鋼琴弦槌整音技術(shù)

秦敏靜

【摘 要】 從弦槌整音前的準(zhǔn)備工作入手，分析影響弦槌品質(zhì)的因素、弦槌硬度與鋼琴音色間的關(guān)系，提出不同硬度弦槌 的整音方法。

【關(guān)鍵詞】 鋼琴；弦槌；音色整理

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.01.020

【Abstract】In the light of the analysis of related elements affecting the hammer sound quality as well as the theoretical relationship between hammer hardness and piano timbre， the relationship between the piano timbre and density change in hammer coving was gradually explored， so that the sound processing method was sequentially put forward for hammers of different hardness.

【Key Words】piano； hammer； timbre sorting

鋼琴的弦槌整音是一項重要的技術(shù)性工作，鋼琴技師需要通過多年的經(jīng)驗積累才能勝任此項工作。鋼琴的弦槌整音基本依賴于鋼琴技師的主觀聽覺判斷。因此，在全面掌握弦槌特性的基礎(chǔ)上，鋼琴技師更要與演奏家進(jìn)行音色感覺的交流，從中不斷積累工作經(jīng)驗，才能逐步成為真正的鋼琴整音專家。

1 弦槌整音前的檢查

在進(jìn)行弦槌整音工作之前，必須檢查弦槌與弦列平面接觸是否處于正確工作狀態(tài)下，否則將對弦槌整音效果造成偏差。在整音前，必須進(jìn)行以下兩項檢查工作。

1.1 同音弦組的弦列平面檢查

由于立式鋼琴和三角鋼琴弦列的擊弦方式不同，因此，同音弦組的弦列平面檢查方式也有所不同。立式鋼琴的檢查方法是通過弦槌敲擊琴弦后，保持手指繼續(xù)按壓琴鍵的同時，用手輕輕地使弦槌接觸到仍然振動的琴弦，若擊弦槌能瞬間抑制琴弦的振動，說明弦槌與琴弦接觸良好，即三根琴弦在同一平面內(nèi)；若此時仍有琴弦發(fā)出余音，則需要把弦槌輕輕壓在琴弦上，同時使延音踏板處于工作狀態(tài)，依次撥動三根琴弦進(jìn)行排查。

三角鋼琴弦列平面的檢查要基于鋼琴弦槌處于沒有斷連的狀態(tài)下進(jìn)行，即弦槌完全頂在琴弦上。通常情況下，用手抬起頂桿后端，使弦槌頂在琴弦上，用此法快速檢查整架鋼琴弦槌的平面，技巧在于用食指指肚頂起弦槌頂桿后端，直至與縮調(diào)鈕緊緊接觸。但要注意的是，弦槌輕輕頂住琴弦即可，如此檢查才能更加精確。如發(fā)現(xiàn)同音弦組內(nèi)有琴弦仍在振動，則說明該琴弦高于同音弦組中的其他兩根琴弦的水平面。究其原因，可能是弦軸孔制作沒有在同一弦枕上，也有可能是琴弦本身自然地彎曲所致。鋼琴技師應(yīng)把問題琴弦標(biāo)記在對應(yīng)的琴鍵上，或者直接標(biāo)記在琴弦上，留待后續(xù)技術(shù)環(huán)節(jié)進(jìn)行處理。

1.2 弦槌擊弦線的檢查

鋼琴弦列平面的檢查過關(guān)后，若鋼琴擊弦仍存在問題，多數(shù)與弦槌的擊弦線是否平整有關(guān)。在鋼琴使用多年后，通?？赡艹霈F(xiàn)下列問題：

（1）弦槌的頂端不平整

三角鋼琴左踏板的弱音工作原理是通過鍵盤的移動，從而減少弦槌敲擊琴弦數(shù)量來實現(xiàn)的。由于演奏者高頻率的使用左踏板，使弦槌一側(cè)的磨損程度較為嚴(yán)重，導(dǎo)致弦槌擊弦面出現(xiàn)高低不平的現(xiàn)象。

