劉惠萍
摘 要:在泥色裝飾中,還有其他的手法運(yùn)用,主要有絞泥、調(diào)砂、鋪砂等。絞泥是源于唐代瓷器絞胎手法的紫砂新工藝,唐代絞胎工藝是用白褐兩種色調(diào)的瓷土相間揉合在一起,然后拉坯成型,胎上即具有白褐相間的類似木紋的紋理。
關(guān)鍵詞:紫砂;裝飾;鑲嵌;線條
1 前言
紫砂作為優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)中的瑰寶,以其獨(dú)特的生產(chǎn)工藝、鮮明的地區(qū)風(fēng)格、濃郁的民族特色蜚聲海內(nèi)外,深受人們的喜愛。宜興紫砂藝術(shù)是反映時(shí)代風(fēng)尚的產(chǎn)物,時(shí)代的審美取向,是宜興紫砂長(zhǎng)盛不衰的生命所在。在器物造型上,能夠起到美化器物的部分是自體裝飾,它包括線條裝飾、泥色裝飾、絞泥裝飾、印版紋裝飾等。
2 紫砂的裝飾技巧
2.1 線條裝飾
線條裝飾在我國(guó)陶器上的使用可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng),以二維的平面形態(tài)組成,如折線、曲線、直線、點(diǎn)線來適應(yīng)造型的變化。紫砂壺的線條裝飾,是茶壺造型不可分割的一部分,代表性的立體線條有燈草線、子母線、云肩線、凹凸線以及花瓣紋、菱紋和云水紋。線紋的運(yùn)用,既是一種裝飾的藝術(shù)手段,又起到確保成型時(shí)粘接處及邊緣部分的應(yīng)力,增加了它本身的實(shí)用功能。尤其是在筋囊器和光貨茶壺上表現(xiàn)的明顯,線、紋應(yīng)用于器口、器底、和器足,可以增強(qiáng)壺體的牢固,造型的韻律和節(jié)奏。有時(shí),是一種以瑜掩瑕的藝術(shù)手段,有時(shí)是為了使方形器形的突出部分“匿角藏鋒”。裝飾線多種多樣,如皮帶線、凹線、圓線、膳肚線、碗口線、弄堂線、腹線、方線、側(cè)角線、隱線等。
2.2 泥色裝飾
泥色裝飾也是諸多裝飾手法中的一種,紫砂原礦泥具有豐富的色澤,在朱、紫、米黃三種基色下,還有深淺、濃淡的多種變化,泥色的運(yùn)用,使紫砂陶的裝飾有了豐富的色彩。這種泥色裝飾多用于花貨茶壺,在仿生的自然類型壺體上,選用近似自然的泥色來塑造,著名藝人吳云根就喜歡用雙色泥表達(dá)主題,較多地用竹為題,竹節(jié)為壺身,挺拔剛勁,輔以幾片小竹葉,舒展有姿,色調(diào)和諧,相互呼應(yīng)。朱可心的“彩蝶壺”,壺體紫色,壺嘴的卷葉和壺把的藤條是墨綠色,壺摘手上停歇著一只仿生的蝴蝶,栩栩如生。
這種壺的造型規(guī)則是“源于自然,而高于自然”,造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張,又應(yīng)著意于風(fēng)格瀟灑。集合各方面綜合表明,紫砂塑器不僅應(yīng)形象生動(dòng),構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,而且應(yīng)巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強(qiáng)其藝術(shù)效果。在泥色裝飾中,還有其他的手法運(yùn)用,主要有絞泥、調(diào)砂、鋪砂等。絞泥是源于唐代瓷器絞胎手法的紫砂新工藝,唐代絞胎工藝是用白褐兩種色調(diào)的瓷土相間揉合在一起,然后拉坯成型,胎上即具有白褐相間的類似木紋的紋理。絞胎瓷器中的瓷枕的制法,是把制好的絞泥坯,切成薄片,然后黏合成型。陰干后將器角修圓,在背面挖一個(gè)圓孔,最后施釉裝入窯燒成。
2.3 絞泥裝飾
絞泥裝飾的關(guān)鍵是泥色協(xié)調(diào)、對(duì)應(yīng)準(zhǔn)確的配備。事先要對(duì)將要取得的色彩效果有一個(gè)預(yù)想,配制適當(dāng)?shù)哪嗌謱羽ず?,扭曲變化。這種裝飾的特點(diǎn)是寓藻飾于自然中,用質(zhì)樸的泥色變化起到浮雕、雕塑完全不同的視覺效果,把握潤(rùn)澤、平滑的感覺。絞泥的制作自然、貼切。調(diào)砂裝飾的工藝步驟是在捶泥時(shí),往已經(jīng)變成的熟泥中調(diào)入極少量的生泥沙,最后打身筒。在紫泥中調(diào)入紅泥或者綠泥,燒成后,在紫褐色的壺胎中會(huì)顯現(xiàn)或紅或黃的不同色調(diào)。
2.4 印板裝飾
印板裝飾,也就是現(xiàn)在的印紋裝飾,是先在模板上刻好設(shè)計(jì)的紋樣圖案,然后用泥片再壓印于模板,模板的印紋是凹下的,壓出來的泥片紋印是凸出的。曼生壺中的“半月瓦當(dāng)壺”,和徐祖純做的“綠四方回瓶紋”就是印版裝飾的成功之作。
3 結(jié)語
隨著對(duì)生活品質(zhì)的不懈追求,人們?cè)絹碓阶⒅刈髌返膬?nèi)涵,紫砂壺在繼承傳統(tǒng)裝飾的同時(shí)應(yīng)大膽創(chuàng)新,不斷探索出新的裝飾手法。讓紫砂茗壺藝術(shù)走向世界,讓紫砂這株奇葩所綻放的文化香味飄遍中國(guó),飄向全世界。