劇院的黑白色鍵盤藝術

于快

【摘 要】 結(jié)合鋼琴、管風琴和羽管鍵琴的基本發(fā)聲原理和演奏特性，闡述三大鍵盤樂器在中國劇院中的配置理由、分布 情況以及維護保養(yǎng)的注意事項。

【關鍵詞】 劇院；鋼琴；管風琴；羽管鍵琴；發(fā)聲原理；分布情況；維護保養(yǎng)

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.05.010

【Abstract】The distributions and configuration reasons of theatre piano， organ and harpsichord were introduced and some points for attention to their basic sound principles， playing characteristics and maintenance were elaborated here.

【Key Words】theatre； piano； organ； harpsichord； distributions； sound principles； maintenance

在中國古典音樂市場日益發(fā)展壯大的今天，全國各地紛紛修建了或正在興建本地區(qū)的音樂廳或大劇院，這些以演出古典音樂為主要功能的專業(yè)劇場也都配置了自有鍵盤樂器——鋼琴、管風琴、羽管鍵琴，俗稱“三大件”。幾個世紀以來，這三種樂器一直是古典音樂演出的主要鍵盤樂器。本文僅介紹這三大鍵盤樂器在劇院中的配置、維護等方面的應用。

1 物理特性和發(fā)聲原理

三大鍵盤樂器的物理特性和發(fā)聲原理共同點在于：（1）機械原理中都包含了杠桿原理；其核心部件（如圖1～圖3所示）均為“機芯”（Action），鋼琴的稱為擊弦機，管風琴的稱為軌桿機，羽管鍵琴的稱為撥弦機；（2）都可以稱為鍵盤樂器，鋼琴是其中的“打擊樂器”，管風琴是屬于簧鳴樂器類 “管樂器”，羽管鍵琴為鍵盤樂器中類似豎琴一樣的“彈撥樂器”。當然，三大鍵盤樂器的物理特性和發(fā)聲原理也略有差異。

1.1 鋼琴

當琴鍵被敲擊的時候會發(fā)生一系列連鎖反應使得鋼琴發(fā)音。首先，琴鍵抬起舟型桿，舟型桿的力量使頂桿接觸到鼓輪，在杠桿的作用下鼓輪抬起了弦槌，同時琴鍵的下沉也會使制音器抬起，制音器在弦槌擊弦后很快地回落，使琴弦產(chǎn)生一定的共鳴時長，當琴鍵被釋放的同時制音器會回歸到琴弦上（止音位），阻止琴弦發(fā)生共振。震動中的鋼琴琴弦本身發(fā)出的音量很小，但它的震動會通過馬橋傳導能量至鋼琴的音板上，聲音是通過音板輻射出來的。三角鋼琴擊弦機模型見圖1。

1.2 管風琴

一臺音樂廳的管風琴包含了音管系列、風動系統(tǒng)和鍵盤系統(tǒng)。聲音是由風動系統(tǒng)產(chǎn)生的被壓縮空氣送到音管時產(chǎn)生的，軌桿的連接一直從鍵盤到音管，其連接系統(tǒng)模型見圖2。管風琴演奏者通過切換音栓來控制特定音列在特定時間的發(fā)聲。

1.3 羽管鍵琴

羽管鍵琴有不同的形狀和尺寸，其家族成員還包括了四方羽管鍵琴（virginals）、小型羽管鍵琴（spinet），它們的內(nèi)部功能排布幾乎是一樣的。演奏者按下琴鍵，通過鍵長中心支點（鍵盤支柱） ，琴鍵的另一端翹起弦撥架，從而抬起鍵琴撥片（一個楔形羽毛管片，現(xiàn)在的琴用塑料代替）撥動琴弦，當演奏者釋放琴鍵時，鍵琴撥片回歸原位，弦撥架同時回落。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)示意圖見圖3。

