記品陶齋主劉新園先生

江建新

一

2013年10月26日，我在杭州參加“海上絲綢之路”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，中途聽(tīng)說(shuō)劉新園先生病況不好，未等會(huì)議開(kāi)幕便匆匆趕往上?？赐麆⑾壬?。劉先生是在景德鎮(zhèn)因患急性胰腺炎送到上海治療的，由于病情嚴(yán)重，住進(jìn)了上海瑞金醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室。醫(yī)院的管理制度極嚴(yán)，我到上海的第二天下午才得以見(jiàn)到劉先生。當(dāng)我悄聲進(jìn)入病房時(shí)，只見(jiàn)他身上插著七八根管子，人雖然比平時(shí)瘦了些，顯得比較衰弱，但神情卻很淡然。他示意我?guī)退鲋绨蛳蛏献员惆胩砂胱粗?。他先向我伸出一根指頭，接著又伸出一根指頭。我不明白他的意思，便俯下身子，耳朵貼近他的嘴邊，他細(xì)聲對(duì)我說(shuō)：“十多天沒(méi)進(jìn)一滴水，沒(méi)吃一粒米。”爾后又指指自己的腦袋說(shuō)：“人都快崩潰了！”劉先生是個(gè)意志力極為頑強(qiáng)的人，不是十分痛苦，他不會(huì)說(shuō)這種話的。由于他長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有喝水，舌頭有些僵硬，說(shuō)話顯得很吃力，口齒有些不清，為了減少他的痛苦，我盡量不說(shuō)話，心想只要他盡快好起來(lái)，以后有的是時(shí)間聊。

當(dāng)天晚上我又去醫(yī)院看他，劉先生的精神似乎好些，跟我交代了一些事情。他還是關(guān)心著他的品陶齋（景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所雅稱）。品陶齋是他一手創(chuàng)立，就像是他的家，品陶齋的同事就是他的家人。最后他握著我的手不合地催促我：“你回去吧，等我病重了再來(lái)看我?！毕氩坏竭@句話竟是他對(duì)我的最后遺言。

劉先生這次來(lái)景德鎮(zhèn)，主要是為湖田窯出書(shū)撰寫(xiě)序言。發(fā)病的前一天中午，他和我們小聚，大伙圍攏他坐在一起，他很自然地侃侃而談起他一直關(guān)心的湖田窯。這一次劉先生很精要地對(duì)湖田窯的歷史、工藝成就、文化與學(xué)術(shù)影響進(jìn)行了總結(jié)，短短幾分鐘的談話，大伙不約而同地拿起手機(jī)，對(duì)他的談話進(jìn)行了錄音。萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到，這次談話競(jìng)成為劉先生的最后一次學(xué)術(shù)發(fā)言。

劉先生的學(xué)術(shù)生涯起步于湖田窯的研究，他最早研究湖田窯的論文（《宋元芒口瓷器與覆燒工藝初步研究》，一發(fā)表便引起國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)界的關(guān)注，成為中國(guó)陶瓷考古研究領(lǐng)域經(jīng)典之作。爾后他一發(fā)而不可收，先后發(fā)表了《景德鎮(zhèn)湖田窯各期典型碗類的造型特征及其成因考》《高嶺土史考》《蔣祁<陶記>著作時(shí)代考辨》《元代窯事小考（一）》等論文，都成為我國(guó)陶瓷考古研究領(lǐng)域中的劃時(shí)代著作。不可思議的是，劉先生生命中的最后一次學(xué)術(shù)活動(dòng)竟終止于湖田窯，這是一種巧合、偶然，還是冥冥中的一種安排呢？

劉先生10月12日來(lái)景德鎮(zhèn)，17日發(fā)病去上海治療，11月4日便匆匆地離我們而去。他走得似乎很瀟灑，這使我想起徐志摩的詩(shī)句：“悄悄的我走了，就像我悄悄的來(lái)，我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”劉先生不像是和我們永別，倒像是一次遠(yuǎn)行，我們感覺(jué)著他行走在灑滿燦爛陽(yáng)光的路上，時(shí)時(shí)停下腳步，回眸遠(yuǎn)望他熱愛(ài)的景德鎮(zhèn)，灑下過(guò)汗水的湖田窯，他多么希望在他辛勤耕耘過(guò)的園地里綻放出許多絢麗的花朵??！

二

為了緬懷劉先生，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所的同仁搜集了先生的生平事跡和照片，在《景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)》作了專版介紹，茲據(jù)有關(guān)資料輯錄如下：

