長沙花鼓戲川調(diào)唱腔調(diào)式特色探析

賀軍玲

[摘 要]在地方戲曲的唱腔音樂中，調(diào)式和旋法是其重要的表現(xiàn)手法，其音樂的主要功能和色彩性都由其決定。本文從長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔的調(diào)式和旋法入手，探討長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色，以更好地了解長沙花鼓戲的音樂唱腔特色，促進長沙花鼓戲的發(fā)展、傳承和保護。

[關(guān)鍵詞長沙花鼓戲 川調(diào)唱腔 調(diào)式旋法

音樂的表現(xiàn)手法很多，從某種意義上來說，調(diào)式、旋法是構(gòu)成音樂特色的重要因素。在地方戲曲的唱腔音樂中，調(diào)式和旋法顯得尤為重要，因為調(diào)式音階不同就可以有不同的唱腔音樂特點，相同的調(diào)式，強調(diào)的音級不同，音樂的曲調(diào)功能性和色彩性就不同，音階中各級音之間的運動方向不同，其音樂色彩性也不同。長沙花鼓戲是湖南花鼓戲中流行地區(qū)最廣、藝術(shù)發(fā)展最成熟、影響最大的一個花鼓戲劇種，主要流行于湘鄉(xiāng)、新化、瀏陽、安化一帶。這些地方雖方言土語不同，但在舞臺上的表演統(tǒng)一要求用規(guī)范的長沙官話，形成了獨特的唱腔風格，其唱腔主要有川調(diào)唱腔、鑼鼓腔、小調(diào)三種，川調(diào)唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其獨特的調(diào)式、旋法特點，本文對其調(diào)式特色的探析為我們更好的了解長沙花鼓戲的唱腔特色提供了重要依據(jù)。

一、羽調(diào)式、角調(diào)式在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用和旋法特點

長沙花鼓戲羽、角調(diào)式的川調(diào)，以五聲音階為主，其中羽、角兩音是核心音，宮、徵兩音是骨干音。即以作為其主干音，再加上相互跳進的旋法特點，使得這類曲調(diào)具有明顯的羽調(diào)和宮調(diào)對比的色彩，即同時具有羽調(diào)式的小調(diào)色彩和宮調(diào)式的明亮色彩，這種特點也被稱為是綜合性的“特性調(diào)式”，也就形成了長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的音樂獨特性。

羽、角調(diào)式音階中，商音（Re）也有其重要作用，影響著調(diào)式的色彩性。主要表現(xiàn)為：一是作為宮、角之間的輔助音，在旋律進行中加花。如：1 3 5 （1 2 3 5）。 二是作為色彩性的變化音，一般用在川調(diào)上句之末的半終止式上，將商音略升高。如：

徵音（Sol）音也有著雙重身份：一是作為調(diào)式骨干音，二是色彩音，即在低音區(qū)和角音向調(diào)式主音羽或角進行時，略微升高，而成為色彩變音。如：

以上對羽、角調(diào)式川調(diào)的調(diào)式中各音的分析和運用，可以看出長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的旋法特點是以三度相間的級進和跳進進行，下面這首長沙花鼓戲的《拜年歌》選段就是完全以幾個主干音之間的三度音旋法進行的。

綜合以上分析可以看出，長沙花鼓戲川調(diào)唱腔音樂是具有鮮明宮調(diào)明亮色彩的綜合性羽調(diào)、角調(diào)和三度相間進行的基本旋法特點。

二、宮調(diào)式在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用和其旋法特點

長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的宮調(diào)式一般屬于北路川調(diào)，即在大筒上以（2 6）定弦的曲調(diào)系統(tǒng)。它的調(diào)式特性是具有鮮明羽調(diào)色彩的綜合性宮調(diào)式。音階中以宮、徵為核心音，角、羽兩音也起著重要作用，對旋法有著一定影響。音階中以1 3 5 6 為調(diào)式骨干音，使得宮調(diào)式的川調(diào)具有明顯的羽調(diào)色彩。而商音在宮調(diào)式系統(tǒng)中是作為輔助音圍繞宮、角進行，起到加花旋律的作用。如：

