“一代名剪”陸成法

文/本刊采訪中心

“一代名剪”陸成法

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培羅蒙以其無與倫比的精湛工藝鑄就了85年的驕傲，藉海派文化之底蘊(yùn)屹立于中國西服行業(yè)之巔峰，在輝煌的光暈下，影映出的是老一輩技師用他們的聰慧和睿智譜寫的燦爛篇章。“一代名剪”陸成法先生就是這樣一位充滿了智慧和睿智的海派特級大師，非凡的成就、出神入化的裁剪技藝，令后輩望其項背而莫及。他融會貫通、博采眾長、海納百川，以他對西歐服飾文化的認(rèn)知，結(jié)合國人體型之特征和穿著習(xí)慣，大大推進(jìn)了培羅蒙海派服飾文化的發(fā)展。

早年許達(dá)昌先生創(chuàng)建培羅蒙西服店，“培羅蒙”就以其獨(dú)特的技藝、精益求精的做工、美輪美奐的造型堪稱經(jīng)典、獨(dú)樹一幟。店里名師無數(shù)、精英云集，手藝高超，“培羅蒙”以高質(zhì)量、高品位、誠信篤實的經(jīng)營理念享譽(yù)國內(nèi)并贏得了西服王子的美稱。許達(dá)昌先生雖糅合了“奉幫”與“紅幫”的服裝技藝于一身，但培羅蒙海派服飾文化的衍生卻是在陸成法時代得到了推陳出新和發(fā)揚(yáng)光大?！昂Ｅ伞蔽鞣赐ㄟ^吸取中西方服飾文化的精髓融合各派之所長、海納百川自成一派。

陸成法先生，1918年出生，浙江鄞縣人。雖然出身在一戶農(nóng)民家庭，他自幼卻非常的聰明伶俐而且動手能力極強(qiáng)，好多東西一學(xué)就會。還在8歲那年，村里的一群孩子聚在一起放風(fēng)箏，他既好奇、又羨慕，苦于家庭拮據(jù)無錢購風(fēng)箏，于是他找來竹片和紙自己動手糊起了風(fēng)箏。他糊了一只好大的風(fēng)箏，放飛的時候，風(fēng)揚(yáng)起風(fēng)箏，他一個8歲的孩子根本拉扯不住，于是他把風(fēng)箏拴在一棵小樹上，最后小樹竟被攔腰折斷，風(fēng)箏也逃之夭夭。

1929年，由于家庭的窘迫和貧窮，11歲的他只得輟學(xué)來到上海霞飛路（今淮海路）上一位法國人開的成衣鋪內(nèi)學(xué)藝，11歲的陸成法剛劈完柴又忙著掃地，法國老板根本不屑也不信小小年紀(jì)的他，會全身心沉浸在學(xué)習(xí)服裝技藝之中，只是差遣他做一些瑣事，讓其沒完沒了地做著雜活。到了晚上他還得給師傅、師母燒完洗臉和洗腳水后才能睡覺。陸成法是老板的關(guān)門弟子，老板和老板娘也蠻喜歡他，但老板為人刁鉆、刻薄，雖說技藝高超，但做事頂真。陸成法平日做事只要稍有不如他意，就會被他用尺子抽打，手臂上經(jīng)常是青一塊、紫一塊，淤血斑斑。有一次，陸成法偷偷地在學(xué)做褲子，被師傅知道了后，師傅劈頭蓋臉地將燒得滾燙的熨斗向他砸去，幸好他躲閃得快沒傷及身體。法國師傅的技藝是正統(tǒng)的歐式工藝，因為西服本來就是傳承于歐洲。為了學(xué)到最純正的服裝技藝，小小年紀(jì)的他百般忍受著師傅的凌辱和刻薄，他早起晚睡，做事較平日更加認(rèn)真仔細(xì)，盡可能不惹師傅生氣，他一心想做一名裁剪大師傅。在西服制作工藝中，裁剪是最重要的一道工序，在歐洲國家裁剪師傅通常是當(dāng)家的大師傅，縫制的師傅在縫制時，對西服存在的問題即使要修改也必須征得裁剪師傅的同意后由裁剪師傅來修改，縫制的師傅是不能動剪刀的；另外，縫制的師傅每天所做的活，也都是由裁剪師傅安排和分配。所以陸成法一心想成為一名裁剪師傅，但做師傅的一般是不會輕易將自己的看家本領(lǐng)傳授給徒弟的。陸成法只能乖乖地圍著縫紉機(jī)學(xué)做著縫制西服和褲子，即便如此只要一有空閑的時間他就會在一邊注視著師傅給客人量尺寸的每一個手勢，觀察著師傅如何裁剪西服。后來師傅見他對裁剪很有天賦，也就傳授他一些技藝，并刻意在裁剪上予以栽培他。度過了三年 的學(xué)徒生涯后，法國老板硬是讓他再做三年的幫傭工，而且這六年是沒有薪水的，老板只發(fā)一點理發(fā)和洗澡的衛(wèi)生費(fèi)給他，由此可見法國老板是如何地吝嗇和刻薄。好不容易熬過了六年，但師傅一定要擺一桌豐盛的謝師宴才能讓他正式滿師。這可難倒了陸成法，六年學(xué)徒和幫傭不拿一分錢的薪水，他哪有錢擺謝師宴，萬般無奈的他只能懇求并向自己的遠(yuǎn)房阿姨借錢擺了一桌謝師宴，以此來答謝師傅六年的培養(yǎng)之恩。

