古箏與古琴?gòu)椬嗉挤ǖ奶骄?/h1>

2014-08-20 21:14:38楊靜

藝術(shù)評(píng)鑒訂閱 2014年13期 收藏

關(guān)鍵詞：演奏技法古琴古箏

楊靜

摘要：“古琴”與“古箏”都是中國(guó)歷史悠久的漢民族彈撥樂(lè)器。它們?cè)谕庑紊?、演奏技術(shù)上頗為相似，但在音樂(lè)神韻和演奏技法上卻不同，筆者重點(diǎn)從這兩個(gè)方面予以探究。

關(guān)鍵詞：古琴 古箏 音樂(lè)神韻 演奏技法 探究

“古琴”與“古箏”都是中國(guó)歷史悠久的漢民族彈撥樂(lè)器，距今已經(jīng)有幾千年的歷史，古琴早于古箏。二者在演奏放置上頗為相似，都是平置演奏的彈撥樂(lè)器，音樂(lè)神韻卻不同；在演奏技術(shù)上相似，都使用了托、劈、抹、挑、勾等技術(shù)，演奏技法卻不同。本文重點(diǎn)對(duì)“古琴”與“古箏”在音樂(lè)神韻和演奏技法上的差異性進(jìn)行探討。

一、古琴與古箏的歷史演變

古琴距今有5000多年的歷史，在原始時(shí)代神農(nóng)氏“削桐為琴、繩絲為弦”，創(chuàng)造了最初的琴。當(dāng)時(shí)只有五弦：宮、商、角、徵、羽，象征著金、木、水、火、土。后來(lái)，周文王為悼念死去的兒子伯邑考而增加了一根弦。周武王討伐商紂時(shí)，為增加士氣又增添了一根弦，形成了七弦琴——中國(guó)古琴，它屬于中國(guó)古代八音樂(lè)器分類中的“絲”，位列傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書(shū)畫(huà)”之首，是許多文人雅客的必由之徑。

古箏，又名漢箏、秦箏，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期廣泛流傳于“秦”地，已有2500年以上的歷史。司馬遷的《史記》中《李斯列傳.諫逐客書(shū)》對(duì)其頗有記載。秦漢時(shí)期古箏在中國(guó)的西北地區(qū)頗為盛行，并逐漸流傳于全國(guó)各個(gè)地方，它結(jié)合各地的戲曲、說(shuō)唱和民間音樂(lè)，逐漸形成了各地不同的箏曲音樂(lè)風(fēng)格。所以從歷史的角度來(lái)講，兩者都是深藏中國(guó)歷史底蘊(yùn)的傳統(tǒng)民族彈撥樂(lè)器，都是中國(guó)特色的標(biāo)志性樂(lè)器。

二、古琴與古箏的區(qū)別與聯(lián)系

（一）從外形結(jié)構(gòu)上看：外形結(jié)構(gòu)相似，音樂(lè)神韻卻不同

古琴與古箏外形結(jié)構(gòu)頗為相似，二者都為長(zhǎng)方型，材質(zhì)都為木質(zhì)，音響腔體都以空心木腔而產(chǎn)生音響共鳴體。古琴?zèng)]有琴碼，故弦長(zhǎng)且振幅較大，余音深長(zhǎng)，音色柔和醇厚，所以古琴擅于表現(xiàn)空靈的音響。琴家演奏時(shí)用右手撥弦左手不按弦是空弦發(fā)音便稱散音；若右手撥弦左手對(duì)著徽位輕觸弦，發(fā)出輕盈飄虛的樂(lè)音則稱泛音；而左手按弦或移動(dòng)按弦還可彈奏出按音、滑音、顫音等技術(shù)。古琴常演奏幽雅、音調(diào)稀疏的樂(lè)曲，善于表現(xiàn)深厚的韻味和寧?kù)o、淡泊之情調(diào)。古箏體積大于古琴，其音箱呈長(zhǎng)方形且音箱壁較薄所以發(fā)音比古琴明亮，古箏有箏碼將每根弦分成左右兩個(gè)區(qū)域，右手彈奏區(qū)域以托、劈、抹、勾等技法演奏音樂(lè)旋律，左手區(qū)域以按、滑、揉、顫等技法取其韻律。近年來(lái)古箏又增加了新的技巧如掃、搖、輪等多種技法，豐富了古箏的表現(xiàn)力。特別是古箏雙手演奏技術(shù)的發(fā)展，能演奏出更多的和音及復(fù)調(diào)旋律，更大的拓展了古箏的表演范圍?？傊殴~能表現(xiàn)古琴不能表現(xiàn)的樂(lè)音，善于表現(xiàn)活潑歡快和明朗華麗的音調(diào)。