1 3 5 是宮調(diào)式的基本音組，而6 1 3則是宮調(diào)式的色彩性音組，也起著重要的作用。結(jié)合兩組音的特點，宮調(diào)式的旋法6 1 3 5仍是三度相間的旋法，但又有別于羽調(diào)式的旋法。羽調(diào)旋法因調(diào)式中的宮音被強調(diào)而具有宮調(diào)色彩，而宮調(diào)式則是羽音被強調(diào)具有羽調(diào)色彩，二者不能做簡單的等同變異調(diào)式。

在宮調(diào)式的音組中，羽、角是圍繞宮進行的，時常和徵音相連，商音可作為經(jīng)過音進行旋律加花或者替代角音同徵、羽結(jié)合，構(gòu)成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增強旋律的抒情性，使曲調(diào)優(yōu)美抒情。如：

三、調(diào)式交替形成的色彩對比在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用

調(diào)式交替概念其實是轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，其特點是：組成調(diào)式的音列不變，只改變它的主音位置，使同音列的另一級音獲得新的穩(wěn)定性，構(gòu)成調(diào)式上的色彩對比。在花鼓戲的唱腔中，調(diào)式交替是其曲調(diào)發(fā)展、變化的一種藝術(shù)手法，其研究意義應著重體現(xiàn)在色彩對比性較強的調(diào)式之間的交替，而在長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔中，最富有色彩對比的是羽、徵的調(diào)式交替。下面介紹兩種調(diào)式交替的形式。

第一種是上下腔句（包括變化重復的過門樂句）之間構(gòu)成的調(diào)式交替色彩。上腔句（包括過門）是徵調(diào)式的，下腔句（包括過門）是羽調(diào)式的，這一調(diào)式交替是最富有色彩性特點的。

另外，宮、角調(diào)式的交替也富有一定的色彩，如：

這兩個曲例中的調(diào)式交替都是上下腔句之間產(chǎn)生的調(diào)式交替，是長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中使用最普遍的一種形式。

第二種是連環(huán)式的調(diào)式交替，這種調(diào)式交替一般應有兩個以上的調(diào)式。即一支曲調(diào)中，構(gòu)成不同色彩對比的兩個或兩個以上的調(diào)式，在腔句中反復交叉出現(xiàn)并有一定的規(guī)律性。這種形式一般存在于大的曲目曲調(diào)中，在此不舉例分析。

綜上所述，長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色主要變現(xiàn)為：

一、大筒上（ 2 6 ） 定弦，即C宮調(diào)式系統(tǒng)，包括：A羽調(diào)、角調(diào)和C宮調(diào)。A羽調(diào)、角調(diào)是具有鮮明宮調(diào)式明亮色彩的綜合性羽調(diào)式；C宮調(diào)是具有鮮明的羽調(diào)傾向的綜合性宮調(diào)式。它們的旋法特點大致相同，基本上都屬于四級為調(diào)式骨干音并相互連接進行，商音為加花旋律的基本旋法。在實際運用時，這四級音可以因它在曲調(diào)中的地位、功能性而使曲調(diào)轉(zhuǎn)入羽調(diào)式、角調(diào)式、宮調(diào)式、徵調(diào)式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能構(gòu)成商調(diào)式。

二、調(diào)式交替的色彩對比性在長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔中具有特殊的意義，也是曲調(diào)發(fā)展的一種手法。無論是作為曲調(diào)內(nèi)部的變化，還是發(fā)展新曲，都具有一定的實踐意義。

長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色研究，對我們更好地認識長沙花鼓戲的音樂、唱腔特色等都具有一定的理論和實踐指導意義，從而為我們更好地保護和傳承長沙乃至湖南花鼓戲提供了一定的理論依據(jù)。

（責任編輯：翁婷皓）

參考文獻：

[1]賈古.《湖南花鼓戲音樂研究》[M].北京人民音樂出版社，1980年.

[2]張平夷.《湖南戲曲音樂集成·長沙地區(qū)卷》[M].文化藝術(shù)出版社，1995（04） .

[3]龍華.《湖南戲曲史稿》[M].湖南大學出版社，1988（09）.