（2）琴弦的交叉排列

由于鋼琴低音區(qū)的琴弦呈斜向排列，即使弦槌的擊弦面與弦槌的側(cè)面處于垂直狀態(tài)，但弦槌與弦槌柄的粘接必須與琴弦的傾斜角度一致。盡管弦槌柄的運動方向是正確的，但是弦槌呢氈的一側(cè)會有明顯擊弦溝痕。

在弦槌整音前，進(jìn)行上述必要的檢查，將對后續(xù)弦槌整音的方法產(chǎn)生一定的影響。因此，要特別重視此項檢查工作，為整音工作打好基礎(chǔ)。

2 弦槌的結(jié)構(gòu)與品質(zhì)

2.1 弦槌結(jié)構(gòu)分析

弦槌主要由槌楦、內(nèi)層呢氈、外層呢氈構(gòu)成。槌楦是用來連接呢氈與槌柄的木質(zhì)零件。內(nèi)層呢氈是硬度介于槌楦與外層呢氈之間的有色羊毛呢氈，起到兩者之間的硬度連接與過渡作用。外層呢氈直接與琴弦接觸，具有外柔內(nèi)剛的特點。外層呢氈表面以極大的張力緊繃在內(nèi)層呢氈和槌楦的外表面，其作用是弦槌擊弦時，保證琴弦振動產(chǎn)生所要求的波形。外層呢氈的品質(zhì)會影響弦槌的質(zhì)量、彈性、擊弦歷時等，鋼琴專業(yè)技師多是通過改變弦槌外層呢氈的硬度，從而達(dá)到改變音色的目的。

2.2 呢氈彈性結(jié)構(gòu)分析

制作弦槌呢氈的材料是羊毛。不同的羊毛，其纖維形狀有所不同。山羊毛的纖維比較直，綿羊毛的纖維彎曲。在制氈的過程中發(fā)現(xiàn)，綿羊毛纖維制成的呢氈彈性更佳，而順直的山羊毛纖維制成的呢氈彈性較差。

鋼琴弦槌所用毛氈材料不但要求彈性好，而且纖維梳理的方向要符合結(jié)構(gòu)設(shè)計要求。圖1為弦槌側(cè)視圖。圖2為將側(cè)視圖所示弦槌從中剖開后的斷面正視圖，從中可以看出毛纖維為垂直方向的點狀分布。圖3為弦槌正視圖，圖4為將正視圖所示弦槌從中剖開后的斷面?zhèn)纫晥D，從中可以看出，當(dāng)無數(shù)根彎曲的羊毛被壓成呢氈后，呈波浪形狀的毛纖維交錯疊加，相互牽連。彎曲疊加的毛纖維互相支撐，由于其呈不規(guī)則的曲線接觸，導(dǎo)致呢氈內(nèi)部產(chǎn)生強(qiáng)大的內(nèi)應(yīng)力，從而形成呢氈的彈性，此即呢氈產(chǎn)生內(nèi)應(yīng)力的結(jié)構(gòu)原理。制造品質(zhì)優(yōu)良的弦槌，首先要有具備理想彈性的毛氈材料，而且在制作過程中，要設(shè)法加強(qiáng)呢氈內(nèi)應(yīng)力，加大弦槌內(nèi)部儲存的能量至關(guān)重要。

3 弦槌的整音方法

鋼琴使用多年后，弦槌擊弦面會出現(xiàn)磨損的溝痕，鋼琴聲音會變得尖銳刺耳。如果急于將溝痕打磨掉，聲音不僅得不到改善，而且呢氈的結(jié)構(gòu)也會被破壞，最后不得不用定型劑使弦槌恢復(fù)到最初未處理時的狀態(tài)。一般而言，弦槌中層的呢氈密度要比外層呢氈密度大，即接近弦槌木芯的呢氈要比外層呢氈的質(zhì)量大。所以，當(dāng)一個弦槌被充分?jǐn)D壓后，會比之前的密度大，尤其在槌冠處。盡管不是所有的音色問題都與槌冠有關(guān)，但鋼琴的尖銳音色，多是由于槌冠硬度過高且沒有彈性所致。endprint