2 演奏特性

鋼琴、管風琴和羽管鍵琴的演奏方法表面上看基本相同，都是通過手指對鍵盤的控制來發(fā)出演奏者需要的樂音。但其鍵盤力度感和控制感是完全不一樣的。

有許多偉大的管弦樂作品都改編成了鋼琴獨奏作品，鋼琴作品需要豐富多彩的音色變化，而這種音色變化只能通過肢體的控制來實現(xiàn)，即：手指對琴鍵的直接接觸與腳踏板的配合。有時候人們會發(fā)現(xiàn)，同一首曲子在同一臺鋼琴上由不同的人演奏會呈現(xiàn)完全不同的音響世界，這就是因為現(xiàn)代鋼琴（pianoforte）在設計上給了演奏者充分發(fā)揮的空間。通過手指觸動鋼琴的88鍵，從而發(fā)出每一個不同的音，單純的柔弱（piano）或響亮（forte）并不足以準確地描述其音響的變化——或飽滿集中、或尖銳刺耳，或富有歌唱性、或富有動機性，或適合古典浪漫樂派、或極具爵士搖滾風格。鋼琴的英文之所以留住piano而去掉forte，也許正是因為其最難的演奏技巧在于“被控制的弱音”而絕非“發(fā)力的強音”。

管風琴的發(fā)聲原理決定了其在同一音栓配置下觸鍵音響表現(xiàn)的同一性，觸鍵感已不再如鋼琴一般富于變化，只要是按下管風琴的琴鍵，發(fā)出的聲響在理論上是一樣的。管風琴的演奏技巧是與音栓的配置密不可分的（對于音栓配置的技藝，感興趣的讀者可查閱 《演藝科技》2012年第11期《漫談國家大劇院管風琴的音栓》），同時加以“手腳并用”。另外，值得注意的是，演奏管風琴要小心“意外刮鍵”，即：碰到了不該碰的琴鍵，使其意外發(fā)音。對音栓音響的正確理解和操控以及手腳配合的流暢性，是管風琴演奏的難點。

羽管鍵琴的發(fā)聲原理與現(xiàn)代的豎琴有類似之處，都屬于彈撥樂器的范疇，其結(jié)構(gòu)與管風琴大相徑庭，但其觸鍵音響的同一性表現(xiàn)卻和管風琴類似，即“所彈即所響”。因其受鍵琴撥片的影響，觸鍵前后段有明顯的差異，音栓分為8尺和4尺，操控也相對簡單。與鋼琴和管風琴不同的是，羽管鍵琴的觸感更直接決定音響效果，均勻的觸感會帶來均衡的音色，這就要求調(diào)試者將鍵琴撥片的力度調(diào)試均勻并把音高調(diào)準。像豎琴演奏家一樣，一個合格的羽管鍵琴演奏家是應該具備調(diào)試羽管鍵琴的能力的，演奏技巧與調(diào)試技巧是相輔相成的。

三大鍵盤樂器外觀的比較見圖4，演奏技巧的對比見表1。

3 劇院配置三大鍵盤樂器的原因

為何要在劇院配置這三大鍵盤樂器？它們在演出中的現(xiàn)實意義體現(xiàn)在哪里？以下分別就每種樂器的應用一一說明。endprint

鋼琴雖是西洋古典音樂中的一種樂器，普遍用于獨奏、重奏和伴奏；但在現(xiàn)代劇場中，鋼琴被應用于各類中外藝術作品，如歌劇、芭蕾、甚至話劇，成為舞臺藝術表現(xiàn)的一部分；不僅如此，鋼琴也常常用于作曲和音樂排練。鋼琴的聲音幾乎貫穿了劇院演出和排練的方方面面。

“音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂。”管風琴是依附于建筑之上的樂器，既能奏出“流動的建筑”，又能化作“凝固的音樂”，可謂是集審美之大成，這是在音樂廳建造管風琴的內(nèi)涵條件。每年的“管風琴獨奏音樂會”是世界各大音樂廳所推崇的品牌形象之一；在很多交響樂作品中也包含了管風琴的聲部，如馬勒第二交響曲《復活》、圣·桑的《管風琴交響曲》、理查·斯特勞斯的《阿爾卑斯山交響曲》、雷斯皮基的《羅馬的松樹》等，都是各大音樂廳久演不衰的經(jīng)典作品，管風琴在這些作品中擔當了重要的角色聲部；一些歌劇作品中也融入了管風琴的聲部。

