“軟”“硬”兼施 打造高品質(zhì)聲音

何彪　薛云霞

【摘 要】 介紹電視節(jié)目《我是歌手2》的聲音制作要點(diǎn)，包括系統(tǒng)組成、設(shè)備選用、音響團(tuán)隊(duì)、聲音效果以及電視播出等。

【關(guān)鍵詞】 聲音制作；音響系統(tǒng)；設(shè)備選型；團(tuán)隊(duì)合作；電視節(jié)目

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2014.05.014

【Abstract】The writer introduced the main point about Audio Production of I Am A Singer 2 final， including system composition， equipment selection， team， sound effect and TV broadcast.

【Key Words】audio production； acoustic system； equipment selection； teamwork； TV show

《我是歌手2》總決賽以同時(shí)段收視第一的成績精彩落幕，給觀眾帶來了一場殿堂級的音樂盛宴。之所以有如此高品質(zhì)聲音的呈現(xiàn)，不僅僅歸功于實(shí)力派歌手的投入演唱，也滲透了幕后音響制作團(tuán)隊(duì)的智慧與汗水。筆者從廣大讀者關(guān)注的幾個(gè)方面深入解析《我是歌手2》總決賽的聲音制作。

1 《我是歌手》節(jié)目梗概

1.1 節(jié)目模式

《我是歌手》的節(jié)目模式來自韓國MBC的同名節(jié)目，由湖南衛(wèi)視引進(jìn)其版權(quán)，分別于2013年和2014年錄制并播出了第一季和第二季。該節(jié)目定位于“明星對決真人秀”，選擇的歌手都是業(yè)界公認(rèn)的實(shí)力派，都擁有自己的作品，但只有節(jié)目首場可以演唱，第2期開始以翻唱歌曲表現(xiàn)實(shí)力。另外，《我是歌手》的賽制采用每兩期綜合一次票數(shù)，末位淘汰制，新的歌手會在下一期頂替上來，且每位歌手都有一位湖南衛(wèi)視的節(jié)目主持人作經(jīng)紀(jì)人，與歌手簽約并共進(jìn)退，增加了緊張氣氛，也增加了節(jié)目看點(diǎn)。節(jié)目將重點(diǎn)放在了比賽的紀(jì)實(shí)段落和歌手唱歌的環(huán)節(jié)上，給觀眾一個(gè)看到“真實(shí)”歌手的平臺，用純粹的聲音來打動觀眾。不僅如此，中國版的《我是歌手》中出現(xiàn)了“復(fù)活賽”，既彌補(bǔ)了部分觀眾的遺憾，又增添了新的懸念。

《我是歌手2》總決賽采用現(xiàn)場直播，在賽制上分為兩輪。第一輪由進(jìn)入總決賽的7位歌手分別演唱，現(xiàn)場投票后與復(fù)活賽的得票率按照7：3的比例進(jìn)行綜合排名，再由前5名歌手角逐冠軍寶座。

1.2 聲音的評判標(biāo)準(zhǔn)

不同于大部分的音樂節(jié)目，《我是歌手》把對歌手的評判交給了“大眾聽審團(tuán)”。該團(tuán)體經(jīng)嚴(yán)格篩選，由具備一定音樂素養(yǎng)的500名電視觀眾組成，根據(jù)其年齡分成了小于20歲、20歲段、30歲段、40歲段和50歲以上5組，各100名。聽審根據(jù)當(dāng)期節(jié)目中歌手的表現(xiàn)投票，選出表現(xiàn)最好的三位歌手。而在現(xiàn)場的專業(yè)音樂人與媒體人組成了“專家顧問團(tuán)”，主要負(fù)責(zé)指導(dǎo)、評價(jià)、監(jiān)督。

1.3 錄制場地

《我是歌手2》的直播和錄制繼續(xù)沿用湖南衛(wèi)視1 200 m2演播廳，該場地也是湖南衛(wèi)視其他幾檔王牌節(jié)目（如《快樂大本營》等）的錄制場地。演播廳呈對稱長方形，有標(biāo)準(zhǔn)的聲學(xué)環(huán)境。二層為控制室，設(shè)置了3間音頻用房，其墻側(cè)有觀察窗，可供工作人員在必要時(shí)了解現(xiàn)場情況。

1.4 其他創(chuàng)新

《我是歌手》設(shè)置了大量的“真人秀”（即跟機(jī)拍攝的紀(jì)實(shí)段落），將歌手一步一步拉下神壇，使他們更加接近觀眾。節(jié)目從開始就在流程編排、視聽語言等不同角度設(shè)置了懸念，使觀眾情緒隨著節(jié)目起伏。另外，《我是歌手》舞臺上很多歌曲都是大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目，但重新編曲另類演藝，給觀眾的感覺已不僅僅是懷舊，而是由衷的感動。

2 聲音制作目標(biāo)

《我是歌手2》的音響團(tuán)隊(duì)在現(xiàn)場1 200 m2演播廳搭建了一個(gè)演唱會級別的聲場環(huán)境，震撼逼真的聲音效果完美地詮釋了歌手的嗓音以及現(xiàn)場樂隊(duì)伴奏的各個(gè)細(xì)節(jié)。音響師所希望得到的音響效果，就是用現(xiàn)場大聲壓級的音樂去刺激觀眾的耳朵，再加上十足的低音作鋪墊，直達(dá)觀眾的內(nèi)心，讓觀眾完全坐不住，從而全身心地投入到現(xiàn)場的音樂中。

3 “硬件”——頂級的音響設(shè)備

《我是歌手2》節(jié)目的錄制得到了華匯音響顧問有限公司（簡稱“華匯”）的大力支持。經(jīng)過精心挑選，音響設(shè)備采用了華匯代理的DiGiCo品牌數(shù)字調(diào)音臺、L-ACOUSTICS品牌線陣列揚(yáng)聲器系統(tǒng)、監(jiān)聽揚(yáng)聲器系統(tǒng)、Roland（羅蘭）混音器，Sennheiser（森海塞爾）品牌有線傳聲器和數(shù)字無線傳聲器，以及部分舒爾品牌無線系統(tǒng)等。

