“邊寫邊畫——六位作家速寫展”在現(xiàn)代文學(xué)館舉行

小點(diǎn)

Many nestors in the area of literature gathered at National Museum of Modern Chinese Literature on May 10 to participated in the distinctive sketch exhibition of 6 writers. These six are professional of writing and regard sketching as a hobby. There were almost 137 artworks were on display in the museum in which many sketches presented the well combination between literature and arts.

5月10日，中國現(xiàn)代文學(xué)館，文壇耆宿云集，他們趕來參加的并非作家作品研討會或新作發(fā)布會，而是六位作家的畫展。這六位作者是作家、詩人、外國文學(xué)研究者、翻譯家、文學(xué)編輯，他們以爬格子為職業(yè)：寫詩、寫散文、寫小說、做翻譯……用文字記錄人生；這六位作者又以畫速寫為同好：走到哪兒畫到哪兒，用不修邊幅的線條和色彩描寫生活。展覽共展出他們的速寫作品137幅，其中最早的畫于1937年。這些作品有景、有情、有人、有故事、有歷史……呈現(xiàn)出文學(xué)與藝術(shù)的互補(bǔ)性與別樣的人文氣象。

“邊寫邊畫——六位作家速寫展”緣起于作者之一羅雪村偶然看到肖復(fù)興的異域速寫和屠岸上世紀(jì)三四十年代的速寫，它們既有現(xiàn)場即興而作的生動繪畫性，又在線條色彩中融入了濃厚的文學(xué)氣息，遂聯(lián)想起一直堅(jiān)持畫速寫的高莽、趙蘅、馮秋子，便有了這個(gè)作家速寫展。

此展還有一個(gè)初衷——提倡畫速寫?，F(xiàn)實(shí)蘊(yùn)含著無窮無盡的變化和倏忽即逝的美，速寫作為一種繪畫樣式，以其對時(shí)代、生活現(xiàn)場的瞬間捕捉、記錄與表現(xiàn)，和帶有作者鮮活的感受與性情，使其既能留下歲月劃過的痕跡，又可成為相對獨(dú)立而完整的藝術(shù)作品。

這六位作者的速寫作品，各有特點(diǎn)。屠岸的速寫多作于上世紀(jì)40年代，風(fēng)景畫居多，筆調(diào)沉靜，充滿詩情，質(zhì)樸而天真；高莽的速寫多以文化人物、事件為主，具有歷史與藝術(shù)的珍貴價(jià)值；肖復(fù)興的速寫隨性而作，更似日常所見所感的畫錄日記；馮秋子的速寫則多是瞬間人生感受的即時(shí)勾勒，寫實(shí)中帶有印象的意味和詩趣。趙蘅和羅雪村早年受過中央美院的專業(yè)訓(xùn)練，速寫手法多樣，前者的人物、風(fēng)景呈現(xiàn)出豐富的文學(xué)景象；后者的速寫則或簡潔或細(xì)膩，表達(dá)出對現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)而復(fù)雜的感受。

“邊寫邊畫”不僅反映了作者將職業(yè)與對繪畫的愛好追求融為一體的特征，在作品呈現(xiàn)上也突出了二者的統(tǒng)一：每幅速寫配有文字——畫者創(chuàng)作時(shí)的實(shí)錄和心境、心語，使觀者能夠更完整地領(lǐng)會理解作品所傳達(dá)的內(nèi)涵和情緒。

六位作家速寫展吸引了眾多文壇前輩前來助興，邵燕祥、文潔若、王學(xué)泰、陳丹青、柳萌、葉廷芳，以及三聯(lián)書店總經(jīng)理李昕，他們或發(fā)表感想，或?qū)ψ髌贰霸u頭論足”。故而有了陳丹青疑似走錯(cuò)門庭之感。在他看來，如今只為“自賞的畫家越見少下來”，他更樂意看“業(yè)余畫手的小畫”，尤其是這六位畫者看起來都是“老實(shí)的好人”，他們“只顧靜悄悄地畫著，自己得意，積久弄成這么一項(xiàng)謙遜的展覽”，“令人起敬意，且是可親可喜的那種敬意”。

屠岸，原名蔣璧厚，1923年生于江蘇常州。早年就讀于上海交通大學(xué)。1942年曾求學(xué)于上海美專暑期培訓(xùn)班。1973年至1987年就職于人民文學(xué)出版社，歷任編輯室主任、總編輯等。著有《萱蔭閣詩抄》、《啞歌人的自白》、《深秋有如初春——屠岸詩選》、《詩論？文論？劇論》等。譯著有《莎士比亞十四行詩》、《英國歷代詩歌選》等。所譯《濟(jì)慈詩選》獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)文學(xué)翻譯獎(jiǎng)。