【本文系湖南省教育廳資助項目一般項目《同宗音樂地域性差異研究——基于湘中花鼓戲音樂與陜南花鼓戲音樂》階段性成果，編號：13c284】

[摘 要]在地方戲曲的唱腔音樂中，調(diào)式和旋法是其重要的表現(xiàn)手法，其音樂的主要功能和色彩性都由其決定。本文從長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔的調(diào)式和旋法入手，探討長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色，以更好地了解長沙花鼓戲的音樂唱腔特色，促進長沙花鼓戲的發(fā)展、傳承和保護。

[關(guān)鍵詞長沙花鼓戲 川調(diào)唱腔 調(diào)式旋法

音樂的表現(xiàn)手法很多，從某種意義上來說，調(diào)式、旋法是構(gòu)成音樂特色的重要因素。在地方戲曲的唱腔音樂中，調(diào)式和旋法顯得尤為重要，因為調(diào)式音階不同就可以有不同的唱腔音樂特點，相同的調(diào)式，強調(diào)的音級不同，音樂的曲調(diào)功能性和色彩性就不同，音階中各級音之間的運動方向不同，其音樂色彩性也不同。長沙花鼓戲是湖南花鼓戲中流行地區(qū)最廣、藝術(shù)發(fā)展最成熟、影響最大的一個花鼓戲劇種，主要流行于湘鄉(xiāng)、新化、瀏陽、安化一帶。這些地方雖方言土語不同，但在舞臺上的表演統(tǒng)一要求用規(guī)范的長沙官話，形成了獨特的唱腔風格，其唱腔主要有川調(diào)唱腔、鑼鼓腔、小調(diào)三種，川調(diào)唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其獨特的調(diào)式、旋法特點，本文對其調(diào)式特色的探析為我們更好的了解長沙花鼓戲的唱腔特色提供了重要依據(jù)。

一、羽調(diào)式、角調(diào)式在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用和旋法特點

長沙花鼓戲羽、角調(diào)式的川調(diào)，以五聲音階為主，其中羽、角兩音是核心音，宮、徵兩音是骨干音。即以作為其主干音，再加上相互跳進的旋法特點，使得這類曲調(diào)具有明顯的羽調(diào)和宮調(diào)對比的色彩，即同時具有羽調(diào)式的小調(diào)色彩和宮調(diào)式的明亮色彩，這種特點也被稱為是綜合性的“特性調(diào)式”，也就形成了長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的音樂獨特性。

羽、角調(diào)式音階中，商音（Re）也有其重要作用，影響著調(diào)式的色彩性。主要表現(xiàn)為：一是作為宮、角之間的輔助音，在旋律進行中加花。如：1 3 5 （1 2 3 5）。 二是作為色彩性的變化音，一般用在川調(diào)上句之末的半終止式上，將商音略升高。如：

徵音（Sol）音也有著雙重身份：一是作為調(diào)式骨干音，二是色彩音，即在低音區(qū)和角音向調(diào)式主音羽或角進行時，略微升高，而成為色彩變音。如：

以上對羽、角調(diào)式川調(diào)的調(diào)式中各音的分析和運用，可以看出長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的旋法特點是以三度相間的級進和跳進進行，下面這首長沙花鼓戲的《拜年歌》選段就是完全以幾個主干音之間的三度音旋法進行的。

綜合以上分析可以看出，長沙花鼓戲川調(diào)唱腔音樂是具有鮮明宮調(diào)明亮色彩的綜合性羽調(diào)、角調(diào)和三度相間進行的基本旋法特點。

二、宮調(diào)式在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用和其旋法特點

長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的宮調(diào)式一般屬于北路川調(diào)，即在大筒上以（2 6）定弦的曲調(diào)系統(tǒng)。它的調(diào)式特性是具有鮮明羽調(diào)色彩的綜合性宮調(diào)式。音階中以宮、徵為核心音，角、羽兩音也起著重要作用，對旋法有著一定影響。音階中以1 3 5 6 為調(diào)式骨干音，使得宮調(diào)式的川調(diào)具有明顯的羽調(diào)色彩。而商音在宮調(diào)式系統(tǒng)中是作為輔助音圍繞宮、角進行，起到加花旋律的作用。如：

1 3 5 是宮調(diào)式的基本音組，而6 1 3則是宮調(diào)式的色彩性音組，也起著重要的作用。結(jié)合兩組音的特點，宮調(diào)式的旋法6 1 3 5仍是三度相間的旋法，但又有別于羽調(diào)式的旋法。羽調(diào)旋法因調(diào)式中的宮音被強調(diào)而具有宮調(diào)色彩，而宮調(diào)式則是羽音被強調(diào)具有羽調(diào)色彩，二者不能做簡單的等同變異調(diào)式。

