蕭平的繪畫樣式

邵大箴

Xiao Ping has made great achievements both on the creation and identification of traditional Chinese painting and calligraphy， and received very good opinions from many masters. As an honest audience of Xiaos artworks， I just air my opinions on his creative style， which could be regarded as an academic communication with Xiao and also welcome your advice and comments.

蕭平在書(shū)法、中國(guó)畫創(chuàng)作及書(shū)畫鑒賞和美術(shù)史論方面均有杰出的成就，諸多論家已著文給予很高的評(píng)價(jià)。作為蕭平繪畫作品的讀者，本文僅就他的中國(guó)畫的面貌、樣式，發(fā)表些淺顯的看法，以此作為與蕭平的一次學(xué)術(shù)交流，并就教于讀者。

傳統(tǒng)中國(guó)畫家歷來(lái)講究創(chuàng)作自己的個(gè)性面貌，凡是有成就的畫家，都擁有與人不同的繪畫面貌、樣式。蕭平在自己的作品集《蓮韻》的“代序”中，論述古人潑墨畫荷時(shí)這樣寫道：“陳白陽(yáng)是一個(gè)樣式，八大山人是一個(gè)樣式，石濤是一個(gè)樣式，吳昌碩又是另一個(gè)樣式……我也想著自己的樣式啊！”畫家作品的樣式、面貌，與其個(gè)人的經(jīng)歷、品性與學(xué)養(yǎng)有密切的關(guān)系。

蕭平出身于有濃厚國(guó)學(xué)氛圍的書(shū)畫世家，自幼耳濡目染，受到傳統(tǒng)文化的浸潤(rùn)和熏陶，對(duì)書(shū)畫產(chǎn)生濃厚興趣。青年時(shí)期他考入江蘇省國(guó)畫院專修班，得到傅抱石、錢松喦、林散之、亞明、宋文治、魏紫熙等現(xiàn)代金陵諸家的指導(dǎo)，并有機(jī)會(huì)參與當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的多種學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，視野得以開(kāi)闊。1963年，畢業(yè)于江蘇省國(guó)畫院后在南京博物院工作，他又有機(jī)會(huì)接觸大量古代書(shū)畫作品，開(kāi)始鉆研古代書(shū)畫鑒定，從“金陵八家”到吳門畫派、浙派，再到元代諸家與宋代名作，得到徐沄秋先生的悉心指導(dǎo)，后又拜師徐邦達(dá)先生，隨其鑒閱故宮及南方諸省市博物館珍藏的作品。長(zhǎng)期以來(lái)，蕭平負(fù)責(zé)江蘇省書(shū)畫鑒定工作，過(guò)眼書(shū)畫逾萬(wàn)件，為國(guó)家及時(shí)搶救和保護(hù)珍貴文物做出了重要貢獻(xiàn)，他也從中得到了豐富的藝術(shù)滋養(yǎng)。我想，蕭平在閱讀古代書(shū)畫作品時(shí)，重點(diǎn)當(dāng)然是關(guān)注其真?zhèn)魏蛢?yōu)劣，同時(shí)也一定自覺(jué)不自覺(jué)地在心中摹擬他眼前杰出作品的章法與筆墨，領(lǐng)會(huì)其技巧與意境。從80年代起，蕭平回到江蘇省國(guó)畫院，成為職業(yè)畫家。不過(guò)，他一直堅(jiān)持書(shū)法、繪畫、鑒定和史論寫作四項(xiàng)并舉的方針，一面從事書(shū)法與繪畫實(shí)踐，一面仍然繼續(xù)書(shū)畫的鑒定與研究。無(wú)疑，正是基于這些方面積累的豐富經(jīng)驗(yàn)與修養(yǎng)，構(gòu)成他獨(dú)特的、與眾不同的繪畫面貌與格局。

