法國(guó)導(dǎo)演，中國(guó)草原上“與狼共舞”

趙曉蘭

在影迷心中，讓·雅克·阿諾這個(gè)名字與《熊的故事》《兵臨城下》等經(jīng)典影片緊密相連，而拍攝于越南、由香港影星梁家輝主演的《情人》更拉近了他和中國(guó)觀眾的距離。這位導(dǎo)演曾為一度僵化的法國(guó)影壇注入久違的新鮮氣息，影評(píng)人把他納入“一個(gè)無法歸類的導(dǎo)演序列”。他的電影能夠打動(dòng)全世界范圍的觀眾，但又沒有好萊塢電影濃重的商業(yè)氣息和廉價(jià)的煽情伎倆。他說：“我們需要用電影去思考一些問題，如果電影里只有各種飛車爆炸，這樣的作品不是我想要的?！?/p>

最近，這位71歲的老人頻繁來華，因?yàn)橛伤麍?zhí)導(dǎo)的電影《狼圖騰》，經(jīng)歷了6年的籌備和拍攝，即將上映。10月30日，風(fēng)塵仆仆的阿諾剛剛抵達(dá)北京，就接受了環(huán)球人物雜志記者的采訪。

在阿諾看來，小說《狼圖騰》通過一個(gè)知識(shí)青年的雙眼講述了草原、狼群以及那個(gè)時(shí)代不為人知的中國(guó)?！耙粋€(gè)城市青年來到完全陌生的環(huán)境中，通過對(duì)人、動(dòng)物以及自然環(huán)境的認(rèn)識(shí)，重新認(rèn)識(shí)了他自身。這跟我早年的個(gè)人經(jīng)歷很相似。這本書好像專門為我寫的一樣。小說的英文版我才看了100頁，就打電話給制片方，說這部電影只有我能拍?！?/p>

1967年，《狼圖騰》的作者姜戎前往內(nèi)蒙古插隊(duì)，同年，阿諾被派到非洲喀麥隆服兵役。一開始，自認(rèn)來自于文明世界的他，帶著一種天生的優(yōu)越感。某天晚上，他拿著黑膠唱片機(jī)跑到山頂上，悠閑地聽著唱片里發(fā)出的舒緩男中音，這時(shí)候，山下有村民在聚會(huì)，敲起了雄壯的鼓樂。他的注意力一下子轉(zhuǎn)了過去，男中音不再有吸引力。在那個(gè)廣袤的空間里，似乎只有非洲鼓的節(jié)奏才和人的心跳一致。

從此，阿諾經(jīng)常和當(dāng)?shù)厝艘黄疬^節(jié)。他不懂他們的語言，當(dāng)?shù)厝艘膊粫?huì)說法語或英語，他們就用表情、動(dòng)作溝通。他發(fā)現(xiàn)那里的人對(duì)比他們強(qiáng)壯的動(dòng)物都抱著一種崇敬的心情，“這讓我對(duì)自然產(chǎn)生了敬畏，也讓我深深地愛上了非洲。如果沒有這段經(jīng)歷，我不可能成為今天的我?！?/p>

在喀麥隆的那幾年，阿諾擔(dān)任部隊(duì)的電影導(dǎo)演，回國(guó)后，他投身電視廣告業(yè)，拍攝了好幾百部商業(yè)廣告，也多次獲得廣播電視界的權(quán)威大獎(jiǎng)。但他并不滿足：“作為一個(gè)廣告導(dǎo)演，你知道如何指導(dǎo)演員和放置攝影機(jī)，但你沒有學(xué)會(huì)講故事的方法，學(xué)習(xí)的只是如何變得膚淺?！?/p>

1976年，阿諾拍攝了電影處女作《象牙海岸》，片子融入了他在喀麥隆服役期間的親身感受。電影在法國(guó)本土并沒有引起多少反響，卻獲得了奧斯卡的青睞，榮獲了最佳外語片獎(jiǎng)，那年他才33歲。

在這之后，他用影片《火之戰(zhàn)》（1981年）將觀眾帶入8萬年前的原始人的生活。整部電影沒有一句臺(tái)詞，用表情、肢體動(dòng)作讓觀眾體會(huì)到舊石器時(shí)代人類生存的殘酷，以及荒蠻中的文明進(jìn)步。這部電影斬獲法國(guó)最權(quán)威的愷撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，確立了阿諾在法國(guó)本土一線導(dǎo)演的地位。1986年，阿諾改編了意大利作家翁貝托·艾柯的探案小說《玫瑰之名》，這是他執(zhí)導(dǎo)的第一部英語片，由此他的影片超越了民族身份的束縛，而被更多地賦予了國(guó)際化的欣賞趣味。