羽管鍵琴是文藝復興和巴洛克時代音樂中不可或缺的一部分，除了如巴赫的《哥德堡變奏曲》、《布蘭登堡協(xié)奏曲》、維瓦爾第的《四季》這些耳熟能詳?shù)淖髌分?，古典時期的海頓和莫扎特也寫了很多經(jīng)典的羽管鍵琴作品。羽管鍵琴還作為一些歌劇中宣敘調(diào)的唯一伴奏樂器，如 《費加羅的婚禮》、《灰姑娘》、《意大利女郎在阿爾及爾》等。

以國家大劇院為例，三大鍵盤樂器的使用情況比較見表2。從表2中可見，管風琴和羽管鍵琴的使用頻率相對而言并不高，但由于古典音樂在演出市場涉獵曲目范圍廣，劇院對這兩種樂器是否有所配置和配置質(zhì)量的優(yōu)劣都會直接影響到一些演出團體對于劇院和演出曲目的選擇。

4 中國劇院中三大鍵盤樂器的配置情況

4.1 鋼琴

以著名的施坦威（Steinway&Sons）D型9尺三角鋼琴（也稱“D九尺”）為例，世界上98%的鋼琴家都使用這款鋼琴作為音樂會用琴。在中國幾乎每一個大中型城市的藝術機構(gòu)，如音樂學院、大劇院、音樂廳或交響樂團等，都配置了這種頂級音樂會鋼琴，甚至有許多個人愛好者也擁有自己的“D九尺”。有外國媒體戲稱：“施坦威三角鋼琴正在挑戰(zhàn)法拉利汽車，成為中國人身份的象征”。

4.2 管風琴

改革開放以來，中國大中型城市中許多新建的音樂廳紛紛配置了自己的管風琴，尤其是進入到了21世紀，中國專業(yè)劇場安裝歐美的管風琴可謂是層出不窮。全國多個大音樂廳等專業(yè)劇場配置大型管風琴的情況見表3。

4.3 羽管鍵琴

羽管鍵琴在中國的歷史可能比文字記載的更悠久。據(jù)史料記載，第一架羽管鍵琴在16世紀由天主傳教士Matteo Ricci作為禮物從歐洲帶到中國。1985年加拿大制琴師Ted Turner在中國待了數(shù)月，其間與中央音樂學院和西安音樂學院的兩位技師共同制作的羽管鍵琴被稱為中國的第一架羽管鍵琴。全國各大院團（場）羽管鍵琴的分布情況見表4。

以上列舉了三大鍵盤樂器的分布情況，可以看出，三大鍵盤樂器在國家大劇院、廣州星海音樂廳、上海東方藝術中心、天津大劇院這四個專業(yè)劇場均配備齊全。

5 中國劇院對三大鍵盤樂器的維護與保養(yǎng)

5.1 維護現(xiàn)狀

三大鍵盤樂器在中國部分劇院的維護情況見表5。

5.2 年度維護的主要內(nèi)容和周期

三大鍵盤樂器每年維護的主要內(nèi)容和周期見表6。

5.3 日常保養(yǎng)

在日常保養(yǎng)方面，三大鍵盤樂器有以下共性：

（1）恒溫恒濕的環(huán)境：溫度：22 ℃～25 ℃；濕度：40%～60%，每日巡檢；

（2）無論使用與否，定期調(diào)音，一般為一個月一次；

（3）日常清潔。

當然，也存在各自的特性，分別如下：

（1）鋼琴要定期檢查和整理擊弦機。隨著一年四季溫、濕度的變化以及使用的增多，鍵盤系統(tǒng)和擊弦機會發(fā)生不同程度的變化，尤其是弦槌打弦的位置要經(jīng)常檢查，以免過多的偏差對榔頭造成不必要的損壞。

（2）管風琴是依附于劇院建筑的樂器，灰塵是阻塞音管發(fā)音、造成鍵盤故障的直接原因。管風琴內(nèi)室的定期除塵尤為重要，所謂“流水不腐” ，其空氣的流通也是一樣的道理，經(jīng)常性的彈奏對于管風琴的保養(yǎng)也是有所幫助的。