3.1 系統(tǒng)組成

作為一檔電視節(jié)目，《我是歌手2》的音響系統(tǒng)需要考慮現(xiàn)場錄制和電視播出兩方面的聲音制作。現(xiàn)場錄制包括3個(gè)部分，分別為500名觀眾聽音區(qū)的主擴(kuò)聲（PA）系統(tǒng)、演員監(jiān)聽系統(tǒng)和樂隊(duì)混音系統(tǒng)。電視播出系統(tǒng)較為復(fù)雜，其中包括了電視“真人秀”中“7間房”（即7位歌手演唱之前的休息室）、202房間（歌手演唱完下場之后的休息室）、升降電梯口以及演播廳出口的音頻部分。所有這些音頻信號都要通過設(shè)置在演播廳二樓的音頻用房，制作合成為立體聲和5.1聲道環(huán)繞聲，分別傳送至標(biāo)清和高清頻道播出，具體系統(tǒng)信號流程見圖1。

3.2 設(shè)備選用

3.2.1 調(diào)音臺

《我是歌手2》節(jié)目現(xiàn)場的音響系統(tǒng)中，調(diào)音臺包括主擴(kuò)聲（PA）調(diào)音臺、現(xiàn)場監(jiān)聽（Monitor）調(diào)音臺、樂隊(duì)混音調(diào)音臺、立體聲制作、5.1環(huán)繞聲制作調(diào)音臺以及“真人秀”區(qū)域調(diào)音臺等。PA調(diào)音臺、Monitor調(diào)音臺、樂隊(duì)混音調(diào)音臺采用3張DiGiCo SD7調(diào)音臺（圖2），立體聲制作調(diào)音臺以及5.1環(huán)繞聲制作調(diào)音臺采用Lawo mc266數(shù)字調(diào)音臺。因?yàn)楝F(xiàn)場有超過100路的信號，所以，對于調(diào)音臺的環(huán)路，出于安全穩(wěn)定的考慮，音響團(tuán)隊(duì)選擇了最方便、最簡潔、最安全的連接方式。調(diào)音臺之間用光纖連接，共享4個(gè)DiGiCo SD Rack 接口箱，連接為一個(gè)環(huán)路。樂隊(duì)混音系統(tǒng)采用3臺計(jì)算機(jī)的Pro Tools、PEAPER多軌錄音系統(tǒng)，每臺計(jì)算機(jī)備有128通道錄音軌。endprint

3.2.2 混響效果器

雖然DiGiCo SD7調(diào)音臺內(nèi)置了壓縮、均衡、動態(tài)處理、混響等數(shù)字效果器，但是憑借多年的調(diào)音經(jīng)驗(yàn)，音響師還是選擇使用外接的混響效果器（圖3）。因?yàn)榛祉懫鲗θ寺暤奶幚砗苤匾?，可以改變?nèi)寺暤呢S滿度等。如果用軟件中的模擬混響，聲音聽起來比較“假”，其質(zhì)感相比于硬件的混響效果器會遜色很多，故一般大型的高品質(zhì)演出都選用外接的混響效果器。而對于選擇什么品牌的混響效果器，則完全依照個(gè)人習(xí)慣。

3.2.3 擴(kuò)聲設(shè)備

主擴(kuò)聲（PA）系統(tǒng)采用2組L-ACOUSTICS品牌的V-DOSC大型線聲源陣列系統(tǒng)（圖4），吊掛于舞臺的兩邊，分別包括6只V-DOSC全頻線陣列揚(yáng)聲器系統(tǒng)和3只dV-DOSC前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器。V-DOSC?是根據(jù)波陣面糾正技術(shù)（WST?）原理而研發(fā)的一款全頻線聲源陣列，適合大規(guī)模的現(xiàn)場擴(kuò)聲應(yīng)用，其聲音清澈、投射精確、覆蓋范圍大、聲音還原度高，完全滿足《我是歌2》節(jié)目的聲音需要。另外，現(xiàn)場還配置了較多的超低頻揚(yáng)聲器（SUB），左右兩邊各8只SB28大功率低頻揚(yáng)聲器，也作為前區(qū)補(bǔ)聲揚(yáng)聲器（圖5）。該揚(yáng)聲器的低頻下限達(dá)25 Hz，其層流式倒相孔可增加峰值聲壓級，降低湍流噪聲，盡量保證現(xiàn)場音樂聲的純凈。綜上所述，在演播廳有限的空間里設(shè)置如此數(shù)量的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，特別是低頻揚(yáng)聲器，就是為了保證音響師所希望的，有足夠的動態(tài)裕量，使聲音聽起來比較飽滿，直達(dá)觀眾的內(nèi)心。

在整個(gè)擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、安裝和調(diào)試中，聲場建模尤為重要。SOUNDVISION是L-ACOUSTICS品牌根據(jù)長久以來建構(gòu)聲學(xué)音源模型的經(jīng)驗(yàn)，為音響設(shè)計(jì)師研發(fā)的能進(jìn)行實(shí)時(shí)操作的3D音響設(shè)計(jì)模擬軟件，可根據(jù)演播廳現(xiàn)場房間的尺寸和觀眾席的幾何分布，選擇水平（平面圖）或者垂直（剖面圖）檢視模式來定義揚(yáng)聲器的擺放位置；計(jì)算出擴(kuò)聲系統(tǒng)的揚(yáng)聲器覆蓋范圍、聲場均勻度、延時(shí)等；根據(jù)模擬聲場進(jìn)行測算并調(diào)試，最終使整個(gè)聲場均勻度、覆蓋角度和聲壓級（SPL）都比較滿意，且可以縮短調(diào)試時(shí)間、提高準(zhǔn)確度。

3.2.4 監(jiān)聽部分

演員使用的監(jiān)聽系統(tǒng)包括舞臺上的監(jiān)聽揚(yáng)聲器和監(jiān)聽耳機(jī)。監(jiān)聽揚(yáng)聲器采用了8只L-ACOUSTICS Hi-Q15（圖6），監(jiān)聽耳機(jī)選用了Sennheiser SR2000和Sennheiser EW300無線監(jiān)聽系統(tǒng)。

