三維動畫角色造型設(shè)計要素分析

耿詩南

摘 要：縱觀我國三維動畫發(fā)展歷程，涉及美學(xué)、歷史觀點已經(jīng)得到有機融合，不過即便是國家政府長期以來大力扶持，產(chǎn)業(yè)中心突破能度卻始終毫無進(jìn)展。因此，本文具體聯(lián)合國外先進(jìn)技術(shù)與經(jīng)典案例實施細(xì)化分析，爭取挖掘我國在異質(zhì)化角色造型設(shè)計的突破口，為后期規(guī)模產(chǎn)業(yè)開發(fā)奠定充分適應(yīng)基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：三維動畫；角色造型；設(shè)計模式；規(guī)劃方案；要素

0 前言

三維動畫始終維持與計算機軟件應(yīng)用技術(shù)的同步進(jìn)展功效，經(jīng)過特殊動畫影響的模擬演練發(fā)現(xiàn)，我國始終未能綻放完美角色定義光芒。需要明確的是，動畫角色造型不單單代表某種視覺符號現(xiàn)象，同時也是貫穿整個故事中心的必要線索，無論是在藝術(shù)或是商業(yè)價值角度上，其一直傳遞著一種推波助瀾的信息。按照后期動畫延伸產(chǎn)業(yè)空間觀察，核心角色的定位、設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)足夠嚴(yán)苛，那么如何從中挖掘更多的美感、人文要素，將是本文主要陳述的內(nèi)容。

1 三維動畫角色設(shè)計理念概述

經(jīng)過現(xiàn)下計算機軟硬件技術(shù)的不斷更新，有關(guān)三度空間內(nèi)部立體形象以及運動創(chuàng)作活動開始緊鑼密鼓地運作，其始終向外傳輸某種虛擬世界體系信息，設(shè)計主體的中心任務(wù)就是依照既定模型運動軌跡以及虛擬攝影器械進(jìn)行異質(zhì)化動畫參數(shù)設(shè)定，最后配合方案指令賦予模型相關(guān)材質(zhì)并照上燈光；所有后期的激烈情節(jié)當(dāng)然需要計算機自動調(diào)試完成。而動畫角色定義剛好就是整個藝術(shù)規(guī)劃體系中的特殊要訣，其秉承一系列夸張、擬人藝術(shù)表現(xiàn)手段進(jìn)行可視形象搭設(shè)，動機標(biāo)準(zhǔn)其實就是賦予各個動畫角色比較特別的生命力、藝術(shù)感染效果?？梢哉f，角色設(shè)計工作已經(jīng)成為整部影視作品中的主導(dǎo)元素，單位腳本都必須圍繞其實施科學(xué)掌控。尤其在創(chuàng)作前期階段，依據(jù)劇本延展條件審視，系統(tǒng)地整合各類視覺形象，使得設(shè)計師的核心價值觀能夠清楚得傳輸?shù)绞鼙娙巳褐?。這部分想象、個性內(nèi)容基本源自于生活考究經(jīng)驗，能夠側(cè)面烘托人們的現(xiàn)實生活狀況與理想認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。優(yōu)秀的作品架構(gòu)內(nèi)部，角色形象以及性格特征會得到一定程度地放大化處理，設(shè)計主體長期維持童心狀態(tài)，盡可能地拓展創(chuàng)造力跟想象力。整個動畫中幾乎包攬萬象，其與電影一樣能夠刺激人們創(chuàng)作的火花，區(qū)別的是三維動畫中的角色大部分是為了迎合劇本需求被創(chuàng)造出來，透過形態(tài)比例、動作流程以及語言特征觀察，都或多或少隱藏著設(shè)計主體的性格特征。創(chuàng)作流程中，規(guī)劃人員有必要聯(lián)合故事時代背景以及內(nèi)容疏導(dǎo)格式進(jìn)行角色設(shè)計，包括身高、服裝樣式、發(fā)型以及配件等；另外，影片整體藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格也將深入影響動畫造型結(jié)果，具化要素就是美術(shù)設(shè)計與動畫語言，總結(jié)為角色造型一直維持與動畫風(fēng)格相輔相成的交互關(guān)系。

2 三維動畫角色造型分類標(biāo)準(zhǔn)陳列

造型設(shè)計工作需要針對外在形體與潛在氣質(zhì)做出疊加改造，卡通賦予角色一種特別的造型基礎(chǔ)，使其能夠盡量規(guī)避生活中混亂認(rèn)知跡象，充分彰顯獨到的藝術(shù)風(fēng)格。所謂的角色設(shè)計類別基本呈現(xiàn)為：