（3）羽管鍵琴日常保養(yǎng)的特性在于鍵琴撥片的檢查，定期調(diào)試和更換撥片。

5.4 演出保障

三大鍵盤樂器的演出保障見表7。

6 結(jié)語

無論是18世紀初發(fā)明的鋼琴，還是出現(xiàn)在公元前250年前后的管風琴，抑或是16世紀被完善的羽管鍵琴，它們都隨著音樂的發(fā)展經(jīng)歷了不斷的革新和壯大，從家庭手工制作發(fā)展到了產(chǎn)業(yè)化的規(guī)模。鋼琴、管風琴、羽管鍵三大鍵盤樂器，自從被發(fā)明以來一直活躍在演藝舞臺上，從未被音樂的發(fā)展所淘汰，并為各個時期的作曲家所偏愛，引領著鍵盤樂器發(fā)展史的方向。作為劇院的音樂會鍵盤技師，我們應當珍視現(xiàn)有的配置資源，做好對其的維護和保養(yǎng)工作，為演奏家提供技術支持，讓三大鍵盤樂器更好地為劇院演出服務、為社會主義精神文明建設服務。

參考文獻：

[1] 沈. 擴聲技術[M] . 北京：人民郵電出版社，1982.

[2] [德]W.阿諾特等著. 擴聲技術原理及其應用[M]. 王季卿，趙其昌，譯. 北京：電子工業(yè)出版社，2003.

[3] 趙其昌. 聲波在室內(nèi)的傳播[J]. 演藝科技，2014（2）：15-21.

[4] 張志強，孟凡鈞. 揚聲器覆蓋角與指向性指數(shù)的關系[J]. 電聲技術，2014（1）：29-31.

[5] GB/T 7582—2004（ISO 7029：2000，IDT）. 聲學 聽閾與年齡關系的統(tǒng)計分布.

[6] GB/T 12060.5—2011（IEC60268-5：2007，IDT）. 聲系統(tǒng)設備 第5部分：揚聲器主要性能測試方法.endprint

鋼琴雖是西洋古典音樂中的一種樂器，普遍用于獨奏、重奏和伴奏；但在現(xiàn)代劇場中，鋼琴被應用于各類中外藝術作品，如歌劇、芭蕾、甚至話劇，成為舞臺藝術表現(xiàn)的一部分；不僅如此，鋼琴也常常用于作曲和音樂排練。鋼琴的聲音幾乎貫穿了劇院演出和排練的方方面面。

“音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂?！惫茱L琴是依附于建筑之上的樂器，既能奏出“流動的建筑”，又能化作“凝固的音樂”，可謂是集審美之大成，這是在音樂廳建造管風琴的內(nèi)涵條件。每年的“管風琴獨奏音樂會”是世界各大音樂廳所推崇的品牌形象之一；在很多交響樂作品中也包含了管風琴的聲部，如馬勒第二交響曲《復活》、圣·桑的《管風琴交響曲》、理查·斯特勞斯的《阿爾卑斯山交響曲》、雷斯皮基的《羅馬的松樹》等，都是各大音樂廳久演不衰的經(jīng)典作品，管風琴在這些作品中擔當了重要的角色聲部；一些歌劇作品中也融入了管風琴的聲部。

羽管鍵琴是文藝復興和巴洛克時代音樂中不可或缺的一部分，除了如巴赫的《哥德堡變奏曲》、《布蘭登堡協(xié)奏曲》、維瓦爾第的《四季》這些耳熟能詳?shù)淖髌分?，古典時期的海頓和莫扎特也寫了很多經(jīng)典的羽管鍵琴作品。羽管鍵琴還作為一些歌劇中宣敘調(diào)的唯一伴奏樂器，如 《費加羅的婚禮》、《灰姑娘》、《意大利女郎在阿爾及爾》等。

以國家大劇院為例，三大鍵盤樂器的使用情況比較見表2。從表2中可見，管風琴和羽管鍵琴的使用頻率相對而言并不高，但由于古典音樂在演出市場涉獵曲目范圍廣，劇院對這兩種樂器是否有所配置和配置質(zhì)量的優(yōu)劣都會直接影響到一些演出團體對于劇院和演出曲目的選擇。