樂隊(duì)的樂手在舞臺上，一般是使用監(jiān)聽揚(yáng)聲器，這就需要與調(diào)音師溝通各自需要監(jiān)聽什么樣的聲音細(xì)節(jié)，不僅環(huán)節(jié)比較復(fù)雜，而且對于大型樂隊(duì)來說串音現(xiàn)象非常明顯?！段沂歉枋?》中，所有的樂手以及部分邊演奏邊演唱的歌手的監(jiān)聽選用了Roland M48個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)（圖7）。其核心設(shè)備M48個(gè)人監(jiān)聽混音器的面板僅為30 cm×17 cm，節(jié)省了舞臺空間，并可以通過16個(gè)立體聲編組對40路音頻通道進(jìn)行控制，可以與調(diào)音臺無縫連接，且每臺M48的編組設(shè)置、路由分配、音量控制和音色修飾等功能都是獨(dú)立的，監(jiān)聽調(diào)音師可以控制每位樂手和歌手的監(jiān)聽音量與平衡，同時(shí)樂手和歌手也可以控制，方便獲得自己想要的聲音。與傳統(tǒng)完全由監(jiān)聽調(diào)音師負(fù)責(zé)制作、控制監(jiān)聽信號的方式相比，Roland M48個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)具備更加靈活、個(gè)性化以及迅速等多方面優(yōu)勢。不僅如此，M48采用REAC數(shù)字音頻技術(shù)，在聲音傳輸以及均衡、混響、濾波等內(nèi)部處理上，都能提供較高的聲音品質(zhì)，得到了歌手和樂手的一致好評。

除了現(xiàn)場的音頻系統(tǒng)，演播廳二樓（圖8）還設(shè)置了3個(gè)音頻房間，分別用作樂隊(duì)混音、立體聲制作和5.1環(huán)繞聲制作（圖9），為了保證3個(gè)房間的聲音環(huán)境與現(xiàn)場的聲音一致，監(jiān)聽揚(yáng)聲器選用了真力（Genelec）1032B二分頻、雙功放。

3.2.5 拾音部分

（1）設(shè)備方面

歌手使用的傳聲器選用了24支Sennheiser 9000系列數(shù)字無線傳聲器，這使得《我是歌手2》成為國內(nèi)首個(gè)在同一個(gè)項(xiàng)目中使用該型號傳聲器最多的案例。該無線系統(tǒng)中的SKM 9000手持發(fā)射機(jī)提供了最低的觸碰噪聲和口噴靈敏度，更好地捕捉與呈現(xiàn)歌手聲音的動態(tài)，包括齒音、高頻、氣息等；SK 9000腰包發(fā)射機(jī)確保聲音的無損傳輸，在現(xiàn)場大聲壓級的情況下，及時(shí)有效解決串音問題；EM 9046 接收機(jī)支持多達(dá)8個(gè)數(shù)字接收通道，且每個(gè)接收通道都可以在UHF頻帶的470 MHz～798 MHz的帶寬范圍內(nèi)進(jìn)行切換調(diào)整，在現(xiàn)場復(fù)雜的聲場環(huán)境中應(yīng)對自如。

另外，還選用了10支Sennheiser 5000系列傳聲器，10支舒爾（Shure）傳聲器。樂隊(duì)使用的部分傳聲器見圖10。因?yàn)楝F(xiàn)場觀眾比較少，且電視節(jié)目在室內(nèi)演播廳錄制，觀眾效果聲拾音傳聲器選用了6支Sennheiser強(qiáng)指向性傳聲器。歌手以及經(jīng)紀(jì)人的“真人秀”使用的是領(lǐng)夾式傳聲器（俗稱“紐麥”），同時(shí)在節(jié)目拍攝的時(shí)候還有吊桿傳聲器（俗稱“魚竿”）作為備份。

（2）傳輸方面

拾音信號分為兩路，一路信號送至直播系統(tǒng)；另一路信號則進(jìn)入現(xiàn)場調(diào)音臺的環(huán)路。

（3）無線頻道管理方面

演播廳現(xiàn)場布設(shè)了約50個(gè)拾音通道，加上外場環(huán)節(jié)的“真人秀”用到約40個(gè)通道，在有限的環(huán)境里進(jìn)行如此多無線頻率的切換很容易造成干擾。因此，專門邀請了北京恒信瑞得科技有限公司，為節(jié)目提供無線頻率規(guī)劃和Sennheiser 9000系列現(xiàn)場技術(shù)保障。

3.3 系統(tǒng)安全

音響系統(tǒng)的安全、穩(wěn)定是系統(tǒng)設(shè)計(jì)的重中之重。在進(jìn)行設(shè)備選擇時(shí)，不僅要考慮設(shè)備能否最好地體現(xiàn)歌手聲音的特點(diǎn)，更應(yīng)該注重其功能的穩(wěn)定性。

在進(jìn)行《我是歌手2》音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)時(shí)，要求整個(gè)演播廳的所有電源雙備份，一旦有一方出現(xiàn)問題，另一方能及時(shí)切換，保證鏈路在任何時(shí)候都不會中斷。選擇DiGiCo品牌的調(diào)音臺，也是考慮到其雙引擎?zhèn)浞莞邪踩Ｕ?，且環(huán)境溫度、濕度的適度變化都不會影響其穩(wěn)定性。另外，相對于其他品牌調(diào)音臺的星形網(wǎng)絡(luò)，DiGiCo調(diào)音臺采用的是環(huán)形網(wǎng)絡(luò)，在操作方面更有安全保證，如果任意一點(diǎn)斷掉，其反向傳輸仍然可以保證信號不發(fā)生中斷。endprint

3.4 聲音調(diào)試

《我是歌手2》中，7位歌手的風(fēng)格迥異，且各自對聲音和樂隊(duì)配器的要求都有所不同，或自帶樂隊(duì)、或自帶和聲。這就需要在調(diào)音的過程中運(yùn)用技術(shù)手段，突出每位歌手的特點(diǎn)，盡量將其聲音細(xì)節(jié)還原呈現(xiàn)。