在藝術(shù)家群體中，有兩種類型的人，一種是先從基本功著手，全面學(xué)習(xí)諸家，再求畫風(fēng)的變革和建立個(gè)人的風(fēng)格；另一種是很早便求自己的畫法與他人異樣，然后再逐漸吸收前人的經(jīng)驗(yàn)，修正和完善自己的面貌。不過(guò)，后一類型的人如果不是有特殊的天賦，很難取得成功。蕭平選擇的是前一條路徑。他說(shuō)：“我相信，建筑一個(gè)廣闊、深厚的基礎(chǔ)，才有塑造成功大廈的可能?！彼谒囆g(shù)鑒定和研究上所花費(fèi)的精力，他不懈地體察和感悟人生與自然，正是為構(gòu)建他個(gè)性風(fēng)格打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

蕭平的繪畫創(chuàng)作不定格于一個(gè)品種，他兼顧山水、花鳥(niǎo)和人物三個(gè)方面，堅(jiān)持從生活出發(fā)和有感而發(fā)的原則。早期作品重師承，廣泛吸收前人經(jīng)驗(yàn)，可謂“采儒墨之善，撮名法之要”為我所用，在嘗試各種技法中抒發(fā)自己的內(nèi)心感受，尋找個(gè)性的表達(dá)方式，逐漸形成他自成一體的儒雅、平實(shí)、柔和的繪畫作風(fēng)。惟其不露鋒芒，乍一眼看似平常，但只要稍細(xì)心閱讀，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他不凡的藝術(shù)功力和獨(dú)特的藝術(shù)匠心，其中包括以書(shū)法為功底的筆墨修養(yǎng)，以及濃厚的文化底蘊(yùn)，作品經(jīng)得起品評(píng)、琢磨和推敲。顯然，這既是他學(xué)養(yǎng)的自然流露，又是他個(gè)人性格的真實(shí)反映。我在和蕭平不多的接觸中，感到他是一位藝通古今、思維敏銳的學(xué)者型藝術(shù)家，但他從不自命清高或自視孤傲，舉止談吐總是溫文爾雅，其畫如其人。

蕭平說(shuō)：“中國(guó)畫的意象體系具有不息的生命力。在掌握其理法之后，便可在造物和意念之間的廣闊天地里自由馳騁。”他深知，鮮明個(gè)性的繪畫面貌毋需刻意追求，而是隨著生活體驗(yàn)、藝術(shù)實(shí)踐的積累和修養(yǎng)的提高，便會(huì)水到渠成地顯示出來(lái)，自己要做的只是因勢(shì)利導(dǎo)地加以強(qiáng)化而已。從80年代初期開(kāi)始，他更名自己的畫室“朝華館”為“愛(ài)蓮居”，以“出淤泥而不染”的蓮花激勵(lì)自己“淡于名利，不倚不傍，唯真、善、美是求。”與此同時(shí)，他也頗鐘情于蓮荷的創(chuàng)作，之后并以此為主題舉辦展覽，出版《蓮韻》畫集。還是在這本畫集“代序”中，他說(shuō)他出版的這第二本畫集，“都是花甲后的作品。較之第一本……大約總有一些變化的”。

出于謙虛，蕭平?jīng)]有道出他的水墨荷蓮與前期作品相比較發(fā)生了哪些變化。依我看來(lái)，他仍然保持著儒雅、柔和的氣質(zhì)，但繪畫新作的品象發(fā)生了變化，變化發(fā)生在他長(zhǎng)期以來(lái)一直追求的意象創(chuàng)造之中。簡(jiǎn)單地說(shuō)，他一方面更大膽地從傳統(tǒng)大師的影響下走出來(lái)，忠于自己的所感、所思，抒發(fā)自己的情思和展現(xiàn)胸襟；另一方面，他在造物和意念之間更多地重視意念的作用，作品更具寫意性。他從小愛(ài)花卉，荷花是他最愛(ài)，他在觀察和寫生中領(lǐng)略和贊賞荷的美。但他的這些作品距離寫生較遠(yuǎn)，而在觀察、體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，充分展現(xiàn)自己的想象力和創(chuàng)造性，技巧、技法也更為放松、自由。他迷戀于大寫意手法，或用流暢的筆線，或用潑墨潑彩法，盡情地?fù)]寫，格調(diào)或清新，或雅麗。我欣賞他的潑彩畫作，如《玉露洗殘紅》、《朝露荷池》等，彩與墨和諧地交融，形成渾厚、豐滿、充滿情致和神韻的畫面，整體氛圍令人陶醉，細(xì)部處理耐人回味。作者在經(jīng)意與不經(jīng)意之間表露了他的豪爽、率真、柔中有剛、剛?cè)嵯酀?jì)的性格，寫出了他心中的荷蓮，更抒發(fā)了他的審美理想。我認(rèn)為，這些蓮荷作品是蕭平繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是代表他藝術(shù)成就的繪畫樣式，也表明他正在以更穩(wěn)健的步伐朝著意象創(chuàng)造的方向邁進(jìn)。