3.1 弦槌硬度的改變方法

（1） 弦槌的軟化處理

較硬的弦槌擊弦，其聲音尖銳且衰減很快，要改變其音質(zhì)，不得不考慮針刺槌冠，但此舉會導(dǎo)致呢氈纖維被破壞。當(dāng)針刺槌冠后，呢氈纖維會斷裂，琴弦和被針刺過的呢氈接觸時，音色會再次變得明亮且尖銳。即使用砂紙輕微打磨，也無濟(jì)于事，因為弦槌頂部富有彈性的呢氈已經(jīng)被打磨掉。

解決這一循環(huán)性難題的辦法是使呢氈纖維柔軟起來。可以用軟化劑直接滴在槌冠上，見圖5，然后用吹風(fēng)機(jī)加熱，縮短干燥時間，然后立即監(jiān)聽聲音的變化。經(jīng)過此工藝處理，弦槌擊弦聲音的持續(xù)性會得到改善。這種方法比用排針破壞呢氈纖維更有效。如果音色過分柔軟，可用細(xì)砂紙輕微打磨弦槌頂部的表面，從而獲得明亮的聲音。使用軟化劑的方法，適用于普通排針處理無效的弦槌，也適用于那些“肩部”偏硬的弦槌。這一方法不僅可以軟化呢氈纖維的硬度，并且在軟化劑揮發(fā)后，還可以使用排針進(jìn)行處理。此舉也適用于涂上定型劑的弦槌。

（2） 弦槌的硬化處理

弦槌的制造工藝會使弦槌呢氈的“軟硬”特點帶有“先天性”。歐洲和北美兩大制琴流派中，歐洲鋼琴采用“熱壓”弦槌工藝，使弦槌受熱后收縮量加大，硬度增高；北美鋼琴一直沿用傳統(tǒng)的“冷壓”弦槌工藝，制作過程中不用或少用熱量，使弦槌比較松軟。當(dāng)前，亞洲鋼琴企業(yè)大都采用“熱壓”弦槌工藝。

硬化劑也稱“音色處理液”，是鋼琴制作后期改變弦槌硬度的一種制劑。它由固體成分和稀釋劑組成，將硬化劑直接滴在弦槌上，等稀釋劑揮發(fā)后，固體成分滯留在呢氈內(nèi)部，可以起到硬化槌頭的作用。

3.2 排針的使用方法

在鋼琴制造業(yè)，通常用鐘表指針的指向來形象說明弦槌不同區(qū)域的處理與音色整理的關(guān)系，如圖6所示。9：00～11：30和12：30～3：00兩個區(qū)域，被稱為弦槌的“肩部”。若弦槌的“肩部”受損，那么音色必定遭到破壞，也難以形成堅固有力的音色。

用排針刺弦槌不同的位置，鋼琴的音色將有不同的改變。圖6中最弱音區(qū)（11：30～12：30的位置），用排針刺后，可得到細(xì)膩柔和的聲音。用排針刺弱音區(qū)（11：00～11：30和12：30～1：00的位置），可得到柔和延伸的聲音。用排針刺強(qiáng)音區(qū)（10：30～11：00和1：00～1：30的位置），可得到有傳遞性能、飽滿圓潤、無瑕的聲音。用排針刺最強(qiáng)音區(qū)（9：00～10：30和1：30～3：00的位置），可得到強(qiáng)有力的充滿空間感的聲音。