總決賽中，7位歌手各有1名助唱嘉賓，加上2位主持人以及出現(xiàn)在舞臺上的和聲演員，每人固定使用1支Sennheiser 9000無線傳聲器。在其排練的時(shí)候（圖11），分別設(shè)置好每支傳聲器的動態(tài)、均衡（EQ）、混響等參數(shù)，并且將其保存為演出列表（snapshot）的形式?？倹Q賽中共12首曲目，每首曲目做一個(gè)snapshot。這就發(fā)揮了數(shù)字調(diào)音臺記憶功能的優(yōu)勢，不同歌手、不同曲目的延時(shí)、EQ、樂隊(duì)平衡的比例等都可以提前保存。進(jìn)行現(xiàn)場直播時(shí)，上百個(gè)通道的錄音軌已經(jīng)基本成型，現(xiàn)場的調(diào)音師只需要按照既定的程序準(zhǔn)備12首曲目的snapshot，然后進(jìn)行微調(diào)即可。

4 “軟件”——緊密的團(tuán)隊(duì)合作

繼續(xù)為歌手們保駕護(hù)航的依然是由音樂總監(jiān)梁翹柏所帶領(lǐng)的一流樂手團(tuán)隊(duì)，以及由音響總監(jiān)何彪帶領(lǐng)的音響團(tuán)隊(duì)。

4.1 樂手團(tuán)隊(duì)

伴奏樂隊(duì)的大致配置如下：鼓手1名、貝斯手1名、吉他手3名、鍵盤手2名、銅管樂手7名、木管樂手2名、弦樂手24名、打擊樂手1名、和聲演員4名，基礎(chǔ)樂隊(duì)共45人。該樂隊(duì)配置雖然已經(jīng)足夠覆蓋絕大多數(shù)流行歌曲，但為了更加完善的演出效果，歌手還會額外自行邀請樂手。

除了樂手之外，由現(xiàn)場的計(jì)算機(jī)播放Program（程序，簡稱“PGM”）也是很重要的環(huán)節(jié)。PGM可以理解為一種“伴奏”。如今的音樂編曲越來越復(fù)雜，各種各樣的音頻技術(shù)、采樣技術(shù)應(yīng)用其中，有些聲音效果樂手已經(jīng)實(shí)現(xiàn)不了，如決賽第一輪曹格的《What's Up》前奏有一大段音效，這就是PGM里預(yù)先制作好的。此外，PGM還提供一個(gè)重要功能，就是節(jié)奏控制。因?yàn)椤段沂歉枋?》的樂隊(duì)沒有指揮，如果幾十名樂手共同演奏只依靠互相間的感受，那么節(jié)奏常常忽快忽慢，再加上舞臺上不同擴(kuò)聲揚(yáng)聲器造成的聽覺延遲，很容易導(dǎo)致樂手節(jié)拍不同步的情況。因此，就需要PGM作為參照，通過監(jiān)聽耳機(jī)傳送給歌手和樂手，可以有效地避免配合失誤。而真實(shí)樂器的現(xiàn)場演奏比錄好的伴奏效果好，故不用PGM把所有伴奏都做好。綜上所述，PGM就是全曲的框架，歌手和樂手們填充內(nèi)容，合作完成一首內(nèi)容充實(shí)、音效豐富的曲目。

如此，完成一首曲目的流程為：選歌→編曲→制作PGM→樂手拿到樂譜→排練→演出?！段沂歉枋?》每期節(jié)目每位歌手的曲目為4 min，排練時(shí)間為1 h。排練中，歌手需要與眾樂手進(jìn)行磨合、細(xì)節(jié)處理，甚至可能涉及到版本比較和現(xiàn)場修改。音樂總監(jiān)負(fù)責(zé)整個(gè)排練及演出的伴奏效果，也正是樂手團(tuán)隊(duì)的精湛技巧和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，保障了節(jié)目的高水準(zhǔn)。

4.2 音響團(tuán)隊(duì)

好的音響效果并不單純依靠設(shè)備，調(diào)音師的音樂修養(yǎng)以及與音響團(tuán)隊(duì)的密切合作也是至關(guān)重要的。

調(diào)音師方面，節(jié)目現(xiàn)場的主擴(kuò)聲調(diào)音臺邀請了來自MSI（上海和杰文化傳播有限公司）的調(diào)音師負(fù)責(zé)；考慮到舞臺返送和耳機(jī)返送需要調(diào)音師與歌手和樂手之間溝通的方便，監(jiān)聽調(diào)音臺邀請了來自馬來西亞的調(diào)音師，可以用多種語言交流；決賽為現(xiàn)場直播，不能通過后期制作對聲音作修正，因此，從美國邀請了專門的調(diào)音師負(fù)責(zé)樂隊(duì)混音調(diào)音臺，與臺灣的錄音師一起負(fù)責(zé)樂隊(duì)音樂部分的音樂合成；而用于立體聲混音調(diào)音臺以及5.1聲道環(huán)繞聲調(diào)音臺湖南衛(wèi)視的調(diào)音師完成。

另外，之前的12期節(jié)目每期都錄制90多軌音頻信號，然后送到北京進(jìn)行后期制作和修飾，而決賽直播只進(jìn)行現(xiàn)場錄音，由專門的錄音師、混音師在現(xiàn)場錄音，之后再進(jìn)一步完成后期制作，以保證重播時(shí)的音效更加完善。

《我是歌手2》音響團(tuán)隊(duì)的合作模式依然采用湖南衛(wèi)視2013年《快樂男聲》的模式。來自北京的音頻團(tuán)隊(duì)有做現(xiàn)場擴(kuò)聲的豐富經(jīng)驗(yàn)，負(fù)責(zé)演播廳現(xiàn)場的音頻鏈路；而湖南衛(wèi)視的電視播出團(tuán)隊(duì)也有節(jié)目制作的優(yōu)勢，負(fù)責(zé)立體聲和5.1聲道環(huán)繞聲的播出環(huán)路。兩個(gè)團(tuán)隊(duì)彼此合作，共同完成整個(gè)節(jié)目的聲音制作，這也開拓了電視節(jié)目制作的一種新的合作模式。