阿諾曾在世界很多地方拍電影。1992年，他拍了為中國(guó)人所熟知的《情人》。他說：“《情人》讓我靠近亞洲和中國(guó)觀眾。電影在越南拍攝完成，那里曾是法國(guó)殖民地。法屬越南非常封閉，當(dāng)?shù)厝松踔敛桓铱拷兹耍磺卸汲錆M了神秘感，這種多元文化的沖突，讓我很想去了解它?！彪娪爸械摹爱悋?guó)視點(diǎn)”是吸引觀眾的元素，它沒有殖民時(shí)代的暴力、征服，只有唯美的語言、淡淡的感傷和難以言說的東方情結(jié)。但其中大膽的性愛場(chǎng)面，上映之初也曾為阿諾惹來了不少的爭(zhēng)議。

2001年，他拍了一部真正意義上的大片：《兵臨城下》。它講述的是二戰(zhàn)中蘇軍與德軍對(duì)峙，槍林彈雨中，兩位神槍手之間的一場(chǎng)比試。這部電影在全球都贏得不俗的票房成績(jī)。阿諾說：“我用全力去拍攝一部電影，特別是付出了真心之后，我的感情自然會(huì)傳達(dá)到觀眾心里，電影人唯一需要做的就是坦誠面對(duì)自己?！?/p>

拍電影時(shí)，阿諾力求表現(xiàn)真實(shí)，不濫用電影特效，即便他的電影要以動(dòng)物為主角。事實(shí)上，在劇情片中用真實(shí)的動(dòng)物演員，展現(xiàn)動(dòng)物豐富的內(nèi)心世界早已成為阿諾電影的標(biāo)簽。

阿諾告訴記者：“拍《火之戰(zhàn)》的時(shí)候，我就在內(nèi)心感受到了人作為動(dòng)物的那一面，從那一刻開始，我就在醞釀動(dòng)物題材的電影了?！焙芏嘤霸u(píng)人認(rèn)為阿諾1989年拍攝的《熊的故事》是他最好的作品。在這部電影中，動(dòng)物是主角，人是配角。故事發(fā)生在19世紀(jì)，一只小熊在意外中失去了母親，它一次次躲避獵人的追捕，并和一只阿拉斯加灰熊結(jié)下了不解之緣。影片80%的段落沒有對(duì)白，在攝影機(jī)真實(shí)的記錄下，兩只熊為了最基本的生存而苦苦抗?fàn)?。為了拍這部電影，阿諾跑遍了各大黑熊養(yǎng)殖場(chǎng)和動(dòng)物園、馬戲團(tuán)，他說：“選擇動(dòng)物演員和選擇男女主角的過程、要求是一樣嚴(yán)格的。拍攝時(shí)導(dǎo)演要做的是把自己放到和熊一樣的位置，盡量站在它們的角度考慮問題。”

《熊的故事》之后，他又拍了《虎兄虎弟》。為了拍好這對(duì)印度虎兄弟的故事，在近10年的時(shí)間里，阿諾都在向印度虎專家求教，并學(xué)習(xí)印度當(dāng)?shù)氐臍v史、地理。

他說，拍攝動(dòng)物電影最大的難度是“必須有十足的耐心”?！皩?duì)待演員，你只需喊：‘開始！’他就能立馬開始表演。演得不好，你可以直接去找他的經(jīng)紀(jì)人。但動(dòng)物可沒有什么經(jīng)紀(jì)人，它是隨心所欲的。如果它不高興了，脾氣上來能把導(dǎo)演送去醫(yī)院。”拍攝《熊的故事》時(shí)，阿諾就曾被熊撂倒過。

在阿諾眼中，動(dòng)物世界如同一面鏡子，能清楚地照出人的世界?！叭祟愑X得地球上只有自己才是最高貴的，這是多么自以為是！”因此，他拍的是動(dòng)物，但看完了影片，觀眾更能看清楚人類自己。

說到新片《狼圖騰》，阿諾很興奮，因?yàn)椤斑@部電影至少實(shí)現(xiàn)了我的兩個(gè)理想：對(duì)異國(guó)的向往，對(duì)動(dòng)物的鐘情”。