高莽，1926年生于哈爾濱，畢業(yè)于俄羅斯人辦的基督教青年會學(xué)院。參加革命后，長期在中蘇（中俄）各級友好協(xié)會及所屬單位工作，后調(diào)《世界文學(xué)》雜志社任職?，F(xiàn)為中國社會科學(xué)院學(xué)部榮譽(yù)委員、中國作家協(xié)會、翻譯工作者協(xié)會、美術(shù)家協(xié)會會員。著譯作《俄羅斯美術(shù)隨筆》、《安魂曲》等數(shù)十部。

趙蘅，1945年生于重慶沙坪壩，祖籍溫州。先后就讀于中央美院附中和中央美院油畫進(jìn)修班，就職于中國農(nóng)業(yè)電影電視中心35年。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員。著有《拾回的歐洲畫頁》、《下一班火車幾點(diǎn)開？》、《憲益舅舅的最后十年》等。

1. 《列夫·托爾斯泰的墳》 高莽作于1987年，鋼筆、淡彩

俄羅斯作家托爾斯泰為世人留下不朽巨著。他長期居住在自己的莊園里，為農(nóng)家子弟編教材、下地耕田，過著普通勞動者的生活，一直探索人生的哲理。這位偉大作家死后竟埋在莊園的一片樹林里，只是一座土墳，沒有墓碑，沒有十字架，沒有任何炫耀的東西，他和人民的思念和俄羅斯大地永遠(yuǎn)地融合在一起了。

2. 《馮至》 高莽作于1970年，鋼筆

馮至是德國文學(xué)專家，“文革”期間是外國文學(xué)研究所所長，1970年隨外文所全體人員被下放到河南干校。那時(shí)軍宣隊(duì)不許我們外文所的研究人員研究外國文學(xué)，只能天天無休止地開批判會、斗爭會、抓“五一六分子”。馮至也不例外。我常?？吹竭@位老學(xué)者手拎馬扎、腳踏雨鞋、小心翼翼地走在泥濘的五七路上，便偷偷地把他畫了下來。

唉！可憐的大學(xué)者?。?/p>

3. 《干校英文班》 趙蘅作于1973年，鋼筆

林彪事件發(fā)生后，干校氣氛突然有所放松。不知哪位向校部提議開辦英文班，校領(lǐng)導(dǎo)居然很開通，很快批準(zhǔn)了。不用交學(xué)費(fèi)，沒有教材也不要緊，反正那些留過洋的研究員肚里有的是現(xiàn)成貨?？赡菚r(shí)我生怕荒廢業(yè)務(wù)，有點(diǎn)空都用來畫畫，不把學(xué)習(xí)英文當(dāng)回事，于是錯(cuò)過了還算年輕記性尚好的英文啟蒙教育機(jī)會。這張速寫是一個(gè)旁觀者的實(shí)錄，一共畫了兩張，非常認(rèn)真地畫，不亞于教課者和聽課者認(rèn)真。

4. 《媽媽在燈下寫信》 趙蘅作于2000年，油畫棒母親從來沒有自己的書桌，父親走后，這張書桌成了她一人的。但她不像父親一天到晚總黏在書桌旁，她更喜歡靠著床枕寫作，因?yàn)樗膶懽黠L(fēng)格更為浪漫。這天是20世紀(jì)最后一天，母親寫信給老友拜年，她很投入，筆下一瀉千里。她穿著厚厚的衣服以抵御江南濕冷，她微駝的背靠著色彩鮮艷的靠墊，還有父親用過的臺燈……這一切我都很熟悉，仍讓我心存激蕩。這是作畫的最佳時(shí)機(jī)，我抓住了！

肖復(fù)興，北京人，1947年出生，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。曾到北大荒插隊(duì)6年，當(dāng)過大中小學(xué)教師10年。曾任《小說選刊》副總編、《人民文學(xué)》雜志社副主編。出版各類雜書100余部。

羅雪村，北京人，生于1955年的冬天。文革失學(xué)，下鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)三年?，F(xiàn)為人民日報(bào)社文藝部高級編輯，中國作家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會會員。著有《假如他還活著》、《視民如傷》、《燭影搖紅憶復(fù)活》、《寂寞也是一種境界》等散文、隨筆。獲首屆孫犁報(bào)紙副刊編輯獎(jiǎng)。

馮秋子，1960年生于內(nèi)蒙古，大學(xué)畢業(yè)后做過教師、編輯、記者，現(xiàn)任《詩刊》副主編。出版《圣山下》等多種散文集，獲首屆冰心散文獎(jiǎng)等。（責(zé)編 劉燁）