4 中國劇院中三大鍵盤樂器的配置情況

4.1 鋼琴

以著名的施坦威（Steinway&Sons）D型9尺三角鋼琴（也稱“D九尺”）為例，世界上98%的鋼琴家都使用這款鋼琴作為音樂會用琴。在中國幾乎每一個大中型城市的藝術機構(gòu)，如音樂學院、大劇院、音樂廳或交響樂團等，都配置了這種頂級音樂會鋼琴，甚至有許多個人愛好者也擁有自己的“D九尺”。有外國媒體戲稱：“施坦威三角鋼琴正在挑戰(zhàn)法拉利汽車，成為中國人身份的象征”。

4.2 管風琴

改革開放以來，中國大中型城市中許多新建的音樂廳紛紛配置了自己的管風琴，尤其是進入到了21世紀，中國專業(yè)劇場安裝歐美的管風琴可謂是層出不窮。全國多個大音樂廳等專業(yè)劇場配置大型管風琴的情況見表3。

4.3 羽管鍵琴

羽管鍵琴在中國的歷史可能比文字記載的更悠久。據(jù)史料記載，第一架羽管鍵琴在16世紀由天主傳教士Matteo Ricci作為禮物從歐洲帶到中國。1985年加拿大制琴師Ted Turner在中國待了數(shù)月，其間與中央音樂學院和西安音樂學院的兩位技師共同制作的羽管鍵琴被稱為中國的第一架羽管鍵琴。全國各大院團（場）羽管鍵琴的分布情況見表4。

以上列舉了三大鍵盤樂器的分布情況，可以看出，三大鍵盤樂器在國家大劇院、廣州星海音樂廳、上海東方藝術中心、天津大劇院這四個專業(yè)劇場均配備齊全。

5 中國劇院對三大鍵盤樂器的維護與保養(yǎng)

5.1 維護現(xiàn)狀

三大鍵盤樂器在中國部分劇院的維護情況見表5。

5.2 年度維護的主要內(nèi)容和周期

三大鍵盤樂器每年維護的主要內(nèi)容和周期見表6。

5.3 日常保養(yǎng)

在日常保養(yǎng)方面，三大鍵盤樂器有以下共性：

（1）恒溫恒濕的環(huán)境：溫度：22 ℃～25 ℃；濕度：40%～60%，每日巡檢；

（2）無論使用與否，定期調(diào)音，一般為一個月一次；

（3）日常清潔。

當然，也存在各自的特性，分別如下：

（1）鋼琴要定期檢查和整理擊弦機。隨著一年四季溫、濕度的變化以及使用的增多，鍵盤系統(tǒng)和擊弦機會發(fā)生不同程度的變化，尤其是弦槌打弦的位置要經(jīng)常檢查，以免過多的偏差對榔頭造成不必要的損壞。

（2）管風琴是依附于劇院建筑的樂器，灰塵是阻塞音管發(fā)音、造成鍵盤故障的直接原因。管風琴內(nèi)室的定期除塵尤為重要，所謂“流水不腐” ，其空氣的流通也是一樣的道理，經(jīng)常性的彈奏對于管風琴的保養(yǎng)也是有所幫助的。

（3）羽管鍵琴日常保養(yǎng)的特性在于鍵琴撥片的檢查，定期調(diào)試和更換撥片。

5.4 演出保障

三大鍵盤樂器的演出保障見表7。

6 結(jié)語

無論是18世紀初發(fā)明的鋼琴，還是出現(xiàn)在公元前250年前后的管風琴，抑或是16世紀被完善的羽管鍵琴，它們都隨著音樂的發(fā)展經(jīng)歷了不斷的革新和壯大，從家庭手工制作發(fā)展到了產(chǎn)業(yè)化的規(guī)模。鋼琴、管風琴、羽管鍵三大鍵盤樂器，自從被發(fā)明以來一直活躍在演藝舞臺上，從未被音樂的發(fā)展所淘汰，并為各個時期的作曲家所偏愛，引領著鍵盤樂器發(fā)展史的方向。作為劇院的音樂會鍵盤技師，我們應當珍視現(xiàn)有的配置資源，做好對其的維護和保養(yǎng)工作，為演奏家提供技術支持，讓三大鍵盤樂器更好地為劇院演出服務、為社會主義精神文明建設服務。

參考文獻：

[1] 沈. 擴聲技術[M] . 北京：人民郵電出版社，1982.

