微觀

當(dāng)代中國戲劇現(xiàn)狀與發(fā)展論壇

尚長榮（中國劇協(xié)主席）：

我說干咱們這一行是光榮的，也是清苦的，咱們確確實(shí)實(shí)用自己真情實(shí)感、精湛的技藝在舞臺(tái)上給人們以美的享受，給人們以人生的一種啟迪、一種激勵(lì)，所以干咱們這一行真光榮。但是干咱們這一行也是非常非常之清苦。

周予援（中國國家話劇院院長）：

當(dāng)下我們要考慮三個(gè)問題：第一個(gè)思考的問題是回歸戲劇本體，增強(qiáng)話劇的文學(xué)性；第二個(gè)思考的問題是演出市場(chǎng)回歸理性；第三個(gè)思考的問題：是要講好中國故事。走向國際。

楊紹林（上海話劇藝術(shù)中心總經(jīng)理）：

我想到兩個(gè)人的話，一個(gè)是經(jīng)濟(jì)學(xué)家羅伯特在哥倫比亞大學(xué)兩百年慶典上談到經(jīng)濟(jì)話題時(shí)一句非常經(jīng)典的話，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)關(guān)注的不是人類的高貴，而是人類的欲望。第二個(gè)人的話是偉大思想家盧梭的話，就人類的美德而言，要么使用它，要么失去它，如果一個(gè)社會(huì)人人都在為金錢而工作，那這個(gè)社會(huì)離崩潰就不遠(yuǎn)了。

侯軍（杭州越劇院院長）：

在杭越“走市場(chǎng)”的經(jīng)驗(yàn)中，有兩條改革措施值得一提。首先，倡導(dǎo)以營銷為龍頭的運(yùn)作機(jī)制且懂得“借力”。第二，不拘一格拓寬投融資渠道。

楊勇（上海現(xiàn)代戲劇谷發(fā)展有限公司總經(jīng)理）：

靜安區(qū)建設(shè)現(xiàn)代戲劇谷并未一味地比肩紐約百老匯、倫敦西區(qū)，我們更著眼于戲劇文化與區(qū)域發(fā)展的融合，更著眼于專業(yè)戲劇與市民戲劇的融合，也一定會(huì)更著眼于戲劇與生活這樣一個(gè)永恒的命題。

邸敘然（深圳小品話劇團(tuán)團(tuán)長）：

專業(yè)與業(yè)余并不是問題，專業(yè)的不思進(jìn)取，固步自封就是業(yè)余，業(yè)余的追求堅(jiān)持專業(yè)創(chuàng)新就是專業(yè)。藝德是從藝人員的綜合考量，藝德好，天塹變通途，遇難見貴人；藝德差，崎嶇又坎坷，落井又下石，其實(shí)對(duì)于演員來說藝德就是人生。

話劇《羅密歐與朱麗葉》

@北小京看話?。呵啻海羌僭O(shè)到有些虛假的，愛情，是表演的，語言是北京話和莎士比亞語言生拼的，《羅密歐與朱麗葉》是拿來當(dāng)墊底故事的。

話劇《黃手帕》

@演員杭席瑜：4位演員表演整體自然流暢，4只箱子得到了充分利用變換成汽車、手術(shù)臺(tái)以及販賣箱等在特定情境中賦予了其意義，加深了與演員的交流、與觀眾的互動(dòng)、演員與演員間的交流、以及演員與觀眾間的交流互動(dòng)產(chǎn)生共鳴，從而使得整出戲更豐滿。

北京人藝2014年邀請(qǐng)展

@楊乾武：五部外來劇目昨晚結(jié)束了，我們學(xué)習(xí)借鑒什幺？個(gè)人以為主要兩點(diǎn)，一是作品關(guān)注國家的歷史與現(xiàn)狀，敢于反思批判社會(huì)人生；二是面對(duì)市場(chǎng)及流行時(shí)尚相當(dāng)自信自尊，堅(jiān)守戲劇自身魅力，堅(jiān)信自由而豐滿的舞臺(tái)敘事，堅(jiān)信情感與思想的力量。不噱頭不搞笑，不擔(dān)憂劇場(chǎng)不熱鬧。