綜上，如此多方面的合作，揉和了多種風(fēng)格，也汲取了各方面的精華，為打造高品質(zhì)的聲音提供了有力的保障。

5 從現(xiàn)場音效到電視播出

演播廳現(xiàn)場的聲音既強(qiáng)勁震撼又清晰靈動，但如何讓廣大電視觀眾在家里也能感受到現(xiàn)場的聲音效果呢？

在聲音的制作播出方面，《我是歌手2》使用了較為復(fù)雜的系統(tǒng)，同時(shí)兼顧立體聲的標(biāo)清播出和5.1聲道環(huán)繞聲的高清播出。負(fù)責(zé)這部分系統(tǒng)的是湖南衛(wèi)視的音頻團(tuán)隊(duì)，他們表示，為了兼顧立體聲和5.1聲道環(huán)繞聲的的用戶體驗(yàn)，將標(biāo)清頻道和高清頻道分開播出。樂隊(duì)調(diào)音臺輸出音樂混合信號到立體聲、環(huán)繞聲播出調(diào)音臺，立體聲、環(huán)繞聲播出調(diào)音臺各自混合相應(yīng)的主持人、真人秀、觀眾效果聲和VCR（視頻片段）等信號，最終輸出立體聲和環(huán)繞聲的播出信號。兩種格式的信號分別加嵌至高清（主/備路）和標(biāo)清（主/備路），4路加嵌信號經(jīng)傳輸部門后送播出總控。標(biāo)清立體聲制作是以立體聲監(jiān)聽為主，同時(shí)兼顧單聲道，高清環(huán)繞聲制作需兼顧環(huán)繞聲和立體聲效果。也就是說，是兩個(gè)隊(duì)伍分別在做兩套不同格式的播出信號。這樣，既照顧到了標(biāo)清用戶的體驗(yàn)，也可以保證高清環(huán)繞聲的播出效果。

直播節(jié)目的音響制作難度相當(dāng)大，既要保證節(jié)目播出的絕對安全以及演播廳現(xiàn)場的聲音效果，還要盡可能地滿足電視觀眾的聲音需求。然而由于電視觀眾的監(jiān)聽環(huán)境不同，每個(gè)人獲得的聲音感知也是不一樣的。如電視機(jī)的揚(yáng)聲器總是向人聲所在的中高頻段傾斜，且播出音量不夠大、播出時(shí)有其他聲音干擾，都會直接影響觀眾對中低頻信號的感知。而許多音樂的質(zhì)感和精妙所在卻恰恰是中低頻的部分。因此，同樣的節(jié)目，在安靜的環(huán)境里用監(jiān)聽耳機(jī)或?qū)I(yè)揚(yáng)聲器聽，且在不刺耳的前提下盡量放大音量，要比用電視聽到的聲音效果出色很多。從直播效果上看，雖然不可能盡善盡美，但整體上觀眾對節(jié)目的聲音制作表示滿意，每一位歌手的聲音特點(diǎn)也很明顯。如張宇的沙啞且不失動感、鄧紫棋的圓潤又有爆發(fā)力、周筆暢的高亢、有穿透力以及韓磊中低音的強(qiáng)大共鳴等，這些聲音的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人熱血沸騰。

6 結(jié)語

經(jīng)過了第一季的歷練，《我是歌手2》在整體制作上更加流暢，節(jié)目以“歌聲”為主體，引起了觀看熱潮和觀眾好評。歌手對聲音的詮釋以及感情的投入喚起了更多人對音樂本質(zhì)的認(rèn)知，這也是所有歌手和工作人員共同努力、為之奮斗的結(jié)果。而此次《我是歌手2》所采用的音響系統(tǒng)方案更為節(jié)目的聲音制作提供了可靠的技術(shù)保障，從而充分保證了節(jié)目一流的聲音效果。

（編輯 杜 青）endprint

3.4 聲音調(diào)試

《我是歌手2》中，7位歌手的風(fēng)格迥異，且各自對聲音和樂隊(duì)配器的要求都有所不同，或自帶樂隊(duì)、或自帶和聲。這就需要在調(diào)音的過程中運(yùn)用技術(shù)手段，突出每位歌手的特點(diǎn)，盡量將其聲音細(xì)節(jié)還原呈現(xiàn)。

總決賽中，7位歌手各有1名助唱嘉賓，加上2位主持人以及出現(xiàn)在舞臺上的和聲演員，每人固定使用1支Sennheiser 9000無線傳聲器。在其排練的時(shí)候（圖11），分別設(shè)置好每支傳聲器的動態(tài)、均衡（EQ）、混響等參數(shù)，并且將其保存為演出列表（snapshot）的形式?？倹Q賽中共12首曲目，每首曲目做一個(gè)snapshot。這就發(fā)揮了數(shù)字調(diào)音臺記憶功能的優(yōu)勢，不同歌手、不同曲目的延時(shí)、EQ、樂隊(duì)平衡的比例等都可以提前保存。進(jìn)行現(xiàn)場直播時(shí)，上百個(gè)通道的錄音軌已經(jīng)基本成型，現(xiàn)場的調(diào)音師只需要按照既定的程序準(zhǔn)備12首曲目的snapshot，然后進(jìn)行微調(diào)即可。

4 “軟件”——緊密的團(tuán)隊(duì)合作

繼續(xù)為歌手們保駕護(hù)航的依然是由音樂總監(jiān)梁翹柏所帶領(lǐng)的一流樂手團(tuán)隊(duì)，以及由音響總監(jiān)何彪帶領(lǐng)的音響團(tuán)隊(duì)。

4.1 樂手團(tuán)隊(duì)

伴奏樂隊(duì)的大致配置如下：鼓手1名、貝斯手1名、吉他手3名、鍵盤手2名、銅管樂手7名、木管樂手2名、弦樂手24名、打擊樂手1名、和聲演員4名，基礎(chǔ)樂隊(duì)共45人。該樂隊(duì)配置雖然已經(jīng)足夠覆蓋絕大多數(shù)流行歌曲，但為了更加完善的演出效果，歌手還會額外自行邀請樂手。

