《白鯨》和《書記員巴特比》中的靜態(tài)人物形象塑造

[摘 要] 美國(guó)的著名小說家赫曼·梅爾維爾的長(zhǎng)篇小說代表作《白鯨》中描寫了“裴闊德”號(hào)與白鯨驚心動(dòng)魄的搏斗，最后船被白鯨打翻，被大海吞沒的命運(yùn)。而他的短篇小說代表作《書記員巴特比》則描寫了一個(gè)孤獨(dú)寂寞，沉默寡言，性格怪僻，最后被社會(huì)吞噬的的巴特比。兩部作品在大多數(shù)人物身上都采用了靜態(tài)人物形象塑造的手法，這種獨(dú)樹一幟的方法，使作者及其作品在文學(xué)史上獲得了難以取代的地位。

[關(guān)鍵詞] 《白鯨》；《書記員巴特比》；靜態(tài)人物形象塑造

一

十九世紀(jì)美國(guó)小說家赫爾曼·梅爾維爾的長(zhǎng)篇小說代表作《白鯨》及短篇小說代表作《書記員巴特比》長(zhǎng)期以來都受到了文學(xué)批評(píng)界的關(guān)注。這兩部作品與文學(xué)史上其他巨著相比特別之處在于作者賦予故事中的人物以特定的、鮮明的、偶爾模糊的性格特征，對(duì)其進(jìn)行深刻的展示或刻畫，但同時(shí)，又可以使他們不隨情節(jié)發(fā)展而發(fā)生相應(yīng)變化。更加引人注意的是作者不僅將這種方法運(yùn)用與故事中的次要人物身上，在主人公亞哈和巴特比身上更是運(yùn)用的惟妙惟肖，出神入化。他的故事中的情節(jié)發(fā)展遠(yuǎn)不如其他作家作品中的那么曲折或變化多端，驚心動(dòng)魄，但都因其特別而且深刻的人物形象塑造給讀者留下深深的精神震撼。本文旨在以主人公為重點(diǎn)分析梅爾維爾的靜態(tài)人物形象塑造，并闡釋這種方法的效果。

在與梅爾維爾同時(shí)期乃至整個(gè)文學(xué)史上，大多小說中的人物都是采用的動(dòng)態(tài)的“渾圓人物”形象。這些人物都會(huì)隨著經(jīng)歷和環(huán)境的改變而改變。而梅爾維爾在這兩個(gè)作品中的人物形象塑造是在在文學(xué)史上獨(dú)樹一幟的。作品中不僅是次要人物，就連主要人物的經(jīng)歷、世界觀、人生觀和價(jià)值觀都似乎沒有太大的變化。按照角色的發(fā)展情況，我們可以將小說人物類型分為“扁形人物”和“渾圓人物”?！巴ǔＨ藗兛梢赃M(jìn)入渾圓人物的內(nèi)心來了解他?！薄按蠖鄶?shù)的主人公都是渾圓人物，都有情感和精神方面的發(fā)展?！?[1]這兩個(gè)作品中，大多數(shù)的人物都看似小說人物類型中的“扁形人物”，但又均都不能簡(jiǎn)單的用“扁形人物”來概括。所謂“扁形人物”，指的是那些“圍繞著單一的觀念或素質(zhì)造出來的人物類型，人們很難進(jìn)去他們的內(nèi)心世界。”[1]這類人物的特點(diǎn)可以被簡(jiǎn)單清晰地概括出來。但是，如果稱他們?yōu)椤氨庑稳宋铩?，那便?huì)給人們留下他們并非生動(dòng)鮮活的人物形象的錯(cuò)覺。我們可以用“生動(dòng)形象的靜態(tài)人物形象”來概括這兩部作品中的人物。作者賦予作品中的人物特定鮮明的性格特征，并通過情節(jié)的發(fā)展對(duì)其進(jìn)行全面的展示或刻畫，同時(shí)，又可以使他們不隨情節(jié)發(fā)展而變化。作者更是將這種刻畫方法大膽地運(yùn)用在了主人公身上，使作品神秘并且有吸引力。

