時(shí)空對(duì)接，意境恢弘

李金玉

自宋以來(lái)，空間因素在詞中的地位一直顯得十分突出，它既是文人時(shí)常吟詠的對(duì)象，也是文人內(nèi)在追求的寄托，有著極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。筆者不揣淺陋，擬就毛澤東《沁園春 長(zhǎng)沙》一詞的時(shí)空藝術(shù)略作分析，以就教方家。

《沁園春 長(zhǎng)沙》上闋的起筆雖是“寒秋”，其意卻不在于時(shí)間的延伸而在于空間的拓展。為了拓展廣袤的空間，起首三句“獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”，便把作者自己置身于秋水長(zhǎng)天的廣闊背景之中，同時(shí)也把讀者帶進(jìn)了一個(gè)無(wú)比高遠(yuǎn)的深秋境界里，何等壯闊！接著一個(gè)“看”字，便導(dǎo)引人們從最初的掃視變?yōu)橛羞x擇的審視：遠(yuǎn)望群山，那一重重山巒之上層層疊疊的樹(shù)木“盡染”成無(wú)垠的火紅；近看湘江，滿江秋水晶瑩剔透，碧綠澄澈，江水之上來(lái)來(lái)往往的船只爭(zhēng)相行駛，活力四射；仰觀天空，萬(wàn)里無(wú)云的長(zhǎng)空一碧如洗，雄鷹展開(kāi)矯健的翅膀有力地飛翔；俯瞰水底，因“碧”而“透”的江水里，魚兒歡快地暢游，如同翱翔于秋高氣爽的長(zhǎng)空中的鳥(niǎo)兒一樣！這樣短短的四句詩(shī)，高低結(jié)合，遠(yuǎn)近相間，靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，色彩絢麗，對(duì)照鮮明，一幅立體的寥廓萬(wàn)里、雄奇?zhèn)惖南娼锞皥D猶如一組組精彩紛呈的電影特寫鏡頭令人目不暇接。而后以“萬(wàn)類霜天競(jìng)自由”結(jié)束所“看”，既概括了這些景物，又將眼前之景物虛化為世間萬(wàn)物，由實(shí)入虛，兼類而及，將意境升華為深邃莫測(cè)卻又生生不息的宇宙意識(shí)，閃射出深邃的哲理光輝，氣勢(shì)異?；趾耄饩掣娱_(kāi)闊。

該詞空間角度的起點(diǎn)在作者所立足的大地——“橘子洲頭”上，作者卻是從心中的“萬(wàn)山”開(kāi)始審視“萬(wàn)類”并最終回到澎湃的內(nèi)心的。作者對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)，對(duì)人生的積極樂(lè)觀的心態(tài)隨境地的深遠(yuǎn)而無(wú)限地延伸再延伸，正是通過(guò)這種無(wú)限的空間形式的表現(xiàn)，顯示出了作者內(nèi)在探求的無(wú)限性之中所包含的激昂慷慨的心情，給人以一種壯觀、深邃的美學(xué)享受。

如果說(shuō)上闋是空間千萬(wàn)里，那么，下闋就是時(shí)間數(shù)十年。當(dāng)然，上下闋并不是不相干的，而是一個(gè)緊密相連的整體，上闋，竭力寫江山如畫，秋景“競(jìng)自由”，為下面的抒情提供了背景，烘托了氣氛，并進(jìn)而以“悵寥廓，問(wèn)蒼茫大地，誰(shuí)主沉??？”直接道出了作者指點(diǎn)江山的雄心壯志和博大胸懷；下闋，順著這個(gè)思路自然而然地引申出對(duì)充滿豪情壯志的“往昔崢嶸歲月”的回憶，于是，作者自然而然地從記憶深處牽出了早期革命者為了改造舊中國(guó)英勇無(wú)畏雄姿英發(fā)的戰(zhàn)斗風(fēng)貌和豪邁氣概。整個(gè)下闋在時(shí)間軸上鋪敘“同學(xué)少年”的氣質(zhì)稟賦、精神狀態(tài)和戰(zhàn)斗行動(dòng)，令人浮想聯(lián)翩。世界范圍內(nèi)影響中國(guó)革命形式和走向的一次次巨大變革，仿佛歷史群山中聳峙的一座又一座崢嶸的高峰，一齊涌向讀者的眼前腦際。作者昂揚(yáng)熾烈的革命情懷、奮發(fā)有為的革命斗志溢于言表。以時(shí)間為軸，“崢嶸歲月”里一幅幅戰(zhàn)斗圖景同樣具有強(qiáng)烈的空間感，英雄的同學(xué)，是一群有血、有肉、有精神的立體感極強(qiáng)的人物，無(wú)形的歲月也因被作者冠以“崢嶸”而顯得巍峨奇麗，氣勢(shì)磅礴，崇高壯美。

總之，《沁園春 長(zhǎng)沙》上、下闋分別按照空間和時(shí)間來(lái)寫，空間寫江山之壯美，時(shí)間寫人物之英姿，而作者立意在時(shí)空之上，超然物外，高屋建瓴，豪情萬(wàn)丈，雄風(fēng)浩蕩，令人讀之有乾坤盡在掌握中之感！