除了樂手之外，由現(xiàn)場的計(jì)算機(jī)播放Program（程序，簡稱“PGM”）也是很重要的環(huán)節(jié)。PGM可以理解為一種“伴奏”。如今的音樂編曲越來越復(fù)雜，各種各樣的音頻技術(shù)、采樣技術(shù)應(yīng)用其中，有些聲音效果樂手已經(jīng)實(shí)現(xiàn)不了，如決賽第一輪曹格的《What's Up》前奏有一大段音效，這就是PGM里預(yù)先制作好的。此外，PGM還提供一個(gè)重要功能，就是節(jié)奏控制。因?yàn)椤段沂歉枋?》的樂隊(duì)沒有指揮，如果幾十名樂手共同演奏只依靠互相間的感受，那么節(jié)奏常常忽快忽慢，再加上舞臺上不同擴(kuò)聲揚(yáng)聲器造成的聽覺延遲，很容易導(dǎo)致樂手節(jié)拍不同步的情況。因此，就需要PGM作為參照，通過監(jiān)聽耳機(jī)傳送給歌手和樂手，可以有效地避免配合失誤。而真實(shí)樂器的現(xiàn)場演奏比錄好的伴奏效果好，故不用PGM把所有伴奏都做好。綜上所述，PGM就是全曲的框架，歌手和樂手們填充內(nèi)容，合作完成一首內(nèi)容充實(shí)、音效豐富的曲目。

如此，完成一首曲目的流程為：選歌→編曲→制作PGM→樂手拿到樂譜→排練→演出?！段沂歉枋?》每期節(jié)目每位歌手的曲目為4 min，排練時(shí)間為1 h。排練中，歌手需要與眾樂手進(jìn)行磨合、細(xì)節(jié)處理，甚至可能涉及到版本比較和現(xiàn)場修改。音樂總監(jiān)負(fù)責(zé)整個(gè)排練及演出的伴奏效果，也正是樂手團(tuán)隊(duì)的精湛技巧和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，保障了節(jié)目的高水準(zhǔn)。

4.2 音響團(tuán)隊(duì)

好的音響效果并不單純依靠設(shè)備，調(diào)音師的音樂修養(yǎng)以及與音響團(tuán)隊(duì)的密切合作也是至關(guān)重要的。

調(diào)音師方面，節(jié)目現(xiàn)場的主擴(kuò)聲調(diào)音臺邀請了來自MSI（上海和杰文化傳播有限公司）的調(diào)音師負(fù)責(zé)；考慮到舞臺返送和耳機(jī)返送需要調(diào)音師與歌手和樂手之間溝通的方便，監(jiān)聽調(diào)音臺邀請了來自馬來西亞的調(diào)音師，可以用多種語言交流；決賽為現(xiàn)場直播，不能通過后期制作對聲音作修正，因此，從美國邀請了專門的調(diào)音師負(fù)責(zé)樂隊(duì)混音調(diào)音臺，與臺灣的錄音師一起負(fù)責(zé)樂隊(duì)音樂部分的音樂合成；而用于立體聲混音調(diào)音臺以及5.1聲道環(huán)繞聲調(diào)音臺湖南衛(wèi)視的調(diào)音師完成。

另外，之前的12期節(jié)目每期都錄制90多軌音頻信號，然后送到北京進(jìn)行后期制作和修飾，而決賽直播只進(jìn)行現(xiàn)場錄音，由專門的錄音師、混音師在現(xiàn)場錄音，之后再進(jìn)一步完成后期制作，以保證重播時(shí)的音效更加完善。

《我是歌手2》音響團(tuán)隊(duì)的合作模式依然采用湖南衛(wèi)視2013年《快樂男聲》的模式。來自北京的音頻團(tuán)隊(duì)有做現(xiàn)場擴(kuò)聲的豐富經(jīng)驗(yàn)，負(fù)責(zé)演播廳現(xiàn)場的音頻鏈路；而湖南衛(wèi)視的電視播出團(tuán)隊(duì)也有節(jié)目制作的優(yōu)勢，負(fù)責(zé)立體聲和5.1聲道環(huán)繞聲的播出環(huán)路。兩個(gè)團(tuán)隊(duì)彼此合作，共同完成整個(gè)節(jié)目的聲音制作，這也開拓了電視節(jié)目制作的一種新的合作模式。

綜上，如此多方面的合作，揉和了多種風(fēng)格，也汲取了各方面的精華，為打造高品質(zhì)的聲音提供了有力的保障。

5 從現(xiàn)場音效到電視播出

演播廳現(xiàn)場的聲音既強(qiáng)勁震撼又清晰靈動，但如何讓廣大電視觀眾在家里也能感受到現(xiàn)場的聲音效果呢？

在聲音的制作播出方面，《我是歌手2》使用了較為復(fù)雜的系統(tǒng)，同時(shí)兼顧立體聲的標(biāo)清播出和5.1聲道環(huán)繞聲的高清播出。負(fù)責(zé)這部分系統(tǒng)的是湖南衛(wèi)視的音頻團(tuán)隊(duì)，他們表示，為了兼顧立體聲和5.1聲道環(huán)繞聲的的用戶體驗(yàn)，將標(biāo)清頻道和高清頻道分開播出。樂隊(duì)調(diào)音臺輸出音樂混合信號到立體聲、環(huán)繞聲播出調(diào)音臺，立體聲、環(huán)繞聲播出調(diào)音臺各自混合相應(yīng)的主持人、真人秀、觀眾效果聲和VCR（視頻片段）等信號，最終輸出立體聲和環(huán)繞聲的播出信號。兩種格式的信號分別加嵌至高清（主/備路）和標(biāo)清（主/備路），4路加嵌信號經(jīng)傳輸部門后送播出總控。標(biāo)清立體聲制作是以立體聲監(jiān)聽為主，同時(shí)兼顧單聲道，高清環(huán)繞聲制作需兼顧環(huán)繞聲和立體聲效果。也就是說，是兩個(gè)隊(duì)伍分別在做兩套不同格式的播出信號。這樣，既照顧到了標(biāo)清用戶的體驗(yàn)，也可以保證高清環(huán)繞聲的播出效果。