二

《白鯨》發(fā)表于1851年的一部海洋題材的小說，小說描寫了亞哈船長(zhǎng)為了追逐并殺死白鯨莫比·迪克的經(jīng)歷，最終與白鯨同歸于盡的故事。小說至始至終，主人公亞哈仿佛都只傳遞了“我一定得滅了白鯨”，“不是它死就是我亡” 這個(gè)訊息。在第一次與白鯨的斗爭(zhēng)中，亞哈的一條腿被咬斷，身心都受到了重創(chuàng)。他白鯨看成是邪惡的化身，是他肉體上和精神上的敵人，整個(gè)故事發(fā)展中，都在竭力刻畫他不惜一切得與白鯨斗爭(zhēng)。追殺白鯨成了他的航行乃至生命的唯一目的，作者反復(fù)用“狂熱”、“病態(tài)”、“神經(jīng)錯(cuò)亂”、“發(fā)瘋”等詞語來形容他的瘋狂。他不僅有決心而且有信心“我所敢做的，我就有決心做；而我有決心做的，我就要做！他們當(dāng)我發(fā)瘋了——斯達(dá)巴克就這么想；可是，我是惡魔，我是瘋上加瘋！”[2]亞哈就是這樣堅(jiān)定的一往直前，在追捕白鯨的過程中成了可怕瘋狂的老頭。評(píng)論家亨利. 梅爾說：“說他是個(gè)‘偏執(zhí)瘋狂，其意思并不是普通字面意義上的瘋子，而是指目的專一、意志堅(jiān)強(qiáng)、有別與他人的人物。”[4]

作品中的其他人物的思想和性格也似乎始終未變的。敘述者伊斯梅爾有兩個(gè)基本特點(diǎn)：首先，他具有非同尋常的觀察力，他的觀察力使他有能力敘述莫比·迪克的故事。此外，他還是一個(gè)優(yōu)秀的思考著，他觀察著船上人物并靜靜地探索著白鯨。從他對(duì)白色的恐懼，以及對(duì)天邊無底的清澈平靜的藍(lán)色大海的恐懼中，可以看出他對(duì)生活?yuàn)W妙的巨大空虛感到恐懼萬分。伊斯梅爾的思考在也是知道故事結(jié)束才結(jié)束的。第三個(gè)形象是被追逐的白鯨莫比·迪克，不管它所代表的是撒旦還是上帝，它的形象也一直是令人心驚膽顫的海怪。他有著雪山一樣的背，常常在大海里翻騰，施展出可怕的暴力，它曾使無數(shù)的捕鯨者葬身大海，他無處不在，無堅(jiān)不摧，連魔鬼也領(lǐng)會(huì)不了他的真相，他是一種超然的對(duì)人懷有敵意而又難以征服的神秘力量。在故事的最后，它身受重傷，但卻摧毀了亞哈的船以及除了伊斯梅爾以外的所有船員。

《書記員巴特比》是一篇經(jīng)典的短篇心理小說。在這個(gè)情節(jié)單一的小故事里，主人公巴特比的行動(dòng)和語言都只傳達(dá)了一個(gè)信息“我不”、“我寧愿不”使得故事顯得近乎無聊，卻又暗含著強(qiáng)大的力量。他的形象在故事中一直是孤獨(dú)和消沉的。巴特比被“我”招進(jìn)律師事務(wù)所當(dāng)抄寫員。他工作似乎特別勤勉，終日呆在辦公室里。但很快“我”就驚訝地發(fā)現(xiàn)：巴特比一天到晚始終守在辦公室，哪兒也沒有去過。而后來，他居然開始不再工作，不再出門，飯也不吃了?！拔摇敝缓媒夤退?。他卻固守在那間辦公室，直至被警察帶走，最后孤零零地、無聲無息地死在看守所里。故事中，在周圍巨大磚墻下，巴特比的形象則顯得那樣渺小而無助。不管要他做什么，他那冷漠的拒絕，他那句堅(jiān)定的 “我寧愿不”卻有著讓人心悸的力量。在短短的文字里，他9次拒絕校對(duì)文件，3次決絕講述自己的經(jīng)歷，1次寧愿不講道理，1次寧愿不和老律師說話，更令人驚訝的是他還拒絕進(jìn)食。

此外敘事者老律師也是一個(gè)具有特殊性格的鮮明人物，不管他是為了維護(hù)自己的利益，還是因?yàn)閮?nèi)心深處的善良關(guān)心他人，在故事中他始終保持著仿佛像是上帝一樣的形象，用慈愛的眼神關(guān)注著他的雇員，原諒他們的弱點(diǎn)，照顧他們，為他們提供衣食保障。除了老板和巴特比以外，律師事務(wù)所里的其他幾個(gè)員工也是以一個(gè)固定不變的姿態(tài)出現(xiàn)在故事中。他們都有獨(dú)特的怪癖。浮躁不安的“火雞”，火爆脾氣的“鉗子”和未成年的聽差“姜汁餅”。他們的行為一直保持著十分怪癖感覺。這5個(gè)人的堅(jiān)持的怪癖讓人感到不可理喻。endprint