蕭平的繪畫創(chuàng)作還在進(jìn)行之中，未來(lái)的前景是可以預(yù)料的。憑著他的勤奮、學(xué)識(shí)和悟性，蕭平繪畫樣式的個(gè)性面貌會(huì)更強(qiáng)烈、更鮮明地呈現(xiàn)出來(lái)！

Xiao Ping， with pen name Ping Zhi and Ge Fu， was born in Chongqing in 1942 and graduated from Jiangsu Traditional Chinese Painting Institute in 1963. He worked as a connoisseur in Nanjing Museum for 19 years. Currently he is a national first-level artist， a researcher of Jiangsu Culture and Art Research Institute， a connoisseur consultant of Nanjing Museum， the vice-president of Jiangsu Aesthetics Institute， etc. He has held many solo exhibitions at home and abroad and won grand prizes. Some of his artworks have been collected by famous organizations. Besides， he also published more than 10 monographs and albums.

蕭平，別署平之、戈父。室名愛(ài)蓮居。1942年生于重慶，祖藉揚(yáng)州。1963年畢業(yè)于江蘇省國(guó)畫院。曾任書(shū)畫鑒定之職于南京博物院19年。1981年調(diào)江蘇省國(guó)畫院。集書(shū)法、國(guó)畫、鑒賞、史論、收藏于一身。繪畫不拘一格，借古開(kāi)今，清新放逸。在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人書(shū)畫展20余次，作品被故宮博物院等國(guó)內(nèi)外十多家博物館收藏。1983年以來(lái)，多次應(yīng)邀赴美國(guó)、歐洲及亞洲各地講學(xué)、考察，出席國(guó)際藝術(shù)史高層論壇并發(fā)表論文和演講。出版《蕭平書(shū)畫集》、《蕭平書(shū)法集》、《蕭平人物畫集》、《畫壇儒風(fēng)？蕭平藝術(shù)人生》等書(shū)畫集數(shù)十種及《山水畫傳統(tǒng)技法解析》、《人物畫傳統(tǒng)技法解析》、《花鳥(niǎo)畫傳統(tǒng)技法解析》、《龔賢研究》、《丹青論古今》等研究專著十余部。

現(xiàn)任江蘇省國(guó)畫院國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、江蘇省文化藝術(shù)研究院研究員、江蘇省文史研究館館員、江蘇省美術(shù)館鑒定顧問(wèn)、南京博物院鑒定顧問(wèn)；兼任南京大學(xué)、東南大學(xué)、南京農(nóng)業(yè)大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院、揚(yáng)州大學(xué)教授；故宮博物院客座研究員、中央文史研究館書(shū)畫院研究員、西泠印社藝術(shù)品鑒定中心專家委員會(huì)委員；江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、國(guó)韻文華書(shū)畫院副院長(zhǎng)、江蘇書(shū)畫家聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇省海外聯(lián)誼會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)主任、江蘇省政協(xié)書(shū)畫室顧問(wèn)。江蘇省第七、八、九屆政協(xié)委員。