（二）從演奏技法上看：演奏技術(shù)相似，演奏技法卻不同

古琴和古箏同為彈撥樂(lè)器，在演奏技法上都用了托、劈、抹、挑、勾等技術(shù)，而這些技術(shù)在兩個(gè)樂(lè)器的實(shí)踐運(yùn)用中，又有相通而不相同的彈奏要求。筆者僅以這些相同手法，在兩者中的不同要領(lǐng)，來(lái)比較分析古琴和古箏的彈奏技法和兩者音樂(lè)表現(xiàn)力。

1.托

古箏：大指朝掌心撥弦叫“托”，符號(hào)標(biāo)記為“└”。觸弦角度以斜下方彈弦為宜，且忌大指的小關(guān)節(jié)和大關(guān)節(jié)同時(shí)彎曲向斜上方用力“扣”弦。彈奏前手成放松狀態(tài)，右手保持握拳狀，觸弦角度與弦成斜上方角度，用大指小關(guān)節(jié)的力量朝掌心彈奏，觸弦即彈，彈后小關(guān)節(jié)自然放松。

古琴：大指向掌心彈入一聲曰“托”?；⒖诖蜷_(kāi)，大指倒豎起，手指伸直，指尖著弦，使弦經(jīng)甲尖先肉后甲彈出，其運(yùn)動(dòng)點(diǎn)是大指末節(jié)，并用腕力配合，彈完后大指仍伏于掌下。肘張開(kāi)、臂放平、腕曲、掌俯。在唐代陳拙的指法中有這樣一段話：“凡‘擘（古譜中‘擘、‘托方向于今相反）尤貴用肉，當(dāng)斜指、使弦自使指面上過(guò)‘擘出向岳?！?/p>

2.劈

古箏：“劈”的基本手型為半握拳狀。以大指為動(dòng)力指，向身體方向撥弦發(fā)音，其動(dòng)作過(guò)程強(qiáng)調(diào)手臂放松，大指動(dòng)作干凈，力量集中于指尖；劈與托是一對(duì)反向彈奏手法，在同音反復(fù)時(shí)常用先托后劈的不斷重復(fù)來(lái)實(shí)現(xiàn)該音響效果。

古琴：大指向身體方向彈一聲曰“劈”?！半⒁玻蛟慌病?，大指倒豎起，虎口打開(kāi)，微彎屈大指末節(jié)，大指倒豎時(shí)，肘也微微上抬。運(yùn)用大指末節(jié)的反彈力，微用腕力，指尖觸弦即彈。清初孫沚亭指法說(shuō)“擘”：“掌爪間有破竹分張之勢(shì)”?！短胚z音.手勢(shì)圖》將“擘”和“托”的手勢(shì)名為“風(fēng)驚鶴舞勢(shì)”。從手勢(shì)上看大指中、末兩關(guān)節(jié)微彎曲，食、中、名三指伸直，中指中、末兩關(guān)節(jié)稍低于食、名二指，小指伸直，稍高于名指。

3.抹

古箏：“抹”是箏曲中又一常用指法，用小斜線“＼”標(biāo)記，食指為抹的動(dòng)力指，需食指朝掌心撥弦奏出音響。彈奏時(shí)為音色干凈、清晰，需指肚（古箏指甲）正面接觸琴弦，抹響琴弦后手臂需保持平穩(wěn)的自然放松狀態(tài)，切忌手臂提高或回收，因?yàn)榱α康目刂茟?yīng)集中在食指，不能用手臂幫忙。抹常配合大指彈奏小于八度的音域，抹在箏曲中的運(yùn)用和托一樣廣泛。

古琴：食指向掌心彈入一聲曰“抹”。 食指屈其根節(jié)，豎起末節(jié)。指宜稍深下，使指頭著弦，先肉后甲，平正彈入，兼用肘腕之力，則得清勁之音，大指?jìng)?cè)侍于旁，抹入則指頭落在大指甲尖，以便接用挑出，中名二指伸直稍高出，禁指豎起（凡不用手指，均須伸直，禁指宜高豎以助力。）則手勢(shì)得法矣，或以腕掌平覆，食指翹起，向下?lián)糁赋鰺o(wú)力，音必不清。