使用排針應(yīng)作為排查鋼琴音色問題的第一步。先用單根排針從弦槌的“肩部”開始扎向槌冠，如圖7所示。若排針在弦槌“肩部”以下部位易扎入，但接近弦槌頂部時感覺阻力很大，那么，在打磨弦槌前，就必須先用排針對弦槌下端到中間區(qū)域的呢氈進(jìn)行處理。究其原因，在弦槌肩部靠中心的位置，此區(qū)域的呢氈靠近擊弦點，密度大，是導(dǎo)致弦槌實際擊弦區(qū)域硬度偏高的主要因素。鋼琴技師需用三根排針從靠近弦槌中央處扎入，從而有效降低弦槌中央?yún)^(qū)域的密度。需要注意的是，此項技巧在于每一次針刺要穩(wěn)扎穩(wěn)打，不可劇烈地猛扎。如果聲音很明亮，但是弦槌肩部兩側(cè)呢氈硬度不高，則很有可能是弦槌頂部呢氈密集成一團(tuán)所致。具體的處理方法是，在槌冠區(qū)用短排針進(jìn)行針刺處理。技師可用拇指墊在弦槌上，以控制排針扎入的量，以免不小心扎入過深，切忌千萬不可扎入弦槌的槌冠。在工藝處理過程中，鋼琴技師可以先試扎幾次，同時監(jiān)聽聲音的變化，直到聲音豐滿起來。當(dāng)處理完槌冠后，再用排針的后把手，輕輕地來回摩擦針扎的部位，將針眼填平，并用力敲擊槌冠，從而重新設(shè)置呢氈的密度排列。

弦槌“肩部”以上區(qū)域與擊弦的力度、焦點的關(guān)聯(lián)度更高，但并不是說“肩部”就不需要使用排針。如果排針能輕松地扎入到“肩部”以上，那么就扎到此處為止；如果排針不容易或是很難扎入“肩部”，那就說明“肩部”或是弦槌內(nèi)層呢氈的密度很大、很硬，或是用了定型劑，此時技師需用排針謹(jǐn)慎深入扎入弦槌“肩部”。

一旦弦槌“肩部”靠近中央?yún)^(qū)域的密度降下來，要重新試聽音色，音色可能會變得明亮起來，這是因為遠(yuǎn)離弦槌中央的兩側(cè)密度相對較?。梢杂媚粗负褪持父惺芩膹椥裕?。如果此時音色仍有問題，那么問題的原因則限于槌冠區(qū)域。技師一定要注意使弦槌頂部表面富有彈性，但是弦槌冠以下卻應(yīng)是密度集中的呢氈。具體調(diào)整方法是用具有三根短針的排針來釋放弦槌頂部的密度，并且用快速放射撒扎的方式，這樣比集中在某一局部扎入效果要好。

3.3 弦槌打磨

打磨弦槌時要輕柔地從弦槌的一端開始，從弦槌釘?shù)介彻?，也可從槌冠至弦槌釘，甚至可以起于弦槌釘越過槌冠，止于另一側(cè)的弦槌釘。打磨時要一手握住弦槌，一手用與弦槌同寬的砂紙板來打磨。打磨動作要輕且準(zhǔn)確，尤其注意槌冠的擊弦面一定要與同音弦組的琴弦保持精確地接觸。這種處理方法是為了讓聲音變得明亮。音色處理快速完成后，要把擊弦機(jī)推進(jìn)琴體內(nèi)檢查音色的改變。

下一步進(jìn)行精確打磨。一般在上一步打磨中會預(yù)留一定量的呢氈，在這一步中，動作要輕微并且平穩(wěn)、光滑地打磨。把細(xì)砂紙裁成條狀，見圖8，然后用握住弦槌的食指同時輕壓砂紙，定位在弦槌釘處，另一只手按照弦槌的形狀向上提拉。另一側(cè)同理。反復(fù)幾次，直到槌冠上堆積有兩側(cè)打磨下來的呢氈。最后，弦槌被打磨光滑，并檢查弦槌頂部，其表面應(yīng)呈方形。

鋼琴弦槌的整音技術(shù)在鋼琴調(diào)整中是難度較大的一項工作，需要精湛技術(shù)與敏銳洞察力的完美結(jié)合，也充分體現(xiàn)出技師的技術(shù)水準(zhǔn)。這項工作的復(fù)雜程度不僅要求操作前深思熟慮，操作中謹(jǐn)慎小心，還需要完成后仔細(xì)觀察，如此才能提高鋼琴的整音技術(shù)。

（編輯 黃 偉）endprint