1935年，滿師后的陸成法離開了吝嗇、刁鉆、刻薄的法國師傅，開始了獨(dú)立的職業(yè)生涯。他先是在四川路上的和昌西服店做見習(xí)裁剪，后又到協(xié)昌西服店工作。公私合營時為了充實培羅蒙的技術(shù)力量，他又從蘭苓時裝店調(diào)到“培羅蒙”做裁剪師傅。

培羅蒙有著一套完整的工藝體系，無論是“量、裁、試、算、縫”還是“推、歸、拔、結(jié)、沉”，都要求精工細(xì)作、精益求精。陸成法先生的技藝得益于正統(tǒng)的歐式師傅的傳承，有著嫻熟的技巧和高超的技藝，這使他很快就融合到了培羅蒙的工藝體系之中。在日常工作中，他非常注重西服與人體體型結(jié)構(gòu)的研究，特別是西服如何適合中國人的穿著習(xí)慣的研究。人的體型是千變?nèi)f化的，有拱背、挺胸、塌肩、凸肚甚至手臂有長短、背部高低等，要使每個人都能穿上舒適合體的西服，這不僅需要有細(xì)致的洞察力，更要有解決問題的能力和技術(shù)。在實際的操作中，他因人而異，根據(jù)客人不同的體型變化，會針對性地加以解決。挺胸、拱背他會在衣片的長短上予以調(diào)整；塌肩體型的，他會在肩部裁剪時改變西服肩部的角度并適當(dāng)加厚墊肩來加以解決，使客人穿著后感覺與正常體型無異；背部高低的客人，他會使用背部不對稱的裁剪技法，并予以鋪墊棉花襯，俗稱“冬瓜圈”來糾正體型上的缺陷。他特別善于歸納和總結(jié)各個國家的西服工藝的特點，以及歐洲人、非洲人、日本人與我們中國人在體型上的差異和區(qū)別，從而在設(shè)計和裁剪中加以改變袖子的前后位置、袖籠大小、胸部的窄寬比例和前后領(lǐng)圈的尺寸，制作出符合每個人穿著的西服。

“文化大革命”時期西服行業(yè)受到了沖擊，盡管“培羅蒙”仍然堅持著自己的特色，但消費(fèi)市場上穿西服的客人已寥寥無幾，“培羅蒙”也只能做一些零星的外國客人的西服，或者因外交任務(wù)而出國人員的西服，再有就是文藝界藝人演出所需的禮服和西服。為了顯示自己是勞動人民或者是革命者，大家都穿起了中山服或者列寧裝，企業(yè)為了生存，也為了適應(yīng)市場的需求只能制作中山服和列寧裝。陸成法先生也不例外地加入到生產(chǎn)和裁剪中山服的行列，于是他的裁剪刀換成了電剪刀，層層疊疊地裁剪著大批的中山服和列寧裝，西服的技藝已毫無用武之地，但陸成法先生并沒有因為時代的變遷而放棄對西服的酷愛和鉆研。

其實通過多年的實踐和經(jīng)驗的積累，陸成法先生在西服上的技藝已是爐火純青、出神入化，但他還是非常地關(guān)注著世界時裝界的動態(tài)，特別是男裝的流行趨勢，包括西服的款式、面料花型的變化。他大量收集國外的時裝信息，自己出錢訂閱國外最新的時裝雜志或通過友人從國外捎來時裝雜志潛心鉆研和學(xué)習(xí)國外的最新技術(shù)和工藝，掌握第一手的西服流行趨勢的動態(tài)資料，寓學(xué)與用勇攀西服技藝的巔峰。