（1）擬人化造型。三維動畫場景之中大多采用擬人手法實施造型梳理。例如，《獅子王》中的辛巴、《海底總動員》中的尼莫等，因為孩子比較喜歡動物，涉及生命化、擬人化的處理結(jié)果將會令我們發(fā)現(xiàn)截然不同的世界奇景，這種夸張式工藝在動畫作品中可說是隨處可見。因此，擬人化造型調(diào)試工藝主要呈現(xiàn)以下細(xì)化特征：首先，外型要基本符合動植物顯性特征。其次，關(guān)于人化的手部、面部特寫要足夠精細(xì)，全面迎合人們正常的審美習(xí)慣。

（2）寫意類造型?；緩娬{(diào)部分個性化特征顯著的角色造型，這類動畫作品基本被定義為藝術(shù)片，其造型處理結(jié)果不會出現(xiàn)過多要求，只要透過影片反映活動中能夠適當(dāng)激發(fā)觀影人群的聯(lián)想思路便足以。其在造型設(shè)計工作上往往散發(fā)出一種隨意性色彩，但對于影片整體風(fēng)格把握能效上的確精良。

3 三維動畫角色造型設(shè)計的細(xì)化流程分析

（1）整體風(fēng)格確認(rèn)。針對動畫劇本內(nèi)部角色實施設(shè)計活動中，需要首先掌握內(nèi)容表述風(fēng)格，異質(zhì)化類型動畫角色表現(xiàn)手段幾乎是天差地別的，必須保證設(shè)計過程中進(jìn)行整體考察、驗證。

（2）角色性格搭配。動畫里應(yīng)該全程傳遞著多角色交流的活躍氛圍，經(jīng)過細(xì)致化的對比、映襯能夠進(jìn)一步彰顯動畫核心靈魂，針對這類性格特征做出有機鋪陳便對影片整體收視成果產(chǎn)生巨大影響。當(dāng)然，除了在表演活動上，造型基本承攬全篇章疏通的職責(zé)，單純拿《亞瑟和他的迷你王國》為例，在迷你王國中的小矮人就在人們心中留下難以磨滅的印記，其對神幻王國探險的氣魄以及天真的童心都博得大眾的喜好。

（3）從自然、傳統(tǒng)藝術(shù)資源中挖掘靈感。三維動畫角色設(shè)計本就該結(jié)合自然、人文情感環(huán)境實施長期調(diào)研，從中掌握無限的素材資料，經(jīng)過設(shè)計主體科學(xué)鑒定與提煉、挖掘之后，使得一些看似丑陋的事物也能變得活潑可愛。傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)過長時期的錘煉已經(jīng)蘊藏著深厚的文化價值，針對其進(jìn)行有機吸收、改造將為作品自身內(nèi)涵灌輸更多活力因子，不計較地域、民族差異特性，無論任何藝術(shù)審美觀念都將得到充分融合。因此，能夠使影視作品滲透出一種傳統(tǒng)繪畫氣息，引起更多愛好主體的審視。例如，中國傳統(tǒng)雕塑工藝具備豐厚的裝飾趣味，比較迎合我國民族個性和審美心理標(biāo)準(zhǔn)，我國在三維動畫角色定義上就應(yīng)該廣泛吸納更多傳統(tǒng)風(fēng)格，使得材質(zhì)彰顯成果充斥著我們自己的角色韻味。

（4）夸張與變形處理模式。在進(jìn)行角色設(shè)計時我們一般要考慮所設(shè)計的角色主要特征在那里，這些特征往往是吸引觀眾的地方，抓住它并對它進(jìn)行夸張強化處理，動態(tài)上亦是如此。實施夸張變形處理環(huán)節(jié)中應(yīng)該注意以下細(xì)節(jié)：首先，對形體要進(jìn)行歸納，強化幾何形體。其次，注意對比，包括體量上的大小對比，細(xì)節(jié)的煩瑣與簡潔的對比等。最后，掌握好適度與整體協(xié)調(diào)，注意平衡。例如，在二維環(huán)境中一個碩大腦袋可能比較可愛，但將他放入三維中就顯得特別怪異，因為在三維中除了考慮形還應(yīng)該考慮到體積的因素。

4 結(jié)語

三維動畫角色造型設(shè)計工作比較復(fù)雜，需要規(guī)劃主體結(jié)合自然、生活百態(tài)等要素進(jìn)行擬人、夸張化處理，使得各類事物都能成為活潑的動畫角色；與此同時聯(lián)合我國民族工藝傳統(tǒng)以及創(chuàng)新操控技術(shù)實施動作表現(xiàn)，為中國后期三維動畫產(chǎn)業(yè)美好前景貢獻(xiàn)更多疏導(dǎo)力量。

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