4.挑

古箏：挑是抹的反響動(dòng)作，符號(hào)標(biāo)記為“/”，是食指朝掌心外（低音方向）撥弦發(fā)音。假甲入弦淺，觸弦即彈，運(yùn)用食指小關(guān)節(jié)的反張力彈奏。這一指法在箏曲演奏中運(yùn)用的較少。常見(jiàn)于“反撮”、“抹挑”等兩個(gè)動(dòng)作的組合使用。

古琴：與古箏相比，挑是古琴的常用指法，它是食指向掌心外彈出一聲曰“挑”。以食指彎曲中節(jié)，用大指甲尖抵住食指?jìng)?cè)面第一關(guān)節(jié)處（忌兩指捏緊），使兩指間成圈形，彈奏時(shí)大指伸直中末兩節(jié)，并微借腕力將食指向掌外挑出，大指中末二節(jié)和食指中節(jié)的伸屈自如，不可將兩指揑過(guò)緊使其向外抵送不靈便。彈時(shí)力度輕而且勁，如若輕如摸，則只得弦上浮音。《太古遺音·手勢(shì)圖》把“挑”手勢(shì)名為：“賓雁銜蘆勢(shì)”。從手勢(shì)看中、名二指微彎曲，名指高于中指，小指又高于名指而微翹起。endprint

5.勾

古箏：勾的標(biāo)記是一條小弧線，符號(hào)是“⌒”，是古箏的常用基本指法，動(dòng)力指是中指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦發(fā)出音響。勾的動(dòng)作需假甲與琴弦成斜角彈奏，假甲入弦不宜過(guò)深，而不能象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音色和音質(zhì)。“勾”常與大指的“托”配合彈奏，是一組常用的組合指法，“勾”對(duì)一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈” 以及“三勾輪抹”也不可缺少的技法元素。

古琴：中指向掌心彈入一聲曰“勾”。中指彎曲第三關(guān)節(jié)，豎直末節(jié)，指尖著弦，先肉后甲，以肘腕的力帶動(dòng)手指勾入。彈弦后手指落在下一弦上，不必離開(kāi)?！短胚z音·手勢(shì)圖》將“勾” 十分傳神地比作“孤鶩顧群勢(shì)”。從手勢(shì)看食指提起微彎曲，而昂起首于最高處，大指?jìng)?cè)伏于食指下方，名指平直高于中指而略低于食指，小指伸直而微翹。

6.剔

古箏：剔是勾的反向動(dòng)作，符號(hào)標(biāo)記為“）”動(dòng)力指是中指，朝掌心外（低音方向）撥弦而奏出音響。剔在古箏演奏中運(yùn)用較少，一般不單獨(dú)使用，常與大指配合奏出“反撮”、“剔撮”、“反重撮中”等綜合指法，也用于右手“掃弦”、“剔挑”等技法。

古琴：中指向掌心外彈出一聲曰“剔”。中指彎曲中節(jié)，末節(jié)豎起，甲背著弦，入弦不可太深，太深就會(huì)滯礙。運(yùn)用中、末二節(jié)伸直堅(jiān)勁之力。正鋒彈出，聲音才清和渾厚。 彈奏力度須剛健勁拔，中和有力。然而不可太用力，則成殺伐之音?！疤蕖陛^“挑”用力較大。然而不可太用力。用力過(guò)猛則濁俗。并且剔完之后不可以碰到前一弦。

7.打

古箏：無(wú)名指朝掌心撥弦叫“打”，符號(hào)標(biāo)記為“Λ”該指法在現(xiàn)在箏曲中運(yùn)用廣泛，常用于琶音或分解和弦的演奏，使古箏快速指序的運(yùn)用更加靈活?？焖僦感虻闹阜樞蚴牵河傻鸵舻礁咭粲谩按蚬茨ㄍ小被蛴筛咭舻降鸵粲谩巴心ü创颉保膫€(gè)指法的運(yùn)用讓古箏能快速演奏復(fù)雜多變的節(jié)奏音型。無(wú)名指不戴假甲彈奏，可使個(gè)別音響效果更加柔和。

古琴：名指向掌心彈入一聲曰“打”。名指伸直根節(jié)，豎直中、末二節(jié)，指頭著弦，先肉后甲，運(yùn)用根節(jié)之力，多用于一、二弦?！短胚z音·手勢(shì)圖》稱其為“商羊鼓舞勢(shì)”。從手勢(shì)上看中指伸直，高于名指，食指稍低于中指，大指伸直中、末兩節(jié)。出音宜輕，要有金石之聲。