直播節(jié)目的音響制作難度相當(dāng)大，既要保證節(jié)目播出的絕對安全以及演播廳現(xiàn)場的聲音效果，還要盡可能地滿足電視觀眾的聲音需求。然而由于電視觀眾的監(jiān)聽環(huán)境不同，每個(gè)人獲得的聲音感知也是不一樣的。如電視機(jī)的揚(yáng)聲器總是向人聲所在的中高頻段傾斜，且播出音量不夠大、播出時(shí)有其他聲音干擾，都會直接影響觀眾對中低頻信號的感知。而許多音樂的質(zhì)感和精妙所在卻恰恰是中低頻的部分。因此，同樣的節(jié)目，在安靜的環(huán)境里用監(jiān)聽耳機(jī)或?qū)I(yè)揚(yáng)聲器聽，且在不刺耳的前提下盡量放大音量，要比用電視聽到的聲音效果出色很多。從直播效果上看，雖然不可能盡善盡美，但整體上觀眾對節(jié)目的聲音制作表示滿意，每一位歌手的聲音特點(diǎn)也很明顯。如張宇的沙啞且不失動感、鄧紫棋的圓潤又有爆發(fā)力、周筆暢的高亢、有穿透力以及韓磊中低音的強(qiáng)大共鳴等，這些聲音的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人熱血沸騰。

6 結(jié)語

經(jīng)過了第一季的歷練，《我是歌手2》在整體制作上更加流暢，節(jié)目以“歌聲”為主體，引起了觀看熱潮和觀眾好評。歌手對聲音的詮釋以及感情的投入喚起了更多人對音樂本質(zhì)的認(rèn)知，這也是所有歌手和工作人員共同努力、為之奮斗的結(jié)果。而此次《我是歌手2》所采用的音響系統(tǒng)方案更為節(jié)目的聲音制作提供了可靠的技術(shù)保障，從而充分保證了節(jié)目一流的聲音效果。

（編輯 杜 青）endprint

3.4 聲音調(diào)試

《我是歌手2》中，7位歌手的風(fēng)格迥異，且各自對聲音和樂隊(duì)配器的要求都有所不同，或自帶樂隊(duì)、或自帶和聲。這就需要在調(diào)音的過程中運(yùn)用技術(shù)手段，突出每位歌手的特點(diǎn)，盡量將其聲音細(xì)節(jié)還原呈現(xiàn)。

總決賽中，7位歌手各有1名助唱嘉賓，加上2位主持人以及出現(xiàn)在舞臺上的和聲演員，每人固定使用1支Sennheiser 9000無線傳聲器。在其排練的時(shí)候（圖11），分別設(shè)置好每支傳聲器的動態(tài)、均衡（EQ）、混響等參數(shù)，并且將其保存為演出列表（snapshot）的形式?？倹Q賽中共12首曲目，每首曲目做一個(gè)snapshot。這就發(fā)揮了數(shù)字調(diào)音臺記憶功能的優(yōu)勢，不同歌手、不同曲目的延時(shí)、EQ、樂隊(duì)平衡的比例等都可以提前保存。進(jìn)行現(xiàn)場直播時(shí)，上百個(gè)通道的錄音軌已經(jīng)基本成型，現(xiàn)場的調(diào)音師只需要按照既定的程序準(zhǔn)備12首曲目的snapshot，然后進(jìn)行微調(diào)即可。

4 “軟件”——緊密的團(tuán)隊(duì)合作

繼續(xù)為歌手們保駕護(hù)航的依然是由音樂總監(jiān)梁翹柏所帶領(lǐng)的一流樂手團(tuán)隊(duì)，以及由音響總監(jiān)何彪帶領(lǐng)的音響團(tuán)隊(duì)。

4.1 樂手團(tuán)隊(duì)

伴奏樂隊(duì)的大致配置如下：鼓手1名、貝斯手1名、吉他手3名、鍵盤手2名、銅管樂手7名、木管樂手2名、弦樂手24名、打擊樂手1名、和聲演員4名，基礎(chǔ)樂隊(duì)共45人。該樂隊(duì)配置雖然已經(jīng)足夠覆蓋絕大多數(shù)流行歌曲，但為了更加完善的演出效果，歌手還會額外自行邀請樂手。

除了樂手之外，由現(xiàn)場的計(jì)算機(jī)播放Program（程序，簡稱“PGM”）也是很重要的環(huán)節(jié)。PGM可以理解為一種“伴奏”。如今的音樂編曲越來越復(fù)雜，各種各樣的音頻技術(shù)、采樣技術(shù)應(yīng)用其中，有些聲音效果樂手已經(jīng)實(shí)現(xiàn)不了，如決賽第一輪曹格的《What's Up》前奏有一大段音效，這就是PGM里預(yù)先制作好的。此外，PGM還提供一個(gè)重要功能，就是節(jié)奏控制。因?yàn)椤段沂歉枋?》的樂隊(duì)沒有指揮，如果幾十名樂手共同演奏只依靠互相間的感受，那么節(jié)奏常常忽快忽慢，再加上舞臺上不同擴(kuò)聲揚(yáng)聲器造成的聽覺延遲，很容易導(dǎo)致樂手節(jié)拍不同步的情況。因此，就需要PGM作為參照，通過監(jiān)聽耳機(jī)傳送給歌手和樂手，可以有效地避免配合失誤。而真實(shí)樂器的現(xiàn)場演奏比錄好的伴奏效果好，故不用PGM把所有伴奏都做好。綜上所述，PGM就是全曲的框架，歌手和樂手們填充內(nèi)容，合作完成一首內(nèi)容充實(shí)、音效豐富的曲目。

如此，完成一首曲目的流程為：選歌→編曲→制作PGM→樂手拿到樂譜→排練→演出?！段沂歉枋?》每期節(jié)目每位歌手的曲目為4 min，排練時(shí)間為1 h。排練中，歌手需要與眾樂手進(jìn)行磨合、細(xì)節(jié)處理，甚至可能涉及到版本比較和現(xiàn)場修改。音樂總監(jiān)負(fù)責(zé)整個(gè)排練及演出的伴奏效果，也正是樂手團(tuán)隊(duì)的精湛技巧和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，保障了節(jié)目的高水準(zhǔn)。