在宮調(diào)式的音組中，羽、角是圍繞宮進行的，時常和徵音相連，商音可作為經(jīng)過音進行旋律加花或者替代角音同徵、羽結(jié)合，構(gòu)成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增強旋律的抒情性，使曲調(diào)優(yōu)美抒情。如：

三、調(diào)式交替形成的色彩對比在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用

調(diào)式交替概念其實是轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，其特點是：組成調(diào)式的音列不變，只改變它的主音位置，使同音列的另一級音獲得新的穩(wěn)定性，構(gòu)成調(diào)式上的色彩對比。在花鼓戲的唱腔中，調(diào)式交替是其曲調(diào)發(fā)展、變化的一種藝術(shù)手法，其研究意義應著重體現(xiàn)在色彩對比性較強的調(diào)式之間的交替，而在長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔中，最富有色彩對比的是羽、徵的調(diào)式交替。下面介紹兩種調(diào)式交替的形式。

第一種是上下腔句（包括變化重復的過門樂句）之間構(gòu)成的調(diào)式交替色彩。上腔句（包括過門）是徵調(diào)式的，下腔句（包括過門）是羽調(diào)式的，這一調(diào)式交替是最富有色彩性特點的。

另外，宮、角調(diào)式的交替也富有一定的色彩，如：

這兩個曲例中的調(diào)式交替都是上下腔句之間產(chǎn)生的調(diào)式交替，是長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中使用最普遍的一種形式。

第二種是連環(huán)式的調(diào)式交替，這種調(diào)式交替一般應有兩個以上的調(diào)式。即一支曲調(diào)中，構(gòu)成不同色彩對比的兩個或兩個以上的調(diào)式，在腔句中反復交叉出現(xiàn)并有一定的規(guī)律性。這種形式一般存在于大的曲目曲調(diào)中，在此不舉例分析。

綜上所述，長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色主要變現(xiàn)為：

一、大筒上（ 2 6 ） 定弦，即C宮調(diào)式系統(tǒng)，包括：A羽調(diào)、角調(diào)和C宮調(diào)。A羽調(diào)、角調(diào)是具有鮮明宮調(diào)式明亮色彩的綜合性羽調(diào)式；C宮調(diào)是具有鮮明的羽調(diào)傾向的綜合性宮調(diào)式。它們的旋法特點大致相同，基本上都屬于四級為調(diào)式骨干音并相互連接進行，商音為加花旋律的基本旋法。在實際運用時，這四級音可以因它在曲調(diào)中的地位、功能性而使曲調(diào)轉(zhuǎn)入羽調(diào)式、角調(diào)式、宮調(diào)式、徵調(diào)式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能構(gòu)成商調(diào)式。

二、調(diào)式交替的色彩對比性在長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔中具有特殊的意義，也是曲調(diào)發(fā)展的一種手法。無論是作為曲調(diào)內(nèi)部的變化，還是發(fā)展新曲，都具有一定的實踐意義。

長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色研究，對我們更好地認識長沙花鼓戲的音樂、唱腔特色等都具有一定的理論和實踐指導意義，從而為我們更好地保護和傳承長沙乃至湖南花鼓戲提供了一定的理論依據(jù)。

（責任編輯：翁婷皓）

參考文獻：

[1]賈古.《湖南花鼓戲音樂研究》[M].北京人民音樂出版社，1980年.

[2]張平夷.《湖南戲曲音樂集成·長沙地區(qū)卷》[M].文化藝術(shù)出版社，1995（04） .

[3]龍華.《湖南戲曲史稿》[M].湖南大學出版社，1988（09）.

