老舍遺著《正紅旗下》的創(chuàng)作始末

徐瑩

《正紅旗下》是老舍先生的自傳體長篇小說，創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代初，也是他最后未能完成的文學(xué)作品，這部遺著的手稿現(xiàn)收藏于中國現(xiàn)代文學(xué)館。手稿用鋼筆在綠格稿紙上手書而成，8開64頁，共計(jì)11章，8萬余字。字體小巧工整，可見作家之用心。小說通過“我”的經(jīng)歷見聞，為讀者揭示了一個(gè)道理：滿人分階層，滿人分貧富，滿人內(nèi)部有統(tǒng)治者和被統(tǒng)治者，滿族中的貧苦者和其他民族的貧苦者是一樣的。小說中最精彩的部分是對旗人的弱點(diǎn)進(jìn)行了辛辣而幽默的諷刺與揭露，尤其是對上層人物和寄生旗人的抨擊更為深刻尖銳。

老舍先生寫滿族，有著得天獨(dú)厚的條件，但為什么遲遲未動筆，直到60年代才開始創(chuàng)作呢？其實(shí)早在二三十年代，老舍先生就計(jì)劃寫一部以清末北京社會為背景的家傳性小說，并且開始收集寫作資料。但在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，老舍先生擔(dān)任“文協(xié)”的領(lǐng)導(dǎo)工作，時(shí)刻以民族大義為重，把人民的利益放在首位，在那需用激揚(yáng)文字激勵(lì)人民抗日的時(shí)代，自傳體小說自然是放到一邊的。1946年老舍先生到美國后，又無法收集寫作素材。直到1949年底回國后，他被新生活深深吸引了，用飽滿的熱情歌頌新中國，開始了豐富多彩的創(chuàng)作。60年代初，老舍先生時(shí)任國家民族事務(wù)委員會委員，在全國文聯(lián)和作家協(xié)會中也兼管少數(shù)民族文學(xué)的工作。一次周恩來總理宴請溥儀及其家族成員，因老舍先生是滿族人，被邀去作陪。席間，總理說，一個(gè)溥儀、一個(gè)老舍都是滿族人，過去一個(gè)是皇帝，一個(gè)是窮旗人，非但不能坐在一起，就是見了面大家也都要給皇帝下跪。今天，我們?nèi)齻€(gè)人都坐到了一張桌旁，變化真大啊，既然變化大，我們大家就都得學(xué)習(xí)，才能適應(yīng)這翻天覆地的變化，我們都要活到老、學(xué)到老、改造到老??！“活到老、學(xué)到老、改造到老”給老舍先生留下了深刻的印象。總理在文藝工作座談會和故事片創(chuàng)作會議上的講話也觸動著縈繞在老舍先生心頭30年之久的創(chuàng)作欲望?？偫淼闹v話中指出“民主作風(fēng)不夠”，批評“套框子、抓辮子、挖根子、戴帽子、打棍子”的錯(cuò)誤做法，提出作家可以自由選擇題材。馬列主義的民族觀、黨的民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策使作家對于民族問題的認(rèn)識有了一個(gè)根本的變化，老舍先生要寫一部滿族題材的小說，可以說《正紅旗下》見證了當(dāng)時(shí)的文藝政策。

眾多的文學(xué)作品中，滿族題材一直是一個(gè)非常敏感的題材，處理不當(dāng)，不是損害了滿族，就是苛求了辛亥革命。所以，長期以來，以滿族人為描寫對象的文學(xué)作品并不多見。而老舍先生敢于嘗試，他運(yùn)用辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點(diǎn)，全面、本質(zhì)、發(fā)展地看問題，大膽地同世俗偏見決裂，提出新的論點(diǎn)、新的分析、新的解釋，刻畫出讓讀者——無論什么民族都滿意的藝術(shù)形象。經(jīng)過長達(dá)幾十年的構(gòu)思積累，老舍先生要動筆寫作了，而創(chuàng)作的過程又極其辛苦。1962年，老舍先生在全國話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會（即廣州會議）上發(fā)言時(shí)談到“近來，我正在寫小說，受罪不小，要什么字都須想好久?！边@部讓作者受罪不小的小說就是《正紅旗下》。但寫作僅持續(xù)半年就停筆了，老舍先生的夫人胡絜青在《寫在<正紅旗下>前面》一文中提到“理論權(quán)威”對小說《劉志丹》下了毒手，制造了一起涉及面極廣的錯(cuò)案，株連了一批黨的高級干部和文藝工作者。傳記小說受到了嚴(yán)重威脅，像《正紅旗下》這類作品只好停筆，束之高閣?！拔母铩背跗?，老舍先生被迫害致死，《正紅旗下》遂成為一部沒有寫完的遺稿，作家最后的長篇作品。從內(nèi)容上看《正紅旗下》僅僅是巨著的開頭部分，然而就現(xiàn)有篇章而言，已經(jīng)顯示了很高的藝術(shù)成就。作家運(yùn)用寫史詩的筆觸，通過“我”描繪出清朝末年整個(gè)社會的衰亡風(fēng)貌。《正紅旗下》是老舍先生最成熟、最精煉、最具風(fēng)格的作品，在結(jié)構(gòu)布局、語言運(yùn)用、民族特色等方面都保持了作家一貫的藝術(shù)風(fēng)格，這部作品已達(dá)到老舍先生小說創(chuàng)作的最高峰。同時(shí)，作品中描摹刻畫了母親、父親、大姐、福海二哥等一大群滿人形象，19個(gè)主要人物中15個(gè)人物基本上都能在生活中找到原型，惟其如此，這部作品才具有了很高的檔案性質(zhì)，為研究老舍先生生平提供了不可多得的原始資料，在現(xiàn)當(dāng)代文壇上具有不可替代的價(jià)值。

這部《正紅旗下》手稿經(jīng)過“文革”而得以幸存，彌足珍貴，就像《紅樓夢》一樣，留給世人一份永遠(yuǎn)的遺憾，和在這種遺憾中充分馳騁想象的無窮無盡的韻味。

作者單位：中國現(xiàn)代文學(xué)館endprint