“文革”以后，特別是二十世紀(jì)八十年代初，西服熱席卷而來，從城市蔓延到農(nóng)村，習(xí)慣了穿中山服、軍便服的人們，紛紛穿起了西服?！芭嗔_蒙”的生意也因此呈現(xiàn)出空前的興旺，店堂里的顧客是人山人海，相互擁擠著把西服搶購一空。陸成法先生所在的西服定制部更是在商店開門一會兒便高高掛起了免戰(zhàn)牌，每天承接制作10套西服的上限，根本滿足不了不同國籍、不同膚色慕名而來的顧客的需求。但陸成法先生總是想顧客之所想、急顧客之所急，寧可犧牲自己的業(yè)余時間也要千方百計地多接幾套西服單子，來滿足顧客的需要。大凡顧客到“培羅蒙”定做西服都有著一個共同的愿望，那就是質(zhì)量要好、時間要快。為了解決交貨期的問題，不耽誤顧客準(zhǔn)時穿上新衣服，陸成法先生每天在商店還沒有營業(yè)前就早早地來到公司，開始為顧客裁剪西服，等裁剪完上一天承接的西服，商店也剛好開門營業(yè)了，此時陸成法先生又忙于接待顧客，他會耐心地為顧客介紹面料的特點、推薦適合顧客的款式、仔細(xì)觀察顧客的體型、認(rèn)真細(xì)致地為顧客度身量體；而到了下午，他又忙著為顧客試穿樣衣、校正尺寸，并及時將樣衣修改、劈殼，隨后親自送到工場安排生產(chǎn)縫制。他以踏實的作風(fēng)、高超的技藝、完美的西服質(zhì)量，使每一位慕名而來的顧客都滿意而歸。許多國內(nèi)顧客甚至外國友人和僑胞穿上陸成法先生親自裁剪制作的西服無不感到體面和自豪，凡是由陸成法先生制作的每一套西服都被顧客視為珍品。在陸成法先生服務(wù)過的客戶中不乏一些社會名流、軍政要員、文藝明星，像陳毅、胡耀邦、趙紫陽、陳丕顯、芮杏文、劉靖基、孫道臨、陳述、達(dá)式常等都是陸成法先生的老顧客。

由于因出國訪問，陳丕顯特地從北京趕到上海培羅蒙請陸成法先生為他做西服。他個子不高，但有著一個大大的將軍肚，3尺的腰圍比褲長還長，挺胸、凸肚，而且肩部特別平，一看就知道是一位體型非常特殊的人。陸成法先生仔細(xì)為陳部長量好尺寸，又特地為他挑了一款帶條紋的面料，并立即裁剪和安排縫制。幾天后當(dāng)陳部長穿上新的西服后，令他最開心和滿意的是感覺自己的將軍肚不見了。因為深條紋的面料，再加上陸成法先生為他特地設(shè)計的單排扣的款式，讓陳部長的將軍肚消失了，身材也顯得修長了許多。陳部長當(dāng)然非常滿意，后來他又不斷地請陸成法先生做過好多套衣服，包括大衣和短袖獵裝。

為了拍電影，孫道臨穿的燕尾服已經(jīng)是好幾位師傅做過了，但都不能令他和制片組滿意，不是款式不符合演出的要求，就是穿上不太合體難以展示劇中人物的形象。后來孫道臨找到了陸成法，而陸成法先生并不急著為其度身量體，而是請他坐下來耐心地傾聽和了解他本人以及電影制作組對服裝的要求和建議，隨后陸成法又拿出自己多年來通過海外收藏的各個年代的燕尾服樣冊供其參考，原來孫道臨想要的燕尾服是那種二十世紀(jì)三十年代初期紳士所穿的款式。心里有底后，陸成法先生這才開始為孫道臨量體裁剪。孫道臨穿上陸成法先生特地為他定做的燕尾服后感覺是特別的有氣派，不僅合體，而且紳士味十足，并得到了影片制作組的一致肯定。就這樣孫道臨成了陸成法的老主顧，每年都要請陸成法先生為他做幾套西服或禮服，以至后來陸成法先生退休后，孫道臨就再也不做西服了。