4.2 音響團(tuán)隊(duì)

好的音響效果并不單純依靠設(shè)備，調(diào)音師的音樂修養(yǎng)以及與音響團(tuán)隊(duì)的密切合作也是至關(guān)重要的。

調(diào)音師方面，節(jié)目現(xiàn)場的主擴(kuò)聲調(diào)音臺邀請了來自MSI（上海和杰文化傳播有限公司）的調(diào)音師負(fù)責(zé)；考慮到舞臺返送和耳機(jī)返送需要調(diào)音師與歌手和樂手之間溝通的方便，監(jiān)聽調(diào)音臺邀請了來自馬來西亞的調(diào)音師，可以用多種語言交流；決賽為現(xiàn)場直播，不能通過后期制作對聲音作修正，因此，從美國邀請了專門的調(diào)音師負(fù)責(zé)樂隊(duì)混音調(diào)音臺，與臺灣的錄音師一起負(fù)責(zé)樂隊(duì)音樂部分的音樂合成；而用于立體聲混音調(diào)音臺以及5.1聲道環(huán)繞聲調(diào)音臺湖南衛(wèi)視的調(diào)音師完成。

另外，之前的12期節(jié)目每期都錄制90多軌音頻信號，然后送到北京進(jìn)行后期制作和修飾，而決賽直播只進(jìn)行現(xiàn)場錄音，由專門的錄音師、混音師在現(xiàn)場錄音，之后再進(jìn)一步完成后期制作，以保證重播時(shí)的音效更加完善。

《我是歌手2》音響團(tuán)隊(duì)的合作模式依然采用湖南衛(wèi)視2013年《快樂男聲》的模式。來自北京的音頻團(tuán)隊(duì)有做現(xiàn)場擴(kuò)聲的豐富經(jīng)驗(yàn)，負(fù)責(zé)演播廳現(xiàn)場的音頻鏈路；而湖南衛(wèi)視的電視播出團(tuán)隊(duì)也有節(jié)目制作的優(yōu)勢，負(fù)責(zé)立體聲和5.1聲道環(huán)繞聲的播出環(huán)路。兩個(gè)團(tuán)隊(duì)彼此合作，共同完成整個(gè)節(jié)目的聲音制作，這也開拓了電視節(jié)目制作的一種新的合作模式。

綜上，如此多方面的合作，揉和了多種風(fēng)格，也汲取了各方面的精華，為打造高品質(zhì)的聲音提供了有力的保障。

5 從現(xiàn)場音效到電視播出

演播廳現(xiàn)場的聲音既強(qiáng)勁震撼又清晰靈動，但如何讓廣大電視觀眾在家里也能感受到現(xiàn)場的聲音效果呢？

在聲音的制作播出方面，《我是歌手2》使用了較為復(fù)雜的系統(tǒng)，同時(shí)兼顧立體聲的標(biāo)清播出和5.1聲道環(huán)繞聲的高清播出。負(fù)責(zé)這部分系統(tǒng)的是湖南衛(wèi)視的音頻團(tuán)隊(duì)，他們表示，為了兼顧立體聲和5.1聲道環(huán)繞聲的的用戶體驗(yàn)，將標(biāo)清頻道和高清頻道分開播出。樂隊(duì)調(diào)音臺輸出音樂混合信號到立體聲、環(huán)繞聲播出調(diào)音臺，立體聲、環(huán)繞聲播出調(diào)音臺各自混合相應(yīng)的主持人、真人秀、觀眾效果聲和VCR（視頻片段）等信號，最終輸出立體聲和環(huán)繞聲的播出信號。兩種格式的信號分別加嵌至高清（主/備路）和標(biāo)清（主/備路），4路加嵌信號經(jīng)傳輸部門后送播出總控。標(biāo)清立體聲制作是以立體聲監(jiān)聽為主，同時(shí)兼顧單聲道，高清環(huán)繞聲制作需兼顧環(huán)繞聲和立體聲效果。也就是說，是兩個(gè)隊(duì)伍分別在做兩套不同格式的播出信號。這樣，既照顧到了標(biāo)清用戶的體驗(yàn)，也可以保證高清環(huán)繞聲的播出效果。

直播節(jié)目的音響制作難度相當(dāng)大，既要保證節(jié)目播出的絕對安全以及演播廳現(xiàn)場的聲音效果，還要盡可能地滿足電視觀眾的聲音需求。然而由于電視觀眾的監(jiān)聽環(huán)境不同，每個(gè)人獲得的聲音感知也是不一樣的。如電視機(jī)的揚(yáng)聲器總是向人聲所在的中高頻段傾斜，且播出音量不夠大、播出時(shí)有其他聲音干擾，都會直接影響觀眾對中低頻信號的感知。而許多音樂的質(zhì)感和精妙所在卻恰恰是中低頻的部分。因此，同樣的節(jié)目，在安靜的環(huán)境里用監(jiān)聽耳機(jī)或?qū)I(yè)揚(yáng)聲器聽，且在不刺耳的前提下盡量放大音量，要比用電視聽到的聲音效果出色很多。從直播效果上看，雖然不可能盡善盡美，但整體上觀眾對節(jié)目的聲音制作表示滿意，每一位歌手的聲音特點(diǎn)也很明顯。如張宇的沙啞且不失動感、鄧紫棋的圓潤又有爆發(fā)力、周筆暢的高亢、有穿透力以及韓磊中低音的強(qiáng)大共鳴等，這些聲音的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人熱血沸騰。

6 結(jié)語

經(jīng)過了第一季的歷練，《我是歌手2》在整體制作上更加流暢，節(jié)目以“歌聲”為主體，引起了觀看熱潮和觀眾好評。歌手對聲音的詮釋以及感情的投入喚起了更多人對音樂本質(zhì)的認(rèn)知，這也是所有歌手和工作人員共同努力、為之奮斗的結(jié)果。而此次《我是歌手2》所采用的音響系統(tǒng)方案更為節(jié)目的聲音制作提供了可靠的技術(shù)保障，從而充分保證了節(jié)目一流的聲音效果。

（編輯 杜 青）endprint