【本文系湖南省教育廳資助項目一般項目《同宗音樂地域性差異研究——基于湘中花鼓戲音樂與陜南花鼓戲音樂》階段性成果，編號：13c284】

[摘 要]在地方戲曲的唱腔音樂中，調(diào)式和旋法是其重要的表現(xiàn)手法，其音樂的主要功能和色彩性都由其決定。本文從長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔的調(diào)式和旋法入手，探討長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色，以更好地了解長沙花鼓戲的音樂唱腔特色，促進長沙花鼓戲的發(fā)展、傳承和保護。

[關(guān)鍵詞長沙花鼓戲 川調(diào)唱腔 調(diào)式旋法

音樂的表現(xiàn)手法很多，從某種意義上來說，調(diào)式、旋法是構(gòu)成音樂特色的重要因素。在地方戲曲的唱腔音樂中，調(diào)式和旋法顯得尤為重要，因為調(diào)式音階不同就可以有不同的唱腔音樂特點，相同的調(diào)式，強調(diào)的音級不同，音樂的曲調(diào)功能性和色彩性就不同，音階中各級音之間的運動方向不同，其音樂色彩性也不同。長沙花鼓戲是湖南花鼓戲中流行地區(qū)最廣、藝術(shù)發(fā)展最成熟、影響最大的一個花鼓戲劇種，主要流行于湘鄉(xiāng)、新化、瀏陽、安化一帶。這些地方雖方言土語不同，但在舞臺上的表演統(tǒng)一要求用規(guī)范的長沙官話，形成了獨特的唱腔風格，其唱腔主要有川調(diào)唱腔、鑼鼓腔、小調(diào)三種，川調(diào)唱腔是最常用、最主要的唱腔，有其獨特的調(diào)式、旋法特點，本文對其調(diào)式特色的探析為我們更好的了解長沙花鼓戲的唱腔特色提供了重要依據(jù)。

一、羽調(diào)式、角調(diào)式在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用和旋法特點

長沙花鼓戲羽、角調(diào)式的川調(diào)，以五聲音階為主，其中羽、角兩音是核心音，宮、徵兩音是骨干音。即以作為其主干音，再加上相互跳進的旋法特點，使得這類曲調(diào)具有明顯的羽調(diào)和宮調(diào)對比的色彩，即同時具有羽調(diào)式的小調(diào)色彩和宮調(diào)式的明亮色彩，這種特點也被稱為是綜合性的“特性調(diào)式”，也就形成了長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的音樂獨特性。

羽、角調(diào)式音階中，商音（Re）也有其重要作用，影響著調(diào)式的色彩性。主要表現(xiàn)為：一是作為宮、角之間的輔助音，在旋律進行中加花。如：1 3 5 （1 2 3 5）。 二是作為色彩性的變化音，一般用在川調(diào)上句之末的半終止式上，將商音略升高。如：

徵音（Sol）音也有著雙重身份：一是作為調(diào)式骨干音，二是色彩音，即在低音區(qū)和角音向調(diào)式主音羽或角進行時，略微升高，而成為色彩變音。如：

以上對羽、角調(diào)式川調(diào)的調(diào)式中各音的分析和運用，可以看出長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的旋法特點是以三度相間的級進和跳進進行，下面這首長沙花鼓戲的《拜年歌》選段就是完全以幾個主干音之間的三度音旋法進行的。

綜合以上分析可以看出，長沙花鼓戲川調(diào)唱腔音樂是具有鮮明宮調(diào)明亮色彩的綜合性羽調(diào)、角調(diào)和三度相間進行的基本旋法特點。

二、宮調(diào)式在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用和其旋法特點

長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的宮調(diào)式一般屬于北路川調(diào)，即在大筒上以（2 6）定弦的曲調(diào)系統(tǒng)。它的調(diào)式特性是具有鮮明羽調(diào)色彩的綜合性宮調(diào)式。音階中以宮、徵為核心音，角、羽兩音也起著重要作用，對旋法有著一定影響。音階中以1 3 5 6 為調(diào)式骨干音，使得宮調(diào)式的川調(diào)具有明顯的羽調(diào)色彩。而商音在宮調(diào)式系統(tǒng)中是作為輔助音圍繞宮、角進行，起到加花旋律的作用。如：

1 3 5 是宮調(diào)式的基本音組，而6 1 3則是宮調(diào)式的色彩性音組，也起著重要的作用。結(jié)合兩組音的特點，宮調(diào)式的旋法6 1 3 5仍是三度相間的旋法，但又有別于羽調(diào)式的旋法。羽調(diào)旋法因調(diào)式中的宮音被強調(diào)而具有宮調(diào)色彩，而宮調(diào)式則是羽音被強調(diào)具有羽調(diào)色彩，二者不能做簡單的等同變異調(diào)式。