美國醫(yī)學(xué)博士布朗斯先生體型非常特殊，1.96米的身高，體重是206公斤，而且行動不便，據(jù)本人說在意大利和法國也一直定做西服，但都不是很滿意。這次應(yīng)邀來上海兒童醫(yī)院講學(xué)，并久仰培羅蒙的大名，想在中國定做兩套西服，于是陸成法先生便上門去為他服務(wù)。初見布朗斯先生，陸成法先生就被他的特殊身材而感到了驚愕，陸成法先生為他量完尺寸，又花了好多時間仔細(xì)地觀察和研究他的體型特征，并不停地做著第一手資料的記錄。這位教授的衣長2.8尺、胸圍4.8尺、褲圍4尺、臀圍也是4.8尺，這么大的尺碼陸成法先生還是第一次碰到。由于布朗斯先生一個星期就要離開上海，時間緊、任務(wù)重，陸成法先生回到公司后，馬上就和大弟子周信華一起加班開夜工趕制。陸成法先生先根據(jù)布朗斯先生的體型特征為他制作紙樣，然后由周信華用選定的面料復(fù)制，裁完后徒弟周信華驚呆了，他對制作一套西服耗用了8米面料感到不可思議。第二天去試樣，陸成法先生特地帶上1.86米的大個徒弟周信華一起去，陸成法先生在一邊觀察著樣衣穿上后有哪些需要修改的部位，周信華則踮著腳費(fèi)力地在布朗斯先生的樣衣上用劃粉做著修改的記號，兩個人上上下下忙碌了半天才試好了樣衣。前后他們共為布朗斯先生試穿了三次樣，陸成法先生這才放心地安排正式縫制。新西服如期穿在了布朗斯先生的身上，布朗斯先生和太太面對著非常合體、做工精細(xì)的西服贊不絕口，連連說道：“中國師傅技術(shù)好，培羅蒙真是名不虛傳。”兩年以后，當(dāng)布朗斯先生再次到中國來講學(xué)時，又請陸成法先生為他一連做了7套西服，才樂呵呵地返回美國。

1963年業(yè)內(nèi)開始技師評定，業(yè)內(nèi)確定他為服裝技師，1978年他被正式授予技師職稱，1987年榮獲服裝特級技師（業(yè)內(nèi)總共8名特級技師），同時被黃浦區(qū)評定為“三把刀”中的剪刀技師，成為當(dāng)之無愧的“一代名剪”。1979年被評為“上海市勞動模范”，1981年、1982年被授予“上海市最佳營業(yè)員”稱號，1984年當(dāng)選為第八屆人民代表大會的代表，1988年再次當(dāng)選為上海市勞動模范。

陸成法先生不僅成為“培羅蒙”的中流砥柱，更是技術(shù)權(quán)威，他不僅善于施展自己的技術(shù)才華，更善于傳承技術(shù)和歸納總結(jié)“培羅蒙”的工藝特色。

1986年4月在陸成法先生服裝藝術(shù)60周年作品展覽會上，上海市委書記芮杏文應(yīng)邀到會祝賀，并對陸成法先生淋漓盡致表現(xiàn)出來的藝術(shù)作品給予高度贊揚(yáng)，陸成法先生服裝藝術(shù)60周年作品展覽會所展示的服裝，均是集其畢生的藝術(shù)精髓和心血傾力制作，如斯密司夾克、騎士服馬褲、索羅理披肩、摩苓崗禮服等，令人聞所未聞，大開眼界，件件堪稱經(jīng)典。培羅蒙的技藝和工藝一般是秘不外宣，并歷來是代代傳承，有的是子承父業(yè)，有的則是拜師學(xué)藝來繼承衣缽。但陸成法先生深知以前學(xué)藝的艱辛，他不愿看到自己的弟子為了學(xué)藝而重蹈自己的覆轍，沈葆忠、周信華、尹傳文、陸建國、吳文青，他們雖是陸成法先生的徒弟，但從未受到過師傅的辱罵，相反陸成法先生則是毫無保留地將自己的技藝傾囊相授，他誨人不倦、循循善誘使自己的徒弟個個學(xué)到一身過硬的本領(lǐng)。他還將自己60年積累的裁剪經(jīng)驗，加以整理匯編成《西服裁剪》一書廣泛普及，并應(yīng)邀到上海電視臺做嘉賓，講解人體與服裝的結(jié)構(gòu)、西服裁剪訣竅，幫助學(xué)員迅速提高服裝技藝、與同行分享自己60年積累的藝術(shù)經(jīng)驗和心得。一些學(xué)員從全國各地紛至沓來，個個虔誠地希望能成為陸成法先生的徒弟。二十世紀(jì)八十年代的西服熱風(fēng)生水起，培羅蒙以其獨(dú)特的西服風(fēng)格和精湛的工藝在市場上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，左右和引領(lǐng)著西服的流行趨勢，一些商家紛紛推出自己的西服品種并以歐派、法派、索羅派、俄羅斯派、日本式自居，意欲和“培羅蒙”分食市場銷售的一杯羹。陸成法先生不失時機(jī)的將“培羅蒙”工藝予以歸納和總結(jié)，鄭重宣布培羅蒙的西服風(fēng)格為“海派”西服。他總結(jié)了“培羅蒙”的工藝特色，融合了歐式工藝的細(xì)膩、東洋西服的造型、結(jié)合國人的體型特征不墨守成規(guī)，推陳出新、海納百川將“培羅蒙”的“海派”西服工藝的特點具體歸納為“四個工”，即“刀工、手工、車工、燙工”；“九個勢”：“協(xié)勢、胖勢、窩勢、凹勢、翹勢、剩勢、圓勢、彎勢、戤勢”和144道工序；體現(xiàn)在外觀質(zhì)量上則具體概括為“平、服、順、直、圓、登、挺、滿、薄、松、勻、軟、活、輕、窩、戤”16個字的標(biāo)準(zhǔn)，從而豐富發(fā)展了培羅蒙海派西服的特色和風(fēng)格，使培羅蒙西服技藝屹立于中國西服行業(yè)之巔峰。陸成法先生也被業(yè)內(nèi)外人士冠以“裁剪狀元”的美稱。

改革開放后的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)如雨后春筍層出不窮，可在陸成法的家鄉(xiāng)寧波鄞縣卻還陷入在貧窮和落后之中。村領(lǐng)導(dǎo)找到退休在家的陸成法先生，懇望他能為家鄉(xiāng)開辦服裝廠出謀劃策。陸成法先生毅然決然地懷著感恩之心來到了家鄉(xiāng)鄞縣，他嘔心瀝血地幫助家鄉(xiāng)籌建了“培羅成西服廠”、“奉化羅蒙西服廠”，把“培羅蒙”西服的“海派”特色移植到家鄉(xiāng)，并加以發(fā)揚(yáng)光大。他用自己的聰慧和勤勞，畢其幾十年的經(jīng)驗和功底，為家鄉(xiāng)的人民傳授技藝、輔導(dǎo)工藝、拓展市場。他不顧自己身患心臟病和高血壓癥，兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇地扶持家鄉(xiāng)企業(yè)長達(dá)數(shù)十年。只要能使家鄉(xiāng)改變面貌、只要能使家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親們富裕起來、只要能看到家鄉(xiāng)的企業(yè)漸漸壯大和成長，這或許才能使他感到莫大的欣慰。為了感謝和表彰陸成法先生為家鄉(xiāng)所作的貢獻(xiàn)，老家特地為他修建了“成法路”，并蓋了“功德亭”。陸成法家鄉(xiāng)的富裕和發(fā)展，不僅體現(xiàn)了陸成法的功德，更是展示了“培羅蒙”品牌的無限魅力。

90年代初期為了配合市政工程建設(shè)，南京路284號培羅蒙的大本營被拆遷了，培羅蒙只能臨時在外過渡營業(yè)。已退休的陸成法先生看到這一幕已是淚眼迷茫，心里感慨萬千，傷感之情難以言表。284號的培羅蒙對于他來說有著深厚的感情，那里曾是他默默耕耘和辛勤工作了幾十年的地方，可以說培羅蒙成就了他的事業(yè)，他也為培羅蒙任勞任怨、竭盡所能地作了一輩子的貢獻(xiàn)，可轉(zhuǎn)眼培羅蒙的大本營就在轟鳴的推土機(jī)下灰飛煙滅了，培羅蒙今后的發(fā)展和命運(yùn)時時讓他牽腸掛肚、魂牽夢繞。那一段時間，他幾乎每天一大早就坐在人民公園門口的臺階上，默默地注視著對面的培羅蒙被拆遷的工地，癡癡地回憶著點點滴滴的往事而久久不愿離去。

陸成法先生有著平凡卻又不平凡的一生，他用他的睿智和技藝書寫了他與培羅蒙之間一段段不平凡的故事，他又用他的淳樸與勤勞書寫了自己為企業(yè)默默無私奉獻(xiàn)的平凡的人生篇章。