里奧對卡洛斯講起了他正在“寫作”的小說，最后講到了小說結(jié)尾的集中可能性，當(dāng)胡里奧解釋說，小說最后只有一種結(jié)尾-即以犯罪來解決三角關(guān)系的時候，卡洛斯回答說：“那么死的人肯定是我?！蓖ㄟ^對話向讀者們暗示無論是作者的小說結(jié)尾還是胡里奧的小說結(jié)尾可能都隱含“醫(yī)生會死”的暗喻，使兩個平行世界的小說同時進(jìn)行創(chuàng)作，向讀者說明了創(chuàng)作的過程，這就是典型的元小說的對話式策略。書中大量的對話都呈現(xiàn)中胡里奧和他的心理醫(yī)生都沉浸在胡里奧所謂的小說當(dāng)中，想象自己是書中的人物，無法將現(xiàn)實與虛構(gòu)區(qū)分開來，或者說，他們不愿將現(xiàn)實與虛構(gòu)區(qū)分開來。

三、揭露式的結(jié)尾

元小說中最重要的因素即是虛構(gòu)與現(xiàn)實的關(guān)系。書的結(jié)尾處，勞拉打電話給胡里奧，告訴他“我給卡洛斯喝了一杯加了毒藥的咖啡，卡洛斯已經(jīng)死去，但是沒有人會發(fā)現(xiàn)這個事實?！倍飱W在聽到勞拉的話之后，一時無法回答，想了幾秒鐘之后，他說：“這是在我的小說中即將發(fā)生的事?！睂τ诤飱W來說，“這些天發(fā)生的一切都那么不可思議，而現(xiàn)實與虛構(gòu)在他的生活中一直交錯著，無法分離。最后，胡里奧百分之一百的肯定，當(dāng)他回到他的住處，在書著重一定有一本完成的手寫稿，而題目就是《你名字的錯序》?！边@個結(jié)尾運用了元小說典型的揭露式的方式，使讀者在最后恍然大悟正在讀的小說正如胡里奧的小說一樣，是作者的虛構(gòu)，是與現(xiàn)實生活密不可分的虛構(gòu)。米利亞斯在結(jié)尾揭露了胡里奧的小說的由來，也讓讀者有充分的理由相信，米利亞斯的這篇小說也完全是對生活的虛構(gòu)。

結(jié)論：米利亞斯的這篇小說結(jié)合了現(xiàn)實主義小說的故事性，也糅雜著元小說的理論性創(chuàng)作手法，以一個比較新穎的敘事方式書寫了一個情節(jié)相對簡單的故事。讀完這篇小說，讀者卻對米利亞斯的創(chuàng)作手法非常清楚，即敘說一個故事中的故事，寫一個關(guān)于小說的小說，前一個小說是胡里奧的《你名字的錯序》，后一個，則是我們手中捧著的故事。元小說的創(chuàng)作技巧，糅合了現(xiàn)實與虛擬，讓讀者在同時閱讀兩個胡里奧的故事，認(rèn)識到小說主人公和其創(chuàng)作的人物對自我身份的認(rèn)同，使小說更加充滿后現(xiàn)代創(chuàng)作手法的特征。

注釋：

[1]童燕萍,談元小說,外國文學(xué)評論,1994年第3期

[2]崔媛媛，陳平輝，元小說與現(xiàn)實主義小說的比較，寧波廣播電視大學(xué)學(xué)報，2010年3月第8卷第1期

[3]崔媛媛，陳平輝，元小說與現(xiàn)實主義小說的比較，寧波廣播電視大學(xué)學(xué)報，2010年3月第8卷第1期

[4]趙坤：元小說的敘事策略，寫作，2010年05期

[5]王又平：元小說：暴露虛構(gòu)的話語策略，海南師范學(xué)院學(xué)報，2001年第4期

參考文獻(xiàn)：

[1]童燕萍,談元小說,外國文學(xué)評論,1994年第3期

[2]崔媛媛，陳平輝，元小說與現(xiàn)實主義小說的比較，寧波廣播電視大學(xué)學(xué)報，2010年3月第8卷第1期

[3]趙坤：元小說的敘事策略，寫作，2010年05期

[4]王又平：元小說：暴露虛構(gòu)的話語策略，海南師范學(xué)院學(xué)報，2001年第4期

[5]MILLAS, JUAN JOSE: TRILOGIA DE LA SOLEDAD, SANTILLANA, S.A, MADRID, 1996

[6]BREGANTE, JESUS, DICCIONARIO ESPASA LITERATURA ESPA?OLA, EDITORIAL ESPASA VALPE, S.A. MADRID, 2003

作者簡介：吳寒（1984-），女，江蘇省南京市人，助教，碩士研究生，主要研究方向：西班牙語語言文學(xué)。