[2] [德]W.阿諾特等著. 擴聲技術原理及其應用[M]. 王季卿，趙其昌，譯. 北京：電子工業(yè)出版社，2003.

[3] 趙其昌. 聲波在室內(nèi)的傳播[J]. 演藝科技，2014（2）：15-21.

[4] 張志強，孟凡鈞. 揚聲器覆蓋角與指向性指數(shù)的關系[J]. 電聲技術，2014（1）：29-31.

[5] GB/T 7582—2004（ISO 7029：2000，IDT）. 聲學 聽閾與年齡關系的統(tǒng)計分布.

[6] GB/T 12060.5—2011（IEC60268-5：2007，IDT）. 聲系統(tǒng)設備 第5部分：揚聲器主要性能測試方法.endprint

鋼琴雖是西洋古典音樂中的一種樂器，普遍用于獨奏、重奏和伴奏；但在現(xiàn)代劇場中，鋼琴被應用于各類中外藝術作品，如歌劇、芭蕾、甚至話劇，成為舞臺藝術表現(xiàn)的一部分；不僅如此，鋼琴也常常用于作曲和音樂排練。鋼琴的聲音幾乎貫穿了劇院演出和排練的方方面面。

“音樂是流動的建筑，建筑是凝固的音樂?！惫茱L琴是依附于建筑之上的樂器，既能奏出“流動的建筑”，又能化作“凝固的音樂”，可謂是集審美之大成，這是在音樂廳建造管風琴的內(nèi)涵條件。每年的“管風琴獨奏音樂會”是世界各大音樂廳所推崇的品牌形象之一；在很多交響樂作品中也包含了管風琴的聲部，如馬勒第二交響曲《復活》、圣·桑的《管風琴交響曲》、理查·斯特勞斯的《阿爾卑斯山交響曲》、雷斯皮基的《羅馬的松樹》等，都是各大音樂廳久演不衰的經(jīng)典作品，管風琴在這些作品中擔當了重要的角色聲部；一些歌劇作品中也融入了管風琴的聲部。

羽管鍵琴是文藝復興和巴洛克時代音樂中不可或缺的一部分，除了如巴赫的《哥德堡變奏曲》、《布蘭登堡協(xié)奏曲》、維瓦爾第的《四季》這些耳熟能詳?shù)淖髌分猓诺鋾r期的海頓和莫扎特也寫了很多經(jīng)典的羽管鍵琴作品。羽管鍵琴還作為一些歌劇中宣敘調(diào)的唯一伴奏樂器，如 《費加羅的婚禮》、《灰姑娘》、《意大利女郎在阿爾及爾》等。

以國家大劇院為例，三大鍵盤樂器的使用情況比較見表2。從表2中可見，管風琴和羽管鍵琴的使用頻率相對而言并不高，但由于古典音樂在演出市場涉獵曲目范圍廣，劇院對這兩種樂器是否有所配置和配置質(zhì)量的優(yōu)劣都會直接影響到一些演出團體對于劇院和演出曲目的選擇。

4 中國劇院中三大鍵盤樂器的配置情況

4.1 鋼琴

以著名的施坦威（Steinway&Sons）D型9尺三角鋼琴（也稱“D九尺”）為例，世界上98%的鋼琴家都使用這款鋼琴作為音樂會用琴。在中國幾乎每一個大中型城市的藝術機構(gòu)，如音樂學院、大劇院、音樂廳或交響樂團等，都配置了這種頂級音樂會鋼琴，甚至有許多個人愛好者也擁有自己的“D九尺”。有外國媒體戲稱：“施坦威三角鋼琴正在挑戰(zhàn)法拉利汽車，成為中國人身份的象征”。

4.2 管風琴

改革開放以來，中國大中型城市中許多新建的音樂廳紛紛配置了自己的管風琴，尤其是進入到了21世紀，中國專業(yè)劇場安裝歐美的管風琴可謂是層出不窮。全國多個大音樂廳等專業(yè)劇場配置大型管風琴的情況見表3。