“我從小就對(duì)以中國(guó)為代表的東方文化有一種浪漫的想象，拍攝《狼圖騰》圓了我一個(gè)久遠(yuǎn)的夢(mèng)想。在拍攝的6年里，我更是愛上了這個(gè)國(guó)度。作為一個(gè)法國(guó)人，我發(fā)現(xiàn)中國(guó)和我的祖國(guó)有很多相似的地方。我喜歡中國(guó)悠久的歷史、多樣化的民族，我喜歡穿梭在胡同里，也喜歡繁華的商業(yè)廣場(chǎng)，喜歡現(xiàn)代與古老交織的景象。在中國(guó)，我甚至總是忘了自己是一個(gè)客人。”阿諾對(duì)環(huán)球人物雜志記者說。

不過，拍攝《狼圖騰》的過程，并不總是“做客”那么愉快。這部電影要表現(xiàn)的是 “天下最有野性，最不可能被馴服”的狼，拍攝難度之大可想而知。

拍攝前，阿諾多次和作者姜戎一起赴內(nèi)蒙古烏拉蓋草原考察。他們?nèi)チ私植尻?duì)的地方，拜訪故人，回憶和狼搏斗、養(yǎng)小狼的故事。在這里，阿諾找到了曾經(jīng)在非洲的感覺。蒙古草原和非洲大地同樣開闊，蒙古長(zhǎng)調(diào)就像非洲鼓樂一樣具有穿透力?！斑@本書里有我見過最美的環(huán)境描寫，人與狼的關(guān)系也很美?！?/p>

盡管原著已足夠打動(dòng)他，但在改編劇本的過程中，阿諾還是下足了功夫。影片從2009年開始籌備就引人注目，但遲遲未見出爐，就是因?yàn)楦木巹”竞娜チ寺L(zhǎng)周期，在法國(guó)完成初稿后，他又來到中國(guó)，最后選定了著名編劇蘆葦和他一起完成最后的改編。阿諾看中了蘆葦也曾被下放到邊疆的經(jīng)歷，“他為劇本提供一種精準(zhǔn)的中國(guó)視角，最終劇本是中西方編劇共同的結(jié)晶。在改編劇本方面，最重要的不是細(xì)節(jié)方面的一一對(duì)應(yīng)，而是在精神上的高度契合。”

進(jìn)入劇組后，阿諾的第一項(xiàng)工作就是挑狼?！盀榱耸姑晒爬鞘煜z影團(tuán)隊(duì)，必須從它們剛生下來就開始養(yǎng)。”他還邀請(qǐng)世界頂級(jí)馴狼師、加拿大人安德魯·辛普森來到中國(guó)，耗時(shí)3年來養(yǎng)狼、馴狼。

正式拍攝花去了一年半的時(shí)間。冬天的暴雪中，天氣異常寒冷，劇組人員的口罩上都結(jié)著冰，攝影機(jī)不能對(duì)焦，甚至?xí)罊C(jī)。而到了夏天，草原上蚊子太多，經(jīng)常是工作人員一停下來，身上就落滿了蚊子，就連狼群也無法幸免。

狼群襲擊馬群那場(chǎng)戲，200匹馬對(duì)35只狼，他拍得和小說幾乎一模一樣。“我們用的全是真正的馬和狼。”拍攝中，阿諾有著自己獨(dú)特的技巧，“比如先搭一個(gè)舒適的窩吸引狼過去，或者在道具上涂抹肉的味道。狼撕咬住馬的鏡頭只有不到一秒，但那不是真的。馬肚子可能只是一塊很像的皮而已。我并沒有讓一個(gè)動(dòng)物受傷，但觀眾已經(jīng)看得緊張到冒汗?！?/p>

“狼有非常好的組織性、紀(jì)律性，和人沒什么區(qū)別，有領(lǐng)袖，一起工作，一起生活。要把它們變成‘演員’，既要有狼的野性，還不能在拍戲時(shí)傷人，就必須了解狼的靈魂以及狼的文化。另外，我必須尋找那只最有靈性最有鏡頭表演欲的狼?！卑⒅Z說。

阿諾的電影，看似題材多樣，各不相同。但在他看來，自己的電影都有著一個(gè)共性：“無論主人公是人還是動(dòng)物，講述的都是成長(zhǎng)和改變?！独菆D騰》也是這樣，在特定的環(huán)境下，主人公在成長(zhǎng)和改變?！卑⒅Z說，對(duì)他自己而言，拍每一部電影，實(shí)際上也是在豐富自身的人生體驗(yàn)，“就像是經(jīng)歷了一場(chǎng)又一場(chǎng)戀愛。”