8.摘

古箏：演奏時(shí)無(wú)名指朝掌心外（低音方向）撥弦叫“摘”。該指法在古箏演奏中較少使用，由于無(wú)名指用力點(diǎn)不夠，靈活度不如其它手指，所以演奏時(shí)常避開(kāi)此指法。

古琴：名指向掌心外彈出一聲曰“摘”，名指中節(jié)彎曲，末節(jié)豎直，甲背著弦，運(yùn)用根節(jié)之力向外彈出，取其音活，伶俐也，摘宜輕彈如抹挑。用臂、腕助末節(jié)勁挺之力彈奏。觸弦時(shí)中鋒彈出，出音不可以太猛。摘同打一樣多用于一二弦。手勢(shì)上食、中兩指并攏略俯，大指稍彎曲中、末兩關(guān)節(jié)，虎口略開(kāi)，小指伸直而微翹。

9.撮

古箏：在古箏中有大撮與小撮兩種指法：第一種是中指與大指運(yùn)用勾、托指法同時(shí)將兩弦撥響叫“大撮”。大撮一般彈奏大于一個(gè)八度（包括八度）的和音；另一種是食指與大指運(yùn)用抹、托指法同時(shí)將兩弦撥響叫“小撮”。小撮一般彈奏小于大度的和音。大撮與小撮在演奏時(shí)兩指彈弦速度力度均勻，兩音發(fā)一音效果。撮在古箏的演奏中廣泛使用，單個(gè)八度和音、連續(xù)的八度和音或四、五、六度的和音，使古箏音樂(lè)的音響效果更加豐富多彩。

古琴：在古琴的演奏技法中和古箏一樣也有大小撮之分，大指和中指在兩根弦上同時(shí)用“托、勾”指法彈奏曰“大撮”；食指和中指在兩弦上同時(shí)用“挑、勾”指法彈奏曰“小撮”。《太音大全集》中的手勢(shì)圖將大撮的動(dòng)作命名為“飛龍拏云勢(shì)”；《太音大全集》中的手勢(shì)將“小撮”手法名“螳螂捕蟬勢(shì)”。

古琴技法中的小撮在彈奏時(shí)與古箏有一定差別：首先是指法上古琴運(yùn)用中指與食指彈奏，而古箏運(yùn)用大指與食指彈奏；其次是觸弦方向古琴是中指和食指指甲的甲背同時(shí)朝掌心的方向撥弦，而古箏則是大指和食指同時(shí)朝掌心方向撥弦。

10.反撮

古箏：大指、中指用劈和剔的指法在兩根弦上同時(shí)彈弦叫“反撮”。反撮與撮一對(duì)相反的技法，用于八度和音的彈奏。該指法在古箏演奏中較少使用。

古琴：大指、中指用劈和剔指法或食指、中指用抹、剔指法在兩根弦上兩指反張得聲曰“反撮”，與撮并用有陰陽(yáng)閉合之義，值得一提的是古琴的反撮相較古箏則運(yùn)用的較多。

11.輪

古箏：無(wú)名指、中指、食指和大指運(yùn)用打、勾、抹、托分別朝掌心方向，在一根琴弦上依次連續(xù)彈奏的技法叫“輪指”，在古箏的演奏中該技法一般用于現(xiàn)代箏曲。

古琴：輪指有“輪”和“半輪”兩種技法：第一種是右手用無(wú)名指、中指和食指三個(gè)手指依次用摘、踢、挑的技法彈奏叫“輪”，在彈奏時(shí)，手指依次觸弦速度要快準(zhǔn)，并且力度均勻，音如珍珠落在玉盤中，粒粒分明?！短舸笕肥謩?shì)圖將“輪指”的手法名為“蟹行郭索勢(shì)”。第二種右手用無(wú)名指和中指兩指依次用摘、踢來(lái)彈奏叫“半輪”，這兩種輪指技法古琴實(shí)際演奏中運(yùn)用較多。

從以上簡(jiǎn)述的演奏技法上看，兩者有許多相似之處，但實(shí)際演奏運(yùn)用中，這些技法在兩件樂(lè)器上的手法控制，或是奏出的音響效果都還有較大的差別。古箏以它音色明亮清脆，聲音立體向上，決定了它更加華麗；古琴以它音色韻多綿長(zhǎng)，聲音低沉向下，決定了它更加蒼勁意深。兩者相通而不相同，它們通于技法，別于氣韻，是中國(guó)彈撥樂(lè)器中的兩件具有厚重歷史底蘊(yùn)的經(jīng)典樂(lè)器。

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