4.3 羽管鍵琴

羽管鍵琴在中國的歷史可能比文字記載的更悠久。據(jù)史料記載，第一架羽管鍵琴在16世紀由天主傳教士Matteo Ricci作為禮物從歐洲帶到中國。1985年加拿大制琴師Ted Turner在中國待了數(shù)月，其間與中央音樂學院和西安音樂學院的兩位技師共同制作的羽管鍵琴被稱為中國的第一架羽管鍵琴。全國各大院團（場）羽管鍵琴的分布情況見表4。

以上列舉了三大鍵盤樂器的分布情況，可以看出，三大鍵盤樂器在國家大劇院、廣州星海音樂廳、上海東方藝術中心、天津大劇院這四個專業(yè)劇場均配備齊全。

5 中國劇院對三大鍵盤樂器的維護與保養(yǎng)

5.1 維護現(xiàn)狀

三大鍵盤樂器在中國部分劇院的維護情況見表5。

5.2 年度維護的主要內(nèi)容和周期

三大鍵盤樂器每年維護的主要內(nèi)容和周期見表6。

5.3 日常保養(yǎng)

在日常保養(yǎng)方面，三大鍵盤樂器有以下共性：

（1）恒溫恒濕的環(huán)境：溫度：22 ℃～25 ℃；濕度：40%～60%，每日巡檢；

（2）無論使用與否，定期調(diào)音，一般為一個月一次；

（3）日常清潔。

當然，也存在各自的特性，分別如下：

（1）鋼琴要定期檢查和整理擊弦機。隨著一年四季溫、濕度的變化以及使用的增多，鍵盤系統(tǒng)和擊弦機會發(fā)生不同程度的變化，尤其是弦槌打弦的位置要經(jīng)常檢查，以免過多的偏差對榔頭造成不必要的損壞。

（2）管風琴是依附于劇院建筑的樂器，灰塵是阻塞音管發(fā)音、造成鍵盤故障的直接原因。管風琴內(nèi)室的定期除塵尤為重要，所謂“流水不腐” ，其空氣的流通也是一樣的道理，經(jīng)常性的彈奏對于管風琴的保養(yǎng)也是有所幫助的。

（3）羽管鍵琴日常保養(yǎng)的特性在于鍵琴撥片的檢查，定期調(diào)試和更換撥片。

5.4 演出保障

三大鍵盤樂器的演出保障見表7。

6 結(jié)語

無論是18世紀初發(fā)明的鋼琴，還是出現(xiàn)在公元前250年前后的管風琴，抑或是16世紀被完善的羽管鍵琴，它們都隨著音樂的發(fā)展經(jīng)歷了不斷的革新和壯大，從家庭手工制作發(fā)展到了產(chǎn)業(yè)化的規(guī)模。鋼琴、管風琴、羽管鍵三大鍵盤樂器，自從被發(fā)明以來一直活躍在演藝舞臺上，從未被音樂的發(fā)展所淘汰，并為各個時期的作曲家所偏愛，引領著鍵盤樂器發(fā)展史的方向。作為劇院的音樂會鍵盤技師，我們應當珍視現(xiàn)有的配置資源，做好對其的維護和保養(yǎng)工作，為演奏家提供技術支持，讓三大鍵盤樂器更好地為劇院演出服務、為社會主義精神文明建設服務。

參考文獻：

[1] 沈. 擴聲技術[M] . 北京：人民郵電出版社，1982.

[2] [德]W.阿諾特等著. 擴聲技術原理及其應用[M]. 王季卿，趙其昌，譯. 北京：電子工業(yè)出版社，2003.

[3] 趙其昌. 聲波在室內(nèi)的傳播[J]. 演藝科技，2014（2）：15-21.

[4] 張志強，孟凡鈞. 揚聲器覆蓋角與指向性指數(shù)的關系[J]. 電聲技術，2014（1）：29-31.

[5] GB/T 7582—2004（ISO 7029：2000，IDT）. 聲學 聽閾與年齡關系的統(tǒng)計分布.

[6] GB/T 12060.5—2011（IEC60268-5：2007，IDT）. 聲系統(tǒng)設備 第5部分：揚聲器主要性能測試方法.endprint