三

梅爾維爾的這種靜態(tài)人物塑造的方法營(yíng)造的首要?dú)夥諏儆谏衩睾透缣厥降目植?。兩部作品都沒有太多的外在故事情節(jié)，顯得有點(diǎn)晦澀難懂，讀者期待故事中的人物隨著時(shí)間的推移而改變，但作者并沒有滿足人們的期待。當(dāng)伊希梅爾和奎奎格報(bào)名到“裴闊德”號(hào)之后，他們得知船長(zhǎng)亞哈與眾不同。故事中，我們可以發(fā)現(xiàn)亞哈本質(zhì)上是個(gè)高貴而聰明的人，他性格的平衡被因?qū)Π做L盲目而無目的的仇恨打破，而這種仇恨導(dǎo)致他自身的毀滅。讀者一定會(huì)質(zhì)疑他為什么會(huì)堅(jiān)持這種近乎邪惡的復(fù)仇心，期待他會(huì)因種種不詳預(yù)兆而改變，但是他的復(fù)仇心一直陪伴著他到自身的毀滅，使得故事籠罩了濃濃的神秘和恐怖。讀者也會(huì)對(duì)船員莫名其妙的追從而感到奇怪，船員們都預(yù)感到了危險(xiǎn)的存在，但是都沒有嘗試改變。而在《書記員巴特比》中，巴特比那種消極而又堅(jiān)定的拒絕更讓人感到不可理喻。他沒有因?yàn)槔下蓭煂?duì)他的善待，而改變自己的態(tài)度，這種消極的拒絕態(tài)度與日俱增，到最后，他甚至拒絕進(jìn)食。這種不改變的特點(diǎn)讓書中人物的種種行為充滿了神秘的哥特式恐怖。

這種靜態(tài)人物塑造，還營(yíng)造了現(xiàn)代人被隔絕、孤立和過著壓抑的生活的氛圍。兩個(gè)故事的人物思想都被枷鎖禁錮，讓人感到氣氛孤獨(dú)苦悶、死氣沉沉?！栋做L》中的亞哈船長(zhǎng)向所有“裴闊德”號(hào)上的水手做了一段精彩發(fā)言。他說：“不洞穿牢壁，囚徒怎能重獲自由？對(duì)我而言，那條大白鯨就是緊緊逼我的高墻。盡管有時(shí)我認(rèn)為墻壁背后并沒有藏著東西?！盵2]這就說明了亞哈本人被精神隔離的狀況。《書記員巴特比》中，故事的背景由茫茫的大海轉(zhuǎn)入曼哈頓的華爾街。這種場(chǎng)景更是獨(dú)具匠心的。華爾街是美國(guó)的金融中心，也是美國(guó)最繁華的地方。故事里的華爾街就是一堵堵高墻組成的大街，猶如是矗立在大街上的一棟棟監(jiān)獄。巴特比在這個(gè)喧鬧的城市中，也是孤獨(dú)的。城市的喧鬧與他的孤獨(dú)之間的強(qiáng)烈落差，更能看到人們被隔絕、孤立和壓抑的生活狀態(tài)。人與人之間的感情交流特別困難，心靈溝通更是不可能的；那么焦急也就失去了意義，語言也就成為了多余的了。于是他不說話、不看報(bào)、不交際、不走動(dòng)甚至不飲食——他對(duì)人生徹底絕望，徹底的放棄了生活。其實(shí)不管巴特比有沒有亞哈那種沖出圍墻的那種決心和力量，他們都無法破壁而出。他們注定是孤苦伶仃的。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵錦娣，白勁鵬.文學(xué)導(dǎo)論[M].上海：上海外語教育出版社，2002.

[2]赫爾曼·梅爾維爾.白鯨[M].曹庸，譯.上海：上海譯文出版社，1991.

[3]赫爾曼·梅爾維爾.梅爾維爾短篇小說[M].北京：華文出版社，2001.

[4]Henry Alonzo Myers.Are Men Equal？[M].New York ： G. P. Putnams Sons ，1945.

作者簡(jiǎn)介：曹靜婕（1986—），女，四川省漢源縣人，現(xiàn)任職于成都工業(yè)學(xué)院，英語語言文學(xué)專業(yè)，碩士，職稱助教，研究方向：英美文學(xué)，教育國(guó)際交流與合作。endprint