在宮調(diào)式的音組中，羽、角是圍繞宮進行的，時常和徵音相連，商音可作為經(jīng)過音進行旋律加花或者替代角音同徵、羽結(jié)合，構(gòu)成如3 5 3 6 1 3 1 6等旋律片段，增強旋律的抒情性，使曲調(diào)優(yōu)美抒情。如：

三、調(diào)式交替形成的色彩對比在長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的運用

調(diào)式交替概念其實是轉(zhuǎn)調(diào)的一種特殊形式，其特點是：組成調(diào)式的音列不變，只改變它的主音位置，使同音列的另一級音獲得新的穩(wěn)定性，構(gòu)成調(diào)式上的色彩對比。在花鼓戲的唱腔中，調(diào)式交替是其曲調(diào)發(fā)展、變化的一種藝術(shù)手法，其研究意義應著重體現(xiàn)在色彩對比性較強的調(diào)式之間的交替，而在長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔中，最富有色彩對比的是羽、徵的調(diào)式交替。下面介紹兩種調(diào)式交替的形式。

第一種是上下腔句（包括變化重復的過門樂句）之間構(gòu)成的調(diào)式交替色彩。上腔句（包括過門）是徵調(diào)式的，下腔句（包括過門）是羽調(diào)式的，這一調(diào)式交替是最富有色彩性特點的。

另外，宮、角調(diào)式的交替也富有一定的色彩，如：

這兩個曲例中的調(diào)式交替都是上下腔句之間產(chǎn)生的調(diào)式交替，是長沙花鼓戲川調(diào)唱腔中使用最普遍的一種形式。

第二種是連環(huán)式的調(diào)式交替，這種調(diào)式交替一般應有兩個以上的調(diào)式。即一支曲調(diào)中，構(gòu)成不同色彩對比的兩個或兩個以上的調(diào)式，在腔句中反復交叉出現(xiàn)并有一定的規(guī)律性。這種形式一般存在于大的曲目曲調(diào)中，在此不舉例分析。

綜上所述，長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色主要變現(xiàn)為：

一、大筒上（ 2 6 ） 定弦，即C宮調(diào)式系統(tǒng)，包括：A羽調(diào)、角調(diào)和C宮調(diào)。A羽調(diào)、角調(diào)是具有鮮明宮調(diào)式明亮色彩的綜合性羽調(diào)式；C宮調(diào)是具有鮮明的羽調(diào)傾向的綜合性宮調(diào)式。它們的旋法特點大致相同，基本上都屬于四級為調(diào)式骨干音并相互連接進行，商音為加花旋律的基本旋法。在實際運用時，這四級音可以因它在曲調(diào)中的地位、功能性而使曲調(diào)轉(zhuǎn)入羽調(diào)式、角調(diào)式、宮調(diào)式、徵調(diào)式，只有商音是加花旋律的色彩音，不能構(gòu)成商調(diào)式。

二、調(diào)式交替的色彩對比性在長沙花鼓戲的川調(diào)唱腔中具有特殊的意義，也是曲調(diào)發(fā)展的一種手法。無論是作為曲調(diào)內(nèi)部的變化，還是發(fā)展新曲，都具有一定的實踐意義。

長沙花鼓戲川調(diào)唱腔的調(diào)式特色研究，對我們更好地認識長沙花鼓戲的音樂、唱腔特色等都具有一定的理論和實踐指導意義，從而為我們更好地保護和傳承長沙乃至湖南花鼓戲提供了一定的理論依據(jù)。

（責任編輯：翁婷皓）

參考文獻：

[1]賈古.《湖南花鼓戲音樂研究》[M].北京人民音樂出版社，1980年.

[2]張平夷.《湖南戲曲音樂集成·長沙地區(qū)卷》[M].文化藝術(shù)出版社，1995（04） .

[3]龍華.《湖南戲曲史稿》[M].湖南大學出版社，1988（09）.

【本文系湖南省教育廳資助項目一般項目《同宗音樂地域性差異研究——基于湘中花鼓戲音樂與陜南花鼓戲音樂》階段性成果，編號：13c284】