劉新園，男，1937年11月26日出生于湖南澧縣渡口鎮(zhèn)的一個(gè)平民家庭。1962年畢業(yè)于江西大學(xué)中文系，同年任景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系教師，1965年即開(kāi)始在景德鎮(zhèn)陶瓷館從事陶瓷考古工作。1987年任景德鎮(zhèn)陶瓷歷史博物館副館長(zhǎng)，同年獲得由國(guó)家科委授予的“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”稱號(hào)，并享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。1989年至2011年任景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長(zhǎng)、研究員。1987年至2004年任景德鎮(zhèn)市政協(xié)副主席。2001年獲得國(guó)家文物局頒發(fā)的“鄭振鐸、王冶秋文物保護(hù)獎(jiǎng)”，2002年獲得國(guó)家勞動(dòng)人事部和國(guó)家文物局聯(lián)合授予的“全國(guó)文物系統(tǒng)先進(jìn)工作者”稱號(hào)。

劉新園先生先后被上海復(fù)旦大學(xué)、德國(guó)海德堡大學(xué)、南昌大學(xué)、中國(guó)科技大學(xué)聘為客座教授，被景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院聘為名譽(yù)教授，被蘇富比公司聘為學(xué)術(shù)顧問(wèn)。多年來(lái)，劉先生先后應(yīng)邀在日本東京國(guó)立博物館、大英博物館、日本出光美術(shù)館、美國(guó)國(guó)立弗利爾美術(shù)館、美國(guó)西雅圖藝術(shù)博物館、底特律美術(shù)館、大阪東洋陶瓷美術(shù)館、日本根津美術(shù)館、臺(tái)北故宮博物院、香港藝術(shù)館、海德堡大學(xué)等館、校作學(xué)術(shù)報(bào)告累計(jì)達(dá)數(shù)十次。

劉新園先生70年代初開(kāi)始就以景德鎮(zhèn)古陶瓷為研究對(duì)象，對(duì)五代至近代陶瓷以及有關(guān)問(wèn)題展開(kāi)多學(xué)科、多角度的研究。以出土考古資料和文獻(xiàn)史料相結(jié)合，在陶瓷工藝、藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域以及文獻(xiàn)考證等方面取得重要的成果。成名之作有：

《宋元芒口瓷器與覆燒工藝研究》一文（在《考古》1974年第6期發(fā)表），第一次復(fù)原已經(jīng)消逝六百多年的裝燒技術(shù)，并闡述該技術(shù)的經(jīng)濟(jì)意義及產(chǎn)品的造型結(jié)構(gòu)所產(chǎn)生的重要影響，被我國(guó)研究宋瓷的學(xué)者們廣泛征引。

《元青花特異紋飾和將作院所屬浮梁磁局與畫(huà)局》一文（日本《貿(mào)易陶瓷》以中、英、日三種文字合刊發(fā)表），第一次揭示舉世聞名的青花紋飾由將作院下的畫(huà)局設(shè)計(jì)，被日本金澤大學(xué)教授左左木達(dá)夫譽(yù)為“富于魅力的考證”。

《蔣祈“陶記”著作時(shí)代考辨》一文（在中華書(shū)局《文史》雜志發(fā)表），第一次考證歷來(lái)被人們看成元人之作的《陶記》為南宋著作，被日本著名元史權(quán)威愛(ài)宕松男博士以五萬(wàn)余言專評(píng)視為研究中國(guó)陶瓷史和南宋史的劃時(shí)代著作。

《高嶺土史考》，考證高嶺土在元代始被引進(jìn)瓷胎，確立了瓷石加高嶺土的“二元配方法”，景德鎮(zhèn)瓷器在這時(shí)才有了質(zhì)的飛躍——由軟質(zhì)瓷逐步過(guò)渡到硬質(zhì)瓷。該文還考證了元代文獻(xiàn)中的“御土”和明代文獻(xiàn)中的“麻倉(cāng)土”就是高嶺土，而國(guó)際通用的kaolm的命名地——高嶺山的高嶺土則開(kāi)采于明萬(wàn)歷間。1712年法國(guó)神甫殷宏緒著文把它的名稱、形態(tài)與用途介紹到西歐，乾隆后期在國(guó)內(nèi)始成專門(mén)術(shù)語(yǔ)。

此外，劉先生還對(duì)明洪武、永樂(lè)、宣德、成化官窯進(jìn)行了專題研究，出版有多部研究圖錄，并先后在香港、日本、臺(tái)灣等地以中、英、日文發(fā)表，產(chǎn)生重大影響。

劉新園先生一生淡泊名利，嚴(yán)于律己，學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)，著述等身。他的逝世，是景德鎮(zhèn)的重大損失，也是我國(guó)古陶瓷學(xué)界的重大損失。

三

冬去春來(lái)。這幾天下雨，空氣有些潮濕而陰冷，品陶齋顯得有些陰暗而空蕩，天井上方四檐的溝瓦落下的雨水滴落在濕漉漉的石板上，淅瀝的雨聲使人感覺(jué)憂郁。我記得劉先生常對(duì)我說(shuō)，他就喜歡品陶齋的這種氛圍。和劉先生剛接觸的人都感覺(jué)他是一個(gè)很豁達(dá)、很開(kāi)朗且不乏幽默的人。其實(shí)和劉先生深入接觸以后，便會(huì)感覺(jué)他是一個(gè)十分善感、有些憂郁質(zhì)性格的人。這看似有些矛盾，也許與他的坎坷經(jīng)歷有關(guān)，與他對(duì)事業(yè)的執(zhí)著有關(guān)。劉先生不太善于場(chǎng)面上的應(yīng)酬，這使人感覺(jué)他有些孤傲，有些遺世獨(dú)立，甚至讓人感覺(jué)有些偏執(zhí)，有些瘋瘋癲癲，有些鋒芒畢露。他是一個(gè)既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，既平常又特殊的人，也許正是這樣一種性格反而成就了他，使他心無(wú)旁騖，專心致志地進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。

幾十年來(lái)，他把品陶齋當(dāng)成自己的家。在這里，他接待了國(guó)內(nèi)外許多來(lái)訪的學(xué)者，接待了國(guó)內(nèi)外多家重要媒體的專訪；在這里，他和品陶齋的同事們一道清洗、拼合官窯瓷片；他的許多重要論文，也是在這里構(gòu)思、醞釀、撰寫(xiě)完成。

我記得上世紀(jì)90年代初，劉先生接受香港藝術(shù)館之邀撰寫(xiě)《景德鎮(zhèn)近代陶人錄》，他花了一年多時(shí)間，把相關(guān)陶瓷藝人的資料基本收集完畢，并在此基礎(chǔ)上綜合研究，大致寫(xiě)完了論文。但他一直不滿意，覺(jué)得只囿于對(duì)陶瓷藝人的一般介紹，缺乏對(duì)他們這一時(shí)期在陶瓷史上的作用與地位的分析，所以遲遲不肯交稿。我記得有一天中午臨下班了，他還一個(gè)人坐在品陶齋堂前的大桌子旁埋頭寫(xiě)東西，我催他回家，他擺擺手，要我?guī)退I(mǎi)幾個(gè)饅頭來(lái)吃。我到街上買(mǎi)來(lái)饅頭，他也寫(xiě)完了，他一邊嚼著饅頭，一邊讀著剛寫(xiě)好的文章給我聽(tīng)，我看見(jiàn)他的眼睛里泛著一種光芒，似乎有點(diǎn)自我陶醉。這就是我們現(xiàn)在看到的《景德鎮(zhèn)近代陶人錄》中的“幾點(diǎn)說(shuō)明”和“清末淺絳派藝人”的部分文字，因?yàn)橛辛诉@部分的精彩論述，《陶人錄》看起來(lái)才有意義。劉先生每次改完稿子，都會(huì)對(duì)我說(shuō)：“好好看看，我是怎么改的！”這一次也不例外。我?guī)退`清稿子后，有時(shí)他會(huì)把認(rèn)為有意義的改稿簽名，留給我參考。

這些年，隨著年齡的增長(zhǎng)，我們?cè)谝黄饡r(shí)他極少跟我談?wù)搶W(xué)術(shù)，有時(shí)只是告訴我近期在看什么書(shū)——看書(shū)是他生活的一部分。他喜歡跟我談?wù)摦?dāng)今社會(huì)，說(shuō)是要“考今”。他關(guān)心國(guó)事，憂國(guó)憂民，有著中國(guó)傳統(tǒng)文人的特有情結(jié)，也具有傳統(tǒng)文人的深厚修養(yǎng)，愛(ài)好書(shū)法和中國(guó)繪畫(huà)。他在品陶齋空閑時(shí)，喜歡用廢報(bào)紙寫(xiě)毛筆字，卻合不得用宣紙。他的研究興趣是多方面的，不光研究古陶瓷，對(duì)古代硯臺(tái)、中國(guó)書(shū)、法和繪畫(huà)也都有很深入的研究。

劉先生工作生活在品陶齋這個(gè)古色古香的房子里二十多年，這是他人生中最輝煌的二十多年。品陶齋的同事們?cè)谒膸ьI(lǐng)下，白手起家，經(jīng)過(guò)幾十年的努力，積累了大批珍貴的官窯遺物，品陶齋也因此而聞名。他時(shí)常囑我“要保護(hù)好這批遺產(chǎn)，將來(lái)要交給可靠的人手里，千萬(wàn)不要散失！”品陶齋碩大的梁柱框架巍然屹立了五百多年，我相信五百年后它仍將巍然屹立著，見(jiàn)證著曾經(jīng)有這樣一個(gè)人帶領(lǐng)一幫人，在這里幾十年默默地做著同樣一件事，并繼續(xù)有人一直做下去。

（責(